{"id":203,"date":"2023-07-09T16:27:18","date_gmt":"2023-07-09T16:27:18","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/la-ripresa-stereo-della-voce\/"},"modified":"2025-06-29T22:58:35","modified_gmt":"2025-06-29T22:58:35","slug":"die-stereoaufnahme-der-stimme-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/de\/la-ripresa-stereo-della-voce\/","title":{"rendered":"Die Stereoaufnahme der Stimme"},"content":{"rendered":"
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Die Stereoaufnahme der Stimme<\/h2>\n

Es kommt selten vor, dass man eine Solostimme in Stereo aufnehmen muss.<\/p>\n

Oftmals wird n\u00e4mlich, wenn es erforderlich ist, eine \u201cStereo-Umwandlung\u201d der monophonen Stimmquelle mithilfe von Prozessoren wie Delays, Modulatoren, Harmonizer oder auch durch die Aufnahme der Gesangsdarbietung auf drei parallele Spuren, die links, in der Mitte (die Hauptspur) und rechts positioniert sind.<\/p>\n

Bei Aufnahmen mit sehr sp\u00e4rlichen Arrangements k\u00f6nnte es jedoch vorkommen, dass wir eine Umgebungsaufnahme f\u00fcr notwendig erachten, von der in sehr kleinen Aufnahmer\u00e4umen und\/oder bei unzureichender akustischer Behandlung jedoch abgeraten wird, da in diesem Fall in gr\u00f6\u00dferem Umfang Umgebungsger\u00e4usche von schlechter Qualit\u00e4t in die Audioaufnahme eindringen w\u00fcrden.<\/p>\n

Bei der Stereoaufnahme von Stimmen kann man unterscheiden zwischen:<\/b><\/p>\n

1 \u2013 Stereoaufnahme der Stimme mit der L\/R-Technik<\/b><\/h2>\n

Dabei geht es darum, die Stimme aufzunehmen, indem zwei Mikrofone in Stereoanordnung positioniert werden, wobei zwischen den folgenden Techniken gew\u00e4hlt werden kann:<\/p>\n

Variable XY-Technik<\/b><\/h3>\n

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Dabei werden zwei identische Mikrofone vor dem Mund des S\u00e4ngers so positioniert, dass die Kapseln perfekt \u00fcbereinstimmen; sie m\u00fcssen sich auf der Achse der Schallquelle, die vom Mund des S\u00e4ngers ausgeht, fast ber\u00fchren (ohne sich zu ber\u00fchren).<\/p>\n

Die Mikrofone m\u00fcssen so ausgerichtet werden, dass eines nach rechts und das andere nach links zeigt, sodass sie einen identischen, aber entgegengesetzten Winkel zur oben genannten Achse bilden, der f\u00fcr jedes Mikrofon standardm\u00e4\u00dfig etwa 45\u00b0 betr\u00e4gt (was bedeutet, dass der Winkel zwischen den beiden Mikrofonen 90\u00b0 betr\u00e4gt); Alternativ kann dieser Winkel von 90\u00b0 auf mindestens 60\u00b0 verringert oder auf maximal 120\u00b0 vergr\u00f6\u00dfert werden.<\/p>\n

Die Verengung des Winkels f\u00fchrt zu einer Verengung des Stereofeldes und zu einer Verringerung des Anteils der Raumreflexionen, w\u00e4hrend bei einer Erweiterung genau das Gegenteil erreicht wird; der Anteil der Raumreflexionen ist in akustisch gro\u00dfen R\u00e4umen geringer und\u00a0 <\/span>gut verarbeitet \u2013 die Koh\u00e4renz der Stereophonie ist nahezu absolut.<\/p>\n

ORTF-Technik<\/b><\/h3>\n

\"\"Man erh\u00e4lt diese Aufnahme mit zwei identischen Mikrofonen, deren Kapseln etwa 17 cm voneinander entfernt sind und so ausgerichtet sind, dass sie einen Winkel von 110\u00b0 bilden.<\/p>\n

Die Achse zwischen den beiden Kapseln muss nat\u00fcrlich perfekt auf die Achse ausgerichtet sein, die aus dem Mund des S\u00e4ngers herausragt.<\/p>\n

Diese Aufnahme liefert einen sehr nat\u00fcrlichen, aber stark raumgebundenen Klang, weshalb ihr Einsatz im Allgemeinen auf ausreichend gro\u00dfe Aufnahmer\u00e4ume mit entsprechend behandelter Akustik beschr\u00e4nkt sein sollte; die Stereophasenkoh\u00e4renz ist gut.<\/p>\n

Abstandstechnik<\/b><\/h3>\n

Dazu werden zwei identische Mikrofone verwendet, von denen eines rechts und das andere links vom S\u00e4nger positioniert wird, sodass die Kapseln in einem Winkel von 45\u00b0 auf den Mund des S\u00e4ngers ausgerichtet sind und sich in einem Abstand von etwa 20 cm davon befinden.<\/p>\n

Diese Aufnahmetechnik erzeugt eine breitere Stereodimension, wobei im Vergleich zur ORTF-Technik eine akzeptable Stereophasenkoh\u00e4renz und eine moderatere R\u00e4umlichkeit erhalten bleiben.<\/p>\n

Es ist auch m\u00f6glich, eine schallabsorbierende Trennwand zwischen den Kapseln zweier Mikrofone anzubringen, die senkrecht zur Stimmausstrahlungsachse steht.<\/p>\n

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Der Vorteil dieser verschiedenen Techniken besteht darin, dass sie einen sehr nat\u00fcrlichen und angenehmen Klang erzeugen, der in akustisch gut abgestimmten Aufnahmer\u00e4umen besonders gut zur Geltung kommt.<\/i><\/b><\/p>\n

Der Nachteil ist, dass man mit ihnen keinen wirklich trockenen Klang erzielen kann, was f\u00fcr zahlreiche Anwendungen, insbesondere im Pop-Bereich, oft eine notwendige Voraussetzung ist.<\/i><\/b><\/p>\n

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Mono-Aufnahme der Klangquelle + Stereo-Raumklang<\/b><\/h3>\n

Dieser Modus, bei dem drei Aufzeichnungskan\u00e4le anstelle von zwei wie in den vorherigen Beispielen verwendet werden, wird h\u00e4ufiger eingesetzt, da er in den meisten Anwendungsf\u00e4llen als n\u00fctzlicher und vielseitiger gilt.<\/p>\n

Dabei geht es darum, die Stimme wie gewohnt in Mono aufzunehmen und gleichzeitig eine Aufnahme zu machen\u00a0 <\/span>Stereo-Umgebungsfeld, das anschlie\u00dfend beim Abmischen nach Belieben dosiert werden kann.<\/p>\n

Die Platzierung der beiden Mikrofone, die f\u00fcr die Umgebungsaufnahme verwendet werden sollen, kann der Kreativit\u00e4t des Tontechnikers \u00fcberlassen werden, wodurch individuelle Effekte erzielt werden k\u00f6nnen, wie zum Beispiel Sprachumfeld<\/b>.<\/p>\n

Es gibt jedoch zwei Hauptempfehlungen, die je nach Belieben abwechselnd angewendet werden k\u00f6nnen:<\/b><\/p>\n

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  1. Stellen Sie zwei identische Studiomikrofone in Blumlein-Anordnung auf, beide mit einer 8-f\u00f6rmigen Richtcharakteristik, und \u00fcberlagern Sie sie auf der vertikalen Achse wie bei der oben beschriebenen XY-Technik (siehe nebenstehende Abbildung); Der Winkel zwischen den beiden Mikrofonen auf der horizontalen Achse muss genau 90\u00b0 betragen; diese Mikrofone hinter dem S\u00e4nger im hinteren Teil des Raums aufstellen, etwa auf einem Drittel der Raumtiefe;<\/li>\n
  2. Stellen Sie zwei identische Studiomikrofone in Nierencharakteristik hinter dem S\u00e4nger im hinteren Teil des Raums auf, etwa auf 1\/3 der Raumtiefe, sodass sie sich auf 1\/3 bzw. 2\/3 der Raumbreite befinden, und richten Sie sie zur Decke aus.<\/li>\n<\/ol>\n

    Beim Abmischen k\u00f6nnte dieses Stereo-Mikrofonpaar n\u00fctzlich sein, um der Stimme im Mix einen Hauch von Nat\u00fcrlichkeit zu verleihen \u2013 eine besonders f\u00fcr kleine Akustikbands sehr interessante L\u00f6sung, vorausgesetzt, der Aufnahmeraum \u201cklingt gut\u201d.<\/p>\n

    2 \u2013 Stereoaufnahme der Stimme mit der M\/S-Technik<\/b><\/h2>\n

    \"\"F\u00fcr diesen Modus werden 2 Mikrofone ben\u00f6tigt, die nicht unbedingt identisch sein m\u00fcssen, davon:<\/b><\/p>\n

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    1. 1 Nierencharakteristik-Mikrofon, das frontal auf die Stimme ausgerichtet ist und f\u00fcr die Aufnahme vorgesehen ist\u00a0 <\/span>Hauptkanal (als handele es sich um eine normale Standard-Monoaufnahme)<\/li>\n
    2. Nr. 1 mit einer 8-f\u00f6rmigen Richtcharakteristik, senkrecht zum ersten Mikrofon ausgerichtet (in einem Winkel von 90\u00b0), um die rechte und die linke Seite des Raums aufzunehmen (siehe Abbildung)<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

      Das Mikrofon Nr. 2 nimmt nicht den direkten Schall auf, sondern nur den reflektierten, da die doppelte gegenphasige Aufnahme den Schall, der aus einem Winkel von 90\u00b0 von beiden Seiten kommt, (virtuell) ausl\u00f6scht.<\/p>\n

      Dieses Mikrofon hingegen nimmt die durch die Stimme im Raum hervorgerufenen Reflexionen perfekt auf.<\/p>\n

      Nach Abschluss der Registrierung haben wir also:<\/b><\/p>\n

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      1. ein M-Kanal (Middle) mit dem direkten Klang der Quelle, in Mono, aufgenommen mit Mikrofon Nr. 1<\/li>\n
      2. ein S-Kanal (Side) mit dem reflektierten Klang der Schallquelle, in Mono, aufgenommen mit Mikrofon Nr. 2<\/li>\n<\/ol>\n

        Nun m\u00fcssen wir die Spur S duplizieren und ihre Phase umkehren (nur bei der duplizierten Spur), wobei wir das Original \u00fcber den Panpot vollst\u00e4ndig dem linken Kanal zuweisen und die duplizierte Spur vollst\u00e4ndig dem rechten Kanal. Die Spur M hingegen muss in der Mitte bleiben.<\/p>\n

        An dieser Stelle haben wir eine Art Stereophonie<\/b> wodurch wir zudem den Direktschall und den in Stereo umgewandelten Reflexschall unabh\u00e4ngig voneinander regeln k\u00f6nnen.<\/p>\n

        Die Phasenkoh\u00e4renz ist vollst\u00e4ndig, da sich bei der Wiedergabe in Mono die Kan\u00e4le L und R \u2013 die zwar identisch, aber phasenumgekehrt sind \u2013 gegenseitig aufheben, sodass nur die Spur M \u00fcbrig bleibt, die den Direktschall enth\u00e4lt.<\/p>\n

        Kreative Variante der MS-Technik<\/b><\/h2>\n

        Anstelle des einzigen Mikrofons Nr. 2 mit Achtercharakteristik m\u00fcssen zwei identische Mikrofone mit Nierencharakteristik verwendet werden, deren Kapseln sich fast ber\u00fchren und die in entgegengesetzte Richtungen, senkrecht zum Mikrofon Nr. 1 (immer 90\u00b0), ausgerichtet sind.<\/p>\n

        Zwischen dem S\u00e4nger und diesen Mikrofonen muss eine schallabsorbierende Schallwand mit guter Wirksamkeit angebracht werden, die verhindert, dass der Direktschall von den beiden seitlichen Mikrofonen aufgenommen wird.<\/p>\n

        \u00dcber dem Bildschirm sollte die Kapsel des zentralen Mikrofons Nr. 1 zu sehen sein, die auf den Mund des S\u00e4ngers ausgerichtet ist.<\/p>\n

        An dieser Stelle m\u00fcssen die drei Spuren wie zuvor \u201cpanpottiert\u201d werden:<\/b><\/p>\n

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        • das mittlere Mikrofon (M) in der Mitte<\/li>\n
        • die beiden anderen Mikrofone, eines ganz rechts und das andere ganz links<\/li>\n<\/ul>\n

          Nun haben Sie ein Ergebnis, das dem vorherigen \u00e4hnelt, d.\u202fh. einen direkten Mittelkanal und zwei Seitenkan\u00e4le, die im Wesentlichen den reflektierten Schall enthalten und unabh\u00e4ngig voneinander abgemischt werden k\u00f6nnen.<\/p>\n

          Es gibt jedoch einige Unterschiede, die sowohl Vorteile als auch Nachteile mit sich bringen:<\/b><\/p>\n

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          • Die Seitenkan\u00e4le enthalten neben dem reflektierten Schall zu einem geringen Teil auch den Direktschall, was dazu f\u00fchren kann, dass ein Teil des Direktschalls phasenverschoben wird, wenn der S-Kanal auf eine sehr hohe Lautst\u00e4rke eingestellt ist.<\/li>\n
          • Das vom S-Kanal erzeugte Stereoerlebnis wirkt nat\u00fcrlicher als beim reinen M\/S-System<\/li>\n
          • Sie k\u00f6nnen sich entscheiden, die S-Mikrofone entweder in Phase zu belassen oder die Polarit\u00e4t eines der beiden umzukehren: Dabei erhalten Sie leicht unterschiedliche Ergebnisse, aus denen Sie w\u00e4hlen k\u00f6nnen (in der Regel ist es besser, sie in Phase zu belassen).<\/li>\n
          • Die Phasenkorrelation wird zwar verringert sein, doch der zentrale Kanal wird davon im Wesentlichen unber\u00fchrt bleiben, sodass auch beim H\u00f6ren in Mono noch ein wenig Raumhall wahrnehmbar ist.<\/li>\n<\/ul>\n
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            Weitere Informationen zu Audioaufnahme, -bearbeitung und digitalem Tuning<\/h2>\n
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            Handbuch zur digitalen Audioaufnahme, -bearbeitung und -optimierung<\/a><\/p><\/blockquote>\n