{"id":5650,"date":"2020-09-28T16:53:51","date_gmt":"2020-09-28T16:53:51","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/prodotto\/registrazione-editing-e-mix-della-batteria\/"},"modified":"2025-12-11T10:13:05","modified_gmt":"2025-12-11T10:13:05","slug":"aufnahme-bearbeitung-und-abmischung-des-schlagzeugs","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/de\/prodotto\/registrazione-editing-e-mix-della-batteria\/","title":{"rendered":"Aufnahme, Bearbeitung und Abmischung des Schlagzeugs"},"content":{"rendered":"
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AUFNAHME, BEARBEITUNG UND ABMISCHUNG DES SCHLAGZEUGS<\/h3>\n

Autor: Alessandro Fois<\/strong><\/p>\n

Beitr\u00e4ge au\u00dferhalb des Textes: Salvatore Corazza<\/strong><\/p>\n

Vorwort: Agostino Marangolo (der \u201clangj\u00e4hrige\u201d Schlagzeuger von Pino Daniele)<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Format: 21 x 29 cm (A4) \u2013 294 Seiten<\/strong><\/p>\n

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Vorwort von Agostino Marangolo<\/h2>\n
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Viele professionelle Tonstudios haben ihren Betrieb aufgrund der Krise in der Musikindustrie und des Aufkommens kosteng\u00fcnstiger digitaler Technologien nach und nach eingestellt; infolgedessen gibt es immer mehr Schlagzeuger \u2013 auch Profis \u2013, die zu Hause in ihrem mehr oder weniger professionell eingerichteten Heimstudio aufnehmen.<\/i><\/p>\n

Mit der Ver\u00f6ffentlichung dieses Buches nutzt Alessandro Fois somit einen g\u00fcnstigen Zeitpunkt, um die sich entwickelnde klangliche Kompetenz der Musiker zu f\u00f6rdern \u2013 ein Thema, das bislang ausschlie\u00dflich den\u00a0 <\/span>ausschlie\u00dflich professionelle Tontechniker.<\/i><\/p>\n

Ich pers\u00f6nlich fand sein \u201cHandbuch\u201d \u00e4u\u00dferst interessant, vor allem das Kapitel \u00fcber die Tonaufnahme, in dem Alessandro den Leser mit gro\u00dfer Sorgfalt und ohne \u00dcberheblichkeit durch die verschiedenen M\u00f6glichkeiten der Mikrofonplatzierung und der Phasenregelung f\u00fchrt,\u00a0 <\/span>und so weiter.<\/i><\/p>\n

Das Buch kl\u00e4rt viele technische Unklarheiten auf, die wir Schlagzeuger oft nicht vollst\u00e4ndig verstanden haben, sodass wir uns manchmal gezwungen sahen, einen kompetenteren Tontechniker um Hilfe zu bitten.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Alessandro hingegen r\u00e4umt alle Zweifel durch eine anschauliche Darstellung aus, ohne dabei etwas auszulassen, indem er uns zun\u00e4chst durch verschiedene Themen der grundlegenden Instrumentenkunde f\u00fchrt (zu der auch die Stimmkriterien geh\u00f6ren) und anschlie\u00dfend zu einem umfangreichen Teil des Buches \u00fcberleitet, der sich mit der Klangbearbeitung des Schlagzeugs befasst, und zwar durch die verschiedenen Phasen der Aufnahme, der Bearbeitung und des Abmischens.<\/i><\/p>\n

Das Buch ist sehr klar geschrieben und geht auf jedes Detail des Themas ein, sodass sowohl Laien als auch Profis eine Menge lernen k\u00f6nnen, um ihr Heimstudio richtig einzurichten und ihr Fachwissen zu erweitern oder zu vertiefen.<\/i><\/p>\n

Daher empfehle ich es w\u00e4rmstens sowohl unerfahrenen Tontechnikern als auch fortgeschrittenen Heimstudio-Anwendern sowie Schlagzeugern \u2013 auch auf professionellem Niveau \u2013, sofern sie sich direkt an die Aufnahme und Klangbearbeitung ihres Instruments wagen m\u00f6chten.<\/i><\/p>\n

Im Laufe meiner Karriere habe ich mehr als 350 Alben in den besten Studios aufgenommen, von Mailand bis nach Capri, wobei ich mit den besten italienischen und ausl\u00e4ndischen Tontechnikern zusammengearbeitet habe; auf den Seiten des Buches habe ich dieselben tontechnischen Konzepte wiedergefunden, die kompetent, aber auch relativ einfach dargelegt werden, und ich bin \u00fcberzeugt, dass es denjenigen helfen wird, die die Kriterien und Kniffe des Handwerks noch nicht vollst\u00e4ndig kennen.<\/i><\/p>\n

Agostino Marangolo<\/i><\/b><\/p>\n

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INHALTSVERZEICHNIS<\/h2>\n
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Einleitung 6<\/i><\/strong><\/p>\n

Vorwort von Agostino Marangolo 6<\/p>\n

Biografie des Autors 8<\/p>\n

Biografie von Salvatore Corazza 10<\/p>\n

Anmerkungen des Autors 12<\/p>\n

Danksagungen 13<\/p>\n

Inhaltsverzeichnis 14<\/p>\n

Teil A\u00a0 <\/span>*\u00a0 <\/span>Allgemeines Wissen \u00fcber die Batterie 23<\/b><\/p>\n

EINE KURZE GESCHICHTE DER BATTERIE 25<\/b><\/p>\n

Multikulturelle Wurzeln 26<\/p>\n

Schlaginstrumente in der Antike 26<\/p>\n

Einsatz von Schlaginstrumenten f\u00fcr milit\u00e4rische Zwecke 27<\/p>\n

Das 19. Jahrhundert 28<\/p>\n

Die moderne Batterie 29<\/p>\n

Die Erfindung des Bassdrum-Pedals 29<\/p>\n

Der Hi-Hat 31 ist da<\/p>\n

Das moderne Schlagzeug und der Jazz 32<\/p>\n

Das moderne Set 32<\/p>\n

Die 40er Jahre und der Be-Bop 33<\/p>\n

Die \u00c4ra des Rock 34<\/p>\n

Das Doppelpedal und die Anpassungsm\u00f6glichkeiten 36<\/p>\n

Elektronik 36<\/p>\n

DAS SCHLAGZEUG-SET 39<\/b><\/p>\n

Bestandteile des Akustik-Schlagzeugs 40<\/p>\n

Gro\u00dfe Trommel 40<\/p>\n

Snare 41<\/p>\n

TomTom 43<\/p>\n

Floor Tom 44<\/p>\n

Hi-Hat 45<\/p>\n

Crash-Becken 45<\/p>\n

Ride-Becken 46<\/p>\n

Die St\u00e4bchen 46<\/p>\n

Der Hocker 49<\/p>\n

Die Mechaniken 49<\/p>\n

Wie entsteht der Ton 50<\/p>\n

Die Schwingung der Haut l\u00e4sst die gesamte Trommel erklingen. 50<\/p>\n

Die Stimmung ver\u00e4ndert den Klang um 50<\/p>\n

Unterschiedliche Stimmnoten 51<\/p>\n

Der Zusammenhang zwischen Durchmesser, Tiefe und Klang 52<\/p>\n

Verschiedene Arten von Sets 53<\/p>\n

Rock & Pop 53<\/p>\n

Jazz 53<\/p>\n

Fusion 54<\/p>\n

Heavy Metal 54<\/p>\n

Country 55<\/p>\n

Elektro- und\/oder Hybridfahrzeug 55<\/p>\n

Konstruktionsmerkmale 56<\/p>\n

Holz 56<\/p>\n

Geb\u00e4ude 57<\/p>\n

Ausf\u00fchrungen 60<\/p>\n

Kreise 61<\/p>\n

STIMMUNG UND EINSTELLUNG DES SCHLAGZEUGS 65<\/b><\/p>\n

Die richtige Einstellung 66<\/p>\n

So stimmst du das Schlagzeug 66<\/p>\n

Die TomTom 66<\/p>\n

Klangpr\u00fcfung 70<\/p>\n

Stimmen wir die anderen Trommeln 70<\/p>\n

Gro\u00dfe Trommel 71<\/p>\n

Snare 71<\/p>\n

Die D\u00e4mpfung der Trommeln 73<\/p>\n

D\u00e4mpfung der Snare 73<\/p>\n

D\u00e4mpfung des TomTom 74<\/p>\n

D\u00e4mpfung der Bassdrum 74<\/p>\n

RHYTHMUS UND NOTENSCHRIFT 75<\/b><\/p>\n

Rhythmus und Groove 76<\/p>\n

Die Kadenz 76<\/p>\n

Akzente, Takte und Bewegungen 76<\/p>\n

Aufschl\u00fcsselung der Bewegungen 77<\/p>\n

Der Groove im Ensemble 79<\/p>\n

Dynamik, Interpunktion, Ausdruck 80<\/p>\n

Notenschrift f\u00fcr Schlagzeuger 82<\/p>\n

Die Schlagzeugpartitur 82<\/p>\n

Teil B\u00a0 <\/span>*\u00a0 <\/span>Klangbearbeitung des Schlagzeugs 87<\/b><\/p>\n

AKUSTIK 89<\/b><\/p>\n

Akustik des Aufnahmeraums 90<\/p>\n

Erste \u00dcberlegungen 90<\/p>\n

Stehende Wellen und Bassfallen 92<\/p>\n

Flutter Echo 94<\/p>\n

Batterieposition f\u00fcr die Mikrofonaufnahme 95<\/p>\n

Nachhallzeiten 97<\/p>\n

Mobile Trennw\u00e4nde und Paravents 97<\/p>\n

AUFNAHME DES SCHLAGZEUGS 99<\/b><\/p>\n

Die Aufnahme mit mehreren Mikrofonen 100<\/p>\n

Wann sollte man die 100-Mikrofon-Aufnahme verwenden?<\/p>\n

Zeitvers\u00e4tze und Transienten 100<\/p>\n

Grundlagen der Batteriewartung 101<\/p>\n

Methode A \u2013 Mono-Panoramaaufnahme 101<\/p>\n

Methode B \u2013 Phasenangepasste Stereo-Panoramaaufnahme 102<\/p>\n

Methode C \u2013 ORTF-103-Stereo-Panoramaaufnahme<\/p>\n

Methode D \u2013 Stereo-Panoramaaufnahme mit einem Abstand von 104<\/p>\n

Methode E \u2013 Gemischte Methode mit Nahmikrofonen 108<\/p>\n

Methode E1 \u2013 kontextbezogene Variante der gemischten Methode 112<\/p>\n

Schlussfolgerung 112<\/p>\n

Die Aufnahme mit Nahmikrofonen 113<\/p>\n

Gro\u00dfe Trommel 113<\/p>\n

Snare 116<\/p>\n

Toms und Pauken 119<\/p>\n

Hi-Hat 120<\/p>\n

Ride 121<\/p>\n

Weitere Gerichte 122<\/p>\n

Wahl der Aufnahmetechnik 123<\/p>\n

Z\u00fcndzeitpunkt 125<\/p>\n

DAW-Einstellungen 128<\/p>\n

Bit 129<\/p>\n

Abtastfrequenz 131<\/p>\n

Soundkarte 132<\/p>\n

Eingangskan\u00e4le 132<\/p>\n

Klangqualit\u00e4t 135<\/p>\n

Latenzmanagement 136<\/p>\n

Faktoren, die die CPU belasten 136<\/p>\n

Die Latenz w\u00e4hrend der Aufnahme 137<\/p>\n

Organisation der Spuren in der DAW 138 dieser Spur<\/p>\n

Beispiel f\u00fcr die Gliederung der Aufgaben 139<\/p>\n

Kopfh\u00f6rer und Abh\u00f6rsystem f\u00fcr den Schlagzeuger 141<\/p>\n

Der Kopfh\u00f6rer f\u00fcr Schlagzeuger 141<\/p>\n

Impedanz von Kopfh\u00f6rer und Vorverst\u00e4rker 143<\/p>\n

Verwaltung analoger und digitaler Pegel 146<\/p>\n

Analoger Signalweg am Eingang 146<\/p>\n

Analoge Ausgangsschaltung 155<\/p>\n

Phantom-Prozessoren 155<\/p>\n

Vor- und Nachteile des Ghost-Processing 156<\/p>\n

Leitspuren, Klicks und Vorproduktion 157<\/p>\n

Im Ensemble spielen oder Overdubs aufnehmen 157<\/p>\n

Klick 158<\/p>\n

Leitfaden 158<\/p>\n

Vorproduktion 158<\/p>\n

Rhythmische Balance der Leitspur 159<\/p>\n

Balance des Click 160<\/p>\n

Dem Schlagzeuger helfen 161<\/p>\n

Aufnahme 161<\/p>\n

Befestigung und Einsatz 163<\/p>\n

Abschlie\u00dfende Bewertungen 164<\/p>\n

BEARBEITUNG DES SCHLAGZEUGS 165<\/b><\/p>\n

Entdecken wir die Audiobearbeitung 166<\/p>\n

Techniken der Bildbearbeitung 166<\/p>\n

Auswahl und Schnitt von Take 167<\/p>\n

Einlage-Eintrag 173<\/p>\n

Chirurgische Montage 174<\/p>\n

Timing 175<\/p>\n

Cut & Move 176<\/p>\n

Zeitdehnung und Zeiterweiterung 176<\/p>\n

Reinigung 182<\/p>\n

VERWENDUNG DES GATE 183<\/b><\/p>\n

Was ist Gate 184?<\/p>\n

\u00dcberlegungen zur Nutzung des Gate 185<\/p>\n

Die Kontrollen am Gate 186<\/p>\n

Das Gate f\u00fcr die Batterie 190<\/p>\n

Das Gate bei den Trommeln mit doppelter Mikrofonierung 190<\/p>\n

Das Gate f\u00fcr die Toms 191<\/p>\n

Das Gate f\u00fcr die Bassdrum 195<\/p>\n

Das Gate f\u00fcr die Snare 197<\/p>\n

Das Gate f\u00fcr die Gerichte 199<\/p>\n

Das Gate in der puristischen Musik 201<\/p>\n

DER BATTERIE-MIX 203<\/b><\/p>\n

Die Phasenverschiebung der HPF- und LPF-Filter 204<\/p>\n

Vorabausgleich 206<\/p>\n

Vorab-Equalizer f\u00fcr die 208er-Trommeln<\/p>\n

Gro\u00dfe Trommel 209<\/p>\n

Doppelspur 210<\/p>\n

Klang der Bassdrum 212<\/p>\n

Vorab-Entzerrung f\u00fcr die Bassdrum 213<\/p>\n

Mix-Equalizer f\u00fcr die Bassdrum 217<\/p>\n

Dynamische Steuerung 225<\/p>\n

Pan-Pot 238<\/p>\n

Nachhall 238<\/p>\n

Snare 239<\/p>\n

Doppelspur 239<\/p>\n

Vorab-Entzerrung 242<\/p>\n

Equalizer-Einstellung f\u00fcr Mix 246<\/p>\n

Dynamische Steuerung 251<\/p>\n

Pan-Pot 258<\/p>\n

Nachhall 258<\/p>\n

Hi-Hat 259<\/p>\n

Vorabausgleich 260<\/p>\n

Equalizer f\u00fcr Mix 260<\/p>\n

TomTom und Timpano 262<\/p>\n

Zwei Spuren pro Trommel 262<\/p>\n

Vorab-Entzerrung 263<\/p>\n

Equalizer-Einstellungen f\u00fcr Mix 264<\/p>\n

Dynamische Steuerung 270<\/p>\n

Pan-Pot 274<\/p>\n

Hall 275<\/p>\n

Over Heads 276<\/p>\n

Umwelt\u00fcberwachung 278<\/p>\n

Stressed Dums 278<\/p>\n

BATTERIE-STEMS BEIM MASTERING 281<\/b><\/p>\n

Was ist der Stem Mastering 282?<\/p>\n

Addition, Subtraktion und Ersetzung 283<\/p>\n

Zusatzverwendung 284<\/p>\n

Subtraktive Verwendung 284<\/p>\n

Ersatzverwendung 284<\/p>\n

So exportieren Sie die Stems 285 korrekt<\/p>\n

Die Grundregeln 286<\/p>\n

\u00dcberpr\u00fcfung der St\u00e4mme 287<\/p>\n

Stems-Mastering mit dem Bus 288<\/p>\n

Anhang 289<\/i><\/strong><\/p>\n

Hinweise zur \u00dcberwachung 289<\/p>\n

Schlussfolgerung 291<\/p>\n

Kontakt, Beratung und Lizenzen 291<\/p>\n

Websites 292<\/p>\n

Copyright 293<\/p>\n

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Biografie von Agostino Marangolo<\/h3>\n

Agostino Marangolo wurde am 25. Juni 1953 in Catania in eine Musikerfamilie hineingeboren.<\/p>\n

1969 gr\u00fcndete er seine erste Band, die \u201cFlea on the Honey\u201d, und spielte anschlie\u00dfend bei den \u201cEtna\u201d.<\/p>\n

1974 schloss er sich zusammen mit Claudio Simonetti und Massimo Morante der Band \u201cGoblin\u201d an, bei der er bis 1980 blieb.<\/p>\n

Im selben Jahr arbeitete er gemeinsam mit Giovanni Tommaso, Danilo Rea, Maurizio Giammarco und Carlo Pennisi bei den \u201cNew Perigeo\u201d mit.<\/p>\n

1976 nahm er mit der neapolitanischen Band \u201cNapoli Centrale\u201d einige St\u00fccke auf, die sp\u00e4ter auf deren zweitem Album mit dem Titel \u201cMattanza\u201d erschienen.<\/p>\n

Er arbeitete mit Pino Daniele bei den Aufnahmen zu folgenden Alben zusammen: \u201cPino Daniele\u201d (1979), \u201cNero a met\u00e0\u201d (1980), \u201cMusicante\u201d (1984) und \u201cSchizzechea with love\u201d (1988), auf denen Agostino Marangolo vom amerikanischen Schlagzeuger Steve Gadd begleitet wird.<\/p>\n

Au\u00dferdem nahm er an einigen Tourneen des neapolitanischen K\u00fcnstlers Pino Daniele teil: \u201cSci\u00f2 Live\u201d (1984) und \u201cRicomincio da 30\u201d (2008).<\/p>\n

Er arbeitete mit Bruno Lauzi, Johnny Dorelli, Donatella Rettore, Angelo Branduardi, Antonello Venditti, Don Backy, Teresa De Sio, Eduardo De Crescenzo, Gigi D\u2019Alessio, Anna Oxa, Riccardo Cocciante, Enzo Carella, Nino Buonocore, Riccardo Fogli, Edoardo Bennato, Niccol\u00f2 Fabi und Bungaro zusammengearbeitet. Agostino Marangolo ist \u201cEndorser\u201d f\u00fcr Evans.<\/p>\n

\n<\/div>\n<\/section>\n
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Biografie von Salvatore Corazza<\/h3>\n

Schlagzeuger, Lehrer und Produzent<\/strong><\/p>\n

Er hat verschiedene Beitr\u00e4ge als Autor zu diesem Buch verfasst\u00a0<\/strong><\/p>\n

PERFORMATIVE AKTIVIT\u00c4TEN<\/p>\n

Im Studio mit:
\nAndrea Bocelli, Giorgia, Alex Baroni, Mike Francis, Paola Turci, Nini Rosso, Claudio Simonetti, Geg\u00e8 Telesforo, Ben Sidran, Roberto Murolo, Banco del Mutuo Soccorso, Riccardo Fogli, Baraonna.<\/p>\n

Weltweite Tourneen mit:<\/p>\n

\u201cIl Volo World Tours\u201d (\u00fcber 4 Jahre), Renato Zero, Andrea Bocelli, Ornella Vanoni, Fiorella Mannoia, Riccardo Cocciante, Mike Francis, Irene Grandi, Amii Stewart, Geg\u00e8 Telesforo, Nini Rosso.<\/p>\n

Das Orchester unter der Leitung von Maestro Renato Serio bei \u201cWeihnachten im Vatikan\u201d, sieben Jahre lang mit:<\/p>\n

B.B. King, Manhattan Transfer, Randy Crawford, Mireille Mathieu, Dionne Warwick, Miriam Makeba, Tom Jones, John Denver, Los Del R\u00edo, Shola Hama, Nek, Spanien, Massimo Ranieri, Pooh, Gino Paoli, Amedeo Minghi, Patty Smith, Annie Lennox.<\/p>\n

Mit dem Orchester des \u201cGiubileo 2000\u201d:<\/p>\n

im Kino \u201eMondo Visione\u201c in Tor Vergata (Campus der Universit\u00e4t Rom) mit 2.500.000 Zuschauern.<\/p>\n

Im Orchester bei verschiedenen Fernsehsendungen:<\/p>\n

\u201cViva Napoli\u201d, 3 Ausgaben mit Maestro Peppe Vessicchio (mit dabei: Loredana Bert\u00e9, Marcella, Mia Martini, Mango, Mariella Nava, Fausto Leali, Riccardo Fogli, Edoardo Bennato)<\/p>\n

\u201dDomenica In\u201d und \u201cNumero Uno\u201d mit Maestro Pippo Caruso<\/p>\n

\u201cEndlich Freitag\u201d (Jonny Dorelli) mit Maestro Augusto Martelli<\/p>\n

\u201cCarramba\u201d mit Maestro Tony De Vita<\/p>\n

\u201cLa Corrida\u201d mit Maestro Pregadio<\/p>\n

\u201cMaurizio Costanzo Show\u201d \u2013 vier Jahre lang mit Maestro Demo Morselli<\/p>\n

Orchester \u201d150 ANNI\u201d (RAI) mit Mario Biondi, Serena Autieri, Amii Stewart, Max Gazz\u00e8, \u201cWeihnachten im Vatikan 2017\u201d: Annie Lennox, Patty Smith, Alex Britti, Enrico Ruggeri.<\/p>\n

P\u00c4DAGOGISCHE AKTIVIT\u00c4TEN<\/p>\n

Er hat in verschiedenen Bereichen unterrichtet und tut dies auch heute noch:<\/p>\n

Scuole Timba, die traditionsreiche Schule f\u00fcr lateinamerikanische Percussion in der italienischen Hauptstadt Rom
\nPercento Musica, eine der renommiertesten Berufsschulen in Rom.<\/p>\n

Veranstalter der Masterclass von Gary Chaffee in 10 italienischen St\u00e4dten \u2013 Gary Chaffee gilt als einer der weltweit bedeutendsten Referenzgr\u00f6\u00dfen im Bereich des Schlagzeugunterrichts (Berklee College of Music, Boston) und arbeitete mit Peter Erskine (Weather Report) zusammen.<\/p>\n

PRODUKTIONST\u00c4TIGKEITEN<\/p>\n

Er war der Initiator und Produzent des Festivals \u2019Musica per i Borghi\u201c, das von 2003 bis 2013 zehn Jahre lang unter der k\u00fcnstlerischen Leitung von Maestro Vessicchio stattfand.<\/p>\n

Besetzung:<\/p>\n

Ornella Vanoni, Giorgia, Pino Daniele, Mario Biondi, Fiorella Mannoia, Tosca, Edoardo Bennato, Max Gazz\u00e8, Concato, Ron und viele weitere Namen der italienischen Musikszene.<\/p>\n

\n<\/div>\n<\/section>\n
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Biografie von Alessandro Fois<\/h3>\n

Alessandro Fois ist ein Musiker, Komponist, Arrangeur und Tontechniker aus Cagliari.<\/p>\n

In Ivrea (Turin) leitet er \u201cLycnos\u201d, ein Studio f\u00fcr Audio-, Video- und Webdienstleistungen, zu dem auch das \u201cGlamour Recording Studio\u201d (Aufnahme- und Musikproduktionsstudio) geh\u00f6rt.<\/p>\n

Dar\u00fcber hinaus f\u00fchrt er auch verschiedene musikalische Tourneen durch.<\/p>\n

Technische und musikalische Studien:<\/strong><\/p>\n

Er studierte Klavier, Musiktheorie und experimentelle Komposition am Konservatorium von Cagliari.
\nTeilnehmer am Kurs f\u00fcr Tonaufnahmen in Bologna, der von Fonoprint und Sony Italia veranstaltet wurde.
\nSch\u00fcler von Mogol (und anderen Lehrkr\u00e4ften) am C.E.T. \u2013 Centro Europeo di Toscolano in den folgenden F\u00e4chern: Komposition, Musikarrangement.
\nPhonetische \u00dcbungen:<\/p>\n

Seit 1995 betreibt er sein eigenes Tonstudio, arbeitet t\u00e4glich als Tontechniker und findet dabei auch Raum, sein nat\u00fcrliches Talent f\u00fcr Musik, Arrangement und k\u00fcnstlerische Leitung zum Ausdruck zu bringen.
\nGelegentlich ist er auch als Tontechniker bei Live-Konzerten t\u00e4tig.<\/p>\n

Musikalische Aktivit\u00e4ten:<\/strong><\/p>\n

Als Komponist, Arrangeur und Pianist hat er ein Album mit instrumentaler Originalmusik im Genre \u201cNew Generation Jazz\u201d mit dem Titel \u201cDialogue\u201d ver\u00f6ffentlicht, auf dem er als Solist in einem Klaviertrio auftritt.
\nDerzeit wird an einem zweiten Album mit Eigenkompositionen gearbeitet.
\nMitautor eines originellen Theater-Musikst\u00fccks in Form eines \u201cMusicals\u201d, das in Limba verfasst wurde und den Titel \u201cBoghes de Domo\u201d tr\u00e4gt; bei einigen der nachfolgenden Inszenierungen war er zudem Co-Regisseur, Co-Produzent und einer der Hauptdarsteller.
\nKomponist und Arrangeur von Musik f\u00fcr verschiedene italienische K\u00fcnstler, von Fernseh-Soundtracks f\u00fcr die RAI sowie von Werbemusik.
\nAls professioneller Pianist und S\u00e4nger im Tourismusbereich trat er viele Jahre lang an verschiedenen Orten in Europa auf und hatte saisonale Engagements in Hotels der Spitzenklasse.
\nProfessioneller Pianist und S\u00e4nger im Unterhaltungsbereich, der bei hochkar\u00e4tigen \u00f6ffentlichen, privaten und gesch\u00e4ftlichen Veranstaltungen auftritt.
\nEr war Leiter mehrerer Ch\u00f6re und Komponist von Chormusik.
\nEr war Produzent und k\u00fcnstlerisch-musikalischer Leiter mehrerer Musik- und Kunstveranstaltungen.<\/p>\n

Lehrt\u00e4tigkeiten:<\/strong><\/p>\n

Er war Dozent f\u00fcr das Fach \u2019Audio und Tonaufnahme\u201c an Berufsschulen.
\nEr hat verschiedene Seminare und Privatkurse zu den Themen Audioaufnahme, Abmischung und Mastering sowie zu musikalischem Arrangement und Orchestrierung geleitet.
\nEr gab Klavier- und Musiktheorieunterricht an der von der ACLI betriebenen Musikschule in Cagliari sowie an anderen Musikschulen und im Rahmen von Privatunterricht. Literaturverzeichnis:<\/p>\n

Realisierte Buchprojekte<\/strong><\/p>\n

REIHE: AUDIOENGINEERING \u2013 AUDIOHANDB\u00dcCHER F\u00dcR DEN TONMEISTER<\/p>\n

Handbuch zur digitalen Audioaufnahme
\nHandbuch zur digitalen Audiobearbeitung
\nHandbuch zum digitalen Audio-Mixing
\nHandbuch zum digitalen Audio-Mastering
\nHeimstudio f\u00fcr digitale Audioaufnahmen<\/p>\n

SONSTIGES<\/p>\n

Equalizer im Audiomix
\nKompression im Audiomix
\nAufnahme, Bearbeitung und Abmischung der Stimme
\nAufnahme, Bearbeitung und Abmischung des Schlagzeugs
\nVer\u00f6ffentliche, verkaufe und bewirb deine Musik<\/p>\n

DEMN\u00c4CHST VER\u00d6FFENTLICHT<\/p>\n

Klassische, akustische und elektrische Gitarre: Aufnahme und Abmischung
\nAufnahme und Abmischung des Fl\u00fcgels<\/p>\n

\n

Anmerkungen des Autors<\/h3>\n

Bei der 1. Ausgabe im September 2020<\/b><\/p>\n

Mit diesem Buch m\u00f6chte ich eine konkrete und einfache Hilfestellung bieten, die darauf abzielt, auch bei Amateur- oder semiprofessionellen Produktionen, wie sie beispielsweise in Heimstudios stattfinden, schnell professionelle Ergebnisse zu erzielen.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es richtet sich in erster Linie an Amateur- und semiprofessionelle Tontechniker, aber auch an alle Schlagzeuger.<\/p>\n

In letzter Zeit l\u00e4sst sich eine steigende Zahl von Schlagzeugern beobachten, die ihren Proberaum mit einem Mehrspur-Aufnahmesystem ausgestattet haben. Einige von ihnen bieten einen Aufnahmeservice ausschlie\u00dflich f\u00fcr Schlagzeug an, auch online. Auch diese k\u00f6nnen von den Hinweisen in diesem Handbuch profitieren.<\/p>\n

Darin werden alle Themen behandelt, die mit der Bearbeitung des Schlagzeugs im Bereich der Tontechnik w\u00e4hrend der Aufnahme, der Bearbeitung und des Abmischens zusammenh\u00e4ngen.\u00a0<\/span><\/p>\n

Zur Vervollst\u00e4ndigung des Grundwissens f\u00fcr Tontechniker wurde ein erster Teil des Buches erarbeitet, der einen schnellen \u00dcberblick \u00fcber das Schlagzeug aus historischer und baulicher Sicht vermitteln soll.<\/p>\n

Die Hinweise zu den Verfahren zur Feinabstimmung und zum Stimmen des Instruments werden insbesondere Tontechnikern gefallen, die in einem Heimstudio mit fest installiertem Schlagzeug arbeiten, aber auch f\u00fcr diejenigen, die kein Schlagzeug besitzen, ist dies ein interessantes Thema, das es zu vertiefen gilt, um w\u00e4hrend der Vorbereitung einer Aufnahmesession besser mit dem Schlagzeuger kommunizieren zu k\u00f6nnen.<\/p>\n

Das Handbuch ist vor allem f\u00fcr diejenigen von gro\u00dfem Nutzen, die bereits etwas Erfahrung im Bereich Aufnahme und Abmischung gesammelt haben, w\u00e4hrend es f\u00fcr Anf\u00e4nger eher schwierig sein d\u00fcrfte.<\/p>\n

Der eine oder andere erfahrene Tontechniker wird vielleicht \u00fcber einige Vereinfachungen im Text schmunzeln, die darauf abzielen, das Thema zug\u00e4nglich zu machen, aber vielleicht wird er diese Seiten dennoch gerne als geistige \u201cAuffrischungs\u00fcbung\u201d lesen.<\/p>\n

Alessandro Fois<\/b><\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

25% Ersparnis, wenn Sie hier auf der Website des Autors statt bei Amazon kaufen<\/strong><\/h3>\n
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Autor: Alessandro Fois
\n<\/strong>Beitr\u00e4ge au\u00dferhalb des Textes: Salvatore Corazza
\n<\/strong>Vorwort: Agostino Marangolo
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