Ejemplo<\/em><\/h4>\nPor ejemplo, supongamos que en la mezcla la voz es demasiado alta, demasiado fina y demasiado comprimida. <\/em>Utilizando el tallo n\u00ba 4 con polaridad inversa podemos quitarle mucho volumen a la voz, hasta el punto de hacerla desaparecer. <\/em>Con otra pista que tenga el mismo stem 4, pero utilizada en polaridad directa, podemos volver a ingresar la pista vocal al programa de audio al volumen deseado, cuidando de darle m\u00e1s cuerpo a la pista y un toque de expansi\u00f3n para contrarrestar la compresi\u00f3n excesiva.<\/em><\/p>\n
\nLos siete magn\u00edficos<\/h2>\n
Me perdonar\u00e1s el \u201cjuego conceptual\u201d con el \u201cBanda de los 4\u201d<\/strong>, al definir la elecci\u00f3n que sigue con el nombre \u201cLos siete magn\u00edficos\u201d<\/strong>.<\/p>\nPersonalmente creo que en algunos casos ser\u00eda mejor operar con algunas posibilidades m\u00e1s, consiguiendo un mayor n\u00famero de tallos, y en particular:<\/p>\n
\n- Tallo 1 \u2013 Mezcla entera<\/li>\n
- Tallo 2 \u2013 Todos los instrumentos<\/li>\n
- Stem 3 \u2013 Instrumentos + Coros<\/li>\n
- Tallo 4 \u2013 Voz o Solista de la canci\u00f3n<\/li>\n
- Tallo 5 \u2013 Bajo<\/li>\n
- Tallo 6 \u2013 Bombo<\/li>\n
- Tallo 7 \u2013 El instrumento (o grupo de instrumentos, o sesi\u00f3n de instrumentos) que mejor define el ritmo arm\u00f3nico de la pieza (a menudo una guitarra ac\u00fastica o el\u00e9ctrica o un piano, pero a veces tambi\u00e9n puede ser un sintetizador, un cuarteto de cuerdas u otro).<\/li>\n<\/ol>\n
De esta manera, adem\u00e1s de los temas sugeridos por Bob Katz, tendr\u00e1s otros elementos disponibles, incluidos aquellos particularmente cr\u00edticos que se expresan en frecuencias bajas, como el bajo y el bombo.<\/p>\n
Mediante el uso de procesos aditivos y sustractivos podremos resolver eficazmente muchos de los desequilibrios que puedan encontrarse en la mezcla.<\/p>\n
Nota<\/em><\/strong><\/p>\nEn casos especiales, no se excluye que el operador de masterizaci\u00f3n pueda solicitar una sola fuente o un grupo de fuentes no presentes en las listas anteriores. <\/em>Esto puede suceder cuando la fuente o el grupo en cuesti\u00f3n muestra una desproporci\u00f3n tonal o de volumen con el contexto.<\/em><\/p>\n
\nBeneficios del dominio de los stems<\/h2>\n
Permite un amplio rango de intervenci\u00f3n por parte del ingeniero de masterizaci\u00f3n, con el fin de resolver mejor cualquier distorsi\u00f3n inducida por el ingeniero de mezcla.<\/p>\n
En muchos casos donde se plane\u00f3 masterizar una sola pista, luego fue necesario recurrir a masterizaci\u00f3n por stems para poder verificar y resolver algunos defectos en la mezcla.<\/p>\n
\nRiesgos del dominio de los stems<\/h2>\n
El riesgo es que la esencia general de la mezcla original se altere ligeramente, especialmente si se trabaja con muchas pistas. Por eso, es recomendable realizar esta tarea en presencia del director de producci\u00f3n.<\/p>\n
\nC\u00f3mo exportar stems correctamente<\/h2>\n
Un mezclador prudente debe asegurarse, al realizar el rebobinado, de exportar tambi\u00e9n un n\u00famero suficiente de pistas. Esto evitar\u00eda el riesgo de tener que revisar la mezcla o incluso simplemente tener que exportar las pistas solicitadas por el ingeniero de masterizaci\u00f3n posteriormente.<\/p>\n
Resulta curioso observar que no todos los ingenieros de sonido saben exportar stems correctamente sin experiencia previa. En resumen, exportar un stem correctamente produce un archivo cuyo programa de audio es perfectamente id\u00e9ntico al de la misma fuente inmersa en la mezcla, incluyendo los campos de reverberaci\u00f3n, sin variaciones de volumen, tono ni din\u00e1mica.<\/p>\n
Nota<\/strong><\/em><\/p>\nTambi\u00e9n es posible proceder con un sonido limpio de toda reverberaci\u00f3n, lo que permitir\u00e1 un control total sobre la fuente pero no sobre los campos de reverberaci\u00f3n. <\/em>En este caso, por ejemplo, una acci\u00f3n sustractiva no eliminar\u00e1 la reverberaci\u00f3n de la fuente.<\/em><\/p>\nFinalmente, utilizar un stem est\u00e9reo dentro de la matriz M\/S nos dar\u00e1 la posibilidad de reducir significativamente la incidencia de la reverberaci\u00f3n del stem, simplemente bajando el volumen del componente S de la matriz.<\/em><\/p>\nEl procedimiento de exportaci\u00f3n es muy r\u00edgido pero sencillo, sin embargo es f\u00e1cil perder el control de algunos detalles, haciendo que el tallo sea casi inutilizable en muchas aplicaciones.<\/em><\/p>\n
\nLas reglas b\u00e1sicas<\/h2>\n
Las pistas, sean cuales sean, habr\u00e1 que exportarlas una vez que la mezcla est\u00e9 perfectamente definida.<\/p>\n
Los stems sincronizados se logran iniciando y finalizando la exportaci\u00f3n en el mismo punto en la l\u00ednea de tiempo, similar a la mezcla completa.<\/p>\n
Simplemente necesitar\u00e1s silenciar cualquier pista que no quieras exportar.<\/strong><\/p>\nEste modo de funcionamiento obliga a que cualquier reverberaci\u00f3n u otro procesamiento aplicado a toda la mezcla se refleje en los stems. Sin embargo, en algunos casos, podr\u00eda ser necesario exportar un stem solo de la reverberaci\u00f3n.<\/p>\n
Para mantener el equilibrio de la mezcla original, es absolutamente necesario que todas las pistas enrutadas al mismo bus se exporten como un \u00fanico elemento est\u00e9reo (esta recomendaci\u00f3n es particularmente importante si se est\u00e1 ejecutando un procesador de din\u00e1mica en el grupo y si contiene un retorno de efectos).<\/p>\n
En el contexto de la correcci\u00f3n aditiva, pero m\u00e1s a\u00fan en la sustractiva, la mezcla entre la canci\u00f3n completa y un solo stem funcionar\u00e1 satisfactoriamente s\u00f3lo si el stem corresponde \u201cperfectamente\u201d a la misma fuente insertada en la mezcla.<\/p>\n
Para que funcione bien, en comparaci\u00f3n con la pista correspondiente inmersa en la mezcla, el stem:<\/strong><\/p>\n\n- Tendr\u00e1 que contener la misma reverberaci\u00f3n est\u00e9reo (por lo que el tema tambi\u00e9n ser\u00e1 est\u00e9reo)<\/li>\n
- No tendr\u00e1 que interactuar a trav\u00e9s del control de un compresor de cadena lateral<\/li>\n
- Debe haber pasado por los mismos procesos de ecualizaci\u00f3n, compresi\u00f3n, etc., utilizando los mismos complementos.<\/li>\n
- debe tener el mismo volumen<\/li>\n
- Deber\u00e1 colocarse en la misma posici\u00f3n en la imagen est\u00e9reo, mediante el pan-pot<\/li>\n
- Tambi\u00e9n debe ser id\u00e9ntico en cuanto a las variaciones impuestas por las funciones autom\u00e1ticas programadas por el mezclador de sonido, tanto para la funci\u00f3n de volumen como para todas las dem\u00e1s funciones.<\/li>\n
- No debe ser parte de un grupo o bus en el que se hayan realizado procesos de control din\u00e1mico de m\u00faltiples fuentes, ya que dichos procesos crear\u00edan una interacci\u00f3n din\u00e1mica con las dem\u00e1s fuentes contenidas en \u00e9l, haciendo que la pista sea diferente de la fuente correspondiente contenida en la mezcla; por la misma raz\u00f3n, cualquier intervenci\u00f3n din\u00e1mica sobre la pista master tambi\u00e9n estar\u00e1 prohibida.<\/li>\n<\/ul>\n
Si no se respetan uno o m\u00e1s de los elementos anteriores, el uso de t\u00e9cnicas aditivas puede ser parcialmente efectivo y el uso de t\u00e9cnicas sustractivas puede ser completamente imposible.<\/p>\n
Por \u00faltimo, hay que tener en cuenta que los filtros coloreados utilizados en un stem, especialmente los de emulaci\u00f3n anal\u00f3gica, muchas veces no podr\u00e1n garantizar una forma de onda perfectamente id\u00e9ntica a las anteriores en cada ciclo de exportaci\u00f3n, lo que podr\u00eda disminuir la eficacia del proceso especialmente en uso sustractivo (pero no solo).<\/p>\n
\nPara obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre masterizaci\u00f3n de audio digital<\/h2>\n
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