{"id":337,"date":"2023-11-27T19:09:52","date_gmt":"2023-11-27T19:09:52","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/ms-mastering\/"},"modified":"2025-06-29T22:46:29","modified_gmt":"2025-06-29T22:46:29","slug":"masterizacion-de-ms","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/es\/ms-mastering\/","title":{"rendered":"Masterizaci\u00f3n de MS"},"content":{"rendered":"
\n

MASTERIZACI\u00d3N DE MS<\/b><\/h2>\n

El llamado Masterizaci\u00f3n M\/S<\/b> Implica la ejecuci\u00f3n de algunos tipos de operaciones de procesamiento, que pueden realizarse entre una operaci\u00f3n de codificaci\u00f3n y otra operaci\u00f3n de decodificaci\u00f3n de la mezcla, que transforma su Matriz LR<\/b> (Izquierda-Derecha) en una Matriz M\/S<\/b> (Medio\/Lateral) y viceversa, permiti\u00e9ndonos filtrar de forma independiente los elementos centrales (M \u2013 Medio) y los laterales de la imagen est\u00e9reo L\/R (S \u2013 Lateral); de ah\u00ed el acr\u00f3nimo EM<\/b>.<\/p>\n

Para ello, si no est\u00e1n disponibles los complementos convenientes para las operaciones de codificaci\u00f3n (antes del proceso) y decodificaci\u00f3n (al final del proceso), ser\u00e1 necesario construir primero una ruta de audio espec\u00edfica y relativamente compleja en nuestro DAW.<\/p>\n

La cadena MS<\/b><\/h2>\n

B\u00e1sicamente, se trata de instalar una pista de mezcla completa en nuestra pista de mezcla. Matriz M\/S\u00a0 <\/span><\/b>destinado al procesamiento de audio alternativo.<\/p>\n

Estar\u00e1 compuesto, por orden, de:<\/b><\/p>\n

    \n
  1. a Codificador M\/S<\/b>, Para <\/b>transformar la se\u00f1al LR en M\/S (codificaci\u00f3n M\/S)<\/li>\n
  2. una unidad de Procesamiento de M\/S<\/b>, es decir 2 cadenas paralelas de procesadores tonales y din\u00e1micos en forma de plugins, una de las cuales est\u00e1 dedicada al procesamiento del canal M y la otra para el canal S<\/li>\n
  3. a Decodificador M\/S<\/b>, para transformar la se\u00f1al M\/S nuevamente en LR durante y despu\u00e9s del procesamiento para que podamos monitorear y utilizar correctamente el resultado de nuestras manipulaciones realizadas en el dominio M\/S.<\/li>\n<\/ol>\n

    Codificaci\u00f3n de LR a M\/S<\/h3>\n

    Partiendo de nuestra mezcla LR original, este es el primer paso a realizar, el cual nos permitir\u00e1 descomponer el sonido est\u00e9reo LR mediante la aplicaci\u00f3n de la siguiente f\u00f3rmula:<\/p>\n

    M (canal medio) = 1\/2 (izquierdo + derecho)<\/b>
    \nes decir que el canal Medio se obtiene mezclando el canal Izquierdo con el canal Derecho al mismo volumen hacia un bus auxiliar, y luego atenuando el resultado en -3dB<\/p>\n

    S (canal lateral) = 1\/2 (izquierda \u2013 derecha)<\/b>
    \nes decir que el canal Lateral se obtiene mezclando el canal Izquierdo con el canal Derecho al mismo volumen hacia un bus auxiliar (este \u00faltimo sin embargo con polaridad de fase invertida), y luego atenuando el resultado en -3dB<\/p>\n

    \"Diagrama

    Diagrama de la ruta de la se\u00f1al digital necesaria para la codificaci\u00f3n de LR a M\/S y la decodificaci\u00f3n inversa, sin necesidad de un par codificador\/decodificador enchufable. Observe la ruta de audio estructurada mediante asignaciones de bus. Los ecualizadores se utilizaron exclusivamente para la inversi\u00f3n de fase, la cual admiten.<\/p><\/div>\n

    Procesamiento de M\/S<\/h3>\n

    Entre el codificador y el decodificador podemos instalar, para cada uno de los Canales M y S<\/b> en el bus auxiliar correspondiente, un igualada<\/b> y un compresor<\/b>, pero posiblemente tambi\u00e9n otros procesadores<\/b> seg\u00fan sea necesario para manipular el audio as\u00ed descompuesto, antes de recomponerlo a trav\u00e9s del decodificador.<\/p>\n

    Una descripci\u00f3n de algunos de los m\u00e1s t\u00edpicos manipulaciones de audio<\/b> ejecutable por medio de laProcesamiento de M\/S<\/b> se describe m\u00e1s adelante en este cap\u00edtulo.<\/p>\n

    Decodificaci\u00f3n de M\/S a L\/R<\/h3>\n

    Al finalizar el tratamiento efectuado en el dominio de la Matriz M\/S<\/b>, para reconstituir el programa de la Matriz est\u00e9reo LR<\/b>, que luego se puede utilizar para un procesamiento posterior y para exportar el m\u00e1ster, se debe aplicar la siguiente f\u00f3rmula inversa:<\/p>\n

    L = M + S
    \n<\/b>es decir que el canal Izquierdo se obtendr\u00e1 mezclando el canal Medio y el canal Lateral en un bus auxiliar, al mismo volumen.<\/p>\n

    R = M \u2013 S
    \n<\/b>es decir que el canal Derecho se obtendr\u00e1 mezclando en un bus auxiliar, al mismo volumen, el canal Medio y el canal Lateral (este \u00faltimo despu\u00e9s de haber invertido su polaridad de fase)<\/p>\n

    C\u00f3mo configurar la matriz\u00a0 <\/span>M\/S en el Daw<\/h2>\n

    Seg\u00fan las caracter\u00edsticas del DAW existen tres formas de operar.\u00a0<\/span><\/p>\n

    \"La

    La misma cadena de audio que en la imagen anterior en una pantalla de edici\u00f3n, lo que permite visualizar mejor las conexiones y aclarar los conceptos.<\/p><\/div>\n

    Aqu\u00ed est\u00e1n:<\/b><\/p>\n

    1 \u2013 Si tienes un complemento con funciones de codificador M\/S puedes hacer esto:<\/p>\n

      \n
    • Inst\u00e1lelo directamente en la inserci\u00f3n del bus de mezcla (pista que transmite toda la mezcla)<\/li>\n
    • A continuaci\u00f3n, en la cadena de inserci\u00f3n, instale los procesadores que se utilizar\u00e1n para las manipulaciones adecuadas en el entorno M\/S, asegur\u00e1ndose de que se puedan configurar en dual mono, para permitir ajustes independientes para los dos canales M y S.<\/li>\n
    • Al final de la cadena, instale un complemento con funci\u00f3n inversa del decodificador M\/S<\/li>\n<\/ul>\n

      2 \u2013 si tienes un complemento con funciones de codificador M\/S pero no tienes procesadores que trabajen en dual mono<\/b>:\u00a0<\/span><\/p>\n

        \n
      • Instale el codificador M\/S directamente en la inserci\u00f3n de la pista de mezcla<\/li>\n
      • Enruta las 2 salidas M y S del complemento a 2 buses mono que llamar\u00e1s M y S<\/li>\n
      • en estos buses M y S independientes se instalan los procesadores que se utilizar\u00e1n para la manipulaci\u00f3n del sonido, de forma independiente para los 2 canales M y S;\u00a0<\/span><\/li>\n
      • Canalizar las salidas mono de los 2 buses M y S en un bus \u201cest\u00e9reo\u201d, en el cual se instalar\u00e1 el decodificador M\/S, para convertir la matriz M\/S en una de tipo L\/R<\/li>\n<\/ul>\n

        3 \u2013 finalmente, Si no tienes los complementos de codificaci\u00f3n y decodificaci\u00f3n anteriores<\/b>, la cosa se complica un poco, porque ser\u00e1 cuesti\u00f3n de crear manualmente las rutas de se\u00f1al correctas y realizar algunas inversiones de polaridad de fase, operaciones que se indican a continuaci\u00f3n: \u00a0<\/span><\/p>\n

        Codificaci\u00f3n<\/b><\/h3>\n
          \n
        1. transportar una copia de la mezcla est\u00e9reo original, dividi\u00e9ndola en 2 pistas mono distintas (L y R, que ahora llamaremos A y B) y manteniendo el pan-pot de ambas pistas A y B en el centro<\/li>\n
        2. reducir el volumen de las 2 pistas A y B, cada una en 6 dB, y canalizarlas al mismo volumen hacia un bus mono que llamaremos M (Middle), que constituir\u00e1 nuestro canal central<\/li>\n
        3. repetir la operaci\u00f3n \u201ca\u201d, transportando una segunda copia de la mezcla a otras 2 pistas mono distintas (L y R, que ahora llamaremos C y D), tambi\u00e9n en este caso manteniendo el pan-pot de ambas en el centro<\/li>\n
        4. Invertir la polaridad de fase de la pista D \u00fanicamente<\/b> (R), mediante un inversor de fase (que a veces est\u00e1 disponible en los controles de la pista) o mediante un plugin espec\u00edfico equipado con un interruptor de inversi\u00f3n de polaridad, para ser instalado en la pista (este interruptor suele estar disponible en los plugins de ecualizaci\u00f3n)<\/li>\n
        5. Disminuir el volumen de las 2 pistas C y D, cada una en 6 dB, y canalizarlas hacia un bus mono que llamaremos S (es decir Side), que constituir\u00e1 nuestro canal bilateral.<\/li>\n
        6. mediante estas operaciones habr\u00e1s obtenido dos buses mono separados con los respectivos canales M y S,<\/li>\n<\/ol>\n

          Tratamiento<\/b><\/h3>\n
            \n
          1. En cada uno de los canales M y S antes mencionados se puede instalar una cadena de procesadores, seg\u00fan sea necesario y de forma independiente para cada canal.<\/li>\n
          2. Sin embargo, despu\u00e9s del procesamiento, tendremos que restaurar la imagen est\u00e9reo L y R para poder monitorear las operaciones de procesamiento y utilizar el sonido obtenido en el dominio M\/S en una matriz LR normal.<\/li>\n<\/ol>\n

            Descodificaci\u00f3n<\/b><\/h3>\n
              \n
            1. Enruta las salidas de los dos buses M y S a otro bus mono y obtendr\u00e1s el canal L<\/li>\n
            2. Enrutar otras salidas paralelas de los mismos buses M y S (si no las tiene, puede usar los env\u00edos auxiliares del bus) a otros dos buses mono e invertir la fase del bus S solamente<\/li>\n
            3. Ahora combina las salidas de los buses M y S (este \u00faltimo con la fase invertida, por lo tanto) en un \u00fanico bus mono, y habr\u00e1s obtenido el canal R.<\/li>\n
            4. por \u00faltimo canalizamos los canales L y R as\u00ed obtenidos en un nuevo bus est\u00e9reo que finalmente llamaremos L-R, y listo.<\/li>\n<\/ol>\n

              Esta es una operaci\u00f3n compleja, pero no dif\u00edcil de realizar si sigues las instrucciones paso a paso.\u00a0<\/span><\/p>\n

              \"MSED

              MSED de Voxengo es un plugin profesional de codificaci\u00f3n y decodificaci\u00f3n de audio AAX, AudioUnit y VST para el procesamiento medio-lateral. Este plugin codifica (divide) la se\u00f1al est\u00e9reo entrante en dos componentes: un par medio-lateral y, viceversa, decodifica un par de se\u00f1ales medio-laterales en una se\u00f1al est\u00e9reo. Adem\u00e1s, funciona en modo "en l\u00ednea", con la capacidad de ajustar la ganancia y el paneo de los canales central y lateral sin necesidad de usar dos instancias del plugin en secuencia. Permite invertir la fase de los canales central y lateral 180 grados, invertir los canales est\u00e9reo y extraer el canal central o lateral. Incorpora un osciloscopio vectorial de plasma, control de correlaci\u00f3n est\u00e9reo y medidores de balance que facilitan la monitorizaci\u00f3n de la informaci\u00f3n est\u00e9reo presente en la se\u00f1al de audio.<\/p><\/div>\n

              Analicemos ahora qu\u00e9 ventajas podemos obtener al procesar los canales de la Matriz M\/S<\/b> con ecualizadores, compresores y controles de volumen insertado entre el codificador y el decodificador<\/b>.<\/p>\n

              Dominando las operaciones con la matriz M\/S<\/h2>\n

              Actuar de forma independiente y apropiada sobre los vol\u00famenes de Canales M y S<\/b> Podremos obtener algunas mejoras que no ser\u00edan posibles sin esta t\u00e9cnica.<\/p>\n

              Veamos algunos de los m\u00e1s t\u00edpicos.<\/b><\/p>\n

              Regular la relaci\u00f3n entre espacialidad y presencia<\/b><\/h3>\n
                \n
              • Variando la proporci\u00f3n de volumen<\/b> entre los canales central y bilateral, obtendr\u00e1s un efecto general de mayor presencia y \u201cconcreci\u00f3n\u201d (al elevar el volumen del canal M central) o m\u00e1s espaciado (al elevar el volumen del canal S lateral).<\/li>\n<\/ul>\n

                Enderezar una imagen est\u00e9reo desequilibrada<\/b><\/h3>\n
                  \n
                • Al cambiar la configuraci\u00f3n de balance<\/b> de los canales individuales L y R colocados en la entrada en el canal S (durante la codificaci\u00f3n)<\/li>\n<\/ul>\n

                  Aumentar presencia y definici\u00f3n sin quitar espacialidad<\/b><\/h3>\n
                    \n
                  1. Con eligualada<\/b> High Shelf ser\u00e1 posible hacer las \u201csalas\u201d m\u00e1s amplias y luminosas simplemente aumentando las frecuencias claras en el canal S, sin tocar el balance del cuerpo de los instrumentos principales, presentes en el canal M.\u00a0<\/span><\/li>\n
                  2. Por medio de la compresor<\/b> Ser\u00e1 posible comprimir ligeramente el canal S con una reducci\u00f3n de unos pocos dB (por ejemplo, 2 o 3 dB) para contener los efectos ambientales durante las partes m\u00e1s intensas de la interpretaci\u00f3n musical, permiti\u00e9ndoles manifestarse con mayor intensidad en los puntos m\u00e1s relajados y enrarecidos. Esto permitir\u00e1 aumentar la definici\u00f3n y la presencia sin perder espacialidad. Este efecto puede ser m\u00e1s marcado utilizando un compresor de cadena lateral que comprime el canal S seg\u00fan las tensiones de la se\u00f1al presente en el canal M. Estas t\u00e9cnicas de compresi\u00f3n tambi\u00e9n pueden emplearse para obtener un efecto compensatorio si, tras haber optado por subir el volumen del canal S para aumentar la espacialidad de la mezcla, se desea mantener intacta la sensaci\u00f3n original de presencia.<\/li>\n
                  3. Con eligualada<\/b> Se pueden atenuar los graves en la imagen lateral compens\u00e1ndolos adecuadamente amplificando el canal central, lo que resulta en un sonido m\u00e1s firme en las frecuencias bajas. Este truco puede ayudar a mejorar la legibilidad de los graves y de toda la mezcla. Alternativamente, seg\u00fan el caso, puede ser interesante atenuar la banda turbia entre 200 y 400 Hz.<\/li>\n<\/ol>\n

                    Optimizar el rendimiento de la aguja de su tocadiscos<\/b><\/h3>\n

                    En el caso de la masterizaci\u00f3n para la producci\u00f3n de discos de vinilo, la eliminaci\u00f3n total de la imagen lateral en las frecuencias bajas, alcanzable mediante eligualada<\/b> Seg\u00fan la t\u00e9cnica descrita en el punto 3 anterior, puede resultar crucial una alineaci\u00f3n m\u00e1s estable de la aguja del plato giratorio, obteniendo un sonido m\u00e1s preciso y claro, evitando adem\u00e1s cualquier riesgo de que la aguja \u201csalte\u201d de la ranura, sin aumentar el ajuste de peso del \u201cbrazo\u201d del plato giratorio.<\/p>\n

                    Mejorar el control tonal entre los elementos de la mezcla\u00a0<\/span><\/b><\/h3>\n

                    La posibilidad de ecualizar por separado los canales M y S nos permitir\u00e1, en parte, mejorar y equilibrar el sonido de los elementos m\u00e1s importantes de la mezcla con respecto a los dem\u00e1s elementos y al entorno.<\/p>\n

                    Por poner un ejemplo entre muchos: podemos actuar sobre el canal M para aumentar la presencia de la voz y la caja en la zona media-alta y al mismo tiempo aumentar los graves en el bombo y el bajo, sin afectar de forma apreciable a los dem\u00e1s elementos de la mezcla y al ambiente.<\/p>\n

                    Si la intervenci\u00f3n descrita en el ejemplo produce una aspereza excesiva en los medios-agudos y confusi\u00f3n en los graves, podemos compensar parcialmente la intervenci\u00f3n atenuando las mismas frecuencias en el canal S.<\/p>\n

                    En este sentido, con mucha cautela y moderaci\u00f3n podr\u00edamos intentar diversos experimentos compensatorios con el fin de mejorar la legibilidad y el equilibrio tonal, como alternativa a la correcci\u00f3n tonal y din\u00e1mica normal realizada en el entorno LR durante la masterizaci\u00f3n.<\/p>\n

                    Aumentar el volumen de la mezcla sin afectar las salas.<\/b><\/h3>\n

                    Cualquiera que haya intentado comprimir un master sabe bien que valores altos de ratio pueden inducir un efecto de \u201cbombeo\u201d, que es particularmente notable en la reverberaci\u00f3n, un inconveniente que debe contenerse mediante un uso muy cuidadoso de los par\u00e1metros de liberaci\u00f3n.<\/p>\n

                    En cambio, comprimir solo el canal M (en el que las reverberaciones tienen menos presencia)\u00a0 <\/span>Este inconveniente se eliminar\u00e1 casi por completo, lo que nos permitir\u00e1 utilizar una compresi\u00f3n m\u00e1s fuerte para los elementos m\u00e1s cr\u00edticos de una mezcla pop-rock-dance, es decir, el lead (por ejemplo la voz), el bajo, el bombo y la caja.<\/p>\n

                    Obviamente ser\u00e1 conveniente compensar la reducci\u00f3n de volumen inducida por el compresor mediante el control de maquillaje (volumen de salida del compresor), con el fin de restablecer los equilibrios de volumen de precompresi\u00f3n.<\/b><\/p>\n

                    Esta operaci\u00f3n de compresi\u00f3n requiere mucha moderaci\u00f3n y atenci\u00f3n para evitar comprometer y distorsionar demasiado el equilibrio original de la mezcla.<\/b><\/p>\n

                    Si el efecto no es natural, puedes intentar reducir la relaci\u00f3n o comprimir ligeramente tambi\u00e9n el canal S (en menor medida).<\/b><\/p>\n

                    Conclusi\u00f3n<\/h2>\n
                      \n
                    • All\u00e1 matriz<\/b> M\/S para masterizaci\u00f3n<\/b> Se puede insertar en cualquier punto de la cadena normal de plugins: es decir, antes, en medio o al final de la misma, seg\u00fan las necesidades que surjan durante el propio proceso de masterizaci\u00f3n.<\/li>\n
                    • Tambi\u00e9n ser\u00e1 posible abrir m\u00faltiples matrices M\/S a lo largo de la cadena, por ejemplo:\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
                        \n
                      1. uno al inicio, dedicado a corregir los vol\u00famenes del canal central;\u00a0<\/span><\/li>\n
                      2. despu\u00e9s de la correcci\u00f3n tonal, una segunda dedicada a refinar la correcci\u00f3n tonal;\u00a0<\/span><\/li>\n
                      3. y tal vez incluso un tercero despu\u00e9s de la correcci\u00f3n din\u00e1mica, dedicado a refinar la correcci\u00f3n din\u00e1mica y ajustar la imagen est\u00e9reo.<\/li>\n<\/ol>\n
                          \n
                        • Sin embargo, a menos que sea particularmente necesario, puede ser aconsejable limitar el uso de esta t\u00e9cnica para no sobrecargar la cadena digital, tambi\u00e9n para prevenir cualquier posible causa de degradaci\u00f3n del sonido.<\/li>\n
                        • Finalmente, durante y al final de las operaciones ser\u00e1 conveniente compararlo con la mezcla original.<\/li>\n<\/ul>\n

                          N\u00d3TESE BIEN<\/b><\/p>\n

                          Algunos de los procesos anteriores (aunque no todos) se pueden simplificar considerablemente con plugins sencillos (como "Waves Center" y "Waves S1 Stereo Imager"). Una vez instalados en cadena en la pista de mezcla, nos permitir\u00e1n realizar estas funciones con gran comodidad, ofreciendo resultados inmediatos e intuitivos, aunque con algunas limitaciones funcionales.<\/b><\/p>\n

                          \n

                          Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre masterizaci\u00f3n de audio digital<\/h2>\n
                          \n

                          Manual de masterizaci\u00f3n de audio digital<\/a><\/p><\/blockquote>\n