Collana \u201cAudio Engineering | Manuali Audio per il Fonico\u201d Il Manuale di Audio Recording Digitale<\/strong> \u00e8 finalizzato soprattutto all\u2019apprendimento generale dei principi della registrazione, ma sar\u00e0 anche utilizzabile come guida pratica da consultare durante la pratica.<\/p>\n E\u2019 composto di n.5 sezioni:<\/strong><\/p>\n Prefazione<\/i><\/p>\n L\u2019insegnante Zen chiedeva agli aspiranti pittori di studiare per dieci anni esercitandosi per molte ore al giorno<\/i><\/p>\n Suggeriva poi di \u201cdimenticare\u201d tutto, smettendo di esercitarsi per mesi<\/i><\/p>\n Dopodich\u00e9 esortava l\u2019allievo a dipingere \u201cveramente\u201d, seguendo soltanto l\u2019intuito, in quanto la capacit\u00e0 tecnica sarebbe emersa naturalmente, ma senza dominare la scena<\/i><\/p>\n In tal senso, la medesima esortazione pu\u00f2 essere formulata per l\u2019arte del recording, suggerendo quanto segue:<\/i><\/p>\n \u201cNon seguire nessuna regola, ma prima conoscile tutte\u201d<\/i><\/strong><\/p>\n Sono certo che ogni fonico esperto trover\u00e0 condivisibile questa affermazione<\/i><\/p>\n L’Autore<\/strong><\/p>\n Ottieni un risparmio se acquisti qui sul sito dell\u2019autore<\/strong><\/p>\n Dentro il libro trovi anche un buono omaggio per ottenere il Glossario del tecnico del Suono<\/em> (vedi)<\/p>","protected":false},"featured_media":5859,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[69,70],"product_tag":[],"class_list":["post-5858","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-libri","product_cat-libri-e-manuali-di-audio","first","instock","sale","purchasable","product-type-simple"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product\/5858","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5858"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5859"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5858"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=5858"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=5858"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/alessandrofois.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=5858"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nVolume 2<\/strong><\/p>\n\n
\n
\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\nINDICE DEL MANUALE<\/strong><\/h2>\n
\nPrefazione 12<\/em>
\nAltre Pubblicazioni sull\u2019 Audio e sulla Fonia 12<\/em><\/div>\nSEZIONE A *** NOZIONI INTRODUTTIVE 13<\/h2>\n
OBIETTIVI DEL RECORDING 14<\/h3>\n
\nCollaborazione tra il Fonico e il Direttore Artistico 15
\nCompletamento di una traccia audio in corso di sessione 15<\/div>\nIL SEGNALE ELETTROACUSTICO 16<\/h3>\n
\nLa trasduzione acustica 17
\nIl Segnale Elettroacustico 17
\nCaratteristiche del segnale elettroacustico 18
\nConduttori di linea bilanciati e non 18
\nCavi con linea bilanciata 18
\nCavi con linea sbilanciata 19
\nCavi stereo con linea bilanciata e sbilanciata 19
\nProcessori, Amplificatori e Altoparlanti 20<\/div>\nIL CAMPIONAMENTO DIGITALE 21<\/h3>\n
\nLa frequenza di campionamento 21
\nLa questione dei Bit 22<\/div>\nLA SESSIONE DI RECORDING 24<\/h3>\n
\nFrequenza di campionamento 24
\nRisorse 25
\nPre fader metering 25
\nLatenza e Delay compensation 25
\nElementi di una sessione 27
\nAudio Track 27
\nAux Track 28
\nMaster Track 28
\nInstrument Track 28
\nMIDI Track 28
\nBus 28
\nSessioni di lavoro Predefinite 29
\nConfigurazione di tracce 29
\nConfigurazione di tracce 29
\nConfigurazione di plugins 29
\nLe Voci della DAW 29<\/div>\nMICROFONI 31<\/h3>\n
\nI trasduttori 32
\nTrasduttori a bassa fedelt\u00e0 32
\nMicrofono dinamico 32
\nMicrofono a nastro 33
\nMicrofono a condensatore 33
\nMicrofono valvolare 33
\nIl diaframma 34
\nAngolo di ripresa e diagramma polare 34
\nRisposta in frequenza 35
\nImpedenza 36
\nDinamica 37
\nSensibilit\u00e0 37
\nRapporto Segnale e Rumore 37
\nRisposta dinamica 37
\nResistenza elettromeccanica 38<\/div>\nRUDIMENTI DI ACUSTICA 39<\/h3>\n
\nFondamentale, armonici, battimento 40
\nOnde, altezza, polarit\u00e0, fase, ciclo, periodo 41
\nOnde composite, inversione di polarit\u00e0 41
\nTransiente e coda dei suoni, ADSR 42
\nPropagazione del suono 43
\nIntensit\u00e0 43
\nSpazialit\u00e0 e propagazione 43
\nRiflessioni e assorbimento 44
\nAttraversamento e assorbimento 44
\nRiflessione 44
\nVettori di riflessione 44
\nEco 45
\nFlutter echo 46
\nRiverbero 46
\nPresenza e prossimit\u00e0 48
\nVolume 48
\nRisonanza ambientale 48
\nFrequenze basse 49
\nFrequenze alte 50
\nTransitori d\u2019attacco 50<\/div>\nASCOLTO DI RIFERIMENTO 51<\/h3>\n
\nIsolamento Acustico 52
\nTrattamento interno 53
\nI monitors 60
\nBig e near-field monitors 60
\nDiffusori chiusi e reflex 60
\nIl subwoofer 61
\nPosizionamento dei diffusori 62
\nIl comb filter nella control room 65
\nIl comb filter nella sala di ripresa 66
\nPosizionamento del sub e sua fasatura con la stanza 66
\nFasatura tra il sub e i diffusori 67
\nPosizione del punto di ascolto 67
\nEqualizzazione correttiva 69
\nLa percezione acustica 70
\nL\u2019inganno del volume 70
\nChe cosa succede a volume alto 70
\nChe cosa succede a volume basso 71
\nI volumi di riferimento 71
\nLivello di riferimento a 85 dB 71
\nLavorare a 70 dB 71
\nConfrontare a 60 e a 110 dB 72
\nAscolto critico ai vari volumi 72
\nNon rovinare l\u2019udito 72
\nAltri test di ascolto 72
\nMonitoring in cuffia 72
\nEvitare l\u2019adattamento psicoacustico 74
\nAscolto tecnico e ascolto di relax 75
\nMonitoring a banda stretta 75
\nMonitors alternativi 77<\/div>\nSEZIONE B *** OPERATIVIT\u00c0 GENERALE 78<\/h2>\n
TECNICHE DI RECORDING 79<\/h3>\n
\nNormal recording manuale 79
\nQuick Punch 79
\nPunch In e Out 79
\nRoll In e Roll out 80
\nRecording ciclico 80
\nDirect o Multitrack 80
\nRegistrazione in diretta 80
\nRegistrazione in sovraincisione totale 81
\nRegistrazione in diretta parziale 82
\nSovraincisione con sostituzione progressiva delle parti 83
\nGhost Rev 84
\nQuando e come utilizzarlo 85<\/div>\nINPUTS E GAIN STAGING 86<\/h3>\n
\nI livelli del segnale 87
\nCos\u2019\u00e8 il Gain Staging 88
\nUn parafulmine per la distorsione 89
\nUna dinamica enorme 89
\nLivelli audio nelle tracce e nei gruppi 90
\nIl Vu meter 90
\nGruppi e sottogruppi 91
\nInput e output levels nei plugins 91
\nGain staging nel monitoring 92<\/div>\nLA RIPRESA MICROFONICA 93<\/h3>\n
\nScelta del microfono 93
\nOsservazioni generali e test di ripresa acustica 94
\nLo strumento e lo strumentista 94
\nLa posizione del microfono 95
\nLa ripresa mono 96
\nLa ripresa stereo 96
\nLa ripresa stereo di singoli strumenti e sezioni 97
\nTecniche di ripresa stereo 97<\/div>\nI CAMPI DI RIPRESA MICROFONICA 100<\/h3>\n
\nCampi presenza 101
\nCampi ambiente 103
\nRiprese mono, stereo e miste 103
\nLa sfasatura temporale nelle riprese multi campo 104
\nLa direttivit\u00e0 dei microfoni nei campi di ripresa 105
\nScelta del campo di ripresa secondo il ruolo nel mix 105
\nUtilizzo dei campi ambiente 106<\/div>\nLA RIPRESA MULTI MICROFONICA 107<\/h3>\n
\nSfasature temporali 107
\nLa ripresa di un set di percussioni e della batteria 109
\nRipresa panoramica del set 110
\nRipresa individuale dei pezzi del set 110
\nRipresa mista 111
\nRipresa mista alleggerita 112
\nTamburi con doppia microfonatura 112
\nMessa in fase dei microfoni nei set percussivi 113
\nRipresa con polarit\u00e0 opposta 113
\nSfasatura temporale 114<\/div>\nLA RIPRESA LIVE IN STUDIO 115<\/h3>\n
\nPannelli acustici divisori 115
\nSovraincisione 116<\/div>\nLA RIPRESA IN LINEA 117<\/h3>\n
\nAdattatori del segnale 118
\nSorgenti con uscita di linea sbilanciata 118
\nSorgenti a pickup e piezo 118
\nGiradischi tradizionale 118
\nLa registrazione in linea 119<\/div>\nREGOLAZIONI PRELIMINARI 120<\/h3>\n
\nEqualizzazione preliminare 122
\nModalit\u00e0 di Equalizzazione preliminare 122
\nEqualizzazione preliminare per gli strumenti melodici 124
\nEqualizzazione preliminare per i tamburi 127<\/div>\nSEZIONE C \u00a0*** \u00a0LA REGISTRAZIONE DELLE SORGENTI 129<\/h2>\n
CHITARRE E CORDE PIZZICATE 130<\/h3>\n
\nCampi di ripresa tipici per le chitarre 130
\nLa ripresa della chitarra 131
\nScegliere la chitarra e il plettro pi\u00f9 adatti 131
\nConsultarsi col chitarrista 131
\nL\u2019emissione del suono della chitarra 132
\nAlla ricerca della perfetta posizione del microfono 132
\nPattern polari di ripresa e distanza dal microfono 133
\nAmbiente acustico 134
\nTecniche multi microfono 134
\nRelazioni di fase e filtri a pettine 134
\nLa ripresa XY 135
\nProcessing nel Recording 136
\nEqualizzazione preliminare nel recording della chitarra 136
\nCompressione e riverberazione preliminare nel Recording 137<\/div>\nAMPLIFICATORI E CABINETS 138<\/h3>\n
\nRegistrazione mista del basso 138
\nCabinet per Chitarra elettrica 140
\nIl Microfono per il cabinet 140
\nCabinet per Organo elettromagnetico o elettronico 141
\nLa ripresa microfonica del Leslie 142
\nLa ripresa d\u2019ambiente per il rotary speaker 142<\/div>\nSTRUMENTI A FIATO : I LEGNI 143<\/h3>\n
\nCampi di ripresa 143
\nCampo di prossimit\u00e0 143
\nCampo di risonanza 144<\/div>\nSTRUMENTI A FIATO : GLI OTTONI 145<\/h3>\n
\nCampi di ripresa 145
\nCampo di prossimit\u00e0 145
\nCampo di risonanza 146<\/div>\nSTRUMENTI AD ARCO 147<\/h3>\n
\nCampi di ripresa 147
\nCampo di risonanza 148
\nCampo di prossimit\u00e0 148<\/div>\nARMONICA \u00a0E PICCOLI STRUMENTI 149<\/h3>\n
FISARMONICA 150<\/h3>\n
\nRipresa della fisarmonica in mono 150
\nRipresa della fisarmonica in stereo 150<\/div>\nBATTERIA 152<\/h3>\n
\nMetodo A – Ripresa panoramica mono 152
\nMetodo B – Ripresa panoramica stereo fasata 153
\nVarianti dei metodi A e B 153
\nMetodo C – Ripresa panoramica stereo ORTF 153
\nMetodo D – Ripresa panoramica stereo spaziata 154
\nMetodo E – Metodo misto coi Close Mics 156
\nMessa in fase tra ripresa panoramica e close mics 157
\nMetodo E1 – variante ambientata del Metodo misto 159
\nGrancassa – Bass Drum – Kick Drum 159
\nLa ripresa microfonica 160
\nQuali microfoni utilizzare per la grancassa della batteria? 162
\nRullante – Snare Drum 163
\nMicrofono sovrastante – Top Mic 163
\nMicrofono sottostante – Bottom Mic 164
\nTomTom e Timpani 166
\nHiHat – Charleston 167
\nPiatti 168
\nOver-Heads 168
\nRipresa panoramica dell\u2019intero set 168
\nScelta dei microfoni over-head 169
\nAltre percussioni nel set batteristico 169
\nAmbiente 170
\nProblemi di fase 170
\nEliminare i difetti preliminari delle ripresa 171
\nIl Click Bleed 171<\/div>\nPERCUSSIONI 172<\/h3>\n
\nLe grandi percussioni 173
\nI tamburi con fondo aperto 173<\/div>\nVOCE 175<\/h3>\n
\nAcustica 176
\nOnde stazionarie nella sala di ripresa della voce 176
\nPosizione di ripresa della voce 177
\nPannelli acustici 178
\nCome effettuare la ripresa 178
\nInclinazione del microfono 178
\nFiltro antipop 178
\nGestire la distanza dal microfono 178
\nVariazione compensativa della distanza 179
\nAsse di indirizzamento 179<\/div>\nBACKING VOCALS 180<\/h3>\n
\nCori ad incisione multipla 181<\/div>\nPIANOFORTE 183<\/h3>\n
\nRipresa stereo del pianoforte 183
\nRipresa di base con 2 microfoni 183
\nRiprese complementari stereo 187
\nRiprese stereo multiple 187
\nRiprese stereo ambientate ausiliarie 188
\nRiprese complementari mono 188
\nPunti strategici per la ripresa mono 189
\nLa polarit\u00e0 di fase utilizzata come un eq non lineare 189
\nIl pianoforte verticale 190<\/div>\nORGANO A CANNE 192<\/h3>\n
\nFronte sonoro largo 193
\nFronte sonoro multiplo 194
\nOttimizzazione della fasatura dei blocchi di canne 194
\nUtilizzo del filtro HPF 195
\nEqualizzazione preliminare 195<\/div>\nCORO POLIFONICO 196<\/h3>\n
\nRipresa stereo con Coro a semicerchio 197
\nRipresa stereo con Coro in linea 197
\nRipresa semi-fasata 198
\nRipresa spaziata 198
\nRipresa per Sezioni 199
\nRipresa fasata a sezioni con coro a cerchio 199
\nRipresa schermata a sezioni con coro a cerchio 199
\nRipresa individuale 200<\/div>\nORCHESTRA E BANDA 201<\/h3>\n
\nCriteri generali 201
\nRipresa stereo o con priorit\u00e0 al set stereo 202
\nRipresa con priorit\u00e0 ai close mics 203
\nConsiderazioni finali sulla fasatura dei transienti 204
\nLa grande orchestra 204
\nLa microfonatura ambientale di base 205
\nOrtf 205
\nDecca tree 205
\nClose mics per la grande orchestra 206<\/div>\nSEZIONE D *** Editing e Tuning 207<\/h2>\n
SCOPRIAMO L\u2019AUDIO EDITING 208<\/h3>\n
\nLe tecniche dell\u2019editing 209
\nBasic Editing 209
\nSurgical Editing 209
\nTiming 210
\nTuning manuale 210
\nCleaning 211
\nLeveling 211
\nAutotuning 211
\nQuando eseguire l\u2019Editing 211<\/div>\nBASIC EDITING 213<\/h3>\n
\nLe Takes 213
\nChoising 213
\nRischi del Choosing 214
\nCorrective Recording 215
\nSelezionare il frammento da sostituire 215
\nImpostare il Pre-Roll 215
\nImpostare il Post-Roll 215
\nAscolto e giunzione 216
\nRischi del Corrective recording 216
\nCopy & Paste 216
\nCleaning 216
\nSelezione e Copia 217
\nPaste 217
\nSessioni non quantizzate – No Grid 217<\/div>\nSURGICAL EDITING 218<\/h3>\n
\nCutting 218
\nCome si esegue un taglio 218
\nScegliere il miglior punto di taglio 218
\nTaglio per giunzione di note lunghe 219
\nCorrezione manuale del design dell\u2019onda sonora 220
\nFading e Giunzioni in genere 220
\nClassificazione dei tipi di Fading 220
\nFading ordinario 222
\nSurgical Fading 222
\nCopy & Paste 223
\nCopy & Paste di consonanti 223
\nCopy & Paste di transienti strumentali 224
\nDynamic Compressing & Expanding 224
\nEqualizing 225
\nL\u2019editing multitraccia per la Batteria e altri Ensemble 225<\/div>\nTIMING 228<\/h3>\n
\nTime Stretching e Time Expanding 228
\nStretching 229
\nExpanding 229
\nFlex Timing 230
\nGestione dei parametri 231
\nApplicazioni in ambito pubblicitario 232
\nFading & Cleaning 232<\/div>\nTUNING 233<\/h3>\n
\nGli errori di intonazione 234
\nCome procedere 234
\nSegmenti audio aventi intonazione coerente 234
\nNote con ampio vibrato 234
\nNote glissate – Correzione manuale 234
\nNote glissate – Correzione manuale con autotuning 235<\/div>\nLEVELING 237<\/h3>\n
\nI registri esecutivi 237
\nLeveling col volume 237
\nLeveling con la compressione 238
\nRitocchi di Equalizzazione 238
\nLeveling anomali 238<\/div>\nCLEANING 240<\/h3>\n
\nDe-breathing 241
\nSoftening 241
\nSoftening col fade-in 242
\nSoftening col dynamic compressor 242
\nSoftening con l\u2019equalizzatore 242
\nFading 243
\nFade in e fade out 243
\nDissolvenza incrociata 243<\/div>\nAUTOTUNING 244<\/h3>\n
\nKey & Scale 245
\nBypass Note e Remove Note 246
\nRetune Speed 246
\nDetune e Transpose, Throat lenght, Formant 247
\nHumanize 248
\nNatural Vibrato 248
\nVibrato Creator 248
\nGestione operativa 249<\/div>\nSEZIONE E *** VARIE 251<\/h2>\n
MICROFONARE PER AMPLIFICARE 252<\/h3>\n
\nInnesco del Larsen 252
\nUtilizzare il campo di prossimit\u00e0 253
\nTrucchi per limitare i rientri microfonici 253
\nIl sound check 253<\/div>\nSTUDIO DI REGISTRAZIONE MOBILE 254<\/h3>\n
\nRipresa in linea dai direct out 254
\nRegistratori multitraccia portatili 255
\nRegistrare con una DAW portatile 255
\nSincronizzazione tra le Daw 255
\nLa regolazione del Gain 256<\/div>\nRIPRESE PER VIDEO E CINEMA 257<\/h3>\n
\nPrincipali problemi dell\u2019audio 257
\nRegistrare l\u2019audio del film 258
\nIl film da doppiare 258
\nLa ripresa sul campo 258
\nUsare un registratore esterno 258
\nCome gestire i cavi 258
\nUtilizzare accessori di qualit\u00e0 259
\nIngaggiare un fonico \u201cvero\u201d 259
\nFare un sopralluogo 259
\nControllare sempre i livelli di registrazione 259
\nPosizionare correttamente i microfoni 260
\nRegistrare il sottofondo ambientale 260
\nRegistrare l\u2019audio anche dalla videocamera 260
\nRegistrare un ciak sonoro 260
\nUtilizzare comandi operativi standard 261
\nLa post produzione non fa miracoli 261<\/div>\nESPORTAZIONE DELLA SESSIONE 262<\/h3>\n
\nConsiderazioni tecniche 263
\nEsportare le tracce audio per un mix esterno 263
\n:::
\nCopyright 265<\/em>
\nContatti 265<\/em>
\nBiografia 266<\/em>
\nBibliografia 267<\/em><\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n