{"id":337,"date":"2023-11-27T19:09:52","date_gmt":"2023-11-27T19:09:52","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/ms-mastering\/"},"modified":"2025-06-29T22:46:29","modified_gmt":"2025-06-29T22:46:29","slug":"ms-mastering","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/ms-mastering\/","title":{"rendered":"MS Mastering"},"content":{"rendered":"
\n

MS MASTERING<\/b><\/h2>\n

Das sogenannte M\/S-Mastering<\/b> sieht die Durchf\u00fchrung bestimmter Arten von Bearbeitungsvorg\u00e4ngen vor, die zwischen einem Kodierungs- und einem Dekodierungsvorgang des Mixes ausgef\u00fchrt werden k\u00f6nnen und dessen L-R-Matrix<\/b> (links-rechts) in einer M\/S-Matrix<\/b> (Middle\/Side) und umgekehrt, sodass wir die zentralen Elemente (M \u2013 Middle) und die seitlichen Elemente des Stereobildes von L\/R (S \u2013 Side) unabh\u00e4ngig voneinander herausfiltern k\u00f6nnen; daher das Akronym MS<\/b>.<\/p>\n

Dazu muss man, falls keine praktischen Plugins f\u00fcr die Kodierung (vor dem Prozess) und die Dekodierung (am Ende des Prozesses) zur Verf\u00fcgung stehen, vorab in der eigenen DAW einen spezifischen und relativ komplexen Audio-Pfad erstellen.<\/p>\n

Die MS-Kette<\/b><\/h2>\n

Im Grunde geht es darum, in die Spur unseres Mixes eine vollst\u00e4ndige M\/S-Matrix\u00a0 <\/span><\/b>mit dem Ziel einer alternativen Audiobearbeitung.<\/p>\n

Sie setzt sich in folgender Reihenfolge zusammen:<\/b><\/p>\n

    \n
  1. ein M\/S-Kodierer<\/b>, f\u00fcr <\/b>das L-R-Signal in ein M\/S-Signal umwandeln (M\/S-Kodierung)<\/li>\n
  2. eine Einheit von M\/S-Verarbeitung<\/b>, d.\u202fh. zwei parallele Ketten aus Klang- und Dynamikprozessoren in Form von Plugins, von denen eine f\u00fcr die Bearbeitung des M-Kanals und die andere f\u00fcr den S-Kanal vorgesehen ist<\/li>\n
  3. ein M\/S-Decoder<\/b>, um das M\/S-Signal w\u00e4hrend und nach der Bearbeitung erneut in ein L-R-Signal umzuwandeln, damit wir das Ergebnis unserer Bearbeitungen im M\/S-Bereich korrekt abh\u00f6ren und nutzen k\u00f6nnen<\/li>\n<\/ol>\n

    L-R-zu-M\/S-Kodierung<\/h3>\n

    Ausgehend von unserem urspr\u00fcnglichen L-R-Mix ist dies der erste Schritt, der uns erm\u00f6glicht, den L-R-Stereoklang mithilfe der folgenden Formel zu zerlegen:<\/p>\n

    M (Mittlerer Kanal) = 1\/2 (Links + Rechts)<\/b>
    \nDas hie\u00dfe, dass man den Middle-Kanal erh\u00e4lt, indem man den linken und den rechten Kanal mit gleicher Lautst\u00e4rke auf einen Aux-Bus mischt und das Ergebnis anschlie\u00dfend um -3 dB d\u00e4mpft.<\/p>\n

    S (Side-Kanal) = 1\/2 (Links \u2013 Rechts)<\/b>
    \nDas hie\u00dfe, dass man den Side-Kanal erh\u00e4lt, indem man den linken Kanal und den rechten Kanal (letzterer jedoch mit umgekehrter Phasenpolarit\u00e4t) mit gleicher Lautst\u00e4rke auf einen Aux-Bus mischt und das Ergebnis anschlie\u00dfend um -3 dB d\u00e4mpft.<\/p>\n

    \"Schematische

    Schematische Darstellung des digitalen Signalwegs, der f\u00fcr die L-R-zu-M\/S-Kodierung und die umgekehrte Dekodierung erforderlich ist, ohne Verwendung eines praktischen Encoder\/Decoder-Paars in Form eines Plug-ins. Beachten Sie den durch Buszuweisungen gegliederten Audiopfad. Die Equalizer wurden ausschlie\u00dflich zur Phasenumkehr verwendet, die von ihnen unterst\u00fctzt wird.<\/p><\/div>\n

    M\/S-Verarbeitung<\/h3>\n

    Zwischen dem Codierer und dem Decodierer k\u00f6nnen wir f\u00fcr jeden der M- und S-Kan\u00e4le<\/b> auf dem entsprechenden Bus, ein Equalizer<\/b> und ein Kompressor<\/b>, aber gegebenenfalls auch andere Prozessoren<\/b> je nach Bedarf, um den so zerlegten Ton vor der Rekonstruktion durch den Decoder zu bearbeiten.<\/p>\n

    Eine Beschreibung einiger der typischsten Audiobearbeitung<\/b> ausf\u00fchrbar mittels des\u2019M\/S-Verarbeitung<\/b> wird weiter unten in diesem Kapitel beschrieben.<\/p>\n

    M\/S-zu-L\/R-Decodierung<\/h3>\n

    Nach Abschluss des Verarbeitungsprozesses, der im Bereich der M\/S-Matrix<\/b>, um das Programm der Stereo-Matrix L-R<\/b>, die anschlie\u00dfend f\u00fcr weitere Berechnungen und f\u00fcr den Export des Masters verwendet werden kann, muss die folgende umgekehrte Formel angewendet werden:<\/p>\n

    L = M + S
    \n<\/b>Das hie\u00dfe, dass man den Left-Kanal erh\u00e4lt, indem man den Middle- und den Side-Kanal mit gleicher Lautst\u00e4rke in einen Aux-Bus mischt.<\/p>\n

    R = M \u2013 S
    \n<\/b>Das hie\u00dfe, dass man den Right-Kanal erh\u00e4lt, indem man den Middle-Kanal und den Side-Kanal (letzteren nach Umkehrung seiner Phasenpolarit\u00e4t) mit gleicher Lautst\u00e4rke in einen Aux-Bus mischt.<\/p>\n

    So richten Sie die Matrix ein\u00a0 <\/span>M\/S-Einstellung in der DAW<\/h2>\n

    Je nach den Eigenschaften der DAW gibt es drei verschiedene Arbeitsweisen.\u00a0<\/span><\/p>\n

    \"Die

    Die gleiche Audiokette wie im vorherigen Bild, hier in einer Bearbeitungsansicht, die eine bessere Darstellung der Verbindungen erm\u00f6glicht und die Konzepte verdeutlicht.<\/p><\/div>\n

    Hier sind sie:<\/b><\/p>\n

    1 \u2013 Wenn Sie \u00fcber ein Plugin mit M\/S-Encoder-Funktionen verf\u00fcgen, k\u00f6nnen Sie wie folgt vorgehen:<\/p>\n

      \n
    • Installieren Sie es direkt auf dem Insert des Mix-Busses (die Sammelspur f\u00fcr den gesamten Mix).<\/li>\n
    • Anschlie\u00dfend werden in der Insert-Kette die Prozessoren eingebunden, die f\u00fcr die entsprechenden Bearbeitungen in der M\/S-Umgebung verwendet werden sollen, wobei darauf zu achten ist, dass diese im Dual-Mono-Modus konfiguriert werden k\u00f6nnen, um unabh\u00e4ngige Einstellungen f\u00fcr die beiden Kan\u00e4le M und S zu erm\u00f6glichen<\/li>\n
    • Installieren Sie am Ende der Kette ein Plugin mit der umgekehrten Funktion des M\/S-Decoders.<\/li>\n<\/ul>\n

      2 \u2013 wenn Sie \u00fcber ein Plugin mit M\/S-Encoder-Funktionen verf\u00fcgen Aber habt ihr keine Prozessoren, die im Dual-Mono-Modus laufen?<\/b>:\u00a0<\/span><\/p>\n

        \n
      • Installieren Sie den M\/S-Encoder direkt am Insert der Mix-Spur<\/li>\n
      • Leiten Sie die beiden Ausg\u00e4nge M und S des Plugins auf zwei Mono-Busse weiter, die Sie entsprechend M und S nennen.<\/li>\n
      • auf diesen unabh\u00e4ngigen M- und S-Bussen sind die Prozessoren installiert, die f\u00fcr die Klangbearbeitung verwendet werden sollen, und zwar unabh\u00e4ngig voneinander f\u00fcr die beiden Kan\u00e4le M und S;\u00a0<\/span><\/li>\n
      • F\u00fchren Sie die Mono-Ausg\u00e4nge der beiden Busse M und S zu einem \u201cStereo\u201d-Bus zusammen, in den Sie den M\/S-Decoder einbauen, um die M\/S-Matrix in eine L\/R-Matrix umzuwandeln<\/li>\n<\/ul>\n

        3 \u2013 schlie\u00dflich, falls Sie nicht \u00fcber die oben genannten Plugins zum Kodieren und Dekodieren verf\u00fcgen<\/b>, wird es etwas komplizierter, da die richtigen Signalwege manuell angelegt und einige Phasenumkehrungen vorgenommen werden m\u00fcssen, wie im Folgenden beschrieben: \u00a0<\/span><\/p>\n

        Kodierung<\/b><\/h3>\n
          \n
        1. \u00dcbertragen Sie eine Kopie des urspr\u00fcnglichen Stereomixes, indem Sie ihn auf zwei separate Monospuren (L und R, die wir nun A und B nennen) aufteilen und den Pan-Regler beider Spuren A und B in der Mitte belassen<\/li>\n
        2. Die Lautst\u00e4rke der beiden Spuren A und B jeweils um 6 dB verringern und sie mit gleicher Lautst\u00e4rke in einen Mono-Bus leiten, den wir M (Middle) nennen werden und der unseren Mittelkanal bilden wird<\/li>\n
        3. Wiederholen Sie den Vorgang \u201ca\u201d und leiten Sie dabei eine zweite Kopie des Mixes auf zwei weitere separate Monospuren (L und R, die wir nun C und D nennen) um, wobei Sie auch in diesem Fall den Pan-Regler beider Spuren in der Mitte belassen.<\/li>\n
        4. die Phasenpolarit\u00e4t nur der Spur D umkehren<\/b> (R), entweder mithilfe eines Phasenumkehrers (der manchmal in den Steuerelementen der Spur selbst verf\u00fcgbar ist) oder mithilfe eines speziellen Plugins mit einem Schalter zur Polarit\u00e4tsumkehr, das in die Spur eingebunden werden muss (ein solcher Schalter ist h\u00e4ufig in EQ-Plugins vorhanden)<\/li>\n
        5. Die Lautst\u00e4rke der beiden Spuren C und D jeweils um 6 dB verringern und sie in einen Mono-Bus leiten, den wir S (d.\u202fh. Side) nennen werden und der unseren bilateralen Kanal bilden wird<\/li>\n
        6. Durch diese Schritte erhalten Sie zwei getrennte Mono-Busse mit den jeweiligen Kan\u00e4len M und S,<\/li>\n<\/ol>\n

          Verarbeitung<\/b><\/h3>\n
            \n
          1. Auf jedem der oben genannten Kan\u00e4le M und S k\u00f6nnen Sie je nach Bedarf und f\u00fcr jeden Kanal unabh\u00e4ngig voneinander eine Prozessorkette installieren.<\/li>\n
          2. Nach der Bearbeitung m\u00fcssen wir jedoch das Stereobild L und R wiederherstellen, um die Bearbeitungsvorg\u00e4nge \u00fcberwachen zu k\u00f6nnen und den in der M\/S-Dom\u00e4ne erhaltenen Ton in einer normalen L-R-Matrix zu verwenden.<\/li>\n<\/ol>\n

            Entschl\u00fcsselung<\/b><\/h3>\n
              \n
            1. Leiten Sie die Ausg\u00e4nge der beiden Busse M und S in einen weiteren Mono-Bus ein, und Sie erhalten den Kanal L<\/li>\n
            2. Leiten Sie weitere parallele Ausg\u00e4nge derselben Busse M und S (falls diese nicht vorhanden sind, k\u00f6nnen Sie die Aux-Ausg\u00e4nge der Busse verwenden) auf zwei weitere Monobusse um und kehren Sie die Phase nur des Busses S um<\/li>\n
            3. F\u00fchren Sie nun die Ausg\u00e4nge der Busse M und S (wobei bei letzterem die Phase umgekehrt ist) zu einem einzigen Monobus zusammen, und Sie erhalten den R-Kanal<\/li>\n
            4. Zuletzt f\u00fchren Sie die so erhaltenen L- und R-Kan\u00e4le in einen neuen Stereobus zusammen, den wir nun L-R nennen, und schon ist es geschafft<\/li>\n<\/ol>\n

              Es handelt sich um einen mehrstufigen Vorgang, der jedoch nicht schwer durchzuf\u00fchren ist, wenn Sie die Anweisungen Schritt f\u00fcr Schritt befolgen.\u00a0<\/span><\/p>\n

              \"MSED

              MSED von Voxengo ist ein professionelles AAX-, AudioUnit- und VST-Plugin zur Mid-Side-Verarbeitung, das das eingehende Stereosignal in zwei Komponenten aufteilen kann: ein Mid-Side-Paar und umgekehrt: Es dekodiert ein Mid-Side-Signalpaar in ein Stereosignal; es kann auch im \u201cInline\u201d-Modus betrieben werden, wobei die Verst\u00e4rkung und das Panning der mittleren und seitlichen Kan\u00e4le angepasst werden k\u00f6nnen, ohne dass zwei Plug-in-Instanzen nacheinander verwendet werden m\u00fcssen. Es kann verwendet werden, um die Phase des Mittel- und Seitenkanals um 180 Grad zu drehen, die Stereokan\u00e4le umzukehren und den Mittel- oder Seitenkanal zu extrahieren. Es verf\u00fcgt \u00fcber das Vektorosilloskop \u2019Plasma\u201c, eine Stereokorrelationsanzeige sowie Balance-Anzeigen, die das \u00dcberwachen der im Audiosignal enthaltenen Stereoinformationen erleichtern.<\/p><\/div>\n

              Betrachten wir nun, welche Vorteile sich ergeben, wenn wir die Kan\u00e4le der M\/S-Matrix<\/b> mit Equalizern, Kompressoren und Lautst\u00e4rkereglern zwischen dem Encoder und dem Decoder eingef\u00fcgt<\/b>.<\/p>\n

              Mastering-Vorg\u00e4nge mit der M\/S-Matrix<\/h2>\n

              Indem man unabh\u00e4ngig und angemessen auf die Volumina der M- und S-Kan\u00e4le<\/b> Wir werden einige Verbesserungen erzielen k\u00f6nnen, die ohne diese Technik nicht m\u00f6glich w\u00e4ren.<\/p>\n

              Schauen wir uns einige der typischsten davon an.<\/b><\/p>\n

              Das Verh\u00e4ltnis zwischen R\u00e4umlichkeit und Pr\u00e4senz ausbalancieren<\/b><\/h3>\n
                \n
              • Durch Variieren des Verh\u00e4ltnisses von Umfang<\/b> Zwischen dem zentralen und dem seitlichen Kanal ergibt sich insgesamt entweder ein Effekt von gr\u00f6\u00dferer Pr\u00e4senz und \u201cKonkretheit\u201d (durch Erh\u00f6hen der Lautst\u00e4rke des zentralen M-Kanals) oder ein r\u00e4umlicherer Klang (durch Erh\u00f6hen der Lautst\u00e4rke des seitlichen S-Kanals).<\/li>\n<\/ul>\n

                Ausgleich eines unausgewogenen Stereobildes<\/b><\/h3>\n
                  \n
                • Durch \u00c4ndern der Einstellung von Bilanz<\/b> der einzelnen Kan\u00e4le L und R, die (w\u00e4hrend der Codierung) als Eingangssignal auf den Kanal S geleitet werden<\/li>\n<\/ul>\n

                  Pr\u00e4senz und Kontur verst\u00e4rken, ohne die R\u00e4umlichkeit zu beeintr\u00e4chtigen<\/b><\/h3>\n
                    \n
                  1. Mit dem\u2019Equalizer<\/b> Mit \u201cHigh Shelf\u201d lassen sich die \u201eR\u00e4ume\u201c gr\u00f6\u00dfer und heller gestalten, indem man einfach die hohen Frequenzen im S-Kanal verst\u00e4rkt, ohne dabei das Gleichgewicht der Hauptinstrumente im M-Kanal zu beeintr\u00e4chtigen.\u00a0<\/span><\/li>\n
                  2. Mittels des Kompressor<\/b> Es ist m\u00f6glich, nur den S-Kanal leicht um einige dB (z. B. 2 oder 3 dB) zu komprimieren, um die Raumeffekte w\u00e4hrend der intensivsten Passagen der Musikdarbietungen einzud\u00e4mmen, w\u00e4hrend sie an den entspannteren und luftigeren Stellen st\u00e4rker zur Geltung kommen; Auf diese Weise lassen sich Definition und Pr\u00e4senz steigern, ohne die R\u00e4umlichkeit zu beeintr\u00e4chtigen. Dieser Effekt l\u00e4sst sich noch st\u00e4rker erzielen, wenn ein Sidechain-Kompressor verwendet wird, der den S-Kanal entsprechend den Schwankungen des Signals im M-Kanal komprimiert. Diese Kompressionstechniken k\u00f6nnen auch eingesetzt werden, um einen ausgleichenden Effekt zu erzielen, wenn man zwar die Lautst\u00e4rke des S-Kanals erh\u00f6ht hat, um die R\u00e4umlichkeit des Mixes zu steigern, dabei aber das urspr\u00fcngliche Gef\u00fchl der Pr\u00e4senz erhalten m\u00f6chte.<\/li>\n
                  3. Mit dem\u2019Equalizer<\/b> Sie k\u00f6nnten die B\u00e4sse im Seitenbild etwas abschw\u00e4chen und diese durch eine Anhebung im mittleren Kanal entsprechend ausgleichen, was zu einem stabileren Klang im Tieftonbereich f\u00fchrt; dieser Trick kann dazu beitragen, die Verst\u00e4ndlichkeit des Tieftonbereichs und des gesamten Mixes zu verbessern. Alternativ kann es je nach Situation sinnvoll sein, den \u201cschlammigen\u201d Frequenzbereich zwischen 200 und 400 Hz abzuschw\u00e4chen.<\/li>\n<\/ol>\n

                    Die Leistung der Tonabnehmerspitze optimieren<\/b><\/h3>\n

                    Beim Mastering f\u00fcr die Herstellung von Schallplatten l\u00e4sst sich die seitliche Abbildung im Tieftonbereich vollst\u00e4ndig beseitigen, was durch den Einsatz des\u2019Equalizer<\/b> Gem\u00e4\u00df der unter Punkt 3 oben beschriebenen Technik kann dies entscheidend zu einer stabileren Ausrichtung der Tonabnehmernadel beitragen, wodurch ein pr\u00e4ziserer und klarerer Klang erzielt wird und zudem jegliches Risiko eines \u201cAbspringens\u201d der Nadel aus der Rille vermieden wird, ohne die Gewichtsabstimmung des Plattenspielerarms zu erh\u00f6hen.<\/p>\n

                    Die Klangbalance zwischen den einzelnen Elementen des Mixes verbessern\u00a0<\/span><\/b><\/h3>\n

                    Die M\u00f6glichkeit, die Kan\u00e4le M und S separat zu entzerren, erm\u00f6glicht es uns, den Klang der wichtigsten Elemente des Mixes im Vergleich zu den anderen Elementen und dem Raum teilweise zu verbessern und auszugleichen.<\/p>\n

                    Um nur eines von vielen Beispielen zu nennen: Wir k\u00f6nnen den Kanal M bearbeiten, um die Pr\u00e4senz von Gesang und Snare im mittleren bis hohen Frequenzbereich zu verst\u00e4rken und gleichzeitig die B\u00e4sse bei der Bassdrum und dem Bass anzuheben, ohne die anderen Elemente des Mixes und den Raumklang nennenswert zu beeinflussen.<\/p>\n

                    Sollte die im Beispiel beschriebene Bearbeitung zu einer \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Anhebung im mittleren bis hohen Frequenzbereich und zu Unklarheiten im Bassbereich f\u00fchren, k\u00f6nnen wir dies teilweise ausgleichen, indem wir dieselben Frequenzen im S-Kanal abschw\u00e4chen.<\/p>\n

                    In diesem Sinne k\u00f6nnten wir mit gro\u00dfer Umsicht und Zur\u00fcckhaltung verschiedene Ausgleichsexperimente durchf\u00fchren, um die H\u00f6rbarkeit und die tonale Ausgewogenheit zu verbessern \u2013 als Alternative zur \u00fcblichen tonalen und dynamischen Korrektur, die w\u00e4hrend des Masterings in der L-R-Umgebung vorgenommen wird.<\/p>\n

                    Die Lautst\u00e4rke des Mixes erh\u00f6hen, ohne die Raumkl\u00e4nge zu beeintr\u00e4chtigen<\/b><\/h3>\n

                    Wer schon einmal versucht hat, einen Master zu komprimieren, wei\u00df, dass hohe Ratio-Werte einen \u201cPumping\u201d-Effekt hervorrufen k\u00f6nnen, der sich insbesondere im Hall bemerkbar macht \u2013 ein Nachteil, der durch einen sehr sorgf\u00e4ltigen Einsatz der Release-Parameter einged\u00e4mmt werden muss.<\/p>\n

                    Wenn man hingegen nur den M-Kanal komprimiert (in dem die Hallanteile weniger stark ausgepr\u00e4gt sind)\u00a0 <\/span>Dieses Problem wird dadurch fast vollst\u00e4ndig beseitigt, sodass wir f\u00fcr die kritischsten Elemente eines Pop-Rock-Dance-Mixes \u2013 also den Solisten (zum Beispiel den Gesang), den Bass, die Kick und die Snare \u2013 st\u00e4rkere Kompressionen anwenden k\u00f6nnen.<\/p>\n

                    Selbstverst\u00e4ndlich ist es ratsam, die durch den Kompressor verursachte Lautst\u00e4rkereduzierung mittels der Make-up-Regelung (Ausgangslautst\u00e4rke des Kompressors) auszugleichen, um das Lautst\u00e4rkegleichgewicht vor der Kompression wiederherzustellen.<\/b><\/p>\n

                    Bei diesem Kompressionsvorgang ist viel Zur\u00fcckhaltung und Sorgfalt geboten, um zu vermeiden, dass das urspr\u00fcngliche Gleichgewicht des Mixes zu sehr beeintr\u00e4chtigt oder verf\u00e4lscht wird.<\/b><\/p>\n

                    Sollte der Effekt unnat\u00fcrlich wirken, k\u00f6nnen Sie versuchen, das Verh\u00e4ltnis zu verringern oder auch den S-Kanal leicht (in geringerem Ma\u00dfe) zu komprimieren.<\/b><\/p>\n

                    Fazit<\/h2>\n
                      \n
                    • Die Matrix<\/b> M\/S f\u00fcr das Mastering<\/b> kann an jeder beliebigen Stelle der normalen Plugin-Kette eingef\u00fcgt werden: also am Anfang, in der Mitte oder am Ende, je nach den Anforderungen, die sich w\u00e4hrend des Mastering-Prozesses ergeben<\/li>\n
                    • Es ist auch m\u00f6glich, mehrere M\/S-Matrizen entlang der Kette zu \u00f6ffnen, zum Beispiel:\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
                        \n
                      1. eine am Anfang, die der Korrektur der Lautst\u00e4rken des Center-Kanals dient;\u00a0<\/span><\/li>\n
                      2. nach der Farbkorrektur folgt ein zweiter Schritt, der der Verfeinerung der Farbkorrektur gewidmet ist;\u00a0<\/span><\/li>\n
                      3. und vielleicht sogar eine dritte Phase nach der dynamischen Korrektur, die der Feinabstimmung der dynamischen Korrektur und der Feinsteuerung des Stereobildes gewidmet ist.<\/li>\n<\/ol>\n
                          \n
                        • Sofern es nicht unbedingt erforderlich ist, kann es jedoch ratsam sein, den Einsatz dieser Technik einzuschr\u00e4nken, um die digitale Signalkette nicht zu sehr zu belasten und auch m\u00f6gliche Ursachen f\u00fcr Klangverluste zu vermeiden.<\/li>\n
                        • Schlie\u00dflich empfiehlt es sich, w\u00e4hrend und nach Abschluss der Arbeiten einen Vergleich mit dem urspr\u00fcnglichen Mix anzustellen.<\/li>\n<\/ul>\n

                          Anmerkung:.<\/b><\/p>\n

                          Einige der oben genannten Prozesse (wenn auch nicht alle) lassen sich durch den Einsatz einiger einfacher Plugins (wie beispielsweise \u201cWaves Center\u201d und \u201cWaves S1 Stereo Imager\u201d) erheblich vereinfachen. Nach der Installation in der Signalkette auf der Mix-Spur erm\u00f6glichen sie uns die bequeme Ausf\u00fchrung dieser Funktionen und liefern ein sofortiges und intuitives Ergebnis, wenn auch mit einigen funktionalen Einschr\u00e4nkungen.<\/b><\/p>\n

                          \n

                          Weitere Informationen zum digitalen Audio-Mastering<\/h2>\n
                          \n

                          Handbuch zum digitalen Audio-Mastering<\/a><\/p><\/blockquote>\n