Empec\u00e9 a tocar el contrabajo alrededor de 1975, de forma autodidacta. Por aquel entonces, obviamente no sab\u00eda nada de cuerdas, arco, jazz, etc. Me gustaba el sonido, que ten\u00eda mucho sustain, poco ataque y era un poco \u00e1spero (hoy lo encuentro horrible). Las pastillas eran escasas, caras y sonaban mal. Recuerdo la Polytone, una especie de tornillo que se instalaba entre las patas del puente; la Barcus Berry, una varilla piezoel\u00e9ctrica que se fijaba al puente con masilla adhesiva; y la Underwood, un piezoel\u00e9ctrico doble que se insertaba en los pliegues del puente. Esta \u00faltima, en particular, ten\u00eda la caracter\u00edstica de un sonido nasal de rango medio con mucho sustain.\u00a0<\/span><\/p>\n Instrumento italiano an\u00f3nimo \u2013 finales del siglo XVIII<\/p><\/div>\n Pero volvamos a las cuerdas: las mejores para m\u00ed en ese momento eran las Thomastik Spirocore, cuerdas que tienen el mismo sonido en casi cualquier instrumento, un plus si tienes un instrumento p\u00e9simo, un menos si tienes la suerte de poseer un excelente instrumento italiano del siglo pasado.<\/p>\n Fue en 1989, cuando empec\u00e9 a tocar en una banda barroca, que instal\u00e9 cuerdas de tripa en mi instrumento. Al principio, fue un shock: todo lo que hab\u00eda aprendido en el conservatorio no parec\u00eda funcionar, pero luego me di cuenta de que, en realidad, todo se estaba volviendo m\u00e1s f\u00e1cil. Ten\u00eda que usar un arco corto (un arco lento), muy cerca de la cuerda y m\u00e1s cerca del puente, pero consegu\u00eda el doble de sonido. El ataque era inmediato, sin inercia, el sonido brillante y lleno de arm\u00f3nicos, pero profundo, cristalino y n\u00edtido en los pasajes r\u00e1pidos. Con el pizzicato, el sonido era mucho m\u00e1s corto, pero redondo y percusivo. Para decirlo en lenguaje de c\u00f3mic, hab\u00eda pasado de un contrabajo que hace "miau" a un contrabajo que hace "bum". En resumen, era un mundo diferente. No se trata solo de una "interpretaci\u00f3n con base hist\u00f3rica", sino que es simplemente mucho mejor. Despu\u00e9s de todo, hasta la d\u00e9cada de 1950, casi nadie usaba cuerdas de acero. Ray Brown, Paul Chambers, Oscar Pettiford, Scott LaFaro, Charles Mingus en el jazz; y en la m\u00fasica cl\u00e1sica, uno para todos: Giovanni Bottesini, considerado el mejor contrabajista de todos los tiempos. Todos los grandes contrabajistas tocaron con tripa, y hoy algunos se preguntan: "\u00bfC\u00f3mo lo hicieron?". Incluso en el bajo el\u00e9ctrico, aunque la tripa no se pod\u00eda usar porque las pastillas magn\u00e9ticas solo funcionan con metal, todas las mejores l\u00edneas... Motown<\/em> Fueron grabados con una Fender Precision y cuerdas flatwound, que para el bajo el\u00e9ctrico es como usar tripa, un sonido \u201cgordo\u201d y poco sustain, es decir m\u00e1xima incisividad y ritmo.<\/p>\n \u00bfLas desventajas? El precio. Las cuerdas de tripa se fabrican casi en su totalidad a mano, por artesanos expertos que han investigado las mejores "recetas", bas\u00e1ndose en textos antiguos y algunas cuerdas antiguas que, a pesar del paso del tiempo, han sobrevivido hasta nuestros d\u00edas. Por lo tanto, el precio puede oscilar entre 400 \u20ac y 1000-1200 \u20ac o m\u00e1s por juego. Otra posible desventaja es que, al ser un material org\u00e1nico, las cuerdas pueden variar (muy ligeramente) entre s\u00ed, incluso si provienen del mismo encordador. Al fin y al cabo, igual que los instrumentos.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Acciaio o Budello? In molti mi chiedono come mai io usi le corde di budello, cosa che dai pi\u00f9 viene vista con timore reverenziale. \u201cMa come, usi il budello anche per il jazz?\u201d oppure \u201cUsi il budello anche in orchestra? Ma come fai?\u201d. Come se ci fosse solo un repertorio adatto alle corde in budello. 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Las cuerdas<\/h2>\n
\u00bfDefectos?<\/h2>\n