Beispiel<\/em><\/h4>\nNehmen wir zum Beispiel an, dass die Stimme im Mix zu laut, zu d\u00fcnn und zu stark komprimiert klingt. <\/em>Mit dem Stem Nr. 4, der mit umgekehrter Polarit\u00e4t verwendet wird, k\u00f6nnen wir die Lautst\u00e4rke der Stimme stark reduzieren, bis sie sogar ganz verschwindet. <\/em>Mit einer weiteren Spur, die denselben Stem 4 enth\u00e4lt, dieser jedoch in normaler Polarit\u00e4t verwendet wird, k\u00f6nnen wir die Gesangsspur erneut mit der gew\u00fcnschten Lautst\u00e4rke in das Audioprogramm einf\u00fcgen, wobei wir darauf achten sollten, der Spur mehr F\u00fclle und eine Prise R\u00e4umlichkeit zu verleihen, um der \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Kompression entgegenzuwirken.<\/em><\/p>\n
\nDie glorreichen Sieben<\/h2>\n
Sie werden mir dieses \u201ckonzeptionelle Spiel\u201d mit der \u201cDie Vierer-Bande\u201d<\/strong>, bei der Definition der Auswahl, die auf den Namen folgt \u201cDie glorreichen Sieben\u201d<\/strong>.<\/p>\nIch pers\u00f6nlich bin n\u00e4mlich der Meinung, dass es in manchen F\u00e4llen besser w\u00e4re, mit etwas mehr Chancen zu arbeiten, um eine gr\u00f6\u00dfere Anzahl von Stems zu erhalten, und zwar insbesondere:<\/p>\n
\n- Stem 1 \u2013 Kompletter Mix<\/li>\n
- Stem 2 \u2013 Alle Instrumente<\/li>\n
- Stem 3 \u2013 Instrumente + Ch\u00f6re<\/li>\n
- Stem 4 \u2013 Gesang oder Solist des Titels<\/li>\n
- Stem 5 \u2013 Bass<\/li>\n
- Stem 6 \u2013 Bassdrum<\/li>\n
- Stem 7 \u2013 Das Instrument (oder die Instrumentengruppe bzw. die Instrumentensektion), das den harmonisch-rhythmischen Charakter des St\u00fccks am besten pr\u00e4gt (oft eine Akustik- oder E-Gitarre oder ein Klavier, manchmal aber auch ein Synthesizer, ein Streichquartett oder etwas anderes).<\/li>\n<\/ol>\n
Auf diese Weise stehen einem neben den von Bob Katz vorgeschlagenen Stems weitere Elemente zur Verf\u00fcgung, darunter auch besonders wichtige, die im Tieftonbereich zum Tragen kommen, wie beispielsweise der Bass und die Bassdrum des Schlagzeugs.<\/p>\n
Durch den Einsatz von additiven und subtraktiven Verfahren werden wir auf diese Weise in der Lage sein, viele der m\u00f6glicherweise im Mix festgestellten Unausgewogenheiten hervorragend zu beheben.<\/p>\n
Anmerkung<\/em><\/strong><\/p>\nIn besonderen F\u00e4llen ist es nicht ausgeschlossen, dass der Mastering-Techniker eine einzelne Quelle oder eine Gruppe von Quellen anfordert, die nicht in den oben genannten Listen aufgef\u00fchrt sind. <\/em>Dies kann vorkommen, wenn die betreffende Quelle oder Gruppe im Vergleich zum Kontext ein Missverh\u00e4ltnis in Tonh\u00f6he oder Lautst\u00e4rke aufweist<\/em><\/p>\n
\nVorteile von Stem Mastering<\/h2>\n
Es bietet dem Mastering-Toningenieur umfangreiche Eingriffsm\u00f6glichkeiten, um eventuelle Verzerrungen, die vom Mix-Toningenieur verursacht wurden, bestm\u00f6glich zu beheben.<\/p>\n
In vielen F\u00e4llen, in denen urspr\u00fcnglich ein Single-Track-Mastering vorgesehen war, musste schlie\u00dflich auf ein Stem-Mastering zur\u00fcckgegriffen werden, um bestimmte M\u00e4ngel im Mix zu erkennen und zu beheben.<\/p>\n
\nRisiken des Stem Mastering<\/h2>\n
Es besteht die Gefahr, dass der allgemeine \u201cCharakter\u201d des urspr\u00fcnglichen Mixes ein wenig verf\u00e4lscht wird, insbesondere wenn viele Spuren bearbeitet werden. Aus diesem Grund ist es ratsam, diese Arbeit in Anwesenheit des Produktionsleiters durchzuf\u00fchren.<\/p>\n
\nSo exportierst du die Stems richtig<\/h2>\n
Ein vorausschauender Mix-Toningenieur sollte beim Bouncing darauf achten, auch eine angemessene Anzahl von Stems zu exportieren. Auf diese Weise w\u00fcrde er sich vor dem Risiko sch\u00fctzen, den Mix nachtr\u00e4glich \u00fcberarbeiten zu m\u00fcssen oder auch nur die vom Mastering-Toningenieur angeforderten Stems sp\u00e4ter exportieren zu m\u00fcssen.<\/p>\n
Es ist bemerkenswert, dass nicht alle Tontechniker wissen, wie man Stems korrekt exportiert, wenn ihnen entsprechende Erfahrungen fehlen. Zusammenfassend l\u00e4sst sich sagen, dass der korrekte Export eines Stems eine Datei erzeugt, deren Klangbild vollkommen identisch ist mit dem der entsprechenden Quelle im Mix, einschlie\u00dflich der Hallanteile, ohne Abweichungen in Lautst\u00e4rke, Klangfarbe und Dynamik.<\/p>\n
Anmerkung<\/strong><\/em><\/p>\nEs ist auch m\u00f6glich, mit einem von jeglichem Nachhall befreiten Stem zu arbeiten, was eine vollst\u00e4ndige Kontrolle \u00fcber die Klangquelle, jedoch nicht \u00fcber die Nachhallbereiche erm\u00f6glicht. <\/em>In diesem Fall wird beispielsweise durch eine Subtraktionsaktion der Nachhall der Quelle nicht beseitigt.<\/em><\/p>\nDie Verwendung eines Stereo-Stems innerhalb der M\/S-Matrix erm\u00f6glicht es uns schlie\u00dflich, den Einfluss des Nachhalls dieses Stems deutlich zu verringern, indem wir einfach die Lautst\u00e4rke der S-Komponente der Matrix herunterdrehen.<\/em><\/p>\nDas Exportverfahren ist sehr streng, aber einfach; dennoch kann man leicht den \u00dcberblick \u00fcber einige Details verlieren, wodurch das Stem in vielen Anwendungsf\u00e4llen nahezu unbrauchbar wird.<\/em><\/p>\n
\nDie Grundregeln<\/h2>\n
Die Spuren \u2013 welche auch immer es sein m\u00f6gen \u2013 m\u00fcssen exportiert werden, sobald der Mix perfekt abgestimmt ist.<\/p>\n
Synchronisierte Stems erh\u00e4lt man, indem man den Export am selben Punkt der Zeitachse beginnt und beendet, genau wie beim vollst\u00e4ndigen Mix.<\/p>\n
Sie m\u00fcssen lediglich alle Spuren stummschalten, die Sie nicht exportieren m\u00f6chten.<\/strong><\/p>\nDiese Vorgehensweise f\u00fchrt dazu, dass jeder Hall oder jeder andere Effekt, der auf den gesamten Mix angewendet wurde, sich auch in den Stems widerspiegelt. In bestimmten F\u00e4llen kann es jedoch erforderlich sein, einen Stem zu exportieren, der ausschlie\u00dflich den Hall enth\u00e4lt.<\/p>\n
Um das Gleichgewicht des urspr\u00fcnglichen Mixes zu bewahren, ist es unbedingt erforderlich, dass alle Spuren, die auf denselben Bus geleitet werden, als ein einziges Stereoelement exportiert werden (diese Empfehlung ist besonders wichtig, wenn in der Gruppe ein Dynamikprozessor aktiv ist und dieser \u00fcber einen Effektr\u00fcckweg verf\u00fcgt).<\/p>\n
Im Bereich der additiven, aber noch mehr in der subtraktiven Korrektur funktioniert die Mischung aus dem kompletten Titel und einem einzelnen Stem nur dann zufriedenstellend, wenn der Stem \u201cperfekt\u201d mit derselben Quelle \u00fcbereinstimmt, die in den Mix eingef\u00fcgt wurde.<\/p>\n
Damit der Stem im Vergleich zur entsprechenden, in den Mix eingebetteten Spur hervorragend funktioniert:<\/strong><\/p>\n\n- muss denselben Stereo-Hall enthalten (d.\u202fh., auch der Stem wird stereo sein)<\/li>\n
- Es darf nicht \u00fcber die Steuerung eines Sidechain-Kompressors gesteuert werden<\/li>\n
- muss denselben eventuellen Ausgleichs-, Kompressions- und sonstigen Bearbeitungsprozessen unterzogen worden sein, und zwar mithilfe derselben Plugins<\/li>\n
- muss das gleiche Volumen haben<\/li>\n
- muss mithilfe des Pan-Pot an genau derselben Position im Stereobild positioniert werden<\/li>\n
- muss auch hinsichtlich der vom Toningenieur programmierten automatischen Anpassungen identisch sein, sowohl f\u00fcr die Lautst\u00e4rkeregelung als auch f\u00fcr alle anderen Funktionen<\/li>\n
- Es darf nicht Teil einer Gruppe oder eines Busses sein, in dem dynamische Steuerungsprozesse mehrerer Quellen stattgefunden haben, da solche Prozesse eine dynamische Interaktion mit den anderen darin enthaltenen Quellen hervorrufen w\u00fcrden, wodurch sich der Stem von der entsprechenden, im Mix enthaltenen Quelle unterscheiden w\u00fcrde; Aus demselben Grund ist auch jeglicher dynamische Eingriff in den Mastertrack untersagt<\/li>\n<\/ul>\n
Sollten eine oder mehrere der oben genannten Voraussetzungen nicht erf\u00fcllt sein, k\u00f6nnte dies zu einer nur teilweisen Wirksamkeit der additiven Techniken und zur v\u00f6lligen Unm\u00f6glichkeit der Anwendung der subtraktiven Techniken f\u00fchren.<\/p>\n
Schlie\u00dflich ist zu beachten, dass die in einem Stem verwendeten Farbfilter, insbesondere solche zur analogen Emulation, oft nicht in der Lage sind, bei jedem Exportzyklus eine Wellenform zu gew\u00e4hrleisten, die mit den vorherigen vollkommen identisch ist, was die Wirksamkeit des Prozesses insbesondere bei der subtraktiven Verwendung (aber nicht nur dort) beeintr\u00e4chtigen k\u00f6nnte.<\/p>\n
\nWeitere Informationen zum digitalen Audio-Mastering<\/h2>\n
<\/p>\n