{"id":1212,"date":"2022-10-05T09:16:22","date_gmt":"2022-10-05T09:16:22","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/prodotto\/manuale-di-audio-mixing-digitale\/"},"modified":"2026-08-16T21:25:13","modified_gmt":"2026-08-16T21:25:13","slug":"handbuch-zum-digitalen-tonmischen","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/de\/prodotto\/manuale-di-audio-mixing-digitale\/","title":{"rendered":"Handbuch zum digitalen Audio-Mixing"},"content":{"rendered":"
\n
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<\/div>\n
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Reihe \u201cAudio Engineering | Audiohandb\u00fccher f\u00fcr den Tontechniker\u201d
\nBand 3<\/strong><\/p>\n

    \n
  • Insgesamt 590 Seiten (Format ca. A4: 21,59 x 27,94 cm \u2013 Schriftart: Avenir Book 11 \u2013 Zeilenabstand: 1)<\/li>\n
  • 10 Seiten Inhaltsverzeichnis, gegliedert in 4 Ebenen, um jedes Thema schnell zu finden<\/li>\n
  • 247 Bilder<\/li>\n
  • 4 Abschnitte, unterteilt in insgesamt 40 Kapitel<\/li>\n<\/ul>\n

    Der Handbuch zum Abmischen von Audio<\/strong>\u00a0Es dient in erster Linie dem allgemeinen Erlernen der Grundlagen des Mixens, kann aber auch als praktischer Leitfaden beim Abmischen herangezogen werden.<\/p>\n

    Es besteht aus 4 Teilen, davon:<\/p>\n

      \n
    1. Der erste Kurs zielt darauf ab, den Tontechnikern ein grundlegendes, aber ausreichendes Wissen zu folgenden Themen zu vermitteln: Ziele und allgemeine Kriterien des Mixes, Klang, Ausr\u00fcstung, H\u00f6rkriterien;<\/li>\n
    2. Der zweite Abschnitt ist technisch gesehen der wichtigste; er befasst sich mit der Beschreibung des gesamten Arbeitsablaufs, der w\u00e4hrend des Mixings zu befolgen ist, einschlie\u00dflich der Kriterien und der Ma\u00dfnahmen zur Klang-, Dynamik- und Raumklangbearbeitung bis hin zur Fertigstellung des Mixes, der dem Mastering vorausgeht;<\/li>\n
    3. Der dritte Abschnitt befasst sich mit den spezifischen Ma\u00dfnahmen zur Feinabstimmung der verschiedenen Klangquellen (Instrumente und Stimmen), wobei der Schwerpunkt vor allem auf den komplexeren, heikleren und wiederkehrenden Aspekten liegt);<\/li>\n
    4. Der vierte Teil ist eine Liste kleiner \u201cTricks und Tipps\u201d, die zum Teil vom Autor ausgearbeitet und zum Teil aus dem \u201callgemein bekannten Repertoire\u201d von Tontechnikern und einigen Mix-Stars \u201centnommen\u201d wurden.<\/li>\n<\/ol>\n

      Vorwort<\/i><\/p>\n

      Der Zen-Lehrer forderte die angehenden Maler auf, zehn Jahre lang zu lernen und dabei viele Stunden am Tag zu \u00fcben<\/i><\/p>\n

      Er schlug dann vor, alles zu \u201cvergessen\u201d und monatelang nicht mehr zu \u00fcben<\/i><\/p>\n

      Danach forderte er den Sch\u00fcler auf, \u201cwirklich\u201d zu malen und sich dabei ausschlie\u00dflich auf seine Intuition zu verlassen, da sich die technische Fertigkeit von selbst entwickeln w\u00fcrde, ohne jedoch im Vordergrund zu stehen<\/i><\/p>\n

      In diesem Sinne l\u00e4sst sich dieselbe Empfehlung auch f\u00fcr die Kunst des Mischens formulieren, wobei Folgendes vorgeschlagen wird:<\/i><\/p>\n

      \u201cBefolge keine Regeln, aber lerne sie zuerst alle kennen\u201d<\/i><\/strong><\/p>\n

      Ich bin mir sicher, dass jeder erfahrene Tontechniker dieser Aussage zustimmen wird<\/i><\/p>\n

      Der Autor<\/strong><\/p>\n

      Einleitung<\/span><\/p>\n

      Um gut abmischen zu k\u00f6nnen, muss man alle Eigenschaften und T\u00fccken des Klangs gr\u00fcndlich kennen, bis man ein intuitives Verst\u00e4ndnis entwickelt, das leider kein Handbuch wie dieses jemals direkt vermitteln kann. Dennoch soll es eine einfache Orientierungshilfe in der Welt des Klangs bieten, indem es die Grundprinzipien verdeutlicht und den Lernenden zur eigenen Erforschung anregt.<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n

      \n
      \n
      \n

      INHALTSVERZEICHNIS DES HANDBUCHS<\/strong><\/h2>\n
      <\/div>\n
      Vorwort 14<\/div>\n
      Einleitung 15<\/div>\n

      Teil A *** EINF\u00dcHRUNG IN DAS MIXEN 17<\/h2>\n

      EINE KURZE GESCHICHTE DES MIXING 18<\/h3>\n
      Orchestrierung als urspr\u00fcngliche Abmischung 18<\/div>\n
      Die Tonmischung bei den ersten Aufnahmen 19<\/div>\n
      Multitrack und Postproduktionsprozesse 20<\/div>\n
      Digitales Band 20<\/div>\n
      Digitale Magnetbandtechnik 21<\/div>\n
      Daw und Home Studio 21<\/div>\n

      Kriterien f\u00fcr den Umgang mit dem Mix 23<\/h3>\n
      Begriffe und Funktionen der Tonmischung 25<\/div>\n
      Technik und Kunst des Mixens 26<\/div>\n
      Zuh\u00f6ren und Unterschiede vergleichen 28<\/div>\n
      Nat\u00fcrlicher und k\u00fcnstlicher Klang 28<\/div>\n
      Nachahmung und Innovation im Mix 31<\/div>\n
      Die Grenzen eines Handbuchs zum Mix 32<\/div>\n

      ANALOG UND DIGITAL 33<\/h3>\n
      Unterschiede zwischen den beiden Welten 34<\/div>\n
      Hardware-Emulatoren 34<\/div>\n

      GRUNDLAGEN DER AKUSTIK 36<\/h3>\n
      L\u00e4rm, Ger\u00e4usch, Schwingungsfrequenz 37<\/div>\n
      Grundton, Obert\u00f6ne, Schwebung 37<\/div>\n
      Wellen, H\u00f6he, Polarit\u00e4t, Phase, Zyklus, Periode 39<\/div>\n
      Zusammengesetzte Wellen, Polarit\u00e4tsumkehr 40<\/div>\n
      Anstieg, Haltephase, Abfall und Ausklingphase von Kl\u00e4ngen, ADSR 41<\/div>\n
      Schallausbreitung 42<\/div>\n
      Intensit\u00e4t 42<\/div>\n
      R\u00e4umlichkeit 43<\/div>\n
      Reflexionen und Verinnerlichung 43<\/div>\n
      Reflexionsvektoren 44<\/div>\n
      Eco 45<\/div>\n
      Flutter Echo 46<\/div>\n
      Hall 46<\/div>\n
      Pr\u00e4senz und N\u00e4he 50<\/div>\n
      Band 52<\/div>\n
      Umgebungsresonanz 52<\/div>\n
      Tieft\u00f6ne 52<\/div>\n
      Hohe Frequenzen 53<\/div>\n
      Transienten 53<\/div>\n

      REFERENZ-H\u00d6RERLEBNIS 55<\/h3>\n
      Akustische Gestaltung des Studios 56<\/div>\n
      Schalld\u00e4mmung 57<\/div>\n
      Interne Behandlung 58<\/div>\n
      Die Monitore 66<\/div>\n
      Gro\u00df- und Nahfeldmonitore 66<\/div>\n
      Geschlossene Lautsprecher und Reflexlautsprecher 66<\/div>\n
      Der Subwoofer 68<\/div>\n
      Aufstellung der Lautsprecher 70<\/div>\n
      Aufstellung des Subwoofers und Abstimmung auf den Raum 75<\/div>\n
      Lautst\u00e4rke des Subwoofers und dessen Phasenabstimmung mit den Lautsprechern 76<\/div>\n
      Position des H\u00f6rpunkts 76<\/div>\n
      Korrekturausgleich 79<\/div>\n
      Die akustische Wahrnehmung 80<\/div>\n
      Die T\u00e4uschung, Band 81<\/div>\n
      Was passiert bei hoher Lautst\u00e4rke 81<\/div>\n
      Was passiert bei geringer Lautst\u00e4rke 82<\/div>\n
      Die Standardwerke 83<\/div>\n
      Referenzmix bei 85 dB 83<\/div>\n
      Arbeiten bei 70 dB 83<\/div>\n
      Vergleich bei 60 und 110 dB 84<\/div>\n
      Kritisches H\u00f6ren der verschiedenen B\u00e4nde 84<\/div>\n
      F\u00fcr jedes Musikgenre eine andere Lautst\u00e4rke bei der Fertigstellung 84<\/div>\n
      Lasst uns unser Geh\u00f6r nicht ruinieren 84<\/div>\n
      Weitere H\u00f6rtests 85<\/div>\n
      Kopfh\u00f6rer-Monitoring 85<\/div>\n
      Alle H\u00f6rtests 87<\/div>\n
      Psychoakustische Anpassung vermeiden 88<\/div>\n
      Technisches H\u00f6ren und Entspannungsh\u00f6ren 89<\/div>\n
      Schmalband-\u00dcberwachung 89<\/div>\n
      Alternative Monitore 91<\/div>\n

      EINE DREIDIMENSIONALE MISCHUNG 92<\/h3>\n
      Klangfront 93<\/div>\n
      Monophonie 93<\/div>\n
      Stereofonia 93<\/div>\n
      Surround 94<\/div>\n
      Hierarchie der Mix-Elemente 95<\/div>\n
      Maskierung 98<\/div>\n
      Tonale Einbettung 99<\/div>\n
      Dynamische Verriegelung 106<\/div>\n
      Einhaltung der Dynamik 106<\/div>\n
      Die Aufgabe der Kompression 106<\/div>\n
      Klangfeld 108<\/div>\n
      Breite der Schallfeldfront 109<\/div>\n
      Tiefe der Klangfront 110<\/div>\n

      Teil B *** BETRIEB IM MIX 115<\/h2>\n

      ORGANISATION DER SITZUNG 116<\/h3>\n
      Anzahl der Bits: 117<\/div>\n
      Abtastrate 118<\/div>\n
      Tracks aus der Aufzeichnungs-Timeline exportieren 119<\/div>\n
      Tracks in die neue Zeitleiste 120 importieren<\/div>\n
      Spuren und Gruppen organisieren 120<\/div>\n
      Die Aufgaben 120 ordnen<\/div>\n
      Gruppen organisieren 122<\/div>\n
      Kleine vorbereitende Arbeiten 124<\/div>\n
      Die Phasenkoh\u00e4renz 125<\/div>\n

      ARBEITSABLAUF IN MIX 127<\/h3>\n
      Chronologie des Mixes 127<\/div>\n
      Schlussfolgerung 130<\/div>\n

      ANH\u00d6REN UND ANPASSEN DER SPUREN 131<\/h3>\n

      GAIN STAGING IM MIX 132<\/h3>\n
      Ein Blitzableiter f\u00fcr die Verzerrung 133<\/div>\n
      Eine enorme Dynamik 134<\/div>\n
      Lautst\u00e4rkepegel in Spuren und Gruppen 135<\/div>\n
      Das VU-Meter 136<\/div>\n
      Die vom Tontechniker von \u201eRecording 137\u201c \u00fcbernommenen Spuren verwalten<\/div>\n
      Gruppen und Untergruppen 137<\/div>\n
      Eingangs- und Ausgangspegel in Plugins 137<\/div>\n
      Liefermenge an das Mastering: 139<\/div>\n
      Gain Staging beim Monitoring 139<\/div>\n

      VORL\u00c4UFIGE HELLIGKEITSANPASSUNG UND BEARBEITUNG 141<\/h3>\n
      Vorl\u00e4ufige Einstufung 141<\/div>\n
      Volumenabweichungen 142<\/div>\n
      Erhebliche tonale Ungleichgewichte 144<\/div>\n
      Ungleichgewichte aufgrund von Unterschieden im Umgebungsger\u00e4usch 144<\/div>\n
      Ungleichgewichte, die durch tonale, dynamische und umgebungsbedingte Ursachen gemeinsam hervorgerufen werden 144<\/div>\n
      Vorbearbeitung 145<\/div>\n
      Tuning 145<\/div>\n
      Timing 148<\/div>\n
      Reinigung 150<\/div>\n
      Fading 151<\/div>\n

      TRANSIENTENABSTIMMUNG UND PHASENABSTIMMUNG 152<\/h3>\n
      Stereospur-Phasenabgleich 152<\/div>\n
      Phasenumkehr 153<\/div>\n
      Optimierung der Phasenkoh\u00e4renz 153<\/div>\n
      Timing einer Mehrfachaufnahme 155<\/div>\n
      Phasenverschiebungen bei doppelter Mikrofonierung 156<\/div>\n
      Phasenabgleich eines Percussion-Multimikrofon-Sets 160<\/div>\n

      TONREGELUNG 163<\/h3>\n
      Harmonisches Spektrum und Spektrumanalysator 164<\/div>\n
      Tonprozessoren 165<\/div>\n
      Funktionsweise des Equalizers 165<\/div>\n
      Arten von Equalizern 166<\/div>\n
      Shelve- und Peak-Equalizer 171<\/div>\n
      HPF und LPF 173<\/div>\n
      Notch-Filter 175<\/div>\n
      Aufbau der Eq-176-Plugins<\/div>\n

      VORAB-ENTVERZERRUNG 179<\/h3>\n
      Klangoptimierung im analogen Zeitalter 180<\/div>\n
      Warum sollte man f\u00fcr den Vor-Eq 183 einen pr\u00e4zisen Equalizer verwenden?<\/div>\n
      Vorab-Entzerrung f\u00fcr Melodieinstrumente 184<\/div>\n
      Vorab-Equalizer f\u00fcr die Trommeln 189<\/div>\n

      DER ESSENZIALE MIX 190<\/h3>\n
      Ein Mix in zwei Schritten 190<\/div>\n
      Einf\u00fchrung in den \u201eEssential Mix 191\u201c<\/div>\n
      Ermittlung der Hauptelemente 192<\/div>\n
      Der Kreativit\u00e4t freien Lauf lassen 193<\/div>\n

      DER KOMPLETTE MIX 195<\/h3>\n
      Equalizer-Einstellungen f\u00fcr Mix 198<\/div>\n
      Zweck des Mix-Equalizers 199<\/div>\n
      Die im Mix 199 durchf\u00fchrbaren Tonwertkorrekturen<\/div>\n
      Maskierung und Hervorhebung durch Entzerrung 199<\/div>\n
      Statische Entzerrung gegen Maskierung 200<\/div>\n
      Dynamische Entzerrung gegen Maskierung 202<\/div>\n
      Hierarchie der Elemente bei der Entlarvung 204<\/div>\n
      Kosmetische Entzerrung 204<\/div>\n

      DYNAMISCHE KONTROLLE 206<\/h3>\n
      Dynamische Prozessoren 207<\/div>\n
      Dynamische Prozesse 208<\/div>\n
      Regler f\u00fcr Kompressor und Limiter 210<\/div>\n
      Pr\u00fcfungen des Expanders und des Gates 214<\/div>\n
      Dynamische Klangprozessoren 217<\/div>\n
      Grundlagen der dynamischen Signalverarbeitung 219<\/div>\n
      Gating 220<\/div>\n
      Die Spuren 220 isolieren<\/div>\n
      L\u00e4rm und andere St\u00f6rungen d\u00e4mpfen 224<\/div>\n
      Begrenzung 225<\/div>\n
      Definition und Nutzen des Brickwall-Limitings 225<\/div>\n
      Auswahl des Plugins 227<\/div>\n
      Betrieb 227<\/div>\n
      Modellierung 228<\/div>\n
      Transienten verst\u00e4rken 230<\/div>\n
      Transienten abschw\u00e4chen und das Sustain des Ausklingens betonen 234<\/div>\n
      Das Sustain verk\u00fcrzen 235<\/div>\n
      Nebenwirkungen der modellierenden Expansion 236<\/div>\n
      Modellierung von Transienten mit einem Transient Shaper 237<\/div>\n
      Level 240<\/div>\n
      Kompression und Expansion: Funktionen und Risiken beim Leveling 241<\/div>\n
      Ma\u00dfnahmen vor dem Leveling 245<\/div>\n
      Parallel komprimieren 246<\/div>\n
      Pegelanpassung der Solisten mit doppelter Kompression 249<\/div>\n
      Pegel von Bass und Bassdrum einstellen 253<\/div>\n
      Elemente im Hintergrund auf 255 angleichen<\/div>\n
      Eine Gruppe auf Stufe 255 bringen<\/div>\n
      Den gesamten Mix 257 ausgleichen<\/div>\n
      Die unterlegten Phrasen Schritt f\u00fcr Schritt ausgleichen 258<\/div>\n
      Side-Chain-Ausgleich 259<\/div>\n
      Eine zu stark komprimierte Audiospur dekomprimieren 262<\/div>\n
      Die dynamischen Akzente einer Darbietung verst\u00e4rken 263<\/div>\n
      Mischtechniken 266<\/div>\n
      Zeitgen\u00f6ssisches Modeling und Leveling 266<\/div>\n
      Stressvolle parallele Kompression 266<\/div>\n
      Gl\u00e4ttende Kompression 267<\/div>\n
      De-Essing 269<\/div>\n
      Optimierung der B\u00e4sse 272<\/div>\n
      Das physikalische Prinzip 273<\/div>\n
      Die L\u00f6sung in einem speziellen Prozessor 273<\/div>\n
      Anleitung 275<\/div>\n
      Schlussfolgerung 276<\/div>\n

      HARMONISCHE ANREICHERUNG 278<\/h3>\n
      Harmonische Anreicherung mit dem Eq 278<\/div>\n
      Harmonische S\u00e4ttigung 279<\/div>\n
      Analoge S\u00e4ttigung nach der Aufnahme mit dem Vorverst\u00e4rker 280<\/div>\n
      Die S\u00e4ttigung mit Plugins 281<\/div>\n
      Herk\u00f6mmliche Erreger 284<\/div>\n
      Spezial-Anreicherungsger\u00e4te 285<\/div>\n

      AKKLIMATISIERUNGSPROZESSE 287<\/h3>\n
      Echo und Delay 289<\/div>\n
      Eco 290<\/div>\n
      Delay 290<\/div>\n
      So installieren Sie einen Echo-Delay-Prozessor 290<\/div>\n
      Steuerparameter f\u00fcr das Delay 291<\/div>\n
      Auswirkung des Delays auf den Mix 296<\/div>\n
      Hall 297<\/div>\n
      Trocken \u2013 Nass 297<\/div>\n
      Die drei Dimensionen des r\u00e4umlichen Klangs 297<\/div>\n
      Faltungshall 298<\/div>\n
      Regler des Reverb 300<\/div>\n
      Auswirkung des Halles auf den Mix 304<\/div>\n
      Doppler 311<\/div>\n

      WEITERE PROZESSE UND PROZESSOREN 313<\/h3>\n

      DIE R\u00c4UMLICHEN DIMENSIONEN IM MIX 315<\/h3>\n
      Der akustische Raum und die r\u00e4umliche Karte 316<\/div>\n
      Die Abmessungen des Akustikraums 317<\/div>\n
      Im Stereo-Akustikraum 317 handhabbare Klangdimensionen<\/div>\n
      Werkzeuge zur Gestaltung des Raums ACUSTICA 318<\/div>\n
      Steuerung der Breite des Schallfeldes 319<\/div>\n
      Die akustische Tiefensch\u00e4rfe steuern 326<\/div>\n
      Ressourcen zur Steuerung der Breite und Tiefe des akustischen Feldes 329<\/div>\n
      Die dritte Dimension des akustischen Feldes 333<\/div>\n
      Beispiel f\u00fcr die r\u00e4umliche Verteilung der Elemente des Mixes 334<\/div>\n
      Die hintere Front 342<\/div>\n

      ABSCHLUSSARBEITEN 344<\/h3>\n
      G\u00f6nnt euch eine Pause 344<\/div>\n
      Die Mischung 345 verfeinern<\/div>\n
      Lautst\u00e4rke und Fader 346<\/div>\n
      Hervorhebende Entzerrung 346<\/div>\n
      Hervorstechende Kompression 347<\/div>\n
      Hervorstehende Ausdehnung 347<\/div>\n
      Abschlie\u00dfende kritische H\u00f6rprobe 348<\/div>\n

      VERSCHIEDENE VERSIONEN DES MIX 349<\/h3>\n
      Ein alternativer Mix 350<\/div>\n

      EXPORT DES MIX 354<\/h3>\n
      Verwendungszwecke der Mischung 355<\/div>\n
      Direkte Verwendung ohne Mastering 355<\/div>\n
      Mastering und Archiv 355<\/div>\n
      Stem Mastering 356<\/div>\n
      Begleitmusik f\u00fcr Live-Auftritte 357<\/div>\n
      Sequenzen mit Klicks f\u00fcr den Live-Einsatz 357<\/div>\n
      Anmerkungen zum Mastering 358<\/div>\n
      Dateien korrekt benennen 358<\/div>\n
      Notizen senden 358<\/div>\n
      \u00dcberarbeitung von Mix 359<\/div>\n

      Teil C *** BEARBEITUNG DER ELEMENTE DES MIX 361<\/h2>\n

      SOLOSTIMME 363<\/h3>\n
      Anf\u00e4ngliche Steuerung der Lautst\u00e4rke von Titel 363<\/div>\n
      Die Ungleichgewichte gem\u00e4\u00df Bearbeitung 363<\/div>\n
      Performative Ungleichgewichte und stimmlicher Ausgleich 364<\/div>\n
      Klangausgleich 366<\/div>\n
      Vorab-Entzerrung 366<\/div>\n
      Dynamisch-tonale Gl\u00e4ttung 373<\/div>\n
      Dynamische Nivellierung 375<\/div>\n
      Doppel- und Dreifachkompression 376<\/div>\n
      Parallele Kompression 383<\/div>\n
      Kompression f\u00fcr die Stimme \u201eOn face 386\u201c<\/div>\n
      Farbkorrekturen im Mix 387<\/div>\n
      Equalizer-Einstellungen f\u00fcr den Mix 387<\/div>\n
      Erweiterung 389<\/div>\n
      Harmonische S\u00e4ttigung 389<\/div>\n
      Eine dynamische kontextuelle Dimension 390<\/div>\n
      De-Essing 391<\/div>\n
      Schauplatz 395<\/div>\n
      Delay und Chorus 402<\/div>\n
      Die Lautst\u00e4rkeregelung f\u00fcr die Solostimme im Mix 404<\/div>\n
      Die abschlie\u00dfenden Kontrollen von Band 408<\/div>\n
      Abschlie\u00dfende Bearbeitung des Volumens von Posten 414<\/div>\n

      KONTRABASS UND KONTRABASS 415<\/h3>\n
      Vorab-Entzerrung 415<\/div>\n
      Equalizer-Einstellungen f\u00fcr Mix 416<\/div>\n
      Eine gute Abstimmung mit dem Bass 416<\/div>\n
      Die Dynamiksteuerung im Bassbereich 421<\/div>\n
      Dyn 422<\/div>\n

      BATTERIE 424<\/h3>\n
      Das Gate 424<\/div>\n
      \u00dcberlegungen zur Verwendung des Gate 425<\/div>\n
      Die Kontrollen am Gate 426<\/div>\n
      Die Verwendung des Gate f\u00fcr die Batterie 430<\/div>\n
      Manuelles Gating der Tom-Spuren 434<\/div>\n
      Das Gate f\u00fcr die Bassdrum 435<\/div>\n
      Das Gate f\u00fcr die Snare 437<\/div>\n
      Das Gate f\u00fcr die mit Nahmikrofonen aufgenommenen Teller 438<\/div>\n
      Das Gate in der puristischen 440-Musik<\/div>\n
      Vorab-Entzerrung 441<\/div>\n
      Gro\u00dfe Trommel 443<\/div>\n
      Parallele Kompression 443<\/div>\n
      Doppelspur 443<\/div>\n
      Vorab-Entzerrung f\u00fcr die Bassdrum 447<\/div>\n
      Mix-Equalizer f\u00fcr die 450er-Bassdrum<\/div>\n
      Dynamische Steuerung 457<\/div>\n
      Modellierung 465<\/div>\n
      Dynamisches Gleichgewicht zwischen Bassdrum und Bass 470<\/div>\n
      Klangfeld 473<\/div>\n
      Snare 475<\/div>\n
      Doppelspur 475<\/div>\n
      Vorab-Entzerrung 478<\/div>\n
      Mix-Equalizer 481<\/div>\n
      Dynamische Steuerung 485<\/div>\n
      Modellierung 489<\/div>\n
      Campo Sonoro 494<\/div>\n
      Hi-Hat 496<\/div>\n
      Vorab-Entzerrung 496<\/div>\n
      Equalizer f\u00fcr Mix 497<\/div>\n
      TomTom und Timpano 499<\/div>\n
      Zwei Spuren pro Trommel 499<\/div>\n
      Vorab-Entzerrung 500<\/div>\n
      Equalizer f\u00fcr Mix 501<\/div>\n
      Dynamische Steuerung 506<\/div>\n
      Klangfeld 512<\/div>\n
      Over Heads 513<\/div>\n
      Aufnahme von Raum 515<\/div>\n
      Stressed Drums 515<\/div>\n

      KLAVIER 518<\/h3>\n
      Die Funktion der Spuren 520<\/div>\n
      Kriterien f\u00fcr den Mix mit den Klaviertracks 521<\/div>\n
      Vorab-Entzerrung von Ebene 523<\/div>\n
      Mix der Titel aus Plan 523<\/div>\n
      Parallele Kompression 524<\/div>\n
      Klangcharakteristik des Klaviers und EQ des Mixes 524<\/div>\n

      GITARREN 526<\/h3>\n
      Die Pop-K\u00f6nigin 526<\/div>\n
      Phasen\u00fcberwachung 526<\/div>\n
      Unterschiedliche Farben in den Spuren 528<\/div>\n
      Vorab-Entzerrung 529<\/div>\n
      Mit dem HPF 529 schneiden<\/div>\n
      Resonanzen beseitigen 530<\/div>\n
      Einstellung der Feder 532<\/div>\n
      Vorl\u00e4ufige Begrenzung 534<\/div>\n
      Die formende Kompression 534<\/div>\n
      Die Nivellierkompression 534<\/div>\n
      Die Gitarre im Mix im Allgemeinen 535<\/div>\n
      Die B\u00e4sse 535<\/div>\n
      Der Akustikschlamm 536<\/div>\n
      Der Bottom 536<\/div>\n
      Der Mittelwert 536<\/div>\n
      Der helle Streifen 536<\/div>\n
      Die Bei\u00dfvorrichtung 536<\/div>\n
      Die argentinische Serie 537<\/div>\n
      Die E-Gitarre im Mix 538<\/div>\n
      Auswahl und Simulation von Verst\u00e4rkern und Lautsprecherboxen 538<\/div>\n
      Schichtweise Kompression 539<\/div>\n
      Verwaltung des Panning 542<\/div>\n
      Nat\u00fcrliches Panning 542<\/div>\n
      Erzeugung eines k\u00fcnstlichen Pannings 543<\/div>\n
      E-Gitarren 545 stimmen<\/div>\n
      Die E-Gitarren-Soli 545<\/div>\n
      Die schweren elektrischen Rhythmen 546<\/div>\n
      Die anhaltenden verzerrten Gitarrenkl\u00e4nge 547<\/div>\n
      Die schnellen und \u201charten\u201d Rhythmen 547<\/div>\n

      ORCHESTERSTIMMEN 548<\/h3>\n
      Solisten 548<\/div>\n
      Vorarbeiten 549<\/div>\n
      Nachtr\u00e4gliche Beitr\u00e4ge 549<\/div>\n
      Werkzeuge in Abschnitt 550<\/div>\n

      Teil D *** TIPPS IN K\u00dcRZE 553<\/h2>\n

      KOMPRESSION 554<\/h3>\n
      Mach dich mit dem Side-Chaining 554 vertraut<\/div>\n

      PHASEN UND \u00dcBERG\u00c4NGE 555<\/h3>\n
      Auf Probleme mit der Phase 555 pr\u00fcfen<\/div>\n

      UMWELTAUSWIRKUNGEN 556<\/h3>\n
      Bring den Hall 556 auf Di\u00e4t<\/div>\n

      ENHANCING 557<\/h3>\n
      Wie man im Mix 557 die Klangwand durchbricht<\/div>\n

      ENTZERRUNG 558<\/h3>\n
      Mit dem Eq 558 Kosten sparen<\/div>\n

      MISSAGGIO 562<\/h3>\n
      Lautst\u00e4rke zu hoch 562<\/div>\n
      Klingt es bei hoher Lautst\u00e4rke besser? Nein! 562<\/div>\n
      Die Erm\u00fcdung des Ohrs 563<\/div>\n
      Vertraue deinen Messwerten nicht zu sehr 563<\/div>\n
      F\u00fchre den Mix mit den eingestellten Finalisierungsfiltern durch 564<\/div>\n
      Erweitert die Stereowiedergabe der Doppelspuren 565<\/div>\n
      Automatisierung vor der Komprimierung 566<\/div>\n
      Anf\u00e4ngerfehler beim Abmischen 567<\/div>\n
      Tipps f\u00fcr Mix-Anf\u00e4nger 571<\/div>\n
      Die Stimmen im Mix 572<\/div>\n
      Stereo-Erweiterung 573<\/div>\n
      Raumakustik 573<\/div>\n
      Parallele Kompression 574<\/div>\n
      Tipps zur Stimmoptimierung 574<\/div>\n
      Leitfaden zur Stimmfrequenz 575<\/div>\n
      Der Bass im Mix 576<\/div>\n
      Dynamische Verarbeitung 578<\/div>\n
      Den Klang 579 erw\u00e4rmen<\/div>\n
      Sidechain zwischen Bass und Kick zur Feinabstimmung des Tieftonbereichs 580<\/div>\n
      Leitfaden zu den Frequenzbereichen des Basses 580<\/div>\n
      Das Schlagzeug im Mix 581<\/div>\n
      Gitarren und noch mehr Gitarren 584<\/div>\n

      MONITORING 585<\/h3>\n
      H\u00f6r mit den Ohren des Publikums 585<\/div>\n
      Missbrauche die Taste \u201cNur\u201d nicht 586<\/div>\n

      KONZEPT-TIPPS VON F\u00dcHRENDEN EXPERTEN 587

      <\/h3>\n

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