- \n
- 35 dB Umgebungsger\u00e4usche in einem m\u00e4\u00dfig gef\u00fcllten Konzertsaal<\/li>\n
- +\u00a0 \u00a0 <\/span>5 dB Spielraum\u00a0<\/span><\/li>\n
- +\u00a0 <\/span>60 dB an den lautesten Stellen der Musik\u00a0<\/span><\/li>\n
- = 100 dB maximale Lautst\u00e4rke bei \u201cfortissimo\u201d-Spitzen\u201d<\/li>\n<\/ul>\n
In der Praxis besteht jedoch die Notwendigkeit, aufgezeichnete Musik auch bei deutlich geringerer Lautst\u00e4rke h\u00f6ren zu k\u00f6nnen, um einen angenehmen H\u00f6rgenuss auch in Situationen zu gew\u00e4hrleisten, in denen es nicht m\u00f6glich w\u00e4re, den Hintergrundl\u00e4rm um 60 dB zu \u00fcbert\u00f6nen, wie zum Beispiel: beim H\u00f6ren mit entspannender Lautst\u00e4rke, nachts, an lauten Orten, im Auto bei laufendem Motor, \u00fcber kleine Lautsprecher oder als Hintergrundmusik.<\/p>\n
Unter diesen Umst\u00e4nden wird das H\u00f6rerlebnis angenehmer, wenn man den nat\u00fcrlichen Dynamikbereich der Musik oder der Sprache deutlich reduziert (beispielsweise um die H\u00e4lfte oder sogar noch st\u00e4rker), damit auch die feinsten musikalischen Passagen unter den genannten Umst\u00e4nden ausreichend h\u00f6rbar sind.<\/p>\n
Beachten Sie daher Folgendes: Je niedriger die Wiedergabelautst\u00e4rke ist, desto h\u00f6her ist die Lautst\u00e4rke des Hintergrundrauschens, und folglich sollte der Dynamikbereich kleiner sein, um sicherzustellen, dass jede musikalische Passage gut wahrnehmbar ist, ohne dass beim H\u00f6ren etwas verloren geht.<\/p>\n
Umgekehrt f\u00fchrt die Verringerung des Dynamikbereichs dazu, dass die dynamische Ausdruckskraft zunehmend abgeflacht wird, wobei das \u201cpianissimo\u201d verst\u00e4rkt und die \u201efortissimo\u201c-Akzente abgeschw\u00e4cht werden, was zu einem zwar zug\u00e4nglichen, aber langweiligen H\u00f6rerlebnis f\u00fchrt.<\/p>\n
Gemessene durchschnittliche dynamische Intensit\u00e4t<\/b><\/h3>\n
Die durchschnittliche dynamische Intensit\u00e4t<\/b>, ausgedr\u00fcckt in RMS<\/b>, ist der Durchschnittswert der Summe der Spitzenwerte<\/b> die auf der Zeitachse eines Musikst\u00fccks (oder eines Ausschnitts davon) erfasst wurden.<\/p>\n
Wahrgenommene durchschnittliche dynamische Intensit\u00e4t<\/b><\/h3>\n
Ausgedr\u00fcckt in LUFS<\/b>, Das\u2019wahrgenommene durchschnittliche dynamische Intensit\u00e4t<\/b> auch einfach genannt Lautst\u00e4rke<\/b> oder noch besser Integrierte Lautst\u00e4rke<\/b>, entspricht im Gro\u00dfen und Ganzen der gemessene durchschnittliche dynamische Intensit\u00e4t<\/b> die oben genannten, f\u00fchrt aber auch neue Berechnungselemente ein, darunter:<\/p>\n
- \n
- eine Messung, die auf menschlichen Wahrnehmungskriterien basiert und nicht nur auf elektroakustischen Kriterien, die sich je nach Frequenz und Geschwindigkeit des dynamischen Kontrasts unterscheiden<\/li>\n
- eine angemessene Verringerung der Empfindlichkeit w\u00e4hrend der Spielpausen und in musikalischen Passagen mit geringer Intensit\u00e4t unterhalb einer bestimmten Schwelle<\/li>\n<\/ul>\n
Wie wir sehen werden, ist die\u2019wahrgenommene durchschnittliche dynamische Intensit\u00e4t<\/b> ist das neueste und n\u00fctzlichste Bewertungskriterium f\u00fcr das Lautst\u00e4rke<\/b> eines Musikst\u00fccks, was insbesondere im Bereich der Mastering<\/b>.<\/p>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/AAA-03.jpg\")
<\/p>\nLinks ist der akustische Dynamikbereich des Orchesters dargestellt, der sich nur dann voll entfalten kann, wenn der Umgebungsl\u00e4rm 35 dB nicht \u00fcberschreitet. Rechts ein Vergleich mit dem nutzbaren Dynamikbereich eines digitalen 24-Bit-Aufnahmesystems von 144 dB, dessen \u201cSchwachstellen\u201d in Bezug auf die Dynamik die analogen Komponenten und die Wandler sind. Durch den Einsatz von Ger\u00e4ten h\u00f6chster Qualit\u00e4t und die sorgf\u00e4ltige Steuerung der Pegel l\u00e4sst sich dennoch ein nutzbarer Dynamikbereich gew\u00e4hrleisten, der dem eines gro\u00dfen Sinfonieorchesters entspricht (maximal 60 dB), selbst wenn bei der Aufnahme die Spitzenpegel auf sehr niedrigen Werten (bis zu -30 dB) gehalten werden. Folglich ist die weit verbreitete Praxis, mit Spitzenwerten von -12 dB (oder sogar -18 dB) aufzunehmen,\u00a0 <\/span>wird die \u201cextreme\u201d Dynamik dieses Orchesterbesatzes voll und ganz zur Geltung bringen.<\/i><\/p>\n
\nDas Zuh\u00f6ren<\/h2>\n
Bevor wir fortfahren, m\u00f6chten wir im Folgenden einige analytische Beispiele f\u00fcr die heute typischsten H\u00f6rsituationen anf\u00fchren:<\/p>\n
- \n
- Akustik- oder verst\u00e4rkte Konzerte im Theater, mit kontrollierter Akustik und Stille im Saal \u2013 Dynamikbereich bis zu 60 dB (Ausgangsleistung von 40 bis 100 dB)<\/li>\n
- Verst\u00e4rkte Konzerte mit lautem Publikum \u2013 Dynamikbereich von ca. 25 dB (Ausgangsleistung von 85 bis 110 dB)<\/li>\n
- Audiovisuelle Vorf\u00fchrungen \u2013 Dynamikbereich von etwa 20 dB (variable Lautst\u00e4rken je nach Veranstaltungsort \u2013 Beispiele: 35 bis 60 dB in sehr ruhigen S\u00e4len, wie in einem Museum \u2013 von 75 bis 95 dB in mittelruhigen R\u00e4umen, in denen eine gewisse klangliche Wirkung erforderlich ist, wie im Kino \u2013 von 90 bis 110 dB in lauten R\u00e4umen, wie beispielsweise bei der \u00f6ffentlichen \u00dcbertragung eines Fu\u00dfballspiels auf einem Stra\u00dfenfest<\/li>\n
- Popmusik, die zu Hause mit Freunden geh\u00f6rt wird \u2013 Dynamikbereich von 15 dB \u2013 (Lautst\u00e4rke von 75 bis 90 dB)<\/li>\n
- Nicht-sinfonische klassische Musik, die man zu Hause alleine h\u00f6rt \u2013 Dynamikbereich von 30 dB \u2013 (Lautst\u00e4rke von 50 bis 80 dB)<\/li>\n
- Musik in einer Disco-Bar (hohe Lautst\u00e4rke) \u2013 Dynamikbereich 10 dB \u2013 (Ausgangsleistung von 90 bis 100 dB)<\/li>\n
- Musik zum Tanzen in einer modernen Diskothek \u2013 Dynamikbereich 10 dB \u2013 (Lautst\u00e4rke von 100 bis 110 dB, sehr anstrengend f\u00fcr das Geh\u00f6r)<\/li>\n
- Hintergrundmusik \u2013 kein brauchbarer Dynamikbereich, au\u00dfer in kurzen Momenten \u2013, da die Verst\u00e4ndlichkeit der Musik gr\u00f6\u00dftenteils durch Umgebungsger\u00e4usche unterschiedlicher Lautst\u00e4rke beeintr\u00e4chtigt wird<\/li>\n<\/ul>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/AAA-041.jpg\")
<\/p>\nVergleichende Darstellung der H\u00f6rpegel und der Umgebungsger\u00e4usche; letztere m\u00fcssen \u00fcberlagert werden, um eine ausreichend gro\u00dfe Dynamik f\u00fcr den uneingeschr\u00e4nkten Genuss des Toninhalts zu gew\u00e4hrleisten. Es ist zu beachten, dass f\u00fcr eine bessere Klarheit der \u201cfeineren\u201d Klangpassagen ein Spielraum von mindestens 5 dB empfehlenswert ist. Im Gegensatz dazu ist die \u00fcberm\u00e4\u00dfige Lautst\u00e4rkeregelung in Diskotheken und Disco-Bars zu bemerken, wo die Spielr\u00e4ume f\u00fcr Toninhalte mit stark komprimierter Dynamik zu gro\u00df sind: eine unn\u00f6tige Belastung f\u00fcr das Trommelfell bei sehr hoher Lautst\u00e4rke. Bedenken Sie schlie\u00dflich die weitgehende \u201cUnh\u00f6rbarkeit\u201d des Klangs im Bereich der Hintergrundmusik, deren Ausdrucksspektrum oft vollst\u00e4ndig im Umgebungsrauschen untergeht.<\/i><\/p>\n
\nWie man sieht, muss die Dynamik umso st\u00e4rker komprimiert werden, je h\u00f6her der Umgebungsger\u00e4uschpegel ist, um die Wiedergabe des gesamten musikalischen Spektrums zu gew\u00e4hrleisten.<\/p>\n
Bei der Hintergrundmusik wird es nicht m\u00f6glich sein, den musikalischen Inhalt klar, durchgehend und korrekt zu verstehen (au\u00dfer in kurzen Momenten).<\/p>\n
Anmerkung:.<\/b><\/p>\n
Es gibt auch F\u00e4lle (Musik in Diskotheken, zum Beispiel), in denen man aus fest verankerter Gewohnheit darauf besteht, stark komprimierte Musik auf einem sehr hohen Pegel abzuspielen, wodurch sehr gro\u00dfe Abst\u00e4nde (sogar von 15\u201320 dB) zur vom Publikum bestimmten Hintergrundger\u00e4uschschwelle entstehen (so laut dieses auch sein mag), was es uns erm\u00f6glichen w\u00fcrde, den Pegel um mindestens 10\u201315 dB zu senken \u2013 eine gro\u00dfe Erleichterung f\u00fcr die Gesundheit der Ohren.<\/b><\/p>\n
Nat\u00fcrliche Dynamik<\/h2>\n
Wir haben gesagt, dass sich eine musikalische Darbietung innerhalb eines dynamisch-expressiver Bereich<\/b> der sich von einem minimalen Schallpegel bis hin zum maximalen Spitzenwert erstreckt, der in den \u201cfortissimo\u201d-Momenten erreicht wird.<\/p>\n
Der in Dezibel (dB) ausgedr\u00fcckte Lautst\u00e4rkunterschied zwischen den beiden oben genannten Extremwerten wird als \u201cdynamischer Umfang\u201d des Musikst\u00fccks oder auch einfach als \u201cDynamik\u201d bezeichnet.<\/b><\/p>\n
W\u00e4hrend der Tonaufnahme wird die Wiedergabe als \u201cSpur\u201d (magnetisch oder digital) auf einem Tr\u00e4ger aufgezeichnet.<\/p>\n
Aus praktischen Gr\u00fcnden und im Bestreben nach Optimierung sowie nach einem Standard wird stets versucht, den h\u00f6chsten Wert einer Ausf\u00fchrung mit dem Punkt maximale dynamische, verzerrungsfreie D\u00e4mpfung<\/b> die vom Medium selbst (in unserem Fall der Audiodatei) vorgegeben ist, wobei darauf geachtet wird, diese Grenze nicht zu \u00fcberschreiten, um die Verzerrung der urspr\u00fcnglichen Schallwelle<\/b> (Das ist genau so, als w\u00fcrde man einen Eimer bis zum Rand f\u00fcllen, ohne dass auch nur ein Tropfen daneben geht.).<\/p>\n
In digitalen Systemen gilt der Clipping-Punkt, der einem Pegel von 0 dB auf der digitalen Skala entspricht (was dem Aufleuchten der obersten roten LED entspricht), als \u201cGrenzwert\u201d.<\/b><\/p>\n
Dieser Grenzwert darf nicht \u00fcberschritten werden, und es w\u00e4re besser, wenn er gar nicht erst erreicht w\u00fcrde, wobei eine angemessene Toleranzspanne einzuhalten ist, die je nach Fall zwischen 0,2 dB und 2 dB liegen sollte; im Streaming wird sie in der Regel auf 1 dB festgelegt, w\u00e4hrend sie beim Mastering f\u00fcr die CD-Produktion meist auf 0,3 dB eingestellt wird<\/b><\/p>\n
Wie wir noch sehen werden, erm\u00f6glicht eine genaue Messung des True Peak die Wahl der am besten geeigneten Toleranzspanne.<\/b><\/p>\n
Wie wir bereits gesehen haben, verwenden einige akustische Darbietungen einen dynamischer Raum<\/b> sogar \u00fcber 60 dB, was als etwa 90 dB<\/b> Wenn man die Momente absoluter Stille mit einbezieht, die ebenfalls Teil des Ausdruckspotenzials des St\u00fccks sind (im Grunde geht es darum, den gesamten Dynamikbereich auszusch\u00f6pfen, den ein professioneller Analogrekorder h\u00f6chster Qualit\u00e4t oder ein digitales 16-Bit-System bietet, das den wichtigsten Standard f\u00fcr die Endbearbeitung darstellt\u00a0 <\/span>(kommerzielle Nutzung von Musikdateien).<\/p>\n
Dies l\u00e4sst sich beispielsweise in einigen St\u00fccken eines gro\u00dfen Sinfonieorchesters beobachten: vom Fl\u00f6tensolo im Pianissimo-Register bis hin zu den Fortissimo-Akzenten des gesamten Orchesters, \u00fcber die Pausen und die fast vollst\u00e4ndige Stille w\u00e4hrend der Ausf\u00fchrung.<\/p>\n
Um ein H\u00f6rerlebnis zu gew\u00e4hrleisten, bei dem die gesamte Dynamik erfasst wird, sollte die Lautst\u00e4rke so eingestellt werden, dass sie bei den h\u00f6chsten Spitzenwerten das Umgebungsrauschen um mindestens 60 dB \u00fcbersteigt, damit die Pianissimo-Passagen zumindest geringf\u00fcgig \u00fcber dem Umgebungsger\u00e4uschpegel wahrgenommen werden k\u00f6nnen.<\/p>\n
Es liegt auf der Hand, dass dies nur in sehr ruhigen Umgebungen m\u00f6glich ist, wie beispielsweise in einem Theater w\u00e4hrend eines Konzerts, wo die Hintergrundger\u00e4usche 35 dB nicht \u00fcberschreiten, was eine gute H\u00f6rbarkeit auch bei Pianissimo-Passagen (mit einem Schalldruck von 40 dB) bis hin zu den Fortissimo-Passagen (100 dB)<\/p>\n
Ein Konzert mit einem derart breiten Dynamikbereich l\u00e4sst sich daher in Umgebungen mit hohem Umgebungsl\u00e4rmpegel (wie beispielsweise beim \u201cBierfest\u201d) nicht in vollem Umfang genie\u00dfen; in solchen Umgebungen m\u00fcsste man, um den gesamten Dynamikbereich wahrnehmen zu k\u00f6nnen, die Fortissimo-Stufe weit \u00fcber die Schwelle hinaus erh\u00f6hen, bei der das Trommelfell rei\u00dft.<\/p>\n
Dynamik bei der Aufnahme<\/h2>\n
Daraus ergibt sich daher in den meisten H\u00f6rsituationen \u2013 sowohl bei verst\u00e4rkten Live-Auff\u00fchrungen als auch bei der Wiedergabe von Musikaufnahmen \u2013 die praktische Notwendigkeit, den Dynamikbereich verringern<\/b> der Tonwiedergabe auf geeignete Werte, die unter den verschiedenen H\u00f6rbedingungen einen ausreichend korrekten Musikgenuss erm\u00f6glichen.\u00a0<\/span><\/p>\n
Bei einer ausreichend \u201chohen\u201d Komprimierungsstufe ist es m\u00f6glich, die Musik auch bei Lautst\u00e4rken, die nur geringf\u00fcgig \u00fcber dem Umgebungsger\u00e4uschpegel liegen, detailreich zu h\u00f6ren, was n\u00fctzlich ist f\u00fcr:<\/p>\n
- \n
- die Nachbarn nicht zu st\u00f6ren<\/li>\n
- die Ohren beim H\u00f6ren in lauten Umgebungen nicht durch die h\u00f6chsten Spitzenpegel zu \u00fcberlasten oder zu sch\u00e4digen<\/li>\n<\/ul>\n
Es liegt auf der Hand, dass bestimmte Musikgenres aufgrund ihrer \u201cKlangkultur\u201d durch starke Komprimierung stark beeintr\u00e4chtigt werden (zum Beispiel klassische Musik und andere Genres, die als \u201cpuristisch\u201d bezeichnet werden k\u00f6nnen); andere hingegen k\u00f6nnten bis zu einem gewissen Grad sogar davon profitieren (zum Beispiel Rock-, Pop- und Dance-Musik).<\/p>\n
Anmerkung:.<\/b><\/p>\n
Eine \u00fcberm\u00e4\u00dfige Kompression ist hingegen selbst f\u00fcr die \u201ch\u00e4rtesten\u201d Musikgenres (wie Dance-Musik) nicht vorteilhaft, da sie dazu neigt:<\/b><\/p>\n
- \n
- das Nutzsignal mehr oder weniger stark in etwas umzuwandeln, das wei\u00dfem Rauschen \u00e4hnelt, je nach St\u00e4rke der angewandten Kompression; dieses Ph\u00e4nomen ist bei den hohen Frequenzen st\u00e4rker wahrnehmbar (die dazu neigen, \u201cmetallisch\u201d zu klingen);<\/b><\/li>\n
- dem Klang immer deutlicher wahrnehmbare Frequenzintermodulationen beizumischen, die die nat\u00fcrlichen Obert\u00f6ne des Klangs st\u00f6ren und zus\u00e4tzliche harmonische Schwebungen erzeugen, welche den Klang verf\u00e4lschen und die Wahrnehmung des harmonisch-musikalischen Gesamtklangs beeintr\u00e4chtigen.<\/b><\/li>\n<\/ul>\n
Um zu verhindern, dass das Hintergrundger\u00e4usche<\/b> sowie anderer St\u00f6rungen, die mit den Aufnahmemedien <\/b>(zum Beispiel der Rauschen<\/b> (der analogen Tonb\u00e4nder) wurde versucht:<\/p>\n
- \n
- den Spitzenwert der Aufnahme auf einem m\u00f6glichst hohen Niveau zu halten, jedoch unterhalb des Verzerrungspunkt<\/b><\/li>\n
- von komprimieren<\/b> es \u201cdynamischer Nutzraum\u201d<\/b> in einem relativ engen Bereich, der einen f\u00fcr die verschiedenen Anwendungszwecke geeigneten Dynamikbereich wiedergibt, der jedoch breit genug ist, um die dynamische Ausdruckskraft der Musik angemessen wiederzugeben<\/li>\n<\/ul>\n
In den folgenden Jahren, insbesondere im Popbereich, hat die Musikindustrie den Dynamikbereich schrittweise verringert und die Kompression immer weiter verst\u00e4rkt, um die Lautst\u00e4rke der leisesten Stellen der musikalischen Darbietung zu erh\u00f6hen, bis der genutzte Dynamikbereich auf wenige dB reduziert war.<\/p>\n
Wie wir sehen werden, hat sich dieses Ph\u00e4nomen mit dem Aufkommen digitaler Medien erheblich beschleunigt.<\/p>\n
Im Laufe von etwa 20 Jahren (von den 90er Jahren bis in die 2010er Jahre) hat sich die Notwendigkeit, Musik zu komprimieren, um einen bequemeren Genuss zu gew\u00e4hrleisten, allm\u00e4hlich zu einem ungebremsten Wettlauf um Wahrnehmbare Lautst\u00e4rke<\/b>.<\/p>\n
Das von den Produzenten gef\u00f6rderte Ziel bestand darin, die klangliche Wirkung konkurrierender Musikproduktionen \u201cmit Lautst\u00e4rke\u201d zu \u00fcbertrumpfen, was eine regelrechte Krieg um die Lautst\u00e4rke<\/b>, die eben definiert wurde \u201cLoudness War\u201d<\/b>.<\/p>\n
Fortsetzung im 2. Teil: https:\/\/alessandrofois.com\/staging-a2\/loudness-nel-mastering-parte-2\/<\/a><\/em><\/p>\n
\nWeitere Informationen zum digitalen Audio-Mastering<\/h2>\n
- von komprimieren<\/b> es \u201cdynamischer Nutzraum\u201d<\/b> in einem relativ engen Bereich, der einen f\u00fcr die verschiedenen Anwendungszwecke geeigneten Dynamikbereich wiedergibt, der jedoch breit genug ist, um die dynamische Ausdruckskraft der Musik angemessen wiederzugeben<\/li>\n<\/ul>\n
- dem Klang immer deutlicher wahrnehmbare Frequenzintermodulationen beizumischen, die die nat\u00fcrlichen Obert\u00f6ne des Klangs st\u00f6ren und zus\u00e4tzliche harmonische Schwebungen erzeugen, welche den Klang verf\u00e4lschen und die Wahrnehmung des harmonisch-musikalischen Gesamtklangs beeintr\u00e4chtigen.<\/b><\/li>\n<\/ul>\n
- das Nutzsignal mehr oder weniger stark in etwas umzuwandeln, das wei\u00dfem Rauschen \u00e4hnelt, je nach St\u00e4rke der angewandten Kompression; dieses Ph\u00e4nomen ist bei den hohen Frequenzen st\u00e4rker wahrnehmbar (die dazu neigen, \u201cmetallisch\u201d zu klingen);<\/b><\/li>\n
- +\u00a0 <\/span>60 dB an den lautesten Stellen der Musik\u00a0<\/span><\/li>\n