- \n
- 35 db de ruido ambiental de fondo presente en una sala de conciertos con una afluencia media de p\u00fablico.<\/li>\n
- +\u00a0 \u00a0 <\/span>5db de margen\u00a0<\/span><\/li>\n
- +\u00a0 <\/span>60 dB en los puntos m\u00e1s intensos de la m\u00fasica\u00a0<\/span><\/li>\n
- = 100 db de volumen m\u00e1ximo de escucha en los picos de \u201cfortissimo\u201d<\/li>\n<\/ul>\n
Sin embargo, en la pr\u00e1ctica necesitamos poder escuchar la m\u00fasica grabada tambi\u00e9n a vol\u00famenes mucho m\u00e1s moderados, que permitan un buen disfrute incluso en situaciones en las que no ser\u00eda posible superar los 60 db de ruido de fondo, como por ejemplo: escuchar a vol\u00famenes relajantes, por la noche, en lugares ruidosos, en el coche con el motor encendido, en altavoces peque\u00f1os, como m\u00fasica de fondo.<\/p>\n
En tales condiciones, la escucha resultar\u00e1 m\u00e1s agradable si se reduce considerablemente (por ejemplo, a la mitad o incluso mucho m\u00e1s) la amplitud din\u00e1mica natural de la m\u00fasica o del habla, con el fin de que los pasajes musicales m\u00e1s delicados sean suficientemente audibles incluso en las circunstancias mencionadas.<\/p>\n
Por lo tanto, hay que tener en cuenta que cuanto menor sea el volumen de escucha, mayor ser\u00e1 el volumen del ruido de fondo y, en consecuencia, menor deber\u00e1 ser la amplitud din\u00e1mica, con el fin de garantizar la fruibilidad de cada pasaje musical sin perder nada por el camino durante la escucha.<\/p>\n
Por el contrario, la reducci\u00f3n de la amplitud din\u00e1mica tender\u00e1 a aplanar cada vez m\u00e1s la expresividad din\u00e1mica, con un \u201cpianissimo\u201d que resultar\u00e1 reforzado y los acentos de fortissimo mortificados, dando lugar a una escucha agradable pero aburrida.<\/p>\n
Intensidad din\u00e1mica media medida<\/b><\/h3>\n
All\u00e1 intensidad din\u00e1mica media<\/b>, expresada en RMS<\/b>, es el nivel medio de la suma de los valores m\u00e1ximos<\/b> detectados en la l\u00ednea temporal de una canci\u00f3n (o de un fragmento de la misma).<\/p>\n
Intensidad din\u00e1mica media percibida<\/b><\/h3>\n
Expresado en LUFS<\/b>, L\u2019intensidad din\u00e1mica media percibida<\/b> tambi\u00e9n llamada simplemente Volumen<\/b> o mejor a\u00fan Sonoridad integrada<\/b>, corresponde en l\u00edneas generales a la intensidad din\u00e1mica media medida<\/b> mencionados anteriormente, pero tambi\u00e9n introduce nuevos elementos de c\u00e1lculo, entre los que se incluyen:<\/p>\n
- \n
- una medici\u00f3n basada en criterios perceptivos humanos, en lugar de solo electroac\u00fasticos, que difieren en relaci\u00f3n con la frecuencia y la velocidad del contraste din\u00e1mico.<\/li>\n
- una disminuci\u00f3n adecuada de la sensibilidad durante las pausas ejecutivas y en los pasajes musicales de baja intensidad por debajo de un determinado umbral<\/li>\n<\/ul>\n
Como veremos, el\u2019intensidad din\u00e1mica media percibida<\/b> es el criterio de evaluaci\u00f3n m\u00e1s reciente y \u00fatil del volumen<\/b> de una canci\u00f3n, elemento particularmente \u00fatil en el \u00e1mbito de masterizaci\u00f3n<\/b>.<\/p>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/AAA-03.jpg\")
<\/p>\nA la izquierda se representa el espacio ac\u00fastico din\u00e1mico de la orquesta, que puede expresarse plenamente siempre que el ruido ambiental sea igual o inferior a 35 dB. A la derecha, una comparaci\u00f3n con la din\u00e1mica \u00fatil de un sistema de grabaci\u00f3n digital de 24 bits, igual a 144 dB, cuyos \u201cpuntos d\u00e9biles\u201d, en t\u00e9rminos de din\u00e1mica, son los componentes anal\u00f3gicos y los convertidores. Utilizando equipos de muy alta calidad y prestando atenci\u00f3n al uso de los niveles, se puede garantizar una din\u00e1mica \u00fatil igual a la de una gran orquesta sinf\u00f3nica (60 dB como m\u00e1ximo), incluso grabando y manteniendo los picos m\u00e1ximos en niveles muy bajos (hasta -30 dB). En consecuencia, la pr\u00e1ctica generalizada de grabar con picos de -12 dB (o incluso -18 dB)\u00a0 <\/span>respetar\u00e1 plenamente la din\u00e1mica \u201cextrema\u201d de esta formaci\u00f3n orquestal.<\/i><\/p>\n
\nLa escucha<\/h2>\n
Antes de continuar, veamos algunos ejemplos anal\u00edticos de las situaciones de escucha m\u00e1s habituales en nuestros d\u00edas:<\/p>\n
- \n
- Conciertos ac\u00fasticos o amplificados, en teatros, con ac\u00fastica controlada y silencio en la sala: rango din\u00e1mico de hasta 60 db (potencia de emisi\u00f3n de 40 a 100 db).<\/li>\n
- Conciertos amplificados con auditorio ruidoso: rango din\u00e1mico de aproximadamente 25 dB (potencia de emisi\u00f3n de 85 a 110 dB).<\/li>\n
- proyecciones audiovisuales: rango din\u00e1mico de aproximadamente 20 db (potencia de emisi\u00f3n variable seg\u00fan el lugar de uso; ejemplos: de 35 a 60 db en auditorios muy silenciosos, como en un museo; de 75 a 95 db en auditorios de silencio medio donde se requiere un cierto impacto sonoro, como en el cine; de 90 a 110 db en auditorios ruidosos, como por ejemplo durante la proyecci\u00f3n p\u00fablica de un partido de f\u00fatbol en una fiesta en la plaza.<\/li>\n
- M\u00fasica pop escuchada en casa con amigos \u2013 rango din\u00e1mico de 15 db \u2013 (potencia de emisi\u00f3n de 75 a 90 db)<\/li>\n
- M\u00fasica cl\u00e1sica no sinf\u00f3nica escuchada en casa a solas \u2013 rango din\u00e1mico de 30 db \u2013 (potencia de emisi\u00f3n de 50 a 80 db)<\/li>\n
- m\u00fasica en un disco bar (volumen de escucha sostenido) \u2013 rango din\u00e1mico 10 db \u2013 (potencia de emisi\u00f3n de 90 a 100 db)<\/li>\n
- m\u00fasica para bailar en una discoteca moderna \u2013 rango din\u00e1mico 10 db \u2013 (potencia de emisi\u00f3n de 100 a 110 db, muy agotador para el o\u00eddo<\/li>\n
- m\u00fasica de fondo: sin rango din\u00e1mico \u00fatil, salvo en algunos momentos, ya que la legibilidad de la m\u00fasica se ver\u00e1 perturbada en su mayor parte por un ruido ambiental de intensidad variable.<\/li>\n<\/ul>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/AAA-041.jpg\")
<\/p>\nRepresentaci\u00f3n comparativa entre los niveles de escucha y de ruido ambiental; este \u00faltimo deber\u00e1 ser superado con el fin de garantizar una din\u00e1mica suficientemente amplia para el pleno disfrute del contenido sonoro. Cabe se\u00f1alar que se recomienda un margen de al menos 5 db para una mayor nitidez de los pasos sonoros m\u00e1s \u201cdelicados\u201d. Cabe se\u00f1alar, por el contrario, el volumen excesivo en discotecas y bares con m\u00fasica, con m\u00e1rgenes demasiado amplios para contenidos sonoros con una din\u00e1mica muy comprimida: una carga innecesaria para los t\u00edmpanos a un volumen muy alto. Por \u00faltimo, eval\u00fae la \u201cinutilidad\u201d sustancial del sonido en el contexto de la m\u00fasica de fondo, cuyo rango expresivo a menudo quedar\u00e1 completamente incorporado al ruido ambiental de fondo.<\/i><\/p>\n
\nComo se puede observar, para garantizar el disfrute de todo el tejido musical, la din\u00e1mica deber\u00e1 comprimirse tanto m\u00e1s cuanto mayor sea el nivel de ruido ambiental.<\/p>\n
En cuanto a la m\u00fasica de fondo, no ser\u00e1 posible una legibilidad clara, continua y correcta del contenido musical (salvo en breves momentos).<\/p>\n
N\u00d3TESE BIEN<\/b><\/p>\n
Tambi\u00e9n hay casos (la m\u00fasica en discotecas, por ejemplo) en los que se insiste en mantener, por costumbre consolidada, una m\u00fasica muy comprimida a un nivel muy alto, creando m\u00e1rgenes muy amplios (incluso de 15-20 dB) con respecto al umbral de ruido de fondo determinado por el p\u00fablico (por ruidoso que sea), lo que nos permitir\u00eda bajar el nivel al menos 10-15 dB, con gran alivio para la salud de los o\u00eddos.<\/b><\/p>\n
Din\u00e1mica natural<\/h2>\n
Hemos dicho que una interpretaci\u00f3n musical se expresa dentro de un rango din\u00e1mico-expresivo<\/b> que se extiende desde un nivel m\u00ednimo de emisi\u00f3n sonora hasta el pico m\u00e1ximo producido en los momentos de \u201cfortissimo\u201d.<\/p>\n
La diferencia de volumen expresada en decibelios (db) entre los dos extremos mencionados anteriormente se denomina \u201camplitud din\u00e1mica\u201d de la pieza o, simplemente, \u201cdin\u00e1mica\u201d.<\/b><\/p>\n
Durante la grabaci\u00f3n de audio, la ejecuci\u00f3n imprime una \u201cpista\u201d (magn\u00e9tica o num\u00e9rica) en un soporte.<\/p>\n
Por una cuesti\u00f3n de orden pr\u00e1ctico, en la b\u00fasqueda de la optimizaci\u00f3n, adem\u00e1s de un est\u00e1ndar, siempre se intenta hacer coincidir el pico m\u00e1s alto de una ejecuci\u00f3n con el punto de m\u00e1xima contenci\u00f3n din\u00e1mica sin distorsi\u00f3n<\/b> concedido por el propio soporte (en nuestro caso, el archivo de audio), evitando superar dicho l\u00edmite con el fin de evitar la distorsi\u00f3n de la onda sonora original<\/b> (es como llenar un cubo hasta el borde, sin derramar ni una gota).<\/p>\n
En los sistemas digitales, se considera como \u201cl\u00edmite\u201d el punto de recorte correspondiente a un nivel de 0 db en la escala digital (que corresponde al encendido del \u00faltimo led superior, de color rojo).<\/b><\/p>\n
Este l\u00edmite no debe superarse, y ser\u00eda mejor que ni siquiera se alcanzara, reservando un margen de tolerancia adecuado, que deber\u00eda estar comprendido, seg\u00fan los casos, entre 0,2 db y 2 db; por lo general, se fija en 1 db en el streaming, mientras que en la masterizaci\u00f3n destinada a la producci\u00f3n de CD se ajusta m\u00e1s a menudo a 0,3 db.<\/b><\/p>\n
Como veremos, una medici\u00f3n precisa del pico verdadero permitir\u00e1 elegir el margen de tolerancia m\u00e1s adecuado.<\/b><\/p>\n
Como hemos visto, algunas ejecuciones ac\u00fasticas utilizan un espacio din\u00e1mico<\/b> incluso superior a 60 db, lo que puede considerarse aproximadamente 90 db<\/b> si se incluyen los momentos de silencio absoluto, que tambi\u00e9n forman parte del contenido expresivo de la pieza (en la pr\u00e1ctica, se trata de utilizar toda la gama din\u00e1mica que ofrece una grabadora anal\u00f3gica profesional de m\u00e1xima calidad o un sistema digital de 16 bits, que es el principal est\u00e1ndar de finalizaci\u00f3n\u00a0 <\/span>comercializaci\u00f3n de archivos de audio musical).<\/p>\n
Lo anterior puede apreciarse, por ejemplo, en algunas piezas interpretadas por una gran orquesta sinf\u00f3nica: desde el solo de flauta en registro pianissimo hasta los acentos fortissimo de toda la orquesta, pasando por las pausas y las contracciones interpretativas de silencio casi absoluto.<\/p>\n
Para garantizar una escucha capaz de captar toda la din\u00e1mica, se deber\u00e1 utilizar un volumen tal que, en los picos m\u00e1ximos, supere en al menos 60 db el ruido de fondo ambiental, con el fin de poder percibir los puntos pianissimo al menos un poco por encima del nivel de ruido ambiental.<\/p>\n
Es evidente que esto solo ser\u00e1 posible en ambientes muy silenciosos, como en un teatro durante un concierto, donde el ruido de fondo no supere los 35 db, lo que permite una buena audibilidad incluso durante los pasajes pianissimo (con una presi\u00f3n ac\u00fastica de 40 db) hasta los puntos fortissimo (100 db).<\/p>\n
Por lo tanto, un concierto con una din\u00e1mica tan amplia no se podr\u00e1 apreciar plenamente en entornos con mucho ruido ambiental (como, por ejemplo, en una \u201cfiesta de la cerveza\u201d); en tales entornos, para poder percibir toda la gama din\u00e1mica, ser\u00eda necesario elevar el registro del fortissimo muy por encima del umbral de ruptura de los t\u00edmpanos del o\u00eddo.<\/p>\n
Din\u00e1mica en la grabaci\u00f3n<\/h2>\n
De ello se deriva la necesidad pr\u00e1ctica, en la mayor\u00eda de las circunstancias de escucha, tanto en actuaciones en directo amplificadas como en la reproducci\u00f3n de m\u00fasica grabada, de reducir el rango din\u00e1mico<\/b> de las reproducciones sonoras, hasta valores adecuados que permitan un disfrute suficientemente correcto de la m\u00fasica en las diversas circunstancias de escucha.\u00a0<\/span><\/p>\n
Con un nivel de compresi\u00f3n suficientemente \u201celevado\u201d, ser\u00e1 posible escuchar la m\u00fasica con detalle incluso con niveles ligeramente superiores al nivel de ruido ambiental, lo que resulta \u00fatil para:<\/p>\n
- \n
- evitar molestar a los vecinos<\/li>\n
- No fatigues ni da\u00f1es tus o\u00eddos con los picos m\u00e1s altos al escuchar en entornos ruidosos.<\/li>\n<\/ul>\n
Como es obvio, ciertos g\u00e9neros musicales, por una cuesti\u00f3n de \u201ccultura del sonido\u201d, se ver\u00e1n muy perjudicados por las compresiones fuertes (por ejemplo, la m\u00fasica cl\u00e1sica y otros g\u00e9neros que pueden definirse como \u201cpuristas\u201d); otros, en cambio, hasta cierto punto, podr\u00edan incluso beneficiarse de ellas (por ejemplo, los g\u00e9neros rock-pop-dance).<\/p>\n
N\u00d3TESE BIEN<\/b><\/p>\n
La compresi\u00f3n excesiva, por otro lado, tampoco es beneficiosa para los g\u00e9neros musicales m\u00e1s \u201cintensos\u201d (como la m\u00fasica dance), ya que tender\u00e1 a:<\/b><\/p>\n
- \n
- transformar la se\u00f1al de audio \u00fatil en algo similar al ruido blanco, en mayor o menor medida, seg\u00fan el grado de compresi\u00f3n aplicado, que es un fen\u00f3meno m\u00e1s perceptible en las frecuencias altas (que tienden a volverse \u201cmet\u00e1licas\u201d);<\/b><\/li>\n
- Introducir en el sonido intermodulaciones de frecuencia cada vez m\u00e1s audibles que interfieren con los arm\u00f3nicos naturales del sonido, creando batidos arm\u00f3nicos adicionales que ensucian el sonido y disminuyen la percepci\u00f3n de la mezcla arm\u00f3nica-musical.<\/b><\/li>\n<\/ul>\n
Para evitar que el ruido de fondo<\/b> y otros trastornos inherentes a los soportes de grabaci\u00f3n <\/b>(por ejemplo, el susurro<\/b> de las cintas anal\u00f3gicas) se ha intentado:<\/p>\n
- \n
- mantener el pico m\u00e1ximo de la grabaci\u00f3n al nivel m\u00e1s alto posible, pero por debajo del punto de distorsi\u00f3n<\/b><\/li>\n
- De comprimir<\/b> el \u201cespacio din\u00e1mico \u00fatil\u201d<\/b> en una banda relativamente estrecha, capaz de reproducir un rango din\u00e1mico funcional para los distintos tipos de uso, pero lo suficientemente amplio como para reproducir dignamente la expresividad din\u00e1mica de la m\u00fasica.<\/li>\n<\/ul>\n
En los a\u00f1os siguientes, especialmente en el \u00e1mbito del pop, la industria discogr\u00e1fica redujo gradualmente el espacio din\u00e1mico, comprimi\u00e9ndolo cada vez m\u00e1s con el fin de aumentar el volumen de los momentos m\u00e1s bajos de la din\u00e1mica interpretativa, hasta reducir a pocos db el espacio din\u00e1mico utilizado.<\/p>\n
Como veremos, el fen\u00f3meno se ha acelerado considerablemente con la llegada de los soportes digitales.<\/p>\n
A lo largo de unos 20 a\u00f1os (desde los a\u00f1os 90 hasta los a\u00f1os 10 del tercer milenio), la necesidad de comprimir la m\u00fasica para garantizar un uso m\u00e1s c\u00f3modo se ha transformado gradualmente en una carrera desenfrenada hacia el Volumen perceptible<\/b>.<\/p>\n
El objetivo, impulsado por los productores, era superar \u201ca golpe de volumen\u201d el impacto sonoro de las producciones musicales de la competencia, lo que desencaden\u00f3 una aut\u00e9ntica Guerra del Volume<\/b>, definida precisamente \u201cGuerra del volumen\u201d<\/b>.<\/p>\n
Contin\u00faa en la 2\u00aa parte: https:\/\/alessandrofois.com\/staging-a2\/loudness-nel-mastering-parte-2\/<\/a><\/em><\/p>\n
\nPara obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre masterizaci\u00f3n de audio digital<\/h2>\n
- De comprimir<\/b> el \u201cespacio din\u00e1mico \u00fatil\u201d<\/b> en una banda relativamente estrecha, capaz de reproducir un rango din\u00e1mico funcional para los distintos tipos de uso, pero lo suficientemente amplio como para reproducir dignamente la expresividad din\u00e1mica de la m\u00fasica.<\/li>\n<\/ul>\n
- Introducir en el sonido intermodulaciones de frecuencia cada vez m\u00e1s audibles que interfieren con los arm\u00f3nicos naturales del sonido, creando batidos arm\u00f3nicos adicionales que ensucian el sonido y disminuyen la percepci\u00f3n de la mezcla arm\u00f3nica-musical.<\/b><\/li>\n<\/ul>\n
- transformar la se\u00f1al de audio \u00fatil en algo similar al ruido blanco, en mayor o menor medida, seg\u00fan el grado de compresi\u00f3n aplicado, que es un fen\u00f3meno m\u00e1s perceptible en las frecuencias altas (que tienden a volverse \u201cmet\u00e1licas\u201d);<\/b><\/li>\n
- +\u00a0 <\/span>60 dB en los puntos m\u00e1s intensos de la m\u00fasica\u00a0<\/span><\/li>\n