{"id":1212,"date":"2022-10-05T09:16:22","date_gmt":"2022-10-05T09:16:22","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/prodotto\/manuale-di-audio-mixing-digitale\/"},"modified":"2025-12-11T10:06:21","modified_gmt":"2025-12-11T10:06:21","slug":"manuale-di-audio-mixing-digitale","status":"publish","type":"product","link":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/prodotto\/manuale-di-audio-mixing-digitale\/","title":{"rendered":"Manuale di Audio Mixing"},"content":{"rendered":"
\n
\n
<\/div>\n
\n

Collana \u201cAudio Engineering | Manuali Audio per il Fonico\u201d
\nVolume 3<\/strong><\/p>\n

    \n
  • n. 590 pagine totali (Formato circa A4: \u00a0cm. 21.59 x 27.94 – Font: Avenir Book 11 – Interlinea: 1)<\/li>\n
  • n. 10 pagine di indice articolato su 4 livelli, per trovare ogni argomento rapidamente<\/li>\n
  • n. 247 immagini<\/li>\n
  • n. 4 sezioni articolate in n. 40 capitoli in totale<\/li>\n<\/ul>\n

    Il Manuale di Audio Mixing<\/strong>\u00a0\u00e8 finalizzato soprattutto all\u2019apprendimento generale dei principi del mix, ma sar\u00e0 anche utilizzabile come guida pratica da consultare durante il mixing.<\/p>\n

    E\u2019 composto di n.4 parti di cui:<\/p>\n

      \n
    1. la prima \u00e8 finalizzata alla acquisizione di una sommaria ma sufficiente cultura del fonico riguardo a: finalit\u00e0 e criteri generali del mix, suono, attrezzature, criteri di ascolto;<\/li>\n
    2. la seconda \u00e8 tecnicamente la pi\u00f9 importante, \u00e8 dedicata alla descrizione dell\u2019intero iter operativo da seguire durante il mix, con la descrizione dei criteri e delle operazioni di processing tonale, dinamico e ambientale sino alla finalizzazione del mix che precede il mastering;<\/li>\n
    3. la terza tratta delle operazioni specifiche di messa a punto delle varie sorgenti sonore (strumenti e voci), soffermandosi soprattutto su quelle pi\u00f9 complesse, delicate e ricorrenti);<\/li>\n
    4. la quarta \u00e8 un elenco di piccoli \u201cTrucchi e Consigli\u201d, in parte elaborati dall\u2019autore e in parte \u201cpescati\u201d dal \u201crepertorio di comune dominio\u201d dei sound engineers e di alcune mix-star.<\/li>\n<\/ol>\n

      Prefazione<\/i><\/p>\n

      L\u2019insegnante Zen chiedeva agli aspiranti pittori di studiare per dieci anni esercitandosi per molte ore al giorno<\/i><\/p>\n

      Suggeriva poi di \u201cdimenticare\u201d tutto, smettendo di esercitarsi per mesi<\/i><\/p>\n

      Dopodich\u00e9 esortava l\u2019allievo a dipingere \u201cveramente\u201d, seguendo soltanto l\u2019intuito, in quanto la capacit\u00e0 tecnica sarebbe emersa naturalmente, ma senza dominare la scena<\/i><\/p>\n

      In tal senso, la medesima esortazione pu\u00f2 essere formulata per l\u2019arte del missaggio, suggerendo quanto segue:<\/i><\/p>\n

      \u201cNon seguire nessuna regola, ma prima conoscile tutte\u201d<\/i><\/strong><\/p>\n

      Sono certo che ogni fonico esperto trover\u00e0 condivisibile questa affermazione<\/i><\/p>\n

      L’Autore<\/strong><\/p>\n

      Introduzione<\/span><\/p>\n

      Per mixare bene occorre conoscere a fondo tutte le caratteristiche e le insidie del suono, sino a sviluppare una sapienza intuitiva che, purtroppo, nessun manuale come questo potr\u00e0 mai insegnare direttamente, tuttavia esso intende fornire un semplice aiuto per orientarsi nel mondo del suono, chiarendone i principi e sollecitando l\u2019allievo alla ricerca.<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n

      \n
      \n
      \n

      INDICE DEL MANUALE<\/strong><\/h2>\n
      <\/div>\n
      Prefazione 14<\/div>\n
      Introduzione 15<\/div>\n

      Parte A *** INTRODUZIONE AL MIXING 17<\/h2>\n

      BREVE STORIA DEL MIXING 18<\/h3>\n
      Orchestrazione come missaggio primordiale 18<\/div>\n
      Il missaggio nelle prime registrazioni 19<\/div>\n
      Il multitraccia e i processi di post produzione 20<\/div>\n
      Il digitale a nastro 20<\/div>\n
      Il digitale a nastro magnetico 21<\/div>\n
      Daw e home studio 21<\/div>\n

      CRITERI DI APPROCCIO AL MIX 23<\/h3>\n
      Definizioni e funzioni del missaggio 25<\/div>\n
      Tecnica e arte del mix 26<\/div>\n
      Ascoltare e confrontare le diversit\u00e0 28<\/div>\n
      Suono naturale e artificiale 28<\/div>\n
      Imitazione e innovazione nel mix 31<\/div>\n
      I limiti di un manuale dedicato al mix 32<\/div>\n

      ANALOGICO E DIGITALE 33<\/h3>\n
      Differenze tra i due mondi 34<\/div>\n
      Emulatori hardware 34<\/div>\n

      RUDIMENTI DI ACUSTICA 36<\/h3>\n
      Rumore, suono, frequenza vibratoria 37<\/div>\n
      Fondamentale, armonici, battimento 37<\/div>\n
      Onde, altezza, polarit\u00e0, fase, ciclo, periodo 39<\/div>\n
      Onde composite, inversione di polarit\u00e0 40<\/div>\n
      Transiente e coda dei suoni, ADSR 41<\/div>\n
      Propagazione del suono 42<\/div>\n
      Intensit\u00e0 42<\/div>\n
      Spazialit\u00e0 43<\/div>\n
      Riflessioni e assorbimento 43<\/div>\n
      Vettori di riflessione 44<\/div>\n
      Eco 45<\/div>\n
      Flutter echo 46<\/div>\n
      Riverbero 46<\/div>\n
      Presenza e prossimit\u00e0 50<\/div>\n
      Volume 52<\/div>\n
      Risonanza ambientale 52<\/div>\n
      Frequenze basse 52<\/div>\n
      Frequenze alte 53<\/div>\n
      Transienti 53<\/div>\n

      ASCOLTO DI RIFERIMENTO 55<\/h3>\n
      Allestimento acustico dello studio 56<\/div>\n
      Isolamento Acustico 57<\/div>\n
      Trattamento interno 58<\/div>\n
      I monitors 66<\/div>\n
      Big e near-field monitors 66<\/div>\n
      Diffusori chiusi e reflex 66<\/div>\n
      Il subwoofer 68<\/div>\n
      Posizionamento dei diffusori 70<\/div>\n
      Posizionamento del sub e fasatura con la stanza 75<\/div>\n
      Volume del sub e sua fasatura coi diffusori 76<\/div>\n
      Posizione del punto di ascolto 76<\/div>\n
      Equalizzazione correttiva 79<\/div>\n
      La percezione acustica 80<\/div>\n
      L\u2019inganno del volume 81<\/div>\n
      Che cosa succede a volume alto 81<\/div>\n
      Cosa succede a volume basso 82<\/div>\n
      I volumi di riferimento 83<\/div>\n
      Mix di riferimento a 85 db 83<\/div>\n
      Lavorare a 70 db 83<\/div>\n
      Confrontare a 60 e 110 db 84<\/div>\n
      Ascolto critico ai vari volumi 84<\/div>\n
      Un volume diverso di finalizzazione per ogni genere musicale 84<\/div>\n
      Non roviniamo il nostro udito 84<\/div>\n
      Altri test di ascolto 85<\/div>\n
      Monitoring in cuffia 85<\/div>\n
      Tutti i test d\u2019ascolto 87<\/div>\n
      Evitare l\u2019adattamento psicoacustico 88<\/div>\n
      Ascolto tecnico e ascolto di relax 89<\/div>\n
      Monitoring a banda stretta 89<\/div>\n
      Monitors alternativi 91<\/div>\n

      UN MIX TRIDIMENSIONALE 92<\/h3>\n
      Fronte sonoro 93<\/div>\n
      Monofonia 93<\/div>\n
      Stereofonia 93<\/div>\n
      Surround 94<\/div>\n
      Gerarchia degli elementi del mix 95<\/div>\n
      Mascheramento 98<\/div>\n
      Incastro tonale 99<\/div>\n
      Incastro dinamico 106<\/div>\n
      Rispetto della dinamica 106<\/div>\n
      Il compito della compressione 106<\/div>\n
      Campo sonoro 108<\/div>\n
      Larghezza del fronte del campo sonoro 109<\/div>\n
      Profondit\u00e0 del fronte sonoro 110<\/div>\n

      Parte B *** OPERATIVITA\u2019 NEL MIX 115<\/h2>\n

      ORGANIZZARE LA SESSIONE 116<\/h3>\n
      Numero dei Bit 117<\/div>\n
      Frequenza di sampling 118<\/div>\n
      esportazione tracce dalla timeline di recording 119<\/div>\n
      Importare le tracce sulla nuova timeline 120<\/div>\n
      Organizzare tracce E GRUPPI 120<\/div>\n
      Organizzare le tracce 120<\/div>\n
      Organizzare i gruppi 122<\/div>\n
      Piccole operazioni preliminari 124<\/div>\n
      La coerenza di fase 125<\/div>\n

      SEQUENZA OPERATIVA NEL MIX 127<\/h3>\n
      Cronologia del mix 127<\/div>\n
      Conclusione 130<\/div>\n

      ASCOLTO E LIVELLAMENTO TRACCE 131<\/h3>\n

      GAIN STAGING NEL MIX 132<\/h3>\n
      Un parafulmine per la distorsione 133<\/div>\n
      Una dinamica enorme 134<\/div>\n
      Livelli audio nelle tracce e nei gruppi 135<\/div>\n
      Il Vu meter 136<\/div>\n
      Gestire le tracce ereditate dal fonico di Recording 137<\/div>\n
      Gruppi e sottogruppi 137<\/div>\n
      Livelli di input e output nei plugins 137<\/div>\n
      Volume di consegna al mastering 139<\/div>\n
      Gain staging nel monitoring 139<\/div>\n

      LEVELING E EDITING PRELIMINARE 141<\/h3>\n
      Leveling preliminare 141<\/div>\n
      Squilibri di volume 142<\/div>\n
      Squilibri tonali rilevanti 144<\/div>\n
      Squilibri causati da differenze nel suono ambientale 144<\/div>\n
      Squilibri causati da cause tonali, dinamiche e ambientali insieme 144<\/div>\n
      Editing preliminare 145<\/div>\n
      Tuning 145<\/div>\n
      Timing 148<\/div>\n
      Cleaning 150<\/div>\n
      Fading 151<\/div>\n

      ALLINEAMENTO TRANSIENTI E FASATURA 152<\/h3>\n
      fasatura di traccia stereo 152<\/div>\n
      Inversione di fase 153<\/div>\n
      Ottimizzazione della coerenza di fase 153<\/div>\n
      Fasatura di una ripresa multipla 155<\/div>\n
      Sfasature da doppia microfonatura 156<\/div>\n
      Fasatura di un set multi-microfonico percussivo 160<\/div>\n

      CONTROLLO TONALE 163<\/h3>\n
      Spettro armonico e analizzatore di spettro 164<\/div>\n
      Processori tonali 165<\/div>\n
      Azione dell\u2019equalizzatore 165<\/div>\n
      Tipi di Equalizzatore 166<\/div>\n
      Equalizzatori Shelve e Peak 171<\/div>\n
      HPF e LPF 173<\/div>\n
      Notch filtering 175<\/div>\n
      Conformazione dei plugin di Eq 176<\/div>\n

      EQUALIZZAZIONE PRELIMINARE 179<\/h3>\n
      Ottimizzazione del suono nell\u2019era analogica 180<\/div>\n
      Perch\u00e9 utilizzare un equalizzatore preciso per l\u2019Eq preliminare 183<\/div>\n
      Equalizzazione preliminare per gli strumenti melodici 184<\/div>\n
      Equalizzazione preliminare per i tamburi 189<\/div>\n

      IL MIX ESSENZIALE 190<\/h3>\n
      Un mix in due mosse 190<\/div>\n
      Introduzione al mix essenziale 191<\/div>\n
      Individuazione degli elementi primari 192<\/div>\n
      Scatenare la creativit\u00e0 193<\/div>\n

      IL MIX COMPLETO 195<\/h3>\n
      Equalizzazione di mix 198<\/div>\n
      Finalit\u00e0 dell\u2019equalizzazione di mix 199<\/div>\n
      Le operazioni tonali eseguibili nel mix 199<\/div>\n
      Mascheramento e equalizzazione risaltante 199<\/div>\n
      Equalizzazione statica contro il mascheramento 200<\/div>\n
      Equalizzazione dinamica contro il mascheramento 202<\/div>\n
      Gerarchia degli elementi nel de-mascheramento 204<\/div>\n
      Equalizzazione cosmetica 204<\/div>\n

      CONTROLLO DINAMICO 206<\/h3>\n
      Processori dinamici 207<\/div>\n
      I processi dinamici 208<\/div>\n
      Controlli del Compressore e del Limiter 210<\/div>\n
      Controlli dell\u2019espansore e del gate 214<\/div>\n
      Processori dinamico tonali 217<\/div>\n
      Tecniche base di processing dinamico 219<\/div>\n
      Gating 220<\/div>\n
      Isolare le tracce 220<\/div>\n
      Attenuare il rumore e altri disturbi 224<\/div>\n
      Limiting 225<\/div>\n
      Definizione e utilit\u00e0 del brickwall limiting 225<\/div>\n
      Scelta del plugin 227<\/div>\n
      Operativit\u00e0 227<\/div>\n
      Modeling 228<\/div>\n
      Esaltare i transienti 230<\/div>\n
      Attenuare i transienti e accentuare il sustain della coda 234<\/div>\n
      Accorciare il sustain 235<\/div>\n
      Effetti collaterali dell\u2019espansione modellante 236<\/div>\n
      Modeling dei transienti con un Transient Shaper 237<\/div>\n
      Leveling 240<\/div>\n
      Compressione ed espansione: ruoli e rischi nel leveling 241<\/div>\n
      Azioni pre-leveling 245<\/div>\n
      Comprimere parallelamente 246<\/div>\n
      Livellamento solisti con doppia compressione 249<\/div>\n
      Livellare basso e grancassa 253<\/div>\n
      Livellare gli elementi di secondo piano 255<\/div>\n
      Livellare un gruppo 255<\/div>\n
      Livellare l\u2019intero mix 257<\/div>\n
      Livellare passo-passo i fraseggi sommersi 258<\/div>\n
      Livellamento Side chain 259<\/div>\n
      Decomprimere una traccia troppo compressa 262<\/div>\n
      Aumentare gli accenti dinamici di una esecuzione 263<\/div>\n
      Tecniche miste 266<\/div>\n
      Modeling e leveling contemporaneo 266<\/div>\n
      Compressione parallela stressante 266<\/div>\n
      Compressione levigante 267<\/div>\n
      De-essing 269<\/div>\n
      Massimizzazione dei bassi 272<\/div>\n
      Il principio fisico 273<\/div>\n
      La soluzione in un processore specifico 273<\/div>\n
      Come operare 275<\/div>\n
      Conclusione 276<\/div>\n

      ARRICCHIMENTO ARMONICO 278<\/h3>\n
      Arricchimento armonico con l\u2019Eq 278<\/div>\n
      Saturazione armonica 279<\/div>\n
      Saturazione analogica post recording col preampli 280<\/div>\n
      La saturazione coi plugins 281<\/div>\n
      Exciter tradizionali 284<\/div>\n
      Arricchitori speciali 285<\/div>\n

      PROCESSI DI AMBIENTAZIONE 287<\/h3>\n
      Echo e Delay 289<\/div>\n
      Eco 290<\/div>\n
      Delay 290<\/div>\n
      Come installare un processore di echo-delay 290<\/div>\n
      Parametri di controllo del delay 291<\/div>\n
      Effetto del delay sul mix 296<\/div>\n
      Riverbero 297<\/div>\n
      Dry – Wet 297<\/div>\n
      Le tre dimensioni del suono ambientato 297<\/div>\n
      Riverbero a convoluzione 298<\/div>\n
      Controlli del Riverbero 300<\/div>\n
      Effetto del riverbero sul mix 304<\/div>\n
      Doppler 311<\/div>\n

      ALTRI PROCESSI E PROCESSORI 313<\/h3>\n

      LA DIMENSIONI SPAZIALI NEL MIX 315<\/h3>\n
      Lo spazio acustico e la mappa spaziale 316<\/div>\n
      Le dimensioni dello spazio acustico 317<\/div>\n
      Dimensioni sonore gestibili nello spazio acustico stereo 317<\/div>\n
      strumenti per la gestione della spazialit\u00e0 ACUSTICA 318<\/div>\n
      Gestire la larghezza del campo acustico 319<\/div>\n
      Gestire la profondit\u00e0 del campo acustico 326<\/div>\n
      Risorse per gestire larghezza e profondit\u00e0 del campo acustico 329<\/div>\n
      La terza dimensione del campo acustico 333<\/div>\n
      Esempio di distribuzione spaziale di elementi del mix 334<\/div>\n
      Il fronte posteriore 342<\/div>\n

      RIFINITURE CONCLUSIVE 344<\/h3>\n
      Prendetevi una pausa 344<\/div>\n
      Rifinire il mix 345<\/div>\n
      Volume e Faders 346<\/div>\n
      Equalizzazione risaltante 346<\/div>\n
      Compressione risaltante 347<\/div>\n
      Espansione risaltante 347<\/div>\n
      Ascolto critico finale 348<\/div>\n

      VERSIONI DIFFERENTI DEL MIX 349<\/h3>\n
      Un mix alternativo 350<\/div>\n

      ESPORTAZIONE DEL MIX 354<\/h3>\n
      Destinazioni d\u2019uso del mix 355<\/div>\n
      Uso diretto senza mastering 355<\/div>\n
      Mastering e Archivio 355<\/div>\n
      Stem Mastering 356<\/div>\n
      Basi musicali per uso live 357<\/div>\n
      Sequenze con click per uso live 357<\/div>\n
      Note per il mastering 358<\/div>\n
      Nominare correttamente i files 358<\/div>\n
      Inviare appunti 358<\/div>\n
      Revisione del Mix 359<\/div>\n

      Parte C *** TRATTAMENTO DEGLI ELEMENTI DEL MIX 361<\/h2>\n

      VOCE SOLISTA 363<\/h3>\n
      Gestione iniziale del volume della voce 363<\/div>\n
      Gli squilibri ex editing 363<\/div>\n
      Squilibri performativi e leveling vocale 364<\/div>\n
      Equilibratura tonale 366<\/div>\n
      Equalizzazione preliminare 366<\/div>\n
      Levigatura dinamico-tonale 373<\/div>\n
      Livellamento dinamico 375<\/div>\n
      Doppia e tripla compressione 376<\/div>\n
      Compressione parallela 383<\/div>\n
      Compressione per la voce On face 386<\/div>\n
      Ritocchi tonali nel mix 387<\/div>\n
      Equalizzazione di mix 387<\/div>\n
      Enhancement 389<\/div>\n
      Saturazione Armonica 389<\/div>\n
      Una dimensione dinamica contestuale 390<\/div>\n
      De-Essing 391<\/div>\n
      Ambientazione 395<\/div>\n
      Delay e Chorus 402<\/div>\n
      Il controllo del volume per la voce solista nel mix 404<\/div>\n
      I controlli finali del volume 408<\/div>\n
      Gestione finale del volume della voce 414<\/div>\n

      BASSO E CONTRABBASSO 415<\/h3>\n
      Equalizzazione preliminare 415<\/div>\n
      Equalizzazione di mix 416<\/div>\n
      Un buon incastro col basso 416<\/div>\n
      Il controllo della dinamica nel basso 421<\/div>\n
      Dyn 422<\/div>\n

      BATTERIA 424<\/h3>\n
      Il Gate 424<\/div>\n
      Considerazioni sull\u2019utilizzo del Gate 425<\/div>\n
      I controlli del Gate 426<\/div>\n
      L\u2019uso del Gate per la batteria 430<\/div>\n
      Il Gating manuale delle tracce dei toms 434<\/div>\n
      Il gate per la grancassa 435<\/div>\n
      Il gate per il rullante 437<\/div>\n
      Il gate per i piatti ripresi coi close mics 438<\/div>\n
      Il gate nella musica purista 440<\/div>\n
      Equalizzazione Preliminare 441<\/div>\n
      Grancassa 443<\/div>\n
      Compressione parallela 443<\/div>\n
      Doppia traccia 443<\/div>\n
      Equalizzazione preliminare per la grancassa 447<\/div>\n
      Equalizzazione di mix per la grancassa 450<\/div>\n
      Controllo dinamico 457<\/div>\n
      Modellamento 465<\/div>\n
      Equilibrio dinamico tra grancassa e basso 470<\/div>\n
      Campo sonoro 473<\/div>\n
      Rullante 475<\/div>\n
      Doppia traccia 475<\/div>\n
      Equalizzazione preliminare 478<\/div>\n
      Equalizzazione di mix 481<\/div>\n
      Controllo dinamico 485<\/div>\n
      Modellamento 489<\/div>\n
      Campo Sonoro 494<\/div>\n
      Hi Hat 496<\/div>\n
      Equalizzazione preliminare 496<\/div>\n
      Equalizzazione di Mix 497<\/div>\n
      TomTom e Timpano 499<\/div>\n
      Doppia traccia per ciascun tamburo 499<\/div>\n
      Equalizzazione preliminare 500<\/div>\n
      Equalizzazione di mix 501<\/div>\n
      Controllo dinamico 506<\/div>\n
      Campo sonoro 512<\/div>\n
      Over Heads 513<\/div>\n
      Ripresa dell\u2019ambiente 515<\/div>\n
      Stressed Drums 515<\/div>\n

      PIANOFORTE 518<\/h3>\n
      La funzione delle tracce 520<\/div>\n
      Criteri di mix con le tracce del pianoforte 521<\/div>\n
      Equalizzazione preliminare del piano 523<\/div>\n
      Mix delle tracce del piano 523<\/div>\n
      Compressione parallela 524<\/div>\n
      Caratteri del suono del piano ed eq di mix 524<\/div>\n

      CHITARRE 526<\/h3>\n
      La regina del pop 526<\/div>\n
      Controllo delle fasi 526<\/div>\n
      Colori differenti nelle tracce 528<\/div>\n
      Equalizzazione preliminare 529<\/div>\n
      Tagliare con l\u2019HPF 529<\/div>\n
      Eliminare le risonanze 530<\/div>\n
      Regolazione della pennata 532<\/div>\n
      Limiting preliminare 534<\/div>\n
      La compressione modellante 534<\/div>\n
      La compressione livellante 534<\/div>\n
      La chitarra nel mix in generale 535<\/div>\n
      I bassi 535<\/div>\n
      Il fango acustico 536<\/div>\n
      Il bottom 536<\/div>\n
      Il medio 536<\/div>\n
      La fascia chiara 536<\/div>\n
      Il mordente 536<\/div>\n
      La fascia argentina 537<\/div>\n
      La chitarra elettrica nel mix 538<\/div>\n
      Scelta e simulazione di ampli e cabinets 538<\/div>\n
      Compressione a strati 539<\/div>\n
      Gestione del Panning 542<\/div>\n
      Panning naturale 542<\/div>\n
      Generazione del panning artificiale 543<\/div>\n
      Regolare le chitarre elettriche 545<\/div>\n
      Gli assoli elettrici 545<\/div>\n
      Le ritmiche elettriche pesanti 546<\/div>\n
      Le chitarre distorte sostenute 547<\/div>\n
      Le ritmiche rapide e \u201cdure\u201d 547<\/div>\n

      SEZIONI ORCHESTRALI 548<\/h3>\n
      Solisti 548<\/div>\n
      Interventi preliminari 549<\/div>\n
      Interventi postumi 549<\/div>\n
      Strumenti in Sezione 550<\/div>\n

      Parte D *** SUGGERIMENTI IN PILLOLE 553<\/h2>\n

      COMPRESSIONE 554<\/h3>\n
      Fatti amico il side-chaning 554<\/div>\n

      FASI E TRANSIENTI 555<\/h3>\n
      Verificare la presenza di problemi di fase 555<\/div>\n

      EFFETTI AMBIENTALI 556<\/h3>\n
      Metti a dieta il riverbero 556<\/div>\n

      ENHANCING 557<\/h3>\n
      Come bucare il muro di suono nel mix 557<\/div>\n

      EQUALIZZAZIONE 558<\/h3>\n
      Fare economia con l\u2019uso dell\u2019Eq 558<\/div>\n

      MISSAGGIO 562<\/h3>\n
      Volume di ascolto troppo elevato 562<\/div>\n
      Ad alto volume suona meglio? No! 562<\/div>\n
      La stanchezza dell\u2019orecchio 563<\/div>\n
      Non fidarti troppo del tuo monitoraggio 563<\/div>\n
      Esegui il mix coi filtri di finalizzazione inseriti 564<\/div>\n
      Allarga la stereofonia delle tracce doppie 565<\/div>\n
      L\u2019automazione prima della compressione 566<\/div>\n
      Gli errori del principiante nel mix 567<\/div>\n
      Consigli per il principiante del mix 571<\/div>\n
      Le voci nel mix 572<\/div>\n
      Ampliamento Stereo 573<\/div>\n
      Acustica della stanza 573<\/div>\n
      Compressione parallela 574<\/div>\n
      Suggerimenti per l\u2019equalizzazione vocale 574<\/div>\n
      Guida alla frequenza vocale 575<\/div>\n
      Il basso nel mix 576<\/div>\n
      Elaborazione dinamica 578<\/div>\n
      Riscaldare il suono 579<\/div>\n
      Side chain tra basso e kick per mettere a punto la fascia bassa 580<\/div>\n
      Guida alle fasce di frequenza dei bassi 580<\/div>\n
      La batteria nel mix 581<\/div>\n
      Chitarre e poi chitarre 584<\/div>\n

      MONITORING 585<\/h3>\n
      Ascolta con le orecchie del pubblico 585<\/div>\n
      Non abusare del tasto \u201cSolo\u201d 586<\/div>\n

      PILLOLE CONCETTUALI DAI GRANDI ESPERTI 587

      <\/h3>\n

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