{"id":5858,"date":"2023-01-06T19:00:38","date_gmt":"2023-01-06T19:00:38","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/prodotto\/manuale-di-audio-recording-digitale\/"},"modified":"2026-05-11T09:26:53","modified_gmt":"2026-05-11T09:26:53","slug":"handbuch-zur-digitalen-tonaufnahme","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/de\/prodotto\/manuale-di-audio-recording-digitale\/","title":{"rendered":"Handbuch zur Audioaufnahme,
Digitale Bearbeitung und Optimierung"},"content":{"rendered":"
\n
\n
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\n

HANDBUCH ZUR DIGITALEN AUDIOAUFNAHME<\/h1>\n<\/div>\n
\n

Reihe \u201cAudio Engineering | Audiohandb\u00fccher f\u00fcr den Tontechniker\u201d
\nBand 2<\/strong><\/p>\n

    \n
  • Insgesamt 270 Seiten (Format ca. A4: 21,59 x 27,94 cm \u2013 Schriftart: Avenir Book 10 \u2013 Zeilenabstand: 0,8)<\/li>\n
  • 9 Seiten mit einem vierstufigen Inhaltsverzeichnis, um jedes Thema schnell zu finden<\/li>\n
  • \u00fcber 200 Bilder<\/li>\n
  • 5 Abschnitte, unterteilt in insgesamt 42 Kapitel<\/li>\n<\/ul>\n

    Der Handbuch zur digitalen Audioaufnahme<\/strong> Es dient in erster Linie dem allgemeinen Erlernen der Grundlagen der Tonaufnahme, kann aber auch als praktischer Leitfaden dienen, den man w\u00e4hrend der Praxis zu Rate ziehen kann.<\/p>\n

    Es besteht aus 5 Abschnitten:<\/strong><\/p>\n

      \n
    1. Die 1. Einheit zielt darauf ab, einen allgemeinen, aber ausreichenden \u00dcberblick \u00fcber das T\u00e4tigkeitsfeld des Tontechnikers zu vermitteln: Ziele der Tonaufnahme, Klang, Ausr\u00fcstung, Bewertungskriterien;<\/li>\n
    2. Der 2. Abschnitt befasst sich mit den allgemeinen praktischen Aspekten: Aufnahmetechniken, Arbeitsabl\u00e4ufe, Gain-Staging, allgemeine Kriterien f\u00fcr die Mikrofon- und Line-Aufnahme sowie Probleme mit der Phasenlage<\/li>\n
    3. Der 3. Abschnitt befasst sich mit den spezifischen Aufnahmetechniken f\u00fcr die verschiedenen Arten von Klangquellen und geht dabei insbesondere auf die h\u00e4ufigsten und kritischsten ein: Gesang, mehrstimmiger Chor, Gitarren, Klavier, Pfeifenorgel und elektronische Orgel, Bass, Schlagzeug, Perkussion, Streicher, Bl\u00e4ser, Orchestergruppen und gro\u00dfes Orchester;<\/li>\n
    4. Der 4. Abschnitt widmet sich ausschlie\u00dflich der Bearbeitung und Optimierung: einfache und pr\u00e4zise Bearbeitung, Timing, Optimierung und automatische Optimierung, Bereinigung und Angleichung<\/li>\n
    5. Der 5. Abschnitt bildet den Abschluss und geht kurz auf verschiedene Nebenaspekte des Themas ein: Export von Spuren, Verst\u00e4rkung der Instrumente, das mobile Studio, Aufnahmen f\u00fcr Video und Kino<\/li>\n<\/ol>\n

      Vorwort<\/i><\/p>\n

      Der Zen-Lehrer forderte die angehenden Maler auf, zehn Jahre lang zu lernen und dabei viele Stunden am Tag zu \u00fcben<\/i><\/p>\n

      Er schlug dann vor, alles zu \u201cvergessen\u201d und monatelang nicht mehr zu \u00fcben<\/i><\/p>\n

      Danach forderte er den Sch\u00fcler auf, \u201cwirklich\u201d zu malen und sich dabei ausschlie\u00dflich auf seine Intuition zu verlassen, da sich die technische Fertigkeit von selbst entwickeln w\u00fcrde, ohne jedoch im Vordergrund zu stehen<\/i><\/p>\n

      In diesem Sinne l\u00e4sst sich dieselbe Empfehlung auch f\u00fcr die Kunst der Tonaufnahme formulieren, wobei Folgendes vorgeschlagen wird:<\/i><\/p>\n

      \u201cBefolge keine Regeln, aber lerne sie zuerst alle kennen\u201d<\/i><\/strong><\/p>\n

      Ich bin mir sicher, dass jeder erfahrene Tontechniker dieser Aussage zustimmen wird<\/i><\/p>\n

      Der Autor<\/strong><\/p>\n

      \n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n
      \n
      \n

      INHALTSVERZEICHNIS DES HANDBUCHS<\/strong><\/h2>\n
      \n
      Inhaltsverzeichnis 4<\/em>
      \nVorwort 12<\/em>
      \nWeitere Ver\u00f6ffentlichungen zu Audio und Phonie 12<\/em><\/div>\n

      ABSCHNITT A *** EINF\u00dcHRUNG 13<\/h2>\n

      ZIELE DER AUFNAHME 14<\/h3>\n
      Die Audioaufnahme 14
      \nZusammenarbeit zwischen dem Tontechniker und dem k\u00fcnstlerischen Leiter 15
      \nFertigstellung einer Audiospur w\u00e4hrend der Sitzung 15<\/div>\n

      DAS ELEKTROAKUSTISCHE SIGNAL 16<\/h3>\n
      Das akustische Signal 16
      \nAkustische Transduktion 17
      \nDas elektroakustische Signal 17
      \nEigenschaften des elektroakustischen Signals 18
      \nSymmetrische und asymmetrische Leitungen 18
      \nKabel mit symmetrischer Leitung 18
      \nKabel mit unsymmetrischer Leitung 19
      \nStereokabel mit symmetrischem und unsymmetrischem Anschluss 19
      \nProzessoren, Verst\u00e4rker und Lautsprecher 20<\/div>\n

      DIGITALE ABTASTUNG 21<\/h3>\n
      Die AD- und DA-Wandlung 21
      \nDie Abtastrate 21
      \nDie Frage der Bit 22<\/div>\n

      DIE AUFNAHMESESSION 24<\/h3>\n
      Anzahl der Bits: 24
      \nAbtastrate 24
      \nRessourcen 25
      \nPre-Fader-Pegelanzeige 25
      \nLatenz und Verz\u00f6gerungskompensation 25
      \nBestandteile einer Sitzung 27
      \nTonspur 27
      \nAux-Spur 28
      \nMaster Track 28
      \nInstrumental-Track 28
      \nMIDI-Spur 28
      \nBus 28
      \nVoreingestellte Arbeitssitzungen 29
      \nSpurkonfiguration 29
      \nSpurkonfiguration 29
      \nKonfiguration von Plugins 29
      \nDie Stimmen der DAW 29<\/div>\n

      MIKROFONE 31<\/h3>\n
      Ein bisschen Geschichte 31
      \nDie Wandler 32
      \nWandler mit geringer Wiedergabetreue 32
      \nDynamisches Mikrofon 32
      \nB\u00e4ndchenmikrofon 33
      \nKondensatormikrofon 33
      \nR\u00f6hrenmikrofon 33
      \nDie Blende 34
      \nAufnahmewinkel und Polardiagramm 34
      \nFrequenzgang 35
      \nImpedanz 36
      \nDynamik 37
      \nEmpfindlichkeit 37
      \nSignal-Rausch-Verh\u00e4ltnis 37
      \nDynamische Antwort 37
      \nElektromechanischer Widerstand 38<\/div>\n

      GRUNDLAGEN DER AKUSTIK 39<\/h3>\n
      L\u00e4rm, Ger\u00e4usch, Schwingungsfrequenz 39
      \nGrundton, Obert\u00f6ne, Schwebung 40
      \nWellen, H\u00f6he, Polarit\u00e4t, Phase, Zyklus, Periode 41
      \nZusammengesetzte Wellen, Polarit\u00e4tsumkehr 41
      \nAnstieg, Haltephase, Abfall und Ausklingphase von Kl\u00e4ngen, ADSR 42
      \nSchallausbreitung 43
      \nIntensit\u00e4t 43
      \nR\u00e4umlichkeit und Ausbreitung 43
      \nReflexionen und Verinnerlichung 44
      \nDurchdringung und Absorption 44
      \nGedanke 44
      \nReflexionsvektoren 44
      \nEco 45
      \nFlutter Echo 46
      \nHall 46
      \nPr\u00e4senz und N\u00e4he 48
      \nBand 48
      \nRaumresonanz 48
      \nTieft\u00f6ne 49
      \nHohe Frequenzen 50
      \nAnstiegstransienten 50<\/div>\n

      REFERENZH\u00d6RBEISPIEL 51<\/h3>\n
      Akustische Gestaltung des Studios 51
      \nSchalld\u00e4mmung 52
      \nInterne Behandlung 53
      \nDie Monitore 60
      \nGro\u00df- und Nahfeldmonitore 60
      \nGeschlossene Lautsprecher und Reflexlautsprecher 60
      \nDer Subwoofer 61
      \nAufstellung der Lautsprecher 62
      \nDer Kammfilter im Kontrollraum 65
      \nDer Kammfilter im Aufnahmeraum 66
      \nAufstellung des Subwoofers und dessen Abstimmung auf den Raum 66
      \nPhasenabgleich zwischen Subwoofer und Lautsprechern 67
      \nPosition des H\u00f6rpunkts 67
      \nKorrekturausgleich 69
      \nDie akustische Wahrnehmung 70
      \nDie T\u00e4uschung, Band 70
      \nWas passiert bei einer Lautst\u00e4rke von 70?
      \nWas passiert bei geringer Lautst\u00e4rke 71
      \nDie Nachschlagewerke 71
      \nBezugswert bei 85 dB 71
      \nArbeiten bei 70 dB 71
      \nVergleich bei 60 und 110 dB 72
      \nKritisches H\u00f6ren der verschiedenen B\u00e4nde 72
      \nSch\u00e4dige dein Geh\u00f6r nicht 72
      \nWeitere H\u00f6rtests 72
      \nAbh\u00f6rmonitoring \u00fcber Kopfh\u00f6rer 72
      \nPsychoakustische Anpassung vermeiden 74
      \nTechnisches H\u00f6ren und Entspannungsh\u00f6ren 75
      \nSchmalband-\u00dcberwachung 75
      \nAlternative Monitore 77<\/div>\n

      ABSCHNITT B *** ALLGEMEINE BETRIEBSABL\u00c4UFE 78<\/h2>\n

      AUFNAHMETECHNIKEN 79<\/h3>\n
      Wichtigste Erfassungsmethoden 79
      \nNormale manuelle Aufnahme 79
      \nQuick Punch 79
      \nEin- und Ausstempeln 79
      \nRoll-In und Roll-Out 80
      \nZyklische Aufzeichnung 80
      \nDirect oder Multitrack 80
      \nLive-Aufzeichnung 80
      \nAufnahme als vollst\u00e4ndige \u00dcberlagerung 81
      \nTeilweise Live-Aufzeichnung 82
      \n\u00dcberlappungsschnitt mit schrittweiser Ersetzung der Teile 83
      \nGhost Rev 84
      \nWann und wie man es verwendet 85<\/div>\n

      EING\u00c4NGE UND GAIN-STAGING 86<\/h3>\n
      Signaleing\u00e4nge 86
      \nDie Signalpegel 87
      \nWas ist Gain Staging 88?
      \nEin Blitzableiter f\u00fcr die Verzerrung 89
      \nEine enorme Dynamik 89
      \nLautst\u00e4rkepegel in Spuren und Gruppen 90
      \nDas VU-Meter 90
      \nGruppen und Untergruppen 91
      \nEingangs- und Ausgangspegel in den Plugins 91
      \nGain-Staging beim Monitoring 92<\/div>\n

      DIE MIKROFONABNAHME 93<\/h3>\n
      Das Universalmikrofon 93
      \nAuswahl des Mikrofons 93
      \nAllgemeine Anmerkungen und Akustiktests 94
      \nDas Instrument und der Instrumentalist 94
      \nDie Position des Mikrofons 95
      \nDie Mono-Aufnahme 96
      \nDie Stereoaufnahme 96
      \nStereoaufnahmen einzelner Instrumente und Instrumentengruppen 97
      \nTechniken der Stereoaufnahme 97<\/div>\n

      DIE MIKROFON-AUFNAHMEFELDER 100<\/h3>\n
      Die Mikrofon-Aufnahmerichtcharakteristiken 100
      \nAnwesenheitsfelder 101
      \nUmweltfelder 103
      \nMono-, Stereo- und gemischte Aufnahmen 103
      \nDie zeitliche Verschiebung bei Mehrfeldaufnahmen 104
      \nDie Richtcharakteristik der Mikrofone in den Aufnahmebereichen 105
      \nAuswahl des Aufnahmebereichs je nach Rolle im Mix 105
      \nVerwendung der Umgebungsfelder 106<\/div>\n

      DIE MEHRFACH-MIKROFONAUFNAHME 107<\/h3>\n
      Vorteile der Aufnahme mit mehreren Mikrofonen 107
      \nZeitliche Abweichungen 107
      \nDie Aufnahme eines Percussion-Sets und des Schlagzeugs 109
      \nPanoramaaufnahme vom Set 110
      \nEinzelne Aufnahmen der Teile aus dem Set 110
      \nGemischte Wiederaufnahme 111
      \nLeichtes gemischtes Lauftraining 112
      \nTrommeln mit doppelter Mikrofonierung 112
      \nMikrofonplatzierung bei Percussion-Sets 113
      \nAufnahme mit entgegengesetzter Polarit\u00e4t 113
      \nZeitversatz 114<\/div>\n

      DIE LIVE-AUFNAHME IN STUDIO 115<\/h3>\n
      Akustik-Trennk\u00e4fige 115
      \nAkustik-Trennw\u00e4nde 115
      \n\u00dcberschneidung 116<\/div>\n

      DER BETRIEBSAUFNAHME AUF DER LINIE 117<\/h3>\n
      Ger\u00e4te, die in Reihe geschaltet werden sollen 117
      \nSignaladapter 118
      \nStromquellen mit unsymmetrischem Leitungsausgang 118
      \nPickup- und Piezo-Tonquellen 118
      \nTraditioneller Plattenspieler 118
      \nDie Online-Registrierung 119<\/div>\n

      VORBEREITENDE EINSTELLUNGEN 120<\/h3>\n
      In Flat 121 registrieren
      \nVorab-Entzerrung 122
      \nVoreinstellung f\u00fcr den Equalizer 122
      \nVorab-Equalizer f\u00fcr Melodieinstrumente 124
      \nVorab-Equalizer f\u00fcr die Trommeln 127<\/div>\n

      ABSCHNITT C *** DIE ERFASSUNG DER QUELLEN 129<\/h2>\n

      GITARREN UND ZUPFINSTRUMENTE 130<\/h3>\n
      Gitarrenmikrofone 130
      \nTypische Aufnahmepositionen f\u00fcr die 130er-Gitarren
      \nDer Aufschwung der Gitarre 131
      \nDie passende Gitarre und das passende Plektrum ausw\u00e4hlen 131
      \nSich mit dem Gitarristen abstimmen 131
      \nDie Klangerzeugung der Gitarre 132
      \nAuf der Suche nach der perfekten Mikrofonposition 132
      \nRichtcharakteristiken und Abstand zum Mikrofon 133
      \nAkustisches Umfeld 134
      \nTechniken mit mehreren Mikrofonen 134
      \nPhasenverh\u00e4ltnisse und Kammfilter 134
      \nDie Aufnahme XY 135
      \nBearbeitung bei der Aufnahme 136
      \nVorab-Equalizer bei der Gitarrenaufnahme 136
      \nVorl\u00e4ufige Kompression und Hall in \u201eRecording 137\u201c<\/div>\n

      VERST\u00c4RKER UND LAUTSPRECHERBOXEN 138<\/h3>\n
      E-Bass-Box 138
      \nGemischte Bassaufnahme 138
      \nE-Gitarren-Verst\u00e4rker 140
      \nDas Mikrofon f\u00fcr den Lautsprecher 140
      \nGeh\u00e4use f\u00fcr elektromagnetische oder elektronische Orgel 141
      \nDie Mikrofonabnahme des Leslie 142
      \nDie Raumaufnahme f\u00fcr den Rotary-Lautsprecher 142<\/div>\n

      BLASINSTRUMENTE: DIE HOLZBLASINSTRUMENTE 143<\/h3>\n
      Mikrofone f\u00fcr Holzblasinstrumente 143
      \nAufnahmebereiche 143
      \nN\u00e4herungsfeld 143
      \nResonanzfeld 144<\/div>\n

      BLASINSTRUMENTE: BLASINSTRUMENTE AUS BLECH 145<\/h3>\n
      Mikrofone 145
      \nAufnahmebereiche 145
      \nN\u00e4herungsfeld 145
      \nResonanzfeld 146<\/div>\n

      STREICHINSTRUMENTE 147<\/h3>\n
      Mikrofone 147
      \nAufnahmebereiche 147
      \nResonanzfeld 148
      \nN\u00e4herungsfeld 148<\/div>\n

      MUNDHARMONIKA UND KLEINE INSTRUMENTE 149<\/h3>\n

      AKKORDEON 150<\/h3>\n
      Mikrofone f\u00fcr die Aufnahme des Akkordeons 150
      \nAkkordeon-Aufnahme in Mono 150
      \nAkkordeon-Aufnahme in Stereo 150<\/div>\n

      BATTERIE 152<\/h3>\n
      Methoden zur Wiederherstellung der Akkuleistung 152
      \nMethode A \u2013 Mono-Panoramaaufnahme 152
      \nMethode B \u2013 Phasenangepasste Stereo-Panoramaaufnahme 153
      \nVarianten der Methoden A und B 153
      \nMethode C \u2013 ORTF-Stereo-Panoramaaufnahme 153
      \nMethode D \u2013 Stereo-Panoramaaufnahme mit einem Abstand von 154
      \nMethode E \u2013 Gemischte Methode mit Nahmikrofonen 156
      \nPhasenabgleich zwischen Panoramaaufnahme und Nahmikrofonen 157
      \nMethode E1 \u2013 situative Variante der gemischten Methode 159
      \nGro\u00dfe Trommel \u2013 Bass Drum \u2013 Kick Drum 159
      \nDie Mikrofonabnahme 160
      \nWelche Mikrofone eignen sich f\u00fcr die Bassdrum des Schlagzeugs? 162
      \nSnare Drum 163
      \nOben angebrachtes Mikrofon \u2013 Top Mic 163
      \nUnteres Mikrofon \u2013 Bottom Mic 164
      \nTomTom und Pauken 166
      \nHi-Hat \u2013 Charleston 167
      \nGerichte 168
      \nOver-Heads 168
      \nPanoramaaufnahme des gesamten Sets 168
      \nAuswahl der Overhead-Mikrofone 169
      \nWeitere Schlaginstrumente im Schlagzeug-Set 169
      \nUmwelt 170
      \nAufgaben zu Phase 170
      \nVorl\u00e4ufige Fehler in Aufnahme 171 beseitigen
      \nDer Click Bleed 171<\/div>\n

      SCHLAGINSTRUMENTE 172<\/h3>\n
      Kleine Schlaginstrumente 172
      \nGro\u00dfe Schlaginstrumente 173
      \nTrommeln mit offenem Boden 173<\/div>\n

      POSITION 175<\/h3>\n
      Eigenschaften des zu verwendenden Mikrofons 175
      \nAkustik 176
      \nStehende Wellen im Gesangsaufnahme-Raum 176
      \nAufnahmeposition von Spur 177
      \nAkustikplatten 178
      \nSo f\u00fchren Sie die Aufnahme 178 durch
      \nNeigung des Mikrofons 178
      \nPopfilter 178
      \nDen Abstand zum Mikrofon einstellen 178
      \nAusgleichsabweichung der Entfernung 179
      \nAdressierungsachse 179<\/div>\n

      BACKING VOCALS 180<\/h3>\n
      Kleiner, einfacher Chor 180
      \nMehrfach gravierte Ch\u00f6re 181<\/div>\n

      KLAVIER 183<\/h3>\n
      Mono-Aufnahme des Klaviers 183
      \nStereoaufnahme des Klaviers 183
      \nGrundlegende Tonaufnahme mit 2 Mikrofonen 183
      \nErg\u00e4nzende Stereoaufnahmen 187
      \nMehrfache Stereoaufnahmen 187
      \nZus\u00e4tzliche Stereo-Umgebungsaufnahmen 188
      \nZus\u00e4tzliche Mono-Aufnahmen 188
      \nStrategische Punkte f\u00fcr den Wiederaufbau, Teil 1, 189
      \nDie als nichtlinearer Equalizer verwendete Phasenpolarit\u00e4t 189
      \nDas Klavier 190<\/div>\n

      PAIPENORGEL 192<\/h3>\n
      Enge Klangfront 192
      \nBreite Klangfront 193
      \nMehrere Klangfronten 194
      \nOptimierung der Phasenlage der Zylinderlaufbuchsen 194
      \nVerwendung des HPF-195-Filters
      \nVorab-Entzerrung 195<\/div>\n

      POLYPHONER CHOR 196<\/h3>\n
      Stereoaufnahme mit im Kreis stehendem Chor 196
      \nStereoaufnahme mit im Halbkreis angeordnetem Chor 197
      \nStereoaufnahme mit Chor in Spur 197
      \nHalbphasen-Wiederaufnahme 198
      \nAbstandsaufnahme 198
      \nWiederaufnahme nach Abschnitten 199
      \nAbschnittsweise Wiederaufnahme mit im Kreis stehendem Chor 199
      \nAusschnitt aus einem Bildschirm mit einem im Kreis angeordneten Chor 199
      \nIndividuelles Training 200<\/div>\n

      ORCHESTER UND BLASORCHESTER 201<\/h3>\n
      Das Kleine Orchester 201
      \nAllgemeine Kriterien 201
      \nStereoaufnahme oder Aufnahme mit Priorit\u00e4t auf das Stereo-Set 202
      \nAufnahme mit Schwerpunkt auf den Nahmikrofonen 203
      \nAbschlie\u00dfende \u00dcberlegungen zur Phasenlage von Transienten 204
      \nDas gro\u00dfe Orchester 204
      \nDie grundlegende Raummikrofonierung 205
      \nORTF 205
      \nDecca Tree 205
      \nNahmikrofone f\u00fcr das gro\u00dfe Orchester 206<\/div>\n

      ABSCHNITT D *** Bearbeitung und Optimierung 207<\/h2>\n

      ENTDECKEN WIR DIE AUDIOBEARBEITUNG 208<\/h3>\n
      Die Risiken des Editierens 208
      \nBearbeitungstechniken 209
      \nGrundlagen der Bearbeitung 209
      \nChirurgische Bearbeitung 209
      \nTiming 210
      \nManuelles Tuning 210
      \nReinigung 211
      \nLeveling 211
      \nAutotuning 211
      \nWann sollte die Bearbeitung 211 durchgef\u00fchrt werden?<\/div>\n

      GRUNDLAGEN DER BEARBEITUNG 213<\/h3>\n
      Ausw\u00e4hlen & Eingeben 213
      \nDie Takes 213
      \nChoising 213
      \nRisiken von \u201eChoosing 214\u201c
      \nKorrekturaufnahme 215
      \nW\u00e4hlen Sie den zu ersetzenden Abschnitt aus 215
      \nPre-Roll 215 einstellen
      \nPost-Roll 215 einrichten
      \nAnh\u00f6rung und Zusammenf\u00fchrung 216
      \nRisiken der korrigierenden Aufzeichnung 216
      \nKopieren & Einf\u00fcgen 216
      \nReinigung 216
      \nAuswahl und Kopieren 217
      \nPaste 217
      \nNicht quantisierte Sessions \u2013 No Grid 217<\/div>\n

      SURGICAL EDITING 218<\/h3>\n
      L\u00f6schen 218
      \nSchnitt 218
      \nWie f\u00fchrt man einen Schnitt 218 aus?
      \nDen besten Schnittpunkt ausw\u00e4hlen 218
      \nSchnitt zur Verbindung langer Noten 219
      \nManuelle Korrektur des Schallwellenverlaufs 220
      \nFading und \u00dcberg\u00e4nge im Allgemeinen 220
      \nKlassifizierung der Fading-Arten 220
      \nGew\u00f6hnliches Fading 222
      \nSurgical Fading 222
      \nKopieren & Einf\u00fcgen 223
      \nKopieren und Einf\u00fcgen von Konsonanten 223
      \nKopieren und Einf\u00fcgen von Instrumententransienten 224
      \nDynamische Kompression und Expansion 224
      \nEntzerrung 225
      \nMehrspurbearbeitung f\u00fcr Schlagzeug und andere Ensembles 225<\/div>\n

      TIMING 228<\/h3>\n
      Cut & Move 228
      \nZeitdehnung und Zeiterweiterung 228
      \nStretching 229
      \nErweiterung 229
      \nFlex Timing 230
      \nParameterverwaltung 231
      \nAnwendungen im Werbebereich 232
      \nFading & Reinigung 232<\/div>\n

      TUNING 233<\/h3>\n
      Das manuelle Tuning 233
      \nIntonationsfehler 234
      \nVorgehensweise 234
      \nAudioausschnitte mit einheitlicher Intonation 234
      \nNoten mit starkem Vibrato 234
      \nGleitende Noten \u2013 Manuelle Korrektur 234
      \nVerschobene Noten \u2013 Manuelle Korrektur mit Autotuning 235<\/div>\n

      LEVELING 237<\/h3>\n
      Was versteht man unter \u201eLeveling 237\u201c?
      \nDie Vollstreckungsregister 237
      \nLeveling mit Lautst\u00e4rke 237
      \nAusgleichen mit Kompression 238
      \nAnpassungen am Equalizer 238
      \nAnomalien beim Leveln 238<\/div>\n

      CLEANING 240<\/h3>\n
      Schneiden 240
      \nDe-breathing 241
      \nSoftening 241
      \nAusblenden mit Fade-in 242
      \nWeichzeichnung mit dem Dynamic Compressor 242
      \nAnpassung mit dem Equalizer 242
      \nFading 243
      \nEinblenden und Ausblenden 243
      \n\u00dcberblendung 243<\/div>\n

      AUTOTUNING 244<\/h3>\n
      Eingabetyp und Tracking 244
      \nTonart und Tonleiter 245
      \n\u201eBypass Note\u201c und \u201eRemove Note\u201c 246
      \nRetune Speed 246
      \nDetune und Transpose, Kehlkopf-L\u00e4nge, Formant 247
      \nHumanize 248
      \nNatural Vibrato 248
      \nVibrato Creator 248
      \nOperatives Management 249<\/div>\n

      ABSCHNITT E *** SONSTIGES 251<\/h2>\n

      MIT EINEM MIKROFON VERST\u00c4RKEN 252<\/h3>\n
      Geringe Isolation der Aufnahmen 252
      \nZ\u00fcndvorrichtung des Larsen 252
      \nDas N\u00e4herungsfeld 253 verwenden
      \nTipps zur Verringerung von Mikrofonr\u00fcckkopplungen 253
      \nDer Soundcheck 253<\/div>\n

      MOBILES AUFNAHMESTUDIO 254<\/h3>\n
      Die Aufzeichnung eines Akustikkonzerts 254
      \nAufnahme direkt von den Direct-Out-Anschl\u00fcssen 254
      \nTragbare Mehrspur-Aufnahmeger\u00e4te 255
      \nAufnehmen mit einer tragbaren DAW 255
      \nSynchronisation zwischen den DAWs 255
      \nDie Einstellung von Gain 256<\/div>\n

      VIDEO- UND KINOAUFNAHMEN 257<\/h3>\n
      Die Bedeutung des Tons im Video 257
      \nDie wichtigsten Probleme mit dem Ton 257
      \nDen Ton des Films 258 aufnehmen
      \nDer zu synchronisierende Film 258
      \nDie Wiederaufnahme auf Platz 258
      \nVerwendung eines externen Aufnahmeger\u00e4ts 258
      \nSo verlegen Sie die Kabel 258
      \nVerwenden Sie hochwertiges Zubeh\u00f6r 259
      \nEinen \u201cechten\u201d Tontechniker engagieren 259
      \nEine Besichtigung durchf\u00fchren 259
      \n\u00dcberpr\u00fcfen Sie stets die Aufnahmepegel 259
      \nDie Mikrofone richtig positionieren 260
      \nUmgebungsger\u00e4usche aufnehmen 260
      \nAudio auch von der Kamera 260 aufnehmen
      \nEine Tonaufnahme mit dem Ciak 260 aufnehmen
      \nStandardbefehle verwenden 261
      \nDie Nachbearbeitung kann keine Wunder bewirken 261<\/div>\n

      EXPORT DER SITZUNG 262<\/h3>\n
      Vorbereitende Ma\u00dfnahmen 262
      \nTechnische \u00dcberlegungen 263
      \nAudiospuren f\u00fcr einen externen Mix exportieren 263
      \n:::
      \nCopyright 265<\/em>
      \nKontakte 265<\/em>
      \nBiografie 266<\/em>
      \nLiteraturverzeichnis 267<\/em><\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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