\n
Para evitar que el ruido de fondo<\/b> y otros trastornos inherentes a los soportes de grabaci\u00f3n <\/b>(por ejemplo, el susurro<\/b> de las cintas anal\u00f3gicas) se ha intentado:<\/p>\n En los a\u00f1os siguientes, especialmente en el \u00e1mbito del pop, la industria discogr\u00e1fica redujo gradualmente el espacio din\u00e1mico, comprimi\u00e9ndolo cada vez m\u00e1s con el fin de aumentar el volumen de los momentos m\u00e1s bajos de la din\u00e1mica interpretativa, hasta reducir a pocos db el espacio din\u00e1mico utilizado.<\/p>\n Como veremos, el fen\u00f3meno se ha acelerado considerablemente con la llegada de los soportes digitales.<\/p>\n A lo largo de unos 20 a\u00f1os (desde los a\u00f1os 90 hasta los a\u00f1os 10 del tercer milenio), la necesidad de comprimir la m\u00fasica para garantizar un uso m\u00e1s c\u00f3modo se ha transformado gradualmente en una carrera desenfrenada hacia el Volumen perceptible<\/b>.<\/p>\n El objetivo, impulsado por los productores, era superar \u201ca golpe de volumen\u201d el impacto sonoro de las producciones musicales de la competencia, lo que desencaden\u00f3 una aut\u00e9ntica Guerra del Volume<\/b>, definida precisamente \u201cGuerra del volumen\u201d<\/b>.<\/p>\n El t\u00e9rmino guerra del volumen<\/b> Se refiere, por lo tanto, a la tendencia de la industria musical, impulsada por artistas y productores, a producir y publicar m\u00fasica utilizando altos niveles de volumen<\/b>, que se han vuelto cada vez m\u00e1s elevados a\u00f1o tras a\u00f1o, en un intento continuo por superar en volumen las producciones editadas por los artistas y discogr\u00e1ficas \u201ccompetidores\u201d.<\/p>\n La introducci\u00f3n de los procesadores<\/b> de se\u00f1ales digitales y de limitadores<\/b> La mejor calidad y la extrema precisi\u00f3n han permitido a los t\u00e9cnicos de sonido aumentar significativamente el volumen percibido<\/b> en una grabaci\u00f3n; y dado que \u201cm\u00e1s fuerte\u201d<\/b> era generalmente percibido por los usuarios como \u201cmejor\u201d<\/b>, los ingeniero de sonido<\/b>, debido a las \u201cpresiones\u201d de los productores, intentaron \u201cempujar\u201d el volumen hasta el l\u00edmite m\u00e1ximo posible, lo que llev\u00f3 al mundo discogr\u00e1fico a la\u00a0guerra del volumen<\/b>.<\/p>\n Muchos profesionales del mundo de la m\u00fasica, sobre todo t\u00e9cnicos de sonido y artistas, consideran que esta tendencia ha supuesto el sacrificio de la calidad del sonido<\/b> y de la expresi\u00f3n din\u00e1mica<\/b> para obtener niveles elevados de volumen<\/b> en soporte de audio<\/b>.<\/p>\n Arriba se muestran las formas de onda de una canci\u00f3n publicada en 1980 y remasterizada varias veces en ediciones posteriores, con una tendencia al aumento del volumen en 2001 hasta alcanzar su punto \u00e1lgido en la guerra del volumen en 2005, para luego volver a una intensidad elevada pero m\u00e1s moderada en 2011.<\/i><\/p>\n Este procedimiento no se utilizaba antes de la llegada de la tecnolog\u00eda digital, debido tambi\u00e9n a las limitaciones f\u00edsicas inherentes al sistema de grabaci\u00f3n mec\u00e1nica del vinilo<\/b>.<\/p>\n En realidad, incluso con los vinilos, algunos discos sonaban m\u00e1s fuertes, seg\u00fan la din\u00e1mica natural de los distintos g\u00e9neros musicales y gracias a las diferentes t\u00e9cnicas de masterizaci\u00f3n<\/b> entonces en uso, pero cada disco era \u201cuna isla en s\u00ed misma\u201d, y la \u00fanica necesidad percibida era la de:\u00a0<\/span><\/p>\n En el caso de las producciones de discos \u201crecopilatorios\u201d (con canciones ya editadas extra\u00eddas de diferentes \u00e1lbumes y, a veces, incluso realizadas por diferentes artistas), a menudo se realizaba un remasterizaci\u00f3n<\/b>, con el fin de nivelar el volumen y el equilibrio tonal perceptible durante la escucha<\/b> de las distintas canciones, con el fin de lograr una mayor \u201chomogeneidad\u201d entre los contenidos del disco.<\/p>\n En el\u2019era anal\u00f3gica<\/b>, quien quisiera escuchar \u201cm\u00e1s fuerte\u201d simplemente pod\u00eda subir el volumen de la amplificaci\u00f3n<\/b> de su propio sistema de reproducci\u00f3n, ajustando el volumen de escucha<\/b> cada vez que se cambia el disco en el tocadiscos, para adaptarlo a las necesidades de escucha del momento.<\/p>\n El \u00fanico l\u00edmite estaba determinado por la potencia de amplificaci\u00f3n y la resistencia mec\u00e1nica de los altavoces del sistema de reproducci\u00f3n.<\/p>\n Con la llegada de las cintas de audio<\/b>, el criterio de uso por parte de los usuarios no cambi\u00f3 sustancialmente, dejando a\u00fan a la bot\u00f3n de volumen<\/b> del usuario final individual la tarea de nivelar el\u2019intensidad <\/b>sonora, seg\u00fan las preferencias del oyente.<\/p>\n Durante un tiempo, por costumbre, incluso la escucha de CD se caracteriz\u00f3 b\u00e1sicamente por los mismos procedimientos de escucha por parte de los usuarios, y esa rutina continu\u00f3 durante gran parte de los a\u00f1os 80, una d\u00e9cada caracterizada, sin embargo, por un notable aumento del volumen<\/b>, pero progresivo y moderado.<\/p>\n All\u00e1 \u201cGuerra del Volume\u201d (Guerra del volumen)\u201d<\/b> La verdadera parece haber comenzado en los a\u00f1os 90, con la difusi\u00f3n de los reproductores m\u00faltiples de discos compactos instalados en los autom\u00f3viles, que permit\u00edan pasar de una canci\u00f3n a otra \u201csaltando\u201d tambi\u00e9n de un CD a otro; este modo de uso, de hecho, pon\u00eda de manifiesto las diferencias de volumen entre un disco y otro.<\/p>\n En concreto, la carrera por el volumen se acentu\u00f3 cuando los fabricantes se dieron cuenta de que los usuarios que pose\u00edan reproductores de CD m\u00faltiples sol\u00edan utilizar un criterio de reproducci\u00f3n \u201clibre\u201d, pasando de una canci\u00f3n a otra de diferentes CD, lo que les obligaba a \u201cajustar\u201d continuamente el volumen de escucha, algo especialmente desagradable mientras se conduce.<\/p>\n Si el usuario no modificaba el volumen de escucha, las canciones con mayor espacio din\u00e1mico (que se percib\u00edan con un volumen medio m\u00e1s bajo) se ve\u00edan penalizadas, ya que sonaban m\u00e1s \u201cescasas\u201d en comparaci\u00f3n con otras que sonaban m\u00e1s fuertes.<\/p>\n Esta constataci\u00f3n fue el detonante decisivo que llev\u00f3 a varios productores y artistas a exigir a los t\u00e9cnicos de sonido una soluci\u00f3n, es decir, la compresi\u00f3n exagerada de la masterizaci\u00f3n, llev\u00e1ndola a niveles cada vez m\u00e1s altos.<\/p>\n El fen\u00f3meno continu\u00f3 incluso con la llegada de los reproductores port\u00e1tiles y las memorias USB, llegando a ser insostenible en pocos a\u00f1os y provocando las quejas de muchos t\u00e9cnicos de sonido y artistas, que ped\u00edan que se estableciera un est\u00e1ndar de referencia capaz de respetar un poco m\u00e1s la calidad del sonido, la m\u00fasica y sus din\u00e1micas.<\/p>\n Dado que el nivel sonoro de un archivo de audio no puede superar un determinado l\u00edmite (0 db digital), el volumen total solo puede aumentarse reduciendo el rango din\u00e1mico<\/b> y posteriormente \u201cnormalizando el nivel de la canci\u00f3n\u201d<\/b> (lo que eleva el pico m\u00e1ximo<\/b> en el punto de m\u00e1xima tolerancia del muestreo digital, es decir, cerca del 0 db<\/b>).\u00a0<\/span><\/p>\n Lo anterior se ha logrado \u201ccomprimiendo hacia arriba\u201d y de forma cada vez m\u00e1s extrema la \u201cdin\u00e1mica\u201d, con el resultado de comprometer cada vez m\u00e1s los picos y provocar distorsiones ac\u00fasticas de diversa \u00edndole y la p\u00e9rdida casi total de la modulaci\u00f3n expresiva din\u00e1mica.<\/b><\/p>\n N\u00d3TESE BIEN<\/b><\/p>\n Durante a\u00f1os, los t\u00e9cnicos de sonido se han visto obligados a \u201ctrepar por las paredes\u201d para satisfacer las exigencias de los clientes.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n Con el fin de contener al m\u00e1ximo los da\u00f1os provocados por la compresi\u00f3n excesiva, han aprendido a optimizar al m\u00e1ximo los procesos, tambi\u00e9n mediante:<\/b><\/p>\n Pero incluso as\u00ed se han producido \u201cmonstruos sonoros\u201d que, en opini\u00f3n de muchos, resultan intolerables.<\/b><\/p>\n Deseoso de poner fin a la guerra del volumen, a finales de los a\u00f1os 90, el ingeniero de sonido Bob Katz<\/b> desarroll\u00f3 un criterio denominado Sistema K<\/b>.<\/p>\n En Sistema K<\/b> (Sistema de Katz Bob) es un protocolo para configurar las calibraciones de mezcla y monitorizaci\u00f3n en un estudio de audio.<\/p>\n Aunque los est\u00e1ndares de volumen<\/b>\u00a0como EBU R128<\/b>, como veremos, se utilizan m\u00e1s ampliamente hoy en d\u00eda utilizando una escala en LUFS\/dB, el Sistema K<\/b> , que utiliza una escala en RMS\/dB, sigue siendo una buena forma de ajustar los niveles de audio.<\/p>\n Este sistema utiliza tres est\u00e1ndares diferenciados, conocidos como K-20<\/b>, K-14<\/b> e K-12<\/b>.<\/p>\n Estos n\u00fameros expresan en dB RMS la amplitud del rango din\u00e1mico de la canci\u00f3n, por lo que en cada paso (de K-20 a K-12), el rango din\u00e1mico disponible disminuye y aumenta el volumen (entendido como volumen medio percibido).<\/p>\n La pantalla \u201cetiqueta\u201d situada en la parte superior de la escala del medidor debe indicar el nivel m\u00e1ximo previsto en funci\u00f3n del objetivo (20 dB, 14 dB o 12 dB) y, al igual que con la medici\u00f3n normal, corresponde a la se\u00f1al digital en fondo de escala.<\/p>\n Para funcionar correctamente, el sistema requiere que el nivel de escucha del monitor se calibre cuidadosamente, de modo que su nivel perceptible, cuando se encuentra en la etiqueta 0 dB<\/b> del medidor, corresponda a 85 dB SPL<\/b>.<\/p>\n De hecho, esta es la condici\u00f3n ideal de referencia para realizar una mezcla y una masterizaci\u00f3n a K-20<\/b>, a K-14<\/b> y a K-12<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\n Los medidores del Sistema K<\/b> muestran simult\u00e1neamente tanto el nivel m\u00e1ximo<\/b> que eso RMS<\/b>.<\/p>\n La parte superior roja de los medidores es la zona de m\u00e1xima intensidad.<\/p>\n En la grabaci\u00f3n musical, el nivel RMS solo deber\u00eda alcanzar la zona roja en los pasajes m\u00e1s intensos, en los momentos culminantes, en los momentos puntuales m\u00e1s destacados.\u00a0<\/b><\/p>\n De hecho, seg\u00fan la media de los resultados de las pruebas realizadas por el propio Katz con\u00a0 <\/span>En algunas muestras de usuarios, se ha observado que, si siempre utilizas la zona roja, es posible que sientas la necesidad de reducir la ganancia del monitor.<\/b><\/p>\n A continuaci\u00f3n se detallan las tres mediciones:<\/p>\n K-12<\/b><\/p>\n Este nivel se hab\u00eda dise\u00f1ado exclusivamente para la radiodifusi\u00f3n.<\/p>\n Con ello se obtiene que -12 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL.<\/p>\n El headroom limitado a solo 12 dB explica su uso exclusivo para material de audio comprimido destinado \u00fanicamente a la transmisi\u00f3n por aire (aunque posteriormente tambi\u00e9n se utiliz\u00f3 para la finalizaci\u00f3n de g\u00e9neros musicales m\u00e1s intensos, como la m\u00fasica dance (especialmente la electr\u00f3nica) y cierto tipo de m\u00fasica pop).<\/p>\n K-14<\/b><\/p>\n Esto deb\u00eda constituir el est\u00e1ndar para la mayor\u00eda de las grabaciones comerciales de tipo pop, creadas para su escucha dom\u00e9stica y privada en general.<\/p>\n Las mezclas de m\u00fasica pop son ejemplos de material adecuado para K-14, donde -14 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL.<\/p>\n El margen de headroom es de 14 dB.<\/p>\n La escala K-14 fue probablemente la m\u00e1s utilizada de las tres normas.<\/p>\n K-20<\/b><\/p>\n Esta escala ofrece el rango din\u00e1mico m\u00e1s amplio disponible entre los tres sistemas.<\/p>\n Estaba pensada principalmente para grandes mezclas teatrales, mezclas musicales din\u00e1micas, cine, radiodifusi\u00f3n televisiva, mezclas de estilos cl\u00e1sicos y tradicionales.<\/p>\n Cualquier programa de audio con un amplio rango din\u00e1mico deber\u00eda haberse ajustado al est\u00e1ndar K-20.<\/p>\n Con ello se obtiene que -20 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL, con un margen de 20 dB.\u00a0<\/span><\/p>\n Representaci\u00f3n esquem\u00e1tica de la escala de volumen ideada por Bob Katz. Una buena referencia alternativa para contrarrestar la guerra del volumen, posteriormente sustituida por la medici\u00f3n en LUFS tras la entrada en vigor de las normas sobre radiodifusi\u00f3n y la llegada de las plataformas de streaming. Los tres puntos m\u00e1s altos de las zonas rojas (aqu\u00ed representadas en gris oscuro) est\u00e1n alineados con el nivel de 0 dB de la escala digital.<\/i><\/p>\n En resumen, el objetivo era establecer el rango din\u00e1mico de referencia para los distintos tipos de escucha. Durante a\u00f1os, algunos ingenieros de sonido (pocos, en realidad) se alinearon con los criterios propuestos por el ingeniero Katz, mientras que la mayor\u00eda de ellos, presionados por los productores, continuaron trabajando con el volumen \u201ca tope\u201d.<\/p>\n Mientras tanto, desde el a\u00f1o 2006 en adelante, las instituciones ITU<\/b> y EBU<\/b> elaboraron progresivamente un protocolo destinado a limitar la guerra din\u00e1mica<\/b>, definiendo finalmente un est\u00e1ndar de medici\u00f3n<\/b> con relativa unidad de medida<\/b>, que permitiera analizar mejor la se\u00f1al de audio interpret\u00e1ndola sobre todo en el \u00e1mbito perceptivo, con el fin de producir masters con caracter\u00edsticas est\u00e1ndar.\u00a0<\/span><\/p>\n La unidad de medida en cuesti\u00f3n se llamaba LKFS<\/b>, luego redefinida y renombrada LUFS<\/b> desde Uni\u00f3n Europea de Radiodifusi\u00f3n<\/b> (EBU<\/b>) en el documento EBU R128<\/b> del 2014<\/b>.<\/p>\n Este sistema de medici\u00f3n actual permite analizar un archivo de audio ya no en funci\u00f3n de la escala RMS<\/b>, sino utilizando un protocolo diferente, con un criterio de medici\u00f3n que en esencia es muy similar al\u2019RMS<\/b>, pero con variables a\u00f1adidas que tienen en cuenta la percepci\u00f3n psicoac\u00fastica del usuario medio.<\/p>\n El acr\u00f3nimo LUFS\u00a0 <\/span>significa \u201cunidad de medida del volumen relativa al fondo de escala\u201d.<\/b><\/p>\n Se trata, en origen, de un est\u00e1ndar de volumen dise\u00f1ado para permitir la normalizaci\u00f3n de los niveles de audio para la transmisi\u00f3n televisiva.<\/b><\/p>\n LUFS est\u00e1 estandarizado en un conjunto de algoritmos destinados a medir el volumen del programa de audio y el nivel de su \u201cpico real\u201d (para m\u00e1s informaci\u00f3n, consulte el documento ITU-R BS 1770 y las modificaciones posteriores introducidas entre 2011 y 2015).<\/b><\/p>\n Los LUFS se miden en una escala absoluta y corresponden a un decibelio (dB).<\/b><\/p>\n El nuevo sistema se perfeccion\u00f3 en los a\u00f1os siguientes, y el est\u00e1ndar de:<\/p>\n -23 LUFS (EBU)<\/b><\/p>\n se impuso en los contextos de la radiodifusi\u00f3n, involucrando (en parte) tambi\u00e9n a la industria cinematogr\u00e1fica.<\/b><\/p>\n El nivel de:<\/p>\n -1 dBTP<\/b><\/p>\n se convirti\u00f3 en el est\u00e1ndar para el pico m\u00e1ximo del programa de audio, garantizando as\u00ed amplios m\u00e1rgenes para prevenir cualquier riesgo de recorte.<\/b><\/p>\n Pronto, el est\u00e1ndar se convirti\u00f3 en norma legal<\/b>, obligando, sin embargo, en este sentido solo a los operadores del radiodifusi\u00f3n<\/b>.<\/p>\n L'industria discogr\u00e1fica<\/b>, sin embargo, respondi\u00f3 haciendo o\u00eddos sordos, ya que ning\u00fan productor querr\u00eda publicar productos fonogr\u00e1ficos que suenen \u201cm\u00e1s bajos\u201d que los de la competencia.<\/p>\n Por lo tanto, se necesitaba un nuevo elemento, tan decisivo que disuadiera a la\u2019industria fonogr\u00e1fica <\/b>de continuar con la guerra del volumen<\/b>.<\/p>\n La oportunidad lleg\u00f3 con la difusi\u00f3n de las plataformas de streaming<\/b>, un fen\u00f3meno que ya en 2019 alcanz\u00f3 una difusi\u00f3n capilar en todo el mundo y, por lo tanto, un enorme poder para determinar la imposici\u00f3n \u201cde facto\u201d de un est\u00e1ndar.<\/p>\n Le plataformas de streaming<\/b>, con el fin de garantizar una m\u00e1xima homogeneidad<\/b> En lo que respecta a la reproducci\u00f3n de audio, deben ser capaces de reproducir de forma suficientemente correcta cualquier g\u00e9nero musical, desde la m\u00fasica cl\u00e1sica m\u00e1s refinada y delicada hasta el heavy metal m\u00e1s denso e intenso.<\/p>\n Estas plataformas deben ofrecer:<\/b><\/p>\n Esto ha favorecido la imposici\u00f3n \u201cde facto\u201d de algunos est\u00e1ndar de volumen<\/b> con valores muy similares entre s\u00ed, pero que por el momento no son id\u00e9nticos para todas las plataformas.<\/p>\n Sea cual sea el volumen<\/b> original de las piezas musicales presentes en las plataformas de streaming<\/b>, siempre sufrir\u00e1n algunos procesos autom\u00e1ticos de control<\/b> y, si no cumplen con los criterios est\u00e1ndar<\/b> impuestos por la plataforma de streaming espec\u00edfica, se procesar\u00e1n autom\u00e1ticamente con el fin de adaptarlos a los valores de volumen requeridos<\/b>.<\/p>\n Para ello, la plataforma se encargar\u00e1 autom\u00e1ticamente de contener el volumen general de los archivos de audio con un volumen excesivo, con el fin de obtener un nivel satisfactorio para todas las canciones del cat\u00e1logo de la propia plataforma.<\/p>\n Es evidente que, teniendo en cuenta lo anterior, incluir en dichas plataformas fragmentos caracterizados por una Compresi\u00f3n excesiva del archivo de audio.<\/b> solo servir\u00e1 para aplanar su din\u00e1mica, afectando tambi\u00e9n a la pureza del sonido.<\/b>, sin tener ning\u00fan efecto real sobre el volumen<\/b> que ser\u00e1 percibido<\/b> por los usuarios que est\u00e1n escuchando.<\/p>\n Esto est\u00e1 desanimando progresivamente a los productores a continuar con la insensata Guerra del Volume<\/b>, dirigi\u00e9ndolos a producir sus masters con din\u00e1micas m\u00e1s amplias y relajadas<\/b>.<\/p>\n N\u00d3TESE BIEN<\/b><\/p>\n Si bien por un lado se garantiza la reducci\u00f3n del volumen, por otro lado no se garantiza la mejora de los archivos de audio con un volumen inferior al est\u00e1ndar.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n Por lo tanto, en general, ser\u00e1 preferible conferir a las pistas un ligero exceso de volumen en lugar de lo contrario (por ejemplo, suponiendo que -14,0 sea el est\u00e1ndar para una plataforma espec\u00edfica, ser\u00e1 recomendable un volumen comprendido entre -13,5 y -14,0 en lugar de entre -14,0 y -14,5).<\/b><\/p>\n Le plataformas de streaming<\/b> En este momento no est\u00e1n perfectamente alineadas seg\u00fan un norma com\u00fan<\/b>, sino que en la actualidad oscilan entre -13 LUFS (por ejemplo, YouTube, que tiene la din\u00e1mica m\u00e1s comprimida) y -16,5 LUFS (por ejemplo, Apple Music, que tiene la din\u00e1mica m\u00e1s amplia).<\/p>\n La tendencia parece estabilizarse en torno a un posible est\u00e1ndar \u00fanico de -14 LUFS<\/b>, que es el que propone Spotify, que actualmente es el m\u00e1s importante. plataforma de streaming musical<\/b> del mundo.<\/p>\n Por este motivo, otras empresas de streaming \u201cmenores\u201d tienden a alinearse con ella, lo que favorece a\u00fan m\u00e1s la consolidaci\u00f3n definitiva de esta medida, que probablemente se convertir\u00e1 en el est\u00e1ndar \u00fanico y definitivo.<\/p>\n Por este motivo, los principales fabricantes de plugins destinados a la finalizaci\u00f3n din\u00e1mica del master<\/b> Est\u00e1n configurados por defecto a niveles de -23 LUFS para la radiodifusi\u00f3n y de -14 LUFS para el streaming<\/b> musical, y en este sentido predisponen las utilidades del software, dot\u00e1ndolo a menudo de un indicador de nivel espec\u00edfico, contribuyendo tambi\u00e9n al establecimiento de dicho est\u00e1ndar.<\/p>\n Esto no excluye la posibilidad de completar varios m\u00e1steres espec\u00edficos, con niveles de volumen<\/b> diferentes, para adaptarse mejor a cada una de las plataformas de streaming<\/b>.<\/p>\n Antes de proceder a la finalizaci\u00f3n, primero hay que aclarar cu\u00e1les son los tres tipos de medici\u00f3n en LUFS<\/b> \u00fatiles para nuestros an\u00e1lisis:<\/p>\n De manera similar a los tradicionales Medidor de vac\u00edo<\/b> anal\u00f3gicos, expresa \u201cen tiempo real\u201d las oscilaciones del volumen, imponiendo una inercia reactiva discreta (aproximadamente 400 ms), ideal para una c\u00f3moda \u201clectura\u201d del nivel.<\/p>\n Muy \u00fatil para visualizar el nivel de los picos con el fin de evaluar la conveniencia de intervenciones m\u00e1s o menos marcadas en el \u00e1mbito de la limitaci\u00f3n preliminar de la mezcla.<\/b><\/p>\n Expresa el nivel medio del sonido, calculado en un patr\u00f3n de tiempo breve, equivalente a unos 3 segundos.<\/p>\n Muy \u00fatil para seguir de forma f\u00e1cil y suave la evoluci\u00f3n general de los niveles de audio.<\/b><\/p>\n Se caracteriza por una velocidad de reacci\u00f3n frenada, algo similar a la \u2019memoria temporal\u2019 de muchos medidores LED.<\/b><\/p>\n Expresa el objetivo real, seg\u00fan los par\u00e1metros de referencia y los normativos. EBU \u2013 ITU<\/b><\/p>\n N\u00d3TESE BIEN<\/b><\/p>\n En la revisi\u00f3n de la norma ITU-R BS.1770 se ha a\u00f1adido el concepto de medici\u00f3n del \u201cLoudness Gated\u201d, que reduce de forma \u201cinteligente\u201d la medici\u00f3n de las pausas ejecutivas y los pasajes musicales con un nivel particularmente bajo.<\/b><\/p>\n Un buen medidor de volumen integrado tendr\u00e1 en cuenta este par\u00e1metro, con el fin de no obtener resultados fuera de lo normal.<\/b><\/p>\n El procesamiento digital del audio, debido tambi\u00e9n a la limitaci\u00f3n ultrarr\u00e1pida y al problem\u00e1tico clipping, puede producir picos entre muestras<\/b> (picos entre muestras<\/b>).<\/p>\n N\u00d3TESE BIEN<\/b><\/p>\n Su equivalente anal\u00f3gico, tras la conversi\u00f3n D\/A, revelar\u00eda una se\u00f1al superior al valor real de la muestra, como se muestra claramente en la siguiente figura.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n Un pico como este tambi\u00e9n se denomina nivel de pico real<\/b> (Nivel de pico verdadero<\/b>).<\/p>\n Seg\u00fan la calidad del convertidor D\/A<\/b> utilizado en reproducci\u00f3n, estos picos podr\u00edan causar distorsiones audibles.<\/p>\n Por supuesto, siempre ser\u00e1 mejor prevenir o reducir al m\u00ednimo los picos entre muestras<\/b> y, al mismo tiempo, asegurarse de que cada pico de audio, normal e intermuestra, permanezca \u201crealmente\u201d dentro del l\u00edmite m\u00e1ximo sin distorsi\u00f3n del 0 db digital<\/b>.<\/p>\n Un buen plugin de finalizaci\u00f3n din\u00e1mica para masterizaci\u00f3n deber\u00eda estar equipado con una funci\u00f3n de contenci\u00f3n de Picos verdaderos<\/b> (Limitaci\u00f3n de pico verdadero<\/b>), conforme con las normas EBU R128 e ITU-R BS 1770.<\/p>\n Tenga en cuenta que la medici\u00f3n del pico real (TP) no es una ciencia exacta: hay muchas formas diferentes de implementar la medici\u00f3n conforme a la norma ITU-R BS 1770, que podr\u00edan ofrecer resultados ligeramente diferentes.\u00a0<\/b><\/p>\n De hecho, no ser\u00e1 raro detectar diferencias de unas d\u00e9cimas de dB TP entre diferentes medidores de pico verdadero.\u00a0<\/b><\/p>\n Los altos valores de sobremuestreo, la capacidad de interactuar en modo \u201clook-ahead\u201d y la elevada calidad general del plugin podr\u00edan garantizar una mayor precisi\u00f3n y\u00a0 <\/span>fiabilidad en la contenci\u00f3n de los picos verdaderos.<\/b><\/p>\n Recordemos que las normativas y convenciones del sistema imponen o sugieren utilizar un valor de atenuaci\u00f3n del pico verdadero igual o inferior a -1 LUFS; algunas plataformas de streaming exigen incluso un valor de atenuaci\u00f3n TP de -2 db; en las grabaciones comerciales para CD de audio, en cambio, el ajuste del TP suele ser menos prudente, con valores de -0,5, -0,3, -0,2 db, lo que expone la grabaci\u00f3n a riesgos de distorsi\u00f3n transitoria.<\/p>\n Los medidores de un sistema completo de medici\u00f3n en LUFS. A la izquierda, el medidor de referencia cl\u00e1sico con 0 db digital y, a su lado, la medici\u00f3n en db de la reducci\u00f3n de nivel determinada por el limitador. A la derecha, los 3 medidores del sistema LUFS: corto plazo (S), moment\u00e1neo (M) e integrado (I). Abajo a la izquierda, el bot\u00f3n de activaci\u00f3n del True Pick y, a la derecha, su ajuste de nivel (a\u00fan no configurado al valor normativo de -1 dB).<\/i><\/p>\n Para resumir, podemos decir que hoy en d\u00eda la tendencia es utilizar los siguientes est\u00e1ndares de referencia en LUFS:<\/p>\n N\u00d3TESE BIEN<\/b><\/p>\n Personalmente, tambi\u00e9n en estos casos suelo mantener el TP en -1 db.<\/b><\/p>\n Otros g\u00e9neros musicales m\u00e1s \u201cexpresivos\u201d, incluso para el CD, tienden a elegir soluciones capaces de ofrecer un mayor espacio din\u00e1mico:<\/p>\n Representaci\u00f3n esquem\u00e1tica de la din\u00e1mica \u00fatil y el nivel de sonoridad correspondiente utilizados como est\u00e1ndar en los usos m\u00e1s habituales. Es evidente que, al normalizar a niveles cercanos a 0 db, tendremos poca din\u00e1mica \u00fatil y alta sonoridad. Sin ninguna compresi\u00f3n (a la derecha), la din\u00e1mica natural, con expresiones de 20 a 50 db y m\u00e1s (seg\u00fan los casos), se respetar\u00e1 completamente. Cabe se\u00f1alar tambi\u00e9n que el nivel de normalizaci\u00f3n para el CD de m\u00fasica pop se establece generalmente en valores de nivel pico de pocos decimales, sin el control del \u2019circuito\u201c de True Peak.<\/i><\/p>\n En el cine se observan oscilaciones significativas, entre -27 y -21 LUFS (con un volumen sonoro a corto plazo de hasta -6 LUFS).<\/p>\n\n
Guerra del volumen<\/h2>\n
![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/01-Loudness-war-1.jpg\")
<\/p>\nLa era anal\u00f3gica<\/b><\/h3>\n
\n
La era digital<\/b><\/h3>\n
Consecuencias en el audio<\/h2>\n
Efectos negativos<\/b><\/h3>\n
\n
Efectos positivos concretos<\/b><\/h3>\n
\n
\n
Las soluciones<\/b><\/h3>\n
Sistema K<\/b><\/h2>\n
![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/02-The-K-system-1.jpg\")
<\/p>\nLUFS<\/h2>\n
La revoluci\u00f3n del streaming<\/h2>\n
\n
Volumen de referencia<\/h2>\n
Medidor de volumen moment\u00e1neo<\/b><\/h3>\n
Medidor de sonoridad a corto plazo<\/b><\/h3>\n
Medidor de volumen integrado<\/b><\/h3>\n
Nivel de pico verdadero<\/h2>\n
![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/03-TPL-249x300.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/04-LUFS.jpg\")
<\/p>\nLos nuevos est\u00e1ndares<\/h2>\n
Audio CD<\/b><\/h3>\n
\n
\n
![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/05-Dinamica-utile-1.jpg\")
<\/p>\nTransmisi\u00f3n en directo<\/b><\/h3>\n
\n
Radiodifusi\u00f3n y cine<\/b><\/h3>\n
\n
\nPara obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre masterizaci\u00f3n de audio digital<\/h2>\n