En esta etapa primero necesitaremos construir una mezcla b\u00e1sica que contenga solo los elementos primarios y esenciales del arreglo.<\/em><\/p>\n En esta etapa primero tendremos que construir un mezcla esencial <\/b>que contiene s\u00f3lo los elementos primarios y esenciales del arreglo.<\/p>\n Esta mezcla debe realizarse con el m\u00e1ximo cuidado, combinando los pocos elementos que la componen de forma precisa y equilibrada en cuanto a volumen, din\u00e1mica, timbre, prestando incluso atenci\u00f3n a los efectos ambientales, con la mayor calidad de sonido posible, como si se tratara de la mezcla final.<\/p>\n El prop\u00f3sito de esta operaci\u00f3n es construir una centro de sonido<\/b> s\u00f3lido, alrededor del cual se pueden pegar posteriormente los dem\u00e1s elementos secundarios.<\/p>\n Luego procederemos a trav\u00e9s de 2 pasos de procesamiento:<\/p>\n Dividir el procesamiento de una mezcla muy compleja en dos pasos har\u00e1 que el proceso de mezclado sea mucho m\u00e1s sencillo por las siguientes razones:<\/p>\n Como referencia para ajustes adicionales que se deben realizar a las pistas, puede resultar inspirador obtener una vista previa de las siguientes secciones relacionadas con el procesamiento de fuentes.<\/em><\/strong><\/p>\n Entonces, \u00bfcu\u00e1les son las pistas m\u00e1s importantes para incluir en esta mezcla esencial?<\/strong><\/p>\n Para responder a esta pregunta, primero debemos analizar la canci\u00f3n y el contenido de las pistas.<\/p>\n Supongamos, por ejemplo, que estamos examinando una canci\u00f3n pop hipot\u00e9tica.<\/p>\n Escuchando las distintas pistas, entre ellas tendremos que identificar, por orden de importancia, las siguientes (si est\u00e1n presentes):<\/p>\n En realidad hay muchos criterios de selecci\u00f3n y el anterior es s\u00f3lo un ejemplo.<\/em><\/strong><\/p>\n En realidad, estos criterios difieren mucho en funci\u00f3n de los g\u00e9neros musicales considerados y del arreglo sonoro.<\/em><\/strong><\/p>\n Pueden existir mezclas compuestas de tan pocos ingredientes que la mezcla esencial coincida con la mezcla final.<\/em><\/strong><\/p>\n En otros casos, sin embargo, en los que procederemos en dos pasos, el \u00fanico criterio real es la determinaci\u00f3n de los pocos elementos esenciales, intentando elegir tambi\u00e9n elementos con funciones muy diferentes y complementarias.<\/em><\/strong><\/p>\n Cuando los elementos de la mezcla esencial hayan sido cuidadosamente elegidos, sonar\u00e1 como si se tratara de una posible mezcla terminada.<\/em><\/strong><\/p>\n Un oyente que no est\u00e9 familiarizado con el plan de arreglo final no deber\u00eda notar ning\u00fan elemento faltante al escuchar la mezcla esencial; m\u00e1s bien, el resultado deber\u00eda parecer completo, equilibrado y agradable, como si fuera una obra terminada.<\/em><\/strong><\/p>\n Como sabemos, la mezcla esencial debe realizarse con pistas previamente sometidas a la mezcla preliminar a la que se refiere el \u201cCap\u00edtulo 8\u201d, con el fin de obtener sonidos limpios, precisos, con un sonido pleno y claro y libre de defectos.<\/p>\n Lo primero que debemos hacer es abrir las pistas y nivelarlas sin realizar ning\u00fan ajuste para obtener el mayor equilibrio posible en vol\u00famenes.<\/p>\n En esta etapa no debes utilizar ajustes autom\u00e1ticos, sino simplemente establecer los criterios de ajuste promedio, que por lo tanto se aplicar\u00e1n a toda la canci\u00f3n.<\/p>\n Sin embargo, es posible nivelar los vol\u00famenes de los distintos segmentos grabados en la misma pista, para eliminar cualquier desequilibrio que pueda surgir durante la fase de grabaci\u00f3n correctiva de errores de interpretaci\u00f3n.<\/p>\n Otra intervenci\u00f3n que se puede realizar durante la fase de mezcla esencial es la nivelaci\u00f3n de per\u00edodos musicales enteros con respecto a otros.<\/p>\n Por ejemplo: a menudo sucede que la voz principal es notable y consistentemente m\u00e1s fuerte en el estribillo que en la estrofa.<\/p>\n En este caso, puede ser aconsejable, despu\u00e9s de encontrar el volumen medio adecuado para la estrofa, bajar ligeramente el volumen de los estribillos; no demasiado, sin embargo, porque este ajuste no debe sonar falso (lo ideal es que la mano del ingeniero de sonido nunca sea percibida por el oyente).<\/p>\n En este sentido, unas peque\u00f1as intervenciones de 1 a 3 dB seguramente ser\u00e1n suficientes.<\/p>\n En la mezcla esencial, siempre relativamente enrarecida debido a los pocos elementos que la componen, no ser\u00e1 dif\u00edcil conseguir este importante equilibrio de partida.<\/p>\n En cualquier caso, el objetivo principal es determinar un equilibrio de vol\u00famenes tal que al escuchar la pieza completa parezca, en general, absolutamente equilibrada.<\/p>\n S\u00f3lo cuando se logre este equilibrio ser\u00e1 posible utilizar finalmente los procesadores, el timbre, la din\u00e1mica y el ambiente, y finalmente las automatizaciones, para refinar a\u00fan m\u00e1s el resultado sonoro.<\/p>\n En este punto ya puedes empezar a realizar correcciones, actuando s\u00f3lo donde veas la posibilidad de una mejora concreta, sobre todo en t\u00e9rminos de obtener un mejor sonido y juego din\u00e1mico entre las pistas.<\/p>\n En general, sugerir\u00eda utilizar primero procesadores de din\u00e1mica y compresores espec\u00edficamente, para crear un mayor nivel de suavidad en las pistas para evitar que una din\u00e1mica temporalmente demasiado alta abrume a las otras pistas o, por el contrario, que una din\u00e1mica temporalmente demasiado delicada desaparezca.<\/p>\n Recuerde comprimir lo m\u00ednimo necesario para lograr lo anterior, para no embotar demasiado el rango din\u00e1mico expresivo de estas fuentes, que juegan un papel primordial.<\/p>\n En particular, mantener la din\u00e1mica es importante para los solistas y para el instrumento (o secci\u00f3n instrumental) que forma la columna vertebral r\u00edtmico-arm\u00f3nica de la pieza.<\/p>\n Sin embargo, ser\u00e1 posible, en general, potenciar un poco m\u00e1s la compresi\u00f3n en los instrumentos que tienen una funci\u00f3n de apoyo r\u00edtmico, especialmente aquellos de registro m\u00e1s grave como el bombo y el bajo, y los que constituyen el punto de apoyo din\u00e1mico del ritmo de la pieza, como la caja.<\/p>\n Posteriormente se podr\u00e1 proceder, s\u00f3lo cuando sea absolutamente necesario, a realizar peque\u00f1os ajustes de ecualizaci\u00f3n.<\/p>\n En esta etapa la ecualizaci\u00f3n debe:<\/p>\n Mejorar el equilibrio tonal y la est\u00e9tica del sonido, de hecho, no deber\u00eda ser necesario si has realizado cuidadosamente las operaciones de ecualizaci\u00f3n preliminares.<\/p>\n Para la puesta en escena, empezar por el solista principal.<\/p>\n Establecer el campo ambiental m\u00e1s adecuado para crear la sugerencia expresiva correcta, adecuada al elemento principal de la mezcla.<\/p>\n Para ello, utiliza todos los recursos necesarios, ya sean reverberaciones, ecos y\/u otros, hasta conseguir el mejor resultado, el que m\u00e1s funcione con el significado de la pieza.<\/p>\n Posteriormente, asignar los campos a las dem\u00e1s fuentes de la mezcla, cuidando de variar adecuadamente la sensaci\u00f3n de presencia y profundidad de cada fuente, para construir una mezcla en la que se perciba un amplio horizonte y una amplia colocaci\u00f3n espacial de los elementos.<\/p>\n Obviamente, tendr\u00e1s cuidado, salvo excepciones, de asignar la m\u00e1xima presencia a los elementos solistas y gradualmente menos presencia a los dem\u00e1s elementos.<\/p>\n Los elementos sonoros de rango bajo y\/o timbre oscuro, como el bajo y el bombo, deber\u00edan tener una menor cantidad de ambiente proporcional para mantener una buena presencia, para contrarrestar su tendencia natural a ser percibidos como menos presentes que los instrumentos con una textura m\u00e1s alta.<\/em><\/strong><\/p>\n Una vez hayas completado la Mezcla Esencial, que, repito, debe sonar perfectamente bien, como si fuera una mezcla terminada, finalmente podr\u00e1s pasar a la Mezcla Final, durante la cual tendr\u00e1s que "pegar" las pistas restantes a la mezcla esencial, una por una, comenzando por las m\u00e1s importantes y bajando hasta las menos decisivas.<\/p>\n Entre ambas fases es necesario, sin embargo, hacer una pausa suficientemente larga para poder reanudar el trabajo con frescura.<\/p>\n Hasta este punto, hemos considerado la posibilidad de realizar una mezcla esencial para construir una arquitectura sonora s\u00f3lida y perfecta que, abarcando todos los elementos principales de la canci\u00f3n, tambi\u00e9n sirva como punto de referencia para la inserci\u00f3n de otras fuentes sonoras. Aunque secundarias, act\u00faan como sal y pimienta, capaces de dotar al arreglo y, en definitiva, al sonido de un sabor m\u00e1s cautivador y completo.<\/p>\n Antes de realizar la Mezcla final<\/b> Deber\u00edas leer el siguiente cap\u00edtulo, que est\u00e1 dedicado al tratamiento espec\u00edfico de los resortes.<\/p>\n Se enumeran los tratamientos preventivos y postratamiento a realizar fuente por fuente, con el fin de proporcionar una gu\u00eda pr\u00e1ctica de referencia.<\/p>\n Posteriormente, en el Cap\u00edtulo 11 dedicado a la \u201cMezcla Final\u201d<\/b>, encontrar\u00e1 la descripci\u00f3n detallada de las operaciones de Mezcla a realizar despu\u00e9s de la Mezcla esencial, las cuales incluyen:<\/p>\n Despu\u00e9s de esto, con los refinamientos adecuados, la mezcla estar\u00e1 completa.<\/p>\n Pero procedamos paso a paso con el siguiente cap\u00edtulo dedicado a la \u201cTratamiento de las fuentes\u201d<\/b>.<\/p>\n <\/p>\n
\nLas etapas de la mezcla<\/h2>\n
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N\u00d3TESE BIEN<\/em><\/strong><\/h4>\n
\nIdentificaci\u00f3n de rastros esenciales<\/h2>\n
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N\u00d3TESE BIEN<\/em><\/strong><\/h4>\n
\nNivelaci\u00f3n preliminar de vol\u00famenes<\/h2>\n
\nCompresi\u00f3n niveladora<\/h2>\n
\nEcualizaci\u00f3n de mezcla<\/h2>\n
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\nTratamiento ambiental<\/h2>\n
N\u00d3TESE BIEN<\/em><\/strong><\/h4>\n
\nIntroducci\u00f3n a la mezcla final<\/h2>\n
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\nPara obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre la mezcla de audio digital<\/h2>\n