In dieser Phase m\u00fcssen wir zun\u00e4chst einen Grundmix erstellen, der ausschlie\u00dflich die wichtigsten und wesentlichen Elemente des Arrangements enth\u00e4lt.<\/em><\/p>\n In dieser Phase m\u00fcssen wir zun\u00e4chst einen Grundausstattung <\/b>das ausschlie\u00dflich die prim\u00e4ren und wesentlichen Elemente des Arrangements enth\u00e4lt.<\/p>\n Diese Abmischung muss mit gr\u00f6\u00dfter Sorgfalt erfolgen, wobei die wenigen Elemente, aus denen sie besteht, hinsichtlich Lautst\u00e4rkeverh\u00e4ltnissen, Dynamik und Klangfarbe pr\u00e4zise und ausgewogen aufeinander abgestimmt werden m\u00fcssen, wobei sogar die Raumeffekte zu ber\u00fccksichtigen sind, und zwar mit der bestm\u00f6glichen Klangqualit\u00e4t, als handele es sich um den endg\u00fcltigen Mix.<\/p>\n Das Ziel dieser Ma\u00dfnahme ist es, ein klanglicher Mittelpunkt<\/b> ein fester Kern, um den herum anschlie\u00dfend die anderen sekund\u00e4ren Elemente aufgeklebt werden k\u00f6nnen.<\/p>\n Es werden daher zwei Verarbeitungsschritte durchgef\u00fchrt:<\/p>\n Die Aufteilung der Bearbeitung eines sehr komplexen Mixes in zwei Schritte erleichtert den Einstieg in das Abmischen aus folgenden Gr\u00fcnden erheblich:<\/p>\n Als Anhaltspunkt f\u00fcr weitere Anpassungen an den Spuren kann es hilfreich sein, einen ersten Blick auf die folgenden Abschnitte zur Bearbeitung der Quellen zu werfen.<\/em><\/strong><\/p>\n Welche Spuren sind also bei diesem grundlegenden Mix am wichtigsten?<\/strong><\/p>\n Um diese Frage zu beantworten, muss man zun\u00e4chst den Text und den Inhalt der Aufgaben analysieren.<\/p>\n Nehmen wir zum Beispiel an, wir betrachten einen hypothetischen Pop-Song.<\/p>\n Beim Anh\u00f6ren der verschiedenen Titel m\u00fcssen wir unter diesen \u2013 sofern vorhanden \u2013 die folgenden in der Reihenfolge ihrer Wichtigkeit herausfiltern:<\/p>\n Tats\u00e4chlich gibt es viele Auswahlkriterien, und das oben Genannte ist nur ein Beispiel.<\/em><\/strong><\/p>\n Tats\u00e4chlich unterscheiden sich diese Kriterien je nach den betrachteten Musikgenres und der klanglichen Gestaltung extrem voneinander.<\/em><\/strong><\/p>\n Es kann Mischungen geben, die aus so wenigen Zutaten bestehen, dass die Grundmischung gleichzeitig die endg\u00fcltige Mischung ist.<\/em><\/strong><\/p>\n In den \u00fcbrigen F\u00e4llen hingegen, in denen in zwei Schritten vorgegangen wird, besteht das einzige wirkliche Kriterium darin, die wenigen wesentlichen Elemente zu bestimmen, wobei gleichzeitig versucht wird, Elemente auszuw\u00e4hlen, die sehr unterschiedliche und sich erg\u00e4nzende Funktionen haben.<\/em><\/strong><\/p>\n Wenn die Elemente des Grundmixes sorgf\u00e4ltig ausgew\u00e4hlt wurden, klingt dieser so, als w\u00e4re er bereits ein fertiger Mix.<\/em><\/strong><\/p>\n Ein Zuh\u00f6rer, der die endg\u00fcltige Arrangementfassung nicht kennt, sollte beim Anh\u00f6ren des \u201eEssential\u201c-Mixes nicht das Fehlen irgendeines Elements bemerken, sondern das Ergebnis sollte ihm vollst\u00e4ndig, ausgewogen und angenehm erscheinen, als handele es sich um ein fertiges Werk.<\/em><\/strong><\/p>\n Wie wir wissen, muss der endg\u00fcltige Mix mit Spuren durchgef\u00fchrt werden, die zuvor den in \u201cKapitel 8\u201d beschriebenen Vorbereitungsschritten f\u00fcr den Mix unterzogen wurden, um saubere, pr\u00e4zise Kl\u00e4nge mit vollem, klarem Klangbild und ohne M\u00e4ngel zu erzielen.<\/p>\n Als Erstes sollten Sie die Spuren \u00f6ffnen und sie ohne jegliche Anpassungen ausgleichen, um eine m\u00f6glichst ausgewogene Lautst\u00e4rkebalance zu erzielen.<\/p>\n In dieser Phase sollten keine Automatismen verwendet werden, sondern lediglich die Regulierungskriterien auf einen Durchschnittswert eingestellt werden, der somit f\u00fcr das gesamte St\u00fcck gilt.<\/p>\n Sie k\u00f6nnen jedoch die Lautst\u00e4rken der verschiedenen Segmente, die in derselben Spur aufgenommen wurden, untereinander angleichen, um eventuelle Ungleichgewichte zu beseitigen, die w\u00e4hrend der Korrekturaufnahme zur Behebung von Spielfehlern entstanden sind.<\/p>\n Eine weitere M\u00f6glichkeit, die in der Phase des \u201eEssential Mix\u201c zum Einsatz kommen kann, ist die Angleichung ganzer Musikabschnitte an andere.<\/p>\n Zum Beispiel: Es kommt oft vor, dass die Solostimme im Refrain deutlich und durchgehend lauter ist als in der Strophe.<\/p>\n In diesem Fall kann es ratsam sein, nachdem man die richtige durchschnittliche Lautst\u00e4rke f\u00fcr die Strophe gefunden hat, die Lautst\u00e4rke der Refrains leicht zu verringern; allerdings nicht zu sehr, denn diese Anpassung darf nicht unnat\u00fcrlich klingen (im Idealfall sollte der Zuh\u00f6rer den Eingriff des Tontechnikers niemals wahrnehmen).<\/p>\n In diesem Sinne werden sicherlich einige kleine Ma\u00dfnahmen im Bereich von 1 bis 3 dB ausreichen.<\/p>\n In dem essentiellen Mix, der aufgrund der wenigen Elemente, aus denen er besteht, stets relativ d\u00fcnn ist, wird es nicht schwer sein, dieses wichtige Ausgangsgleichgewicht zu erreichen.<\/p>\n In jedem Fall besteht das vorrangige Ziel darin, eine Lautst\u00e4rkebalance zu finden, bei der sich das H\u00f6ren des gesamten St\u00fccks im Gro\u00dfen und Ganzen absolut ausgewogen anh\u00f6rt.<\/p>\n Erst wenn dieses Gleichgewicht erreicht ist, k\u00f6nnen endlich die Prozessoren \u2013 sowohl klangliche als auch dynamische und r\u00e4umliche \u2013 sowie schlie\u00dflich die Automationen genutzt werden, um das Klangergebnis noch weiter zu verfeinern.<\/p>\n An dieser Stelle k\u00f6nnen Sie mit den Korrekturen beginnen und dabei ausschlie\u00dflich dort ansetzen, wo Sie die M\u00f6glichkeit einer konkreten Verbesserung erkennen, wobei es vor allem darum geht, eine bessere klangliche und dynamische Abstimmung zwischen den Spuren zu erreichen.<\/p>\n Generell w\u00fcrde ich empfehlen, zun\u00e4chst Dynamikprozessoren und insbesondere Kompressoren einzusetzen, um die Pegel der Spuren st\u00e4rker anzugleichen und so zu verhindern, dass vor\u00fcbergehend zu hohe Dynamikpegel die anderen Spuren \u00fcberlagern oder umgekehrt vor\u00fcbergehend zu leise Dynamikpegel untergehen.<\/p>\n Denken Sie daran, nur so viel wie n\u00f6tig zu komprimieren, um das oben beschriebene Ergebnis zu erzielen, damit der dynamische Ausdrucksspielraum dieser Quellen, die eine zentrale Rolle spielen, nicht zu sehr eingeschr\u00e4nkt wird.<\/p>\n Insbesondere ist die Beibehaltung der Dynamik wichtig f\u00fcr die Solisten und f\u00fcr das Instrument (oder die Instrumentengruppe), das bzw. die das rhythmisch-harmonische Ger\u00fcst des St\u00fccks bildet.<\/p>\n Generell l\u00e4sst sich die Kompression bei Instrumenten, die eine rhythmische St\u00fctzfunktion haben, jedoch etwas st\u00e4rker betonen \u2013 insbesondere bei den tieferen Instrumenten wie der Bassdrum und dem Bass sowie bei denen, die den dynamischen Dreh- und Angelpunkt der Rhythmik des St\u00fccks bilden, wie beispielsweise die Snare-Drum.<\/p>\n Anschlie\u00dfend kann man \u2013 sofern unbedingt erforderlich \u2013 mit kleinen Anpassungen am Equalizer fortfahren.<\/p>\n In dieser Phase sollte die Entzerrung:<\/p>\n Eine Verbesserung der Klangbalance und der Klang\u00e4sthetik sollte eigentlich nicht erforderlich sein, wenn Sie die vorl\u00e4ufigen Equalizer-Einstellungen sorgf\u00e4ltig vorgenommen haben.<\/p>\n Beginnen Sie bei der Gestaltung mit dem Hauptsolisten.<\/p>\n Legen Sie daf\u00fcr den am besten geeigneten Umfeldkontext fest, um die richtige Ausdruckskraft zu erzeugen, die dem Hauptelement des Mixes entspricht.<\/p>\n Nutzen Sie dabei alle erforderlichen Mittel \u2013 seien es Hall, Echo und\/oder andere Effekte \u2013, bis Sie das beste Ergebnis erzielen, das dem Sinn des St\u00fccks am besten entspricht.<\/p>\n Weisen Sie anschlie\u00dfend die Kan\u00e4le den anderen Klangquellen des Mixes zu und achten Sie dabei darauf, das Gef\u00fchl von Pr\u00e4senz und Tiefe jeder Klangquelle entsprechend zu variieren, um einen Mix zu erstellen, in dem ein weitl\u00e4ufiger Horizont und eine gro\u00dfz\u00fcgige r\u00e4umliche Anordnung der Elemente wahrnehmbar sind.<\/p>\n Sie werden nat\u00fcrlich \u2013 von Ausnahmen abgesehen \u2013 darauf achten, den Solostimmen den gr\u00f6\u00dften Anteil zuzuweisen und den anderen Stimmen nach und nach weniger Gewicht zu geben.<\/p>\n Klangelemente mit tiefer Tonlage und\/oder dunklem Klang, wie beispielsweise der Bass und die Bassdrum, sollten proportional weniger Raumklang erhalten, um eine gute Pr\u00e4senz zu bewahren und ihrer nat\u00fcrlichen Tendenz entgegenzuwirken, weniger pr\u00e4sent wahrgenommen zu werden als Instrumente in h\u00f6heren Tonlagen.<\/em><\/strong><\/p>\n Sobald der Grundmix fertiggestellt ist \u2013 der, ich wiederhole es noch einmal, perfekt klingen muss, als w\u00e4re er bereits ein fertiger Mix \u2013, k\u00f6nnt ihr endlich mit dem Abschlussmix beginnen. Dabei m\u00fcsst ihr die verbleibenden Spuren nacheinander die verbleibenden Spuren nacheinander in den \u201cMix Essenziale\u201d einf\u00fcgen, beginnend mit den wichtigsten bis hin zu den weniger entscheidenden.<\/p>\n Macht zwischen den beiden Phasen jedoch eine ausreichend lange Pause, damit ihr mit frischem Elan wieder an die Arbeit gehen k\u00f6nnt.<\/p>\n Bisher haben wir die M\u00f6glichkeit eines sogenannten \u2019essentiellen\u201c Mixes in Betracht gezogen, um eine solide und perfekte Klangarchitektur aufzubauen, die alle Hauptelemente des St\u00fccks umfasst und gleichzeitig als Bezugspunkt f\u00fcr die Einbindung der anderen Klangquellen dient, die zwar sekund\u00e4r sind, ein wenig wie Salz und Pfeffer wirken, da sie dem Arrangement und letztlich dem Klang einen ansprechenderen und vollendeteren Charakter verleihen.<\/p>\n Bevor Sie also den Abschlie\u00dfender Mix<\/b> Sie sollten das folgende Kapitel lesen, das sich speziell mit der Behandlung von Quellen befasst.<\/p>\n Darin sind die vorbeugenden und nachtr\u00e4glichen Ma\u00dfnahmen aufgef\u00fchrt, die f\u00fcr jede Quelle einzeln durchzuf\u00fchren sind, um einen praktischen Leitfaden zu bieten.<\/p>\n Anschlie\u00dfend, im Kapitel 11 zum Thema \u201cAbschlie\u00dfender Mix\u201d<\/b>, dort finden Sie eine detaillierte Beschreibung der Mix-Schritte, die nach dem grundlegenden Mix durchzuf\u00fchren sind und genau Folgendes umfassen:<\/p>\n Danach ist die Mischung \u2013 mit den entsprechenden Feinabstimmungen \u2013 fertiggestellt.<\/p>\n Aber gehen wir Schritt f\u00fcr Schritt vor und wenden uns dem n\u00e4chsten Kapitel zu, das sich mit dem \u201cBehandlung der Quellen\u201d<\/b>.<\/p>\n <\/p>\n
\nDie Phasen des Mixes<\/h2>\n
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Anmerkung:.<\/em><\/strong><\/h4>\n
\nErmittlung der wesentlichen Spuren<\/h2>\n
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Anmerkung:.<\/em><\/strong><\/h4>\n
\nDie vorl\u00e4ufige Angleichung der Volumina<\/h2>\n
\nNivellierende Verdichtung<\/h2>\n
\nMix-Equalisierung<\/h2>\n
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\nUmweltbehandlung<\/h2>\n
Anmerkung:.<\/em><\/strong><\/h4>\n
\nEinf\u00fchrung in den Abschlussmix<\/h2>\n
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\nWeitere Informationen zum Thema \u201eDigitales Audio-Mixing\u201c<\/h2>\n