{"id":78,"date":"2020-12-30T00:17:12","date_gmt":"2020-12-30T00:17:12","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/registrare-la-voce-parte-03-il-preamplificatore\/"},"modified":"2025-06-29T23:03:27","modified_gmt":"2025-06-29T23:03:27","slug":"registrare-la-voce-parte-03-il-preamplificatore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/de\/registrare-la-voce-parte-03-il-preamplificatore\/","title":{"rendered":"Die Stimme aufnehmen (03) Der Vorverst\u00e4rker"},"content":{"rendered":"
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Der Vorverst\u00e4rker<\/h2>\n

Oltre al microfono, il preamplificatore \u00e8 un altro elemento fondamentale nella catena di ripresa.<\/p>\n

Auswahl des Vorverst\u00e4rkers<\/h3>\n

Abbiamo gi\u00e0 considerato sopra ci\u00f2 che concerne la scelta di un pre (o di un microfono) di tipo valvolare<\/b> rispetto ad uno allo stato solido<\/b>.<\/p>\n

Un preamplificatore di alta qualit\u00e0, pur non avendo la stessa incidenza del microfono, \u00e8 anch\u2019esso un elemento importante per determinare la qualit\u00e0 sonora di una ripresa vocale, in termini di:<\/p>\n

accoppiamento di impedenza<\/b><\/h5>\n

ogni microfono richiede una specifica impedenza di carico da parte del preampli, tali valori sono rilevabili nella scheda tecnica del microfono e del preamplificatore stesso; un perfetto accoppiamento garantisce che il rendimento del microfono sia molto simile a quello voluto dal progettista; allontanandosi dai giusti valori la sonorit\u00e0 si modifica, creando la preponderanza o la carenza del registro medio; per gestire la versatilit\u00e0 in accoppiamento alcuni preamplificatori sono dotati di un selettore di load impedence<\/p>\n

accoppiamento alchemico<\/b><\/h5>\n

alcuni accoppiamenti col microfono possono risultare particolarmente ben riusciti; purtroppo in tal senso non ci sono regole bens\u00ec occorre sperimentare; a titolo di esempio potrei citare l\u2019accoppiamento tra il Neumann U87 e il preampli valvolare della UAD, oppure tra lo stesso microfono e i preamplificatori Neve, o ancora quest\u2019ultimo preampli col microfono valvolare K2 di Rode; sta a voi provare queste e altre soluzioni<\/p>\n

coerenza tonale e dinamica<\/b><\/h5>\n

un buon preamplificatore dovrebbe garantire una resa tonale e dinamica costante ai vari livelli di gain; i preamplificatori di livello inferiore invece offrono una fascia relativamente ristretta di qualit\u00e0, in cui riescano ad esprimere il meglio delle loro caratteristiche con una buona costanza di rendimento<\/p>\n

Hintergrundger\u00e4usche<\/b><\/h5>\n

oramai tutti i preamplificatori moderni, fatti salvi alcuni modelli molto economici oppure alcuni di tipo valvolare, garantiscono un ottimo rapporto segnale\/rumore, ottimo per utilizzare alti livelli di gain senza creare incidenze troppo elevate di rumore di fondo<\/p>\n

velocit\u00e0 dei transienti<\/b><\/h5>\n

la rapida e precisa risposta ai transienti \u00e8 un elemento che contraddistingue un preamplificatore di alto livello da uno pi\u00f9 modesto; in particolare, qualora un innalzamento del picco del transiente fosse molto ampio e veloce (specialmente se localizzato su frequenze basse), esso metterebbe a dura prova il premplificatore; fortunatamente la voce non \u00e8 dotata di transienti estremamente rapidi, n\u00e9 di frequenze particolarmente basse; ne deriva che questa caratteristica non \u00e8 basilare per un pre destinato all\u2019uso vocale; tuttavia una buona risposta ai transienti \u00e8 necessaria anche in questo caso<\/p>\n

fedelt\u00e0<\/b><\/h5>\n

per fedelt\u00e0 di un preampli si intende la capacit\u00e0 di amplificare il segnale proveniente dal microfono senza modificarne sostanzialmente gli equilibri tonali e dinamici e senza inserire alcuna distorsione armonica<\/p>\n

trasparenza<\/b><\/h5>\n

esistono in realt\u00e0 preamplificatori definiti trasparenti<\/b> che si distinguono da altri definiti colorati<\/b>, oltre a tutte le vie di mezzo tra essi; qual\u2019\u00e8 la differenza? Eccola:<\/p>\n

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  • un preamplificatore particolarmente trasparente tender\u00e0 ad esprimere sino a valori molto prossimi a quelli del clipping la massima fedelt\u00e0; la saturazione armonica tender\u00e0 ad esprimersi soltanto negli ultimi db prossimi al clipping \u2013 esso \u00e8 particolarmente adatto per le sorgenti acustiche nell\u2019ambito di generi musicali \u201cpuristi\u201d, come la musica classica e in ogni caso in cui si senta l\u2019esigenza di estrema fedelt\u00e0 e pulizia; inoltre esso \u00e8 da preferire sempre per sorgenti cristalline come i piatti della batteria, il triangolo, gli strumenti a fiato di estensione alta con suono prossimo al sinusoidale (come il flauto e l\u2019ottavino)<\/li>\n
  • un preamplificatore particolarmente colorato tender\u00e0 ad esprimere un poco di saturazione armonica anche con valori di gain relativamente lontani da quelli del clipping; inoltre esso tender\u00e0 a conferire al suono un colore leggermente differente da quello generato dal microfono, in ambito sia tonale che dinamico; questo tipo di pre \u00e8 spesso preferito in generi moderni e grintosi come il rock, il pop, il funky, la dance, soprattutto per quanto attiene a tamburi, basso, chitarre elettriche e sintetizzatori<\/li>\n<\/ul>\n

    per la voce, il pre dovrebbe essere scelto secondo le caratteristiche ed il carattere della voce e del genere musicale, tenendo conto del fatto che, a medi livelli di gain, anche un pre colorato risulta pressoch\u00e8 esente dalla saturazione armonica<\/p>\n

    ricchezza armonica<\/b><\/h5>\n

    per ricchezza armonica di un pre si intende:<\/p>\n

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    1. la capacit\u00e0 di conservare quella originaria inviata dal microfono (in questo caso meglio definita dal concetto di \u201cfedelt\u00e0\u201d)<\/li>\n
    2. la capacit\u00e0 di creare nuove armoniche di qualit\u00e0 per mezzo della saturazione armonica<\/li>\n<\/ol>\n
      saturazione armonica<\/b><\/h5>\n

      si intende la capacit\u00e0 di un preamplificatore di generare, a elevati valori di gain (tipicamente nella fascia alta di headroom), una saturazione armonica di buona qualit\u00e0, che possa determinare un arricchimento timbrico piuttosto che una distorsione sgradevole; non sempre la saturazione \u00e8 bene accetta, soprattutto nei generi puristi come la musica classica e altri nei quali sia richiesta una nettezza estrema del programma audio; in altri generi musicali essa invece pu\u00f2 spesso risultare molto gradevole, capace come \u00e8 di scaldare e arricchire un suono altrimenti esile e freddo<\/p>\n

      resistenza al clipping<\/b><\/h5>\n

      un preamplificatore di alta qualit\u00e0, infine, sar\u00e0 capace di erogare un segnale molto potente prima di entrare in clipping, facendo assumere a quest\u2019ultimo valori pari o superiori ai 22 db (sino ai 26 db, in certi casi) sopra lo 0db di riferimento<\/p>\n

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      Due esempi di preamplificatore: sopra, un modello moderno ed economico della Behringer; sotto, la versione stereo pre di Neve, un marchio mitico, produttore di pre di altissima qualit\u00e0.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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      Weitere Informationen zu Audioaufnahme, -bearbeitung und digitalem Tuning<\/h2>\n

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      Handbuch zur digitalen Audioaufnahme, -bearbeitung und -optimierung<\/a><\/p><\/blockquote>\n