\n
Um zu verhindern, dass das Hintergrundger\u00e4usche<\/b> sowie anderer St\u00f6rungen, die mit den Aufnahmemedien <\/b>(zum Beispiel der Rauschen<\/b> (der analogen Tonb\u00e4nder) wurde versucht:<\/p>\n In den folgenden Jahren, insbesondere im Popbereich, hat die Musikindustrie den Dynamikbereich schrittweise verringert und die Kompression immer weiter verst\u00e4rkt, um die Lautst\u00e4rke der leisesten Stellen der musikalischen Darbietung zu erh\u00f6hen, bis der genutzte Dynamikbereich auf wenige dB reduziert war.<\/p>\n Wie wir sehen werden, hat sich dieses Ph\u00e4nomen mit dem Aufkommen digitaler Medien erheblich beschleunigt.<\/p>\n Im Laufe von etwa 20 Jahren (von den 90er Jahren bis in die 2010er Jahre) hat sich die Notwendigkeit, Musik zu komprimieren, um einen bequemeren Genuss zu gew\u00e4hrleisten, allm\u00e4hlich zu einem ungebremsten Wettlauf um Wahrnehmbare Lautst\u00e4rke<\/b>.<\/p>\n Das von den Produzenten gef\u00f6rderte Ziel bestand darin, die klangliche Wirkung konkurrierender Musikproduktionen \u201cmit Lautst\u00e4rke\u201d zu \u00fcbertrumpfen, was eine regelrechte Krieg um die Lautst\u00e4rke<\/b>, die eben definiert wurde \u201cLoudness War\u201d<\/b>.<\/p>\n Der Begriff Loudness-Krieg<\/b> bezieht sich somit auf den Trend in der Musikindustrie, der von K\u00fcnstlern und Produzenten vorangetrieben wird, Musik unter Einsatz hoher Mengen an Lautst\u00e4rke<\/b>, die von Jahr zu Jahr immer h\u00f6her wurden, in dem st\u00e4ndigen Bestreben, die von \u201ckonkurrierenden\u201d K\u00fcnstlern und Plattenlabels ver\u00f6ffentlichten Produktionen mengenm\u00e4\u00dfig zu \u00fcbertreffen.<\/p>\n Die Einf\u00fchrung der Prozessoren<\/b> von digitalen Signalen und von Begrenzer<\/b> Dank der besseren Qualit\u00e4t und der extrem hohen Pr\u00e4zision konnten die Tontechniker den wahrgenommene Lautst\u00e4rke<\/b> in einer Aufzeichnung; und da \u201cst\u00e4rker\u201d<\/b> wurde von den Nutzern im Allgemeinen als \u201cbesser\u201d<\/b>, die Tontechniker<\/b>, haben sie aufgrund des \u201cDrucks\u201d der Produzenten versucht, die Lautst\u00e4rke bis an die h\u00f6chstm\u00f6gliche Grenze zu \u201ctreiben\u201d, was die Musikbranche in die\u00a0Krieg um die Auflage<\/b>.<\/p>\n Viele in der Musikbranche T\u00e4tige, vor allem Tontechniker und K\u00fcnstler, sind der Ansicht, dass dieser Trend dazu gef\u00fchrt hat, dass die Klangqualit\u00e4t<\/b> und der dynamischer Ausdruck<\/b> zum Erwerb von hohe Lautst\u00e4rken<\/b> in Audio-Unterst\u00fctzung<\/b>.<\/p>\n Oben sind die Wellenformen eines 1980 ver\u00f6ffentlichten Titels zu sehen, der in den folgenden Jahren mehrfach remastered wurde, wobei die Lautst\u00e4rke ab 2001 bis zum H\u00f6hepunkt des \u201eLoudness War\u201c zunahm, im Jahr 2005, um dann 2011 wieder zu einer hohen, aber moderateren Lautst\u00e4rke zur\u00fcckzukehren.<\/i><\/p>\n Dieses Verfahren wurde vor dem Beginn des digitalen Zeitalters nicht angewendet, auch aufgrund der physikalischen Einschr\u00e4nkungen, die dem System von mechanische Gravur von Schallplatten<\/b>.<\/p>\n Um ehrlich zu sein, kam es auch bei Schallplatten vor, dass manche lauter klangen, je nach der nat\u00fcrlichen Dynamik der verschiedenen Musikgenres und dank der unterschiedlichen Mastering-Techniken<\/b> die damals gebr\u00e4uchlich waren, aber jede Platte war \u201ceine Insel f\u00fcr sich\u201d, und das einzige Bed\u00fcrfnis, das man wahrnahm, war:\u00a0<\/span><\/p>\n Bei der Produktion von \u201cCompilation\u201d-Alben (mit bereits ver\u00f6ffentlichten Titeln aus verschiedenen Alben, die manchmal sogar von unterschiedlichen K\u00fcnstlern stammen) wurde h\u00e4ufig eine Remastering<\/b>, um die Lautst\u00e4rke und die beim H\u00f6ren wahrnehmbare Klangbalance auszugleichen<\/b> der verschiedenen Titel, um eine gr\u00f6\u00dfere \u201cHomogenit\u00e4t\u201d zwischen den Inhalten des Albums zu erreichen.<\/p>\n In der\u2019Analogzeitalter<\/b>, wer \u201clauter\u201d h\u00f6ren wollte, konnte einfach die Verst\u00e4rkung erh\u00f6hen<\/b> seines Wiedergabesystems, indem er die H\u00f6rvolumen<\/b> bei jedem Plattenwechsel auf dem Plattenspieler, um ihn an die jeweiligen H\u00f6rbed\u00fcrfnisse anzupassen.<\/p>\n Die einzige Grenze wurde durch die Verst\u00e4rkerleistung und die mechanische Belastbarkeit der Lautsprecher des Wiedergabesystems bestimmt.<\/p>\n Mit dem Aufkommen der Audiokassetten<\/b>, \u00e4nderte sich die Art der Nutzung durch die Anwender nicht wesentlich, sodass weiterhin die Lautst\u00e4rkeregler<\/b> dem einzelnen Endnutzer die Aufgabe, den\u2019Intensit\u00e4t <\/b>Klang, je nach Vorlieben des H\u00f6rers.<\/p>\n Eine Zeit lang war das H\u00f6ren von CDs \u2013 wie es damals \u00fcblich war \u2013 im Wesentlichen durch dieselben H\u00f6rgewohnheiten der Nutzer gepr\u00e4gt, und diese Routine setzte sich \u00fcber einen Gro\u00dfteil der 80er Jahre fort, einem Jahrzehnt, das dennoch durch einen sp\u00fcrbaren Anstieg des Lautst\u00e4rke<\/b>, aber schrittweise und moderat.<\/p>\n Die \u201cKrieg um die Auflage\u201d<\/b> Die eigentliche Verbreitung scheint in den 90er Jahren begonnen zu haben, mit der zunehmenden Ausstattung von Autos mit CD-Wechslern, die es erm\u00f6glichten, von einem Titel zum n\u00e4chsten zu wechseln und dabei sogar von einer CD zur n\u00e4chsten zu \u201cspringen\u201d; Diese Art der Nutzung machte n\u00e4mlich die Lautst\u00e4rkunterschiede zwischen den einzelnen CDs deutlich.<\/p>\n Insbesondere versch\u00e4rfte sich der Wettlauf um die Lautst\u00e4rke, als die Hersteller erkannten, dass Nutzer mit mehreren CD-Playern h\u00e4ufig eine \u201cfreie\u201d Wiedergabe w\u00e4hlten, indem sie von einem Titel zum n\u00e4chsten auf verschiedenen CDs wechselten, was die Hersteller dazu zwang, die Lautst\u00e4rke st\u00e4ndig \u201canzupassen\u201d \u2013 was insbesondere beim Autofahren sehr unangenehm war.<\/p>\n Wenn der Nutzer die Lautst\u00e4rke nicht anpasste, wurden Titel mit gr\u00f6\u00dferem Dynamikumfang (die mit einer geringeren durchschnittlichen Lautst\u00e4rke wahrgenommen wurden) benachteiligt und wirkten im Vergleich zu anderen, die lauter klangen, \u201cd\u00fcnner\u201d.<\/p>\n Diese Feststellung war der entscheidende Ausl\u00f6ser, der verschiedene Produzenten und K\u00fcnstler dazu veranlasste, von den Tontechnikern eine L\u00f6sung zu fordern, n\u00e4mlich die extreme Kompression des Masters, die immer weiter gesteigert wurde.<\/p>\n Dieses Ph\u00e4nomen setzte sich auch mit dem Aufkommen von tragbaren Abspielger\u00e4ten und USB-Sticks fort, wurde innerhalb weniger Jahre unhaltbar und l\u00f6ste Beschwerden vieler Tontechniker und K\u00fcnstler aus, die die Festlegung eines Referenzstandards forderten, der der Klangqualit\u00e4t, die Musik und ihre Dynamik besser zu ber\u00fccksichtigen.<\/p>\n Da der Pegel einer Audiodatei einen bestimmten Grenzwert (0 dB digital) nicht \u00fcberschreiten darf, kann die Gesamtlautst\u00e4rke nur erh\u00f6ht werden den Dynamikbereich verringern<\/b> und anschlie\u00dfend \u201cdurch Normalisierung des Pegels des Titels\u201d<\/b> (wodurch sich somit der H\u00f6chstwert<\/b> am Punkt der maximalen Toleranz der digitalen Abtastung, d.\u202fh. nahe am 0 dB<\/b>).\u00a0<\/span><\/p>\n Das oben Beschriebene wurde also durch eine immer extremere \u201cKomprimierung nach oben\u201d der \u201cDynamik\u201d erreicht, was dazu f\u00fchrte, dass die Spitzenwerte zunehmend beeintr\u00e4chtigt wurden, akustische Verzerrungen verschiedener Art entstanden und die dynamische Ausdrucksmodulation fast vollst\u00e4ndig verloren ging.<\/b><\/p>\n Anmerkung:.<\/b><\/p>\n Jahrelang waren Tontechniker gezwungen, sich alle m\u00f6glichen Tricks einfallen zu lassen, um den W\u00fcnschen der Auftraggeber gerecht zu werden.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n Um die durch die extreme Komprimierung verursachten Sch\u00e4den so gering wie m\u00f6glich zu halten, haben sie gelernt, die Prozesse bestm\u00f6glich zu optimieren, unter anderem durch:<\/b><\/p>\n Doch auch auf diese Weise sind \u201cKlangmonster\u201d entstanden, die nach Meinung vieler unertr\u00e4glich sind.<\/b><\/p>\n In dem Bestreben, dem \u201eKrieg der Banddicke\u201c ein Ende zu setzen, hat der gegen Ende der 90er Jahre Toningenieur Bob Katz<\/b> entwickelte ein Kriterium mit der Bezeichnung K-System<\/b>.<\/p>\n Der K-System<\/b> (Katz-Bob-System) ist ein Protokoll zur Einstellung der Mix- und Monitor-Kalibrierungen in einem Tonstudio.<\/p>\n Obwohl die Standards f\u00fcr Lautst\u00e4rke<\/b>\u00a0wie EBU R128<\/b>, wie wir noch sehen werden, werden heutzutage h\u00e4ufiger unter Verwendung einer Skala in LUFS\/dB verwendet, die K-System<\/b> , bei der eine Skala in RMS\/dB verwendet wird, ist nach wie vor eine gute Methode zur Einstellung der Audiopegel.<\/p>\n Dieses System nutzt drei unterschiedliche Standards, die als K-20<\/b>, K-14<\/b> e K-12<\/b>.<\/p>\n Diese Zahlen geben in dB RMS die Amplitude des Dynamikbereichs des Titels an, sodass mit jeder Stufe (von K-20 bis K-12) der verf\u00fcgbare Dynamikbereich abnimmt und die Lautst\u00e4rke (im Sinne der wahrgenommenen Durchschnittslautst\u00e4rke) zunimmt.<\/p>\n Die \u201cLabel\u201d-Anzeige oben auf der Skala des Pegelmessers muss den je nach Zielwert (20 dB, 14 dB oder 12 dB) erwarteten H\u00f6chstpegel anzeigen und entspricht \u2013 genau wie bei der normalen Messung \u2013 dem digitalen Signal bei Skalenendwert.<\/p>\n Damit das System einwandfrei funktioniert, muss der Abh\u00f6rpegel des Monitors sorgf\u00e4ltig kalibriert werden, sodass sein wahrnehmbarer Pegel, wenn man sich auf dem Etikett befindet, 0 dB<\/b> des Messger\u00e4ts entspricht 85 dB SPL<\/b>.<\/p>\n Dies ist in der Tat die ideale Ausgangsbasis f\u00fcr das Mixing und Mastering bei K-20<\/b>, in K-14<\/b> und an K-12<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\n Die Messger\u00e4te des K-System<\/b> zeigen gleichzeitig sowohl das Spitzenwert<\/b> als das RMS<\/b>.<\/p>\n Der rote obere Bereich der Messger\u00e4te entspricht dem Bereich mit der h\u00f6chsten Intensit\u00e4t.<\/p>\n Bei Musikaufnahmen sollte der RMS-Pegel nur in den intensivsten Passagen, in den H\u00f6hepunkten und bei gelegentlichen Spitzenwerten den roten Bereich erreichen.\u00a0<\/b><\/p>\n Tats\u00e4chlich geht aus dem Durchschnitt der Testergebnisse hervor, die Katz selbst mit\u00a0 <\/span>Bei einigen Testpersonen wurde festgestellt, dass man, wenn man st\u00e4ndig den roten Bereich nutzt, m\u00f6glicherweise das Bed\u00fcrfnis versp\u00fcrt, die Empfindlichkeit des Monitors zu verringern.<\/b><\/p>\n Hier sind einige Details zu den drei Messungen:<\/p>\n K-12<\/b><\/p>\n Dieser Pegel war ausschlie\u00dflich f\u00fcr den Rundfunk bestimmt.<\/p>\n Daraus ergibt sich: -12 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL<\/p>\n Der auf nur 12 dB begrenzte Headroom erkl\u00e4rt, warum er ausschlie\u00dflich f\u00fcr komprimiertes Audiomaterial bestimmt war, das nur f\u00fcr die Rundfunk\u00fcbertragung verwendet werden sollte (auch wenn er sp\u00e4ter auch f\u00fcr die Fertigstellung von Musikgenres mit h\u00f6herer Lautst\u00e4rke, wie Dance (insbesondere elektronische Dance-Musik) und einer bestimmten Art von Popmusik, eingesetzt wurde).<\/p>\n K-14<\/b><\/p>\n Dies sollte der Standard f\u00fcr die meisten kommerziellen Pop-Aufnahmen sein, die f\u00fcr den privaten H\u00f6rgenuss zu Hause und im Allgemeinen bestimmt waren<\/p>\n Popmusik-Mixes sind Beispiele f\u00fcr Material, das f\u00fcr K-14 geeignet ist, wobei -14 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL gilt.<\/p>\n Der Headroom betr\u00e4gt 14 dB<\/p>\n Die K-14-Skala war wahrscheinlich die am h\u00e4ufigsten verwendete der drei Standards<\/p>\n K-20<\/b><\/p>\n Diese Skala bietet den gr\u00f6\u00dften Dynamikbereich unter den drei Systemen.<\/p>\n Sie war in erster Linie f\u00fcr gro\u00dfe Theatermischungen, dynamische Musikmischungen, Kino, Fernseh\u00fcbertragungen sowie Mischungen aus klassischen und traditionellen Stilen konzipiert.<\/p>\n Jedes Audioprogramm mit einem gro\u00dfen Dynamikbereich h\u00e4tte an den K-20-Standard angepasst werden m\u00fcssen.<\/p>\n Daraus ergibt sich: -20 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL, bei einem Headroom von 20 dB\u00a0<\/span><\/p>\n Schematische Darstellung der von Bob Katz entwickelten Loudness-Skala. Eine gute Alternative im Kampf gegen den \u201eLoudness War\u201c, die jedoch infolge der Rundfunkvorschriften und des Aufkommens von Streaming-Plattformen durch die LUFS-Messung abgel\u00f6st wurde. Die drei h\u00f6chsten Punkte der roten Bereiche (hier dunkelgrau dargestellt) sind auf den 0-dB-Pegel der digitalen Skala ausgerichtet.<\/i><\/p>\n Kurz gesagt ging es darum, den Referenz-Dynamikbereich f\u00fcr die verschiedenen H\u00f6rsituationen festzulegen. Jahrelang orientierten sich einige Tontechniker (zugegebenerma\u00dfen nur wenige) an den von Ingenieur Katz vorgeschlagenen Kriterien, w\u00e4hrend die meisten von ihnen, unter dem Druck der Produzenten, weiterhin mit \u201cvoller Lautst\u00e4rke\u201d arbeiteten.<\/p>\n In der Zwischenzeit, seit dem Jahr 2006, haben die Institute ITU<\/b> und EBU<\/b> Sie erarbeiteten schrittweise ein Protokoll, das darauf abzielte, die dynamische Kriegsf\u00fchrung<\/b>, und schlie\u00dflich einen Messstandard<\/b> mit der dazugeh\u00f6rigen Ma\u00dfeinheit<\/b>, das eine optimale Analyse des Audiosignals erm\u00f6glicht, indem es vor allem unter wahrnehmungsbezogenen Gesichtspunkten interpretiert wird, um Master mit Standardmerkmalen zu erstellen.\u00a0<\/span><\/p>\n Die betreffende Ma\u00dfeinheit hie\u00df LKFS<\/b>, die anschlie\u00dfend neu definiert und umbenannt wurde LUFS<\/b> aus der Europ\u00e4ische Rundfunkunion<\/b> (EBU<\/b>) im Dokument EBU R128<\/b> vom 2014<\/b>.<\/p>\n Dieses derzeitige Messsystem erm\u00f6glicht es, eine Audiodatei nicht mehr auf der Grundlage der Skala zu analysieren RMS<\/b>, sondern unter Verwendung eines anderen Protokolls, dessen Messkriterium im Grunde dem\u2019RMS<\/b>, jedoch mit zus\u00e4tzlichen Variablen, die die psychoakustische Wahrnehmung eines durchschnittlichen Nutzers ber\u00fccksichtigen.<\/p>\n Das Akronym LUFS\u00a0 <\/span>bedeutet \u201cVolumenma\u00dfeinheit bezogen auf den Skalenendwert\u201d.<\/b><\/p>\n Urspr\u00fcnglich handelte es sich dabei um einen Lautst\u00e4rkestandard, der entwickelt wurde, um die Normalisierung der Tonpegel f\u00fcr Fernseh\u00fcbertragungen zu erm\u00f6glichen.<\/b><\/p>\n LUFS ist in einer Reihe von Algorithmen standardisiert, die darauf abzielen, die Lautst\u00e4rke des Audioprogramms und den Pegel seines \u201ctats\u00e4chlichen Spitzenwerts\u201d zu messen (weitere Informationen finden Sie im Dokument ITU-R BS 1770 und den zwischen 2011 und 2015 eingef\u00fchrten \u00c4nderungen).<\/b><\/p>\n LUFS werden auf einer absoluten Skala gemessen und entsprechen einem Dezibel (dB).<\/b><\/p>\n Das neu geschaffene System wurde in den folgenden Jahren weiterentwickelt, und der Standard f\u00fcr:<\/p>\n -23 LUFS (EBU)<\/b><\/p>\n Es setzte sich im Rundfunkbereich durch und erfasste (teilweise) auch die Filmindustrie.<\/b><\/p>\n Das Niveau von:<\/p>\n -1 dBTP<\/b><\/p>\n wurde stattdessen zum Standard f\u00fcr den Spitzenpegel des Audioprogramms und garantierte damit gro\u00dfe Spielr\u00e4ume, um jegliches Risiko eines Clippings zu vermeiden.<\/b><\/p>\n Schon bald wurde der Standard gesetzliche Vorschrift<\/b>, wobei jedoch nur die Akteure des Rundfunk<\/b>.<\/p>\n Das\u2019Musikindustrie<\/b>, antwortete hingegen, indem er \u201cein taubes Ohr\u201d zeigte, da kein Hersteller Tontr\u00e4ger ver\u00f6ffentlichen m\u00f6chte, die \u201ctiefer\u201d klingen als die der Konkurrenz.<\/p>\n Es bedurfte also eines neuen Elements, das so entscheidend war, dass es den\u2019Musikindustrie <\/b>als mit der Loudness-Krieg<\/b>.<\/p>\n Die Gelegenheit ergab sich mit der Verbreitung der Streaming-Plattformen<\/b>, ein Ph\u00e4nomen, das bereits 2019 weltweit eine fl\u00e4chendeckende Verbreitung erlangte und damit einen enormen Einfluss auf die \u201cde facto\u201d-Durchsetzung eines Standards aus\u00fcbte<\/p>\n Die Streaming-Plattformen<\/b>, um eine \u00e4u\u00dferste Homogenit\u00e4t<\/b> Im Bereich der Audiowiedergabe m\u00fcssen sie in der Lage sein, jedes Musikgenre ausreichend korrekt wiederzugeben, von der feinstimmigen und zarten klassischen Musik bis hin zum dichtesten und intensivsten Heavy Metal.<\/p>\n Diese Plattformen m\u00fcssen Folgendes bieten:<\/b><\/p>\n Dies hat dazu gef\u00fchrt, dass einige \u201cde facto\u201d durchgesetzt wurden Lautheitsstandard<\/b> mit Werten, die sich sehr \u00e4hneln, derzeit jedoch nicht f\u00fcr alle Plattformen identisch sind.<\/p>\n Was auch immer das Lautst\u00e4rke<\/b> Original der Musikst\u00fccke, die in den Streaming-Plattformen<\/b>, werden sie immer gewisse automatische Kontrollprozesse<\/b> und, falls sie nicht den Standardkriterien<\/b> die von der jeweiligen Streaming-Plattform vorgegebenen Anforderungen werden automatisch verarbeitet, um sie an die geforderten Lautst\u00e4rkewerte anzupassen<\/b>.<\/p>\n Zu diesem Zweck wird die Plattform die Gesamtlautst\u00e4rke von Audiodateien mit \u00fcberm\u00e4\u00dfiger Lautst\u00e4rke automatisch begrenzen, um beim Anh\u00f6ren eine zufriedenstellende Lautst\u00e4rkenangleichung f\u00fcr alle Titel im Katalog der Plattform zu erreichen.<\/p>\n Angesichts der obigen Ausf\u00fchrungen liegt es auf der Hand, dass das Einstellen von Musikst\u00fccken, die sich durch eine \u00fcberm\u00e4\u00dfige Komprimierung der Audiodatei<\/b> Das wird lediglich dazu dienen, die Dynamik abflachen und dabei auch die Klangreinheit beeintr\u00e4chtigen<\/b>, ohne dass dies eine wirkliche Auswirkung auf die Lautst\u00e4rke<\/b> was sein wird wahrgenommen<\/b> von den Zuh\u00f6rern.<\/p>\n Dies h\u00e4lt die Hersteller zunehmend davon ab, diese unsinnige Praxis fortzusetzen Krieg um die Lautst\u00e4rke<\/b>, und sie an ihre Master mit einer breiteren und entspannteren Dynamik zu produzieren<\/b>.<\/p>\n Anmerkung:.<\/b><\/p>\n Zwar ist die Lautst\u00e4rkereduzierung gew\u00e4hrleistet, doch ist umgekehrt nicht garantiert, dass Audiodateien, deren Lautst\u00e4rke unter dem Standard liegt, verst\u00e4rkt werden.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n Daher ist es im Allgemeinen vorzuziehen, den Titeln einen leichten Loudness-\u00dcberschuss zu verleihen, anstatt das Gegenteil zu tun (wenn beispielsweise -14,0 der Standard f\u00fcr eine bestimmte Plattform ist, empfiehlt sich eine Loudness zwischen -13,5 und -14,0 als zwischen -14,0 und -14,5).<\/b><\/p>\n Die Streaming-Plattformen<\/b> Derzeit sind sie nicht perfekt entlang einer Achse ausgerichtet gemeinsamer Standard<\/b>, sondern liegen derzeit zwischen -13 LUFS (z. B. YouTube, das die am st\u00e4rksten komprimierte Dynamik aufweist) und -16,5 LUFS (z. B. Apple Music, das die gr\u00f6\u00dfte Dynamik bietet).<\/p>\n Der Trend scheint sich auf einen m\u00f6glichen einheitlichen Standard von -14 LUFS<\/b>, das von Spotify vorgeschlagen wird und derzeit als das wichtigste gilt Musik-Streaming-Plattform<\/b> der Welt.<\/p>\n Aus diesem Grund neigen andere \u201ckleinere\u201d Streaming-Anbieter dazu, sich daran anzupassen, was die endg\u00fcltige Durchsetzung dieser Ma\u00dfnahme noch weiter beg\u00fcnstigt, die wahrscheinlich zum einzigen und endg\u00fcltigen Standard werden wird.<\/p>\n Aus diesem Grund haben die gr\u00f6\u00dften Hersteller von Plugins f\u00fcr die Dynamischer Abschluss des Masterstudiengangs<\/b> sind standardm\u00e4\u00dfig auf -23 LUFS f\u00fcr den Rundfunk und auf -14 LUFS f\u00fcr den Streaming<\/b> musikalisch, und in diesem Sinne sind die Funktionen der Software darauf ausgelegt, wobei sie oft mit einer speziellen Pegelanzeige ausgestattet ist, was ebenfalls zur Etablierung dieses Standards beitr\u00e4gt.<\/p>\n Dies schlie\u00dft die M\u00f6glichkeit nicht aus, mehrere spezifische Masterstudieng\u00e4nge mit unterschiedlichen Niveaus abzuschlie\u00dfen, Lautst\u00e4rke<\/b> unterschiedlich, um sich besser an jede der Plattformen anzupassen Streaming<\/b>.<\/p>\n Bevor man mit der Fertigstellung beginnt, muss zun\u00e4chst gekl\u00e4rt werden, welche drei Arten der Messung es in LUFS<\/b> die f\u00fcr unsere Analysen n\u00fctzlich sind:<\/p>\n \u00c4hnlich wie bei den traditionellen Pegelanzeige<\/b> Analoge Anzeigen geben die Schwankungen der Lautst\u00e4rke \u201cin Echtzeit\u201d wieder und weisen dabei eine gewisse Reaktionsverz\u00f6gerung (ca. 400 ms) auf, was ideal f\u00fcr eine bequeme \u201cAblesbarkeit\u201d des Pegels ist.<\/p>\n Sehr n\u00fctzlich, um die H\u00f6he der Spitzenwerte anzuzeigen und so zu beurteilen, ob im Rahmen der vorl\u00e4ufigen Begrenzung des Mixes mehr oder weniger starke Eingriffe erforderlich sind<\/b><\/p>\n Gibt den durchschnittlichen Schallpegel an, der \u00fcber einen kurzen Zeitraum von etwa 3 Sekunden berechnet wird.<\/p>\n Sehr n\u00fctzlich, um den allgemeinen Verlauf der Audiopegel einfach und flie\u00dfend zu verfolgen<\/b><\/p>\n Es zeichnet sich durch eine ged\u00e4mpfte Reaktionsgeschwindigkeit aus, die ein wenig an die \u2019Temporary Memory\u2019-Funktion vieler LED-Messger\u00e4te erinnert<\/b><\/p>\n Gibt das eigentliche Ziel gem\u00e4\u00df den Referenz- und normativen Parametern an EBU \u2013 ITU<\/b><\/p>\n Anmerkung:.<\/b><\/p>\n Bei der \u00dcberarbeitung des Standards ITU-R BS.1770 wurde das Konzept der \u201cLoudness Gated\u201d-Messung hinzugef\u00fcgt, das die Messung von Pausen in der Wiedergabe und von Musikpassagen mit besonders niedrigem Pegel auf \u201cintelligente\u201d Weise reduziert.<\/b><\/p>\n Ein gutes integriertes Loudness-Messger\u00e4t ber\u00fccksichtigt diesen Parameter, um zu vermeiden, dass die Ergebnisse au\u00dferhalb der Norm liegen.<\/b><\/p>\n Die digitale Audiobearbeitung kann \u2013 auch aufgrund des ultraschnellen Limitings und des problematischen Clippings \u2013 zu folgenden Effekten f\u00fchren: Spitzenwerte zwischen den Proben<\/b> (Zwischenproben-Peaks<\/b>).<\/p>\n Anmerkung:.<\/b><\/p>\n Sein analoges \u00c4quivalent w\u00fcrde nach der D\/A-Wandlung ein Signal liefern, das \u00fcber dem tats\u00e4chlichen Wert der Abtastung liegt, wie aus der folgenden Abbildung deutlich hervorgeht.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n Ein solcher Gipfel wird auch als tats\u00e4chlicher Spitzenwert<\/b> (True-Peak-Pegel<\/b>).<\/p>\n Je nach Qualit\u00e4t des D\/A-Wandler<\/b> Bei der Wiedergabe k\u00f6nnten diese Spitzen zu h\u00f6rbaren Verzerrungen f\u00fchren.<\/p>\n Nat\u00fcrlich ist es immer besser, die Spitzen zwischen den Abtastwerten<\/b> und gleichzeitig sicherzustellen, dass jeder Audio-Spitzenwert \u2013 sowohl normale als auch Inter-Sample-Spitzen \u2013 \u201ctats\u00e4chlich\u201d innerhalb der maximalen verzerrungsfreien Grenze des 0 dB (digital)<\/b>.<\/p>\n Ein gutes Plugin f\u00fcr die dynamische Finalisierung beim Mastering sollte \u00fcber eine Funktion zur Begrenzung der True Peaks<\/b> (True-Peak-Begrenzung<\/b>), gem\u00e4\u00df den Normen EBU R128 und ITU-R BS 1770.<\/p>\n Es ist zu beachten, dass die Messung des tats\u00e4chlichen Spitzenwerts (TP) keine exakte Wissenschaft ist: Es gibt viele verschiedene M\u00f6glichkeiten, die Messung gem\u00e4\u00df ITU-R BS 1770 durchzuf\u00fchren, die zu leicht abweichenden Ergebnissen f\u00fchren k\u00f6nnen.\u00a0<\/b><\/p>\n Es ist n\u00e4mlich nicht ungew\u00f6hnlich, dass zwischen verschiedenen True-Peak-Messger\u00e4ten Abweichungen von wenigen Zehntel dB TP festgestellt werden.\u00a0<\/b><\/p>\n Hohe \u00dcberabtastungswerte, die F\u00e4higkeit zur Interaktion im \u201cLook-Ahead\u201d-Modus und die insgesamt hohe Qualit\u00e4t des Plugins k\u00f6nnten eine h\u00f6here Pr\u00e4zision gew\u00e4hrleisten und\u00a0 <\/span>Zuverl\u00e4ssigkeit bei der Begrenzung der True Peaks.<\/b><\/p>\n Wir weisen darauf hin, dass die Vorschriften und Konventionen des Systems die Verwendung eines True-Peak-D\u00e4mpfungswerts von h\u00f6chstens -1 LUFS vorschreiben oder empfehlen; einige Streaming-Plattformen verlangen sogar einen TP-D\u00e4mpfungswert von -2 dB; bei kommerziellen Masteraufnahmen f\u00fcr Audio-CDs hingegen ist die TP-Einstellung \u00fcblicherweise weniger konservativ und liegt bei Werten von -0,5, -0,3 oder -0,2 dB, was das Master vor dem Risiko von transienten Verzerrungen sch\u00fctzt.<\/p>\n Die Pegelanzeigen eines vollst\u00e4ndigen LUFS-Messsystems. Links die klassische Referenzanzeige mit digitalem 0 dB und daneben die dB-Anzeige der durch den Limiter bewirkten Pegelabsenkung. Rechts die drei Anzeigen des LUFS-Systems: Short Term (S), Momentary (M) und Integrated (I). Unten links die Schaltfl\u00e4che zur Aktivierung von \u201eTrue Pick\u201c und rechts dessen Pegeleinstellung (noch nicht auf den normgerechten Wert von -1 dB eingestellt).<\/i><\/p>\n Zusammenfassend l\u00e4sst sich sagen, dass heutzutage die folgenden LUFS-Referenzstandards verwendet werden:<\/p>\n Anmerkung:.<\/b><\/p>\n Ich pers\u00f6nlich halte es auch in solchen F\u00e4llen f\u00fcr \u00fcblich, den TP bei -1 dB zu belassen.<\/b><\/p>\n Andere, \u201causdrucksst\u00e4rkere\u201d Musikgenres tendieren hingegen auch bei der CD dazu, L\u00f6sungen zu w\u00e4hlen, die einen gr\u00f6\u00dferen Dynamikbereich bieten:<\/p>\n Schematische Darstellung der nutzbaren Dynamik und des entsprechenden Lautheitspegels, die bei den g\u00e4ngigsten Anwendungszwecken als Standard dienen. Es ist offensichtlich, dass bei einer Normalisierung auf Pegel nahe 0 dB nur wenig nutzbare Dynamik und eine hohe Lautst\u00e4rke vorliegen. Ohne jegliche Kompression (rechts) bleibt die nat\u00fcrliche Dynamik mit Pegeln von 20 bis 50 dB und dar\u00fcber (je nach Fall) vollst\u00e4ndig erhalten. Beachten Sie auch, dass der Normalisierungspegel f\u00fcr Pop-Musik-CDs im Allgemeinen auf Spitzenpegelwerte von wenigen Dezibel eingestellt ist, ohne dass der \u2019True-Peak\u201c-Schaltkreis kontrolliert wird.<\/i><\/p>\n Im Kino lassen sich erhebliche Schwankungen zwischen -27 und -21 LUFS feststellen (mit einer Kurzzeit-Lautst\u00e4rke von bis zu -6 LUFS)<\/p>\n\n
Loudness-Krieg<\/h2>\n
![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/01-Loudness-war-1.jpg\")
<\/p>\nDas analoge Zeitalter<\/b><\/h3>\n
\n
Das digitale Zeitalter<\/b><\/h3>\n
Auswirkungen auf den Ton<\/h2>\n
Negative Auswirkungen<\/b><\/h3>\n
\n
Konkrete positive Auswirkungen<\/b><\/h3>\n
\n
\n
Die L\u00f6sungen<\/b><\/h3>\n
K-System<\/b><\/h2>\n
![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/02-The-K-system-1.jpg\")
<\/p>\nLUFS<\/h2>\n
Die Streaming-Revolution<\/h2>\n
\n
Referenz-Loudness<\/h2>\n
Momentan-Lautst\u00e4rkemesser<\/b><\/h3>\n
Kurzzeit-Lautst\u00e4rkemesser<\/b><\/h3>\n
Integriertes Lautst\u00e4rkemessger\u00e4t<\/b><\/h3>\n
True-Peak-Pegel<\/h2>\n
![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/03-TPL-249x300.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/04-LUFS.jpg\")
<\/p>\nDie neuen Standards<\/h2>\n
Audio-CD<\/b><\/h3>\n
\n
\n
![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/05-Dinamica-utile-1.jpg\")
<\/p>\nStreaming<\/b><\/h3>\n
\n
Rundfunk und Kino<\/b><\/h3>\n
\n
\nWeitere Informationen zum digitalen Audio-Mastering<\/h2>\n