{"id":203,"date":"2023-07-09T16:27:18","date_gmt":"2023-07-09T16:27:18","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/la-ripresa-stereo-della-voce\/"},"modified":"2025-06-29T22:58:35","modified_gmt":"2025-06-29T22:58:35","slug":"la-grabacion-estereo-de-la-voz-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/es\/la-ripresa-stereo-della-voce\/","title":{"rendered":"Grabaci\u00f3n est\u00e9reo de la voz"},"content":{"rendered":"
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Grabaci\u00f3n est\u00e9reo de la voz<\/h2>\n

Rara vez sentir\u00e1s la necesidad de grabar una voz principal en est\u00e9reo.<\/p>\n

De hecho, cuando es necesario, a menudo se genera una \u201cestereofonizaci\u00f3n\u201d de la fuente vocal monof\u00f3nica mediante procesadores como retardos, moduladores, el armonizador o incluso grabando la interpretaci\u00f3n vocal en 3 pistas paralelas posicionadas a la izquierda, al centro (la principal) y a la derecha.<\/p>\n

Sin embargo, al grabar arreglos muy dispersos podemos sentir la necesidad de realizar una grabaci\u00f3n ambiental, lo que puede ser desaconsejable en salas de grabaci\u00f3n muy peque\u00f1as y\/o con tratamiento ac\u00fastico imperfecto debido a la mayor incidencia de sonido ambiente de mala calidad que penetrar\u00eda en el programa de audio de grabaci\u00f3n.<\/p>\n

Para la grabaci\u00f3n est\u00e9reo de la voz podemos distinguir entre:<\/b><\/p>\n

1 \u2013 Grabaci\u00f3n est\u00e9reo de la voz con t\u00e9cnica L\/R<\/b><\/h2>\n

Se trata de grabar la voz posicionando dos micr\u00f3fonos en est\u00e9reo, pudiendo elegir entre las siguientes t\u00e9cnicas:<\/p>\n

T\u00e9cnica XY variable<\/b><\/h3>\n

\"\"<\/b><\/h3>\n

Se trata de colocar dos micr\u00f3fonos id\u00e9nticos uno encima del otro delante de la boca del cantante, de manera de obtener una perfecta coincidencia de las c\u00e1psulas, que deben tocarse entre s\u00ed (sin tocarse) en correspondencia con el eje de la fuente proveniente de la boca del cantante.<\/p>\n

Los micr\u00f3fonos deber\u00e1n estar orientados, uno a la derecha y otro a la izquierda, de manera que formen un \u00e1ngulo id\u00e9ntico pero opuesto con el eje antes mencionado, teniendo una medida est\u00e1ndar de aproximadamente 45\u00b0 para cada micr\u00f3fono (lo que significa que el \u00e1ngulo entre ellos ser\u00e1 de 90\u00b0); alternativamente, este \u00e1ngulo podr\u00e1 reducirse de 90\u00b0 a un m\u00ednimo de 60\u00b0 o ampliarse a un m\u00e1ximo de 120\u00b0.<\/p>\n

Reducir el \u00e1ngulo dar\u00e1 como resultado un estrechamiento del campo est\u00e9reo y una disminuci\u00f3n de la incidencia de las reflexiones ambientales, mientras que ampliar el \u00e1ngulo lograr\u00e1 exactamente lo contrario; la incidencia ambiental ser\u00e1 menor en salas ac\u00fasticamente grandes y\u00a0 <\/span>bien tratado \u2013 la coherencia de la fase est\u00e9reo es casi absoluta.<\/p>\n

T\u00e9cnica ORTF<\/b><\/h3>\n

\"\"Se obtiene con dos micr\u00f3fonos id\u00e9nticos con las c\u00e1psulas separadas aproximadamente 17 cm y orientadas de forma que formen un \u00e1ngulo de 110\u00b0.<\/p>\n

El eje entre las dos c\u00e1psulas, obviamente, debe estar perfectamente alineado con el eje que sobresale de la boca del cantante.<\/p>\n

Esta grabaci\u00f3n producir\u00e1 un sonido muy natural pero muy ambiental, por lo que su uso generalmente se limita a salas de grabaci\u00f3n suficientemente grandes con una ac\u00fastica adecuadamente tratada; la coherencia de la fase est\u00e9reo es buena.<\/p>\n

T\u00e9cnica de espaciado<\/b><\/h3>\n

Se obtiene con dos micr\u00f3fonos id\u00e9nticos colocados, uno a la derecha y otro a la izquierda del cantante, de manera que, con una inclinaci\u00f3n de 45\u00b0, dirigen las c\u00e1psulas hacia la boca del cantante, a una distancia aproximada de 20 cm de \u00e9sta.<\/p>\n

Esta t\u00e9cnica de grabaci\u00f3n produce una dimensi\u00f3n est\u00e9reo m\u00e1s amplia, manteniendo una coherencia de fase est\u00e9reo aceptable y un ambiente m\u00e1s moderado en comparaci\u00f3n con la t\u00e9cnica ORTF.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es posible colocar una pantalla fonoabsorbente entre las c\u00e1psulas de dos micr\u00f3fonos, perpendicular al eje de emisi\u00f3n de la voz.<\/p>\n

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La ventaja de estas diversas t\u00e9cnicas es que producen un sonido muy natural y agradable, que puede apreciarse en salas de grabaci\u00f3n bien acondicionadas ac\u00fasticamente.<\/i><\/b><\/p>\n

La desventaja es que no producen un sonido decididamente seco, que a menudo es un requisito necesario para muchas aplicaciones, especialmente en el campo del pop.<\/i><\/b><\/p>\n

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Grabaci\u00f3n mono de la fuente + campo ambiente est\u00e9reo<\/b><\/h3>\n

Este modo, que utiliza 3 canales de grabaci\u00f3n en lugar de dos como en los ejemplos anteriores, es el m\u00e1s utilizado ya que se considera m\u00e1s \u00fatil y vers\u00e1til en la mayor\u00eda de las aplicaciones.<\/p>\n

Se trata de grabar la voz en mono como de costumbre, y simult\u00e1neamente hacer una toma.\u00a0 <\/span>est\u00e9reo del campo ambiental que luego se puede ajustar seg\u00fan se desee durante la mezcla.<\/p>\n

La posici\u00f3n de los 2 micr\u00f3fonos a utilizar para el campo ambiente puede dejarse a la creatividad del ingeniero de sonido, obteniendo as\u00ed efectos personalizados. campo ambiental vocal<\/b>.<\/p>\n

Sin embargo, hay dos sugerencias principales que pueden utilizarse alternativamente seg\u00fan se desee:<\/b><\/p>\n

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  1. Coloque dos micr\u00f3fonos de estudio id\u00e9nticos en la posici\u00f3n Blumlein, ambos con un patr\u00f3n polar en forma de 8, superponi\u00e9ndolos en el eje vertical como en la t\u00e9cnica XY anterior (ver figura a la derecha); el \u00e1ngulo entre los dos micr\u00f3fonos en el eje horizontal debe ser exactamente 90\u00b0; coloque estos micr\u00f3fonos detr\u00e1s del cantante en la parte posterior de la sala, aproximadamente a un tercio de distancia hacia abajo;<\/li>\n
  2. Coloque dos micr\u00f3fonos de estudio id\u00e9nticos en posici\u00f3n cardioide detr\u00e1s del cantante en la parte posterior de la sala, aproximadamente a 1\/3 del camino hacia abajo, de modo que queden a 1\/3 y 2\/3 del camino hacia abajo de la sala, apunt\u00e1ndolos hacia el techo.<\/li>\n<\/ol>\n

    A la hora de mezclar, este par de micr\u00f3fonos est\u00e9reo podr\u00eda ser \u00fatil para dar un toque de naturalidad a las voces en la mezcla, una soluci\u00f3n muy interesante sobre todo para peque\u00f1os grupos ac\u00fasticos, siempre que la sala de grabaci\u00f3n \u201csuene bien\u201d.<\/p>\n

    2 \u2013 Grabaci\u00f3n est\u00e9reo de la voz mediante la t\u00e9cnica M\/S<\/b><\/h2>\n

    \"\"Para este modo necesitas 2 micr\u00f3fonos, no necesariamente id\u00e9nticos, de los cuales:<\/b><\/p>\n

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    1. n.1 cardioide posicionado frontalmente hacia la voz, que se dedicar\u00e1 a la grabaci\u00f3n\u00a0 <\/span>principal (como si fuera una grabaci\u00f3n mono est\u00e1ndar normal)<\/li>\n
    2. n.1 con patr\u00f3n polar en forma de 8, orientado perpendicularmente al primer micr\u00f3fono (con un \u00e1ngulo de 90\u00b0), de manera que grabe los lados derecho e izquierdo de la sala (ver figura)<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

      El micr\u00f3fono n\u00b02 no captar\u00e1 la voz directa sino solo la reflejada gracias a la grabaci\u00f3n de doble contrafase que cancela (pr\u00e1cticamente) el sonido que proviene de un \u00e1ngulo de 90\u00b0 en ambos lados.<\/p>\n

      Este micr\u00f3fono, por otro lado, captar\u00e1 perfectamente los reflejos inducidos por la voz en el entorno.<\/p>\n

      Al finalizar la inscripci\u00f3n tendremos:<\/b><\/p>\n

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      1. un canal M (medio) con el sonido directo de la fuente, en mono, grabado por el micr\u00f3fono n\u00b0 1<\/li>\n
      2. un canal S (lateral) con el sonido reflejado de la fuente, en mono, tomado por el micr\u00f3fono n.\u00ba 2<\/li>\n<\/ol>\n

        En este punto, necesitaremos duplicar la pista S e invertir su fase (solo la duplicada), asignando la original completamente al canal izquierdo mediante el panpot, y la duplicada completamente al canal derecho. La pista M, por otro lado, debe permanecer centrada.<\/p>\n

        En este punto habremos construido una especie de estereofonia<\/b> lo que tambi\u00e9n nos permitir\u00e1 ajustar de forma independiente el sonido directo y el sonido reflejado convertido a est\u00e9reo.<\/p>\n

        La coherencia de fase es total ya que, en caso de escuchar en mono, los canales L y R, al ser id\u00e9nticos pero invertidos en fase, se cancelar\u00edan entre s\u00ed, dejando \u00fanicamente la pista M conteniendo el sonido directo.<\/p>\n

        Variaci\u00f3n creativa de la t\u00e9cnica MS<\/b><\/h2>\n

        En lugar del micr\u00f3fono n\u00ba 2 con figura de 8, se deben utilizar dos micr\u00f3fonos id\u00e9nticos n\u00ba 2 con patr\u00f3n polar cardioide, con las c\u00e1psulas superpuestas hasta casi tocarse, apuntando en direcciones opuestas, perpendiculares al micr\u00f3fono n\u00ba 1 (siempre 90\u00b0).<\/p>\n

        Entre el cantante y estos micr\u00f3fonos se debe colocar una pantalla ac\u00fastica altamente eficaz, capaz de evitar que el sonido directo sea captado por los dos micr\u00f3fonos laterales.<\/p>\n

        La c\u00e1psula central del micr\u00f3fono n\u00ba 1 debe aparecer encima de la pantalla, apuntando hacia la boca del cantante.<\/p>\n

        En este punto, las 3 pistas estar\u00e1n "fritas" como antes:<\/b><\/p>\n

          \n
        • el micr\u00f3fono central (M) en el centro<\/li>\n
        • los otros 2 micr\u00f3fonos, uno completamente a la derecha y el otro completamente a la izquierda<\/li>\n<\/ul>\n

          Ahora habr\u00e1s obtenido algo similar a lo anterior, es decir, un canal central directo y 2 canales laterales que contienen esencialmente el sonido reflejado, mezclables independientemente.<\/p>\n

          Sin embargo, existen algunas diferencias que corresponder\u00e1n a algunas ventajas y otras tantas desventajas:<\/b><\/p>\n

            \n
          • Los canales laterales tambi\u00e9n contendr\u00e1n una peque\u00f1a parte del sonido directo, adem\u00e1s del sonido reflejado, con el riesgo de desplazar parte del sonido directo si el canal S se mantiene a un volumen muy alto.<\/li>\n
          • La sensaci\u00f3n est\u00e9reo que ofrece el canal S es m\u00e1s natural que el sistema M\/S puro<\/li>\n
          • puedes decidir utilizar los micr\u00f3fonos S dej\u00e1ndolos en fase o invirtiendo la polaridad de uno de ellos: obtendr\u00e1s resultados ligeramente diferentes entre los que puedes elegir (generalmente ser\u00e1 mejor dejarlos en fase)<\/li>\n
          • La correlaci\u00f3n de fase disminuir\u00e1, pero el canal central no sufrir\u00e1 sustancialmente, lo que le permitir\u00e1 seguir percibiendo algo de sonido ambiental reflejado incluso cuando escuche en mono.<\/li>\n<\/ul>\n
            \n

            Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre grabaci\u00f3n de audio, edici\u00f3n y ajuste digital<\/h2>\n
            \n

            Manual de grabaci\u00f3n, edici\u00f3n y sintonizaci\u00f3n digital de audio<\/a><\/p><\/blockquote>\n