Tanto si eres cantautor, compositor, productor, letrista o miembro de una banda, si contribuyes a crear canciones nuevas y originales, podr\u00edas (y deber\u00edas) recibir una remuneraci\u00f3n cada vez que esa canci\u00f3n o parte de ella:<\/p>\n
Quien crea textos originales se define t\u00e9cnicamente como autor (o, m\u00e1s espec\u00edficamente, autor de los textos).<\/p>\n
Quien compone m\u00fasica original se define t\u00e9cnicamente como compositor (pero a veces se le denomina simplemente autor de la m\u00fasica).<\/p>\n
Como autor de m\u00fasica y\/o letras, hoy en d\u00eda tienes varias oportunidades de ganar dinero con tus composiciones.<\/p>\n
A tal fin, la edici\u00f3n musical desempe\u00f1a un papel importante, pero tambi\u00e9n es uno de los aspectos menos comprendidos de la industria musical.<\/p>\n
El f\u00e1cil acceso no equivale a la comprensi\u00f3n; y solo porque hoy en d\u00eda un autor\/productor independiente pueda ganar dinero con la publicaci\u00f3n, no significa que sepa c\u00f3mo hacerlo.<\/p>\n
A continuaci\u00f3n, explicar\u00e9 brevemente los fundamentos para comprender las diversas funciones de los autores y editores, aclarando algunos aspectos que a muchos artistas les resultan oscuros.<\/p>\n
Se trata de:<\/p>\n
de la propiedad intelectual de sus composiciones (que no es transferible por ley y por l\u00f3gica)
\ndel derecho econ\u00f3mico derivado del uso de las composiciones por parte de cualquier persona, que estar\u00e1 sujeta por ley al pago al autor de los denominados derechos de autor, que son b\u00e1sicamente la contraprestaci\u00f3n por obtener la licencia de uso de la composici\u00f3n, fruto del ingenio del propio autor, para un fin espec\u00edfico (ejecuci\u00f3n p\u00fablica, discograf\u00eda, publicidad y otros).
\nSignifica que el autor de una composici\u00f3n concreta (m\u00fasica-letra) puede decidir \u201cponerla en juego\u201d, de manera que genere dinero para los usos mencionados anteriormente.<\/p>\n
La edici\u00f3n musical naci\u00f3 para regular los derechos derivados de la impresi\u00f3n de partituras musicales, una pr\u00e1ctica a\u00fan muy extendida, pero que hoy en d\u00eda ha perdido gran parte de su importancia.<\/p>\n
El editor musical era aquel que, al igual que en el caso de los libros impresos, adquir\u00eda, de acuerdo con el autor, la responsabilidad de imprimir las partituras y los derechos de explotaci\u00f3n econ\u00f3mica de las mismas, que se repart\u00edan en porcentajes con el propio autor.<\/p>\n
A tal fin, el autor ced\u00eda parte de sus derechos de autor, en forma de derecho de edici\u00f3n, convirti\u00e9ndose junto con el editor en titular de los derechos de explotaci\u00f3n intelectual de la obra.<\/p>\n
Este derecho pod\u00eda y puede seguir siendo cedido por el autor en virtud de un acuerdo que, hoy en d\u00eda, suele formar parte integrante de un contrato de \u201cproducci\u00f3n discogr\u00e1fica\u201d.<\/p>\n
Sin embargo, dicho acuerdo contractual tambi\u00e9n puede constituir la contraprestaci\u00f3n concedida por el autor a un sujeto externo (el editor, precisamente) por una actividad de promoci\u00f3n y divulgaci\u00f3n de su obra.<\/p>\n
Sin embargo, en el lenguaje com\u00fan y tambi\u00e9n a continuaci\u00f3n, denominaremos edici\u00f3n musical al conjunto de todas las acciones y derechos relacionados con la composici\u00f3n de las canciones y la realizaci\u00f3n de un producto discogr\u00e1fico de las mismas.<\/p>\n
La protecci\u00f3n de los derechos de los autores y editores puede ser garantizada, y generalmente lo es, cuando se les encarga esta tarea, por las sociedades de autores y editores presentes en los distintos territorios nacionales, que a menudo est\u00e1n asociadas entre s\u00ed con el fin de gestionar los derechos de los autores y editores afiliados a ellas en el \u00e1mbito internacional.<\/p>\n
En Italia, en el pasado, solo operaba la SIAE, \u00fanica sociedad exclusivista para dichos servicios de protecci\u00f3n y administraci\u00f3n de los derechos de autores y editores.<\/p>\n
Ahora, sin embargo, el contexto se ha liberalizado y han surgido otras empresas alternativas, entre las que destaco Soundreef, que recomiendo a todo el mundo, pero sobre todo a los autores noveles y a los menos conocidos.<\/p>\n
Previo acuerdo entre el autor y el posible editor con una tercera figura denominada productor, es posible grabar la ejecuci\u00f3n espec\u00edfica de una pieza musical en un soporte f\u00edsico o digital denominado t\u00e9cnicamente master de audio.<\/p>\n
Hoy en d\u00eda, cada vez m\u00e1s a menudo, la figura del productor coincide con la del autor (o editor), pero tambi\u00e9n puede ser una tercera figura, como por ejemplo una discogr\u00e1fica.<\/p>\n
El fabricante tiene por ley el derecho exclusivo de:<\/p>\n
propiedad \u201cf\u00edsica\u201d del master de audio
\nrealizar copias del propio master (de ah\u00ed deriva el t\u00e9rmino copyright)
\ndistribuir y comercializar directamente las copias mencionadas anteriormente
\nceder total o parcialmente dicho derecho a terceros, por una contraprestaci\u00f3n acordada
\nconceder licencia a terceros para comercializar y distribuir las copias, con posibles l\u00edmites temporales y\/o territoriales, tambi\u00e9n en este caso por una contraprestaci\u00f3n acordada.
\nEste conjunto de derechos se denomina derecho de autor, y su infracci\u00f3n es tanto civil como penal.<\/p>\n
Si eres un autor que ha creado una grabaci\u00f3n maestra y no has firmado ning\u00fan acuerdo con un editor o productor externo, eres t\u00fa quien posee todos los derechos de autor, de edici\u00f3n y de copyright.<\/p>\n
Por lo tanto, se le considera tanto autor como editor, y solo usted tiene derecho a publicar y explotar sus obras.<\/p>\n
En caso de ganancias, estas te corresponder\u00e1n al 100 % %, una vez deducidos los pagos correspondientes (gastos y\/o beneficios) a las empresas que hayas encargado en cada momento para explotar la obra en tu nombre, como Soundreef, YouTube o Spotify.<\/p>\n
Si considera conveniente contratar a un editor consolidado para beneficiarse de las ventajas mencionadas anteriormente (mayor difusi\u00f3n y ventas), podr\u00e1 hacerlo mediante la firma de un contrato.<\/p>\n
Si conf\u00edas la administraci\u00f3n de la composici\u00f3n a una sociedad de autores y editores, en lugar del contrato bastar\u00e1 con indicar los datos del editor en el momento del dep\u00f3sito de las piezas que se van a administrar, indicando tambi\u00e9n los porcentajes de reparto entre el autor (o los autores) y el editor.<\/p>\n
Dicho porcentaje se establece convencionalmente en partes iguales: 50% para cada una de las partes.<\/p>\n
En la \u00e9poca en que la m\u00fasica se vend\u00eda grabada en vinilo o en disco compacto, a menudo el productor adquir\u00eda todos los derechos y cargas de venta, reconociendo a los artistas protagonistas una remuneraci\u00f3n fija por su participaci\u00f3n, adem\u00e1s de los derechos de autor sobre las ventas expresados en porcentaje sobre las ventas.<\/p>\n
Para comprenderlo mejor, a continuaci\u00f3n encontrar\u00e1s un esquema ilustrativo de c\u00f3mo se pod\u00edan repartir los ingresos por ventas de un artista medianamente consolidado en los a\u00f1os de la discograf\u00eda impresa en soportes f\u00edsicos.<\/p>\n
Para este ejemplo, supongamos unos ingresos brutos antes de impuestos de 1 000 000 de euros procedentes de las ventas de discos:<\/p>\n
400 000 euros (40%) repartidos entre los distintos minoristas, es decir, las tiendas que han realizado materialmente la venta al p\u00fablico (de dicho ingreso deducir\u00e1n los gastos de gesti\u00f3n de su propia tienda).
\n200 000 euros (20%) para el distribuidor (o distribuidores), es decir, las empresas encargadas de hacer llegar f\u00edsicamente los productos a los minoristas, a trav\u00e9s de una red de agentes representantes (de este ingreso deducir\u00e1n los gastos de gesti\u00f3n de la oficina de ventas, las comisiones de los representantes y los gastos de entrega de los discos).
\n200 000 euros (20%) para el productor (de esta recaudaci\u00f3n, este deducir\u00e1 los gastos de registro, promoci\u00f3n, impresi\u00f3n de discos y gesti\u00f3n de las relaciones con los distribuidores, adem\u00e1s de reconocer al artista una prima por contrato (por ejemplo, 40 000 euros), en proporci\u00f3n a la notoriedad y renombre del artista).
\n80 000 euros (8%) por los derechos de autor y de edici\u00f3n y los derechos administrativos correspondientes, en su mayor parte (75-85%, que luego se reparten entre los autores y editores por las sociedades que administran dichos derechos por mandato).
\n120,00 euros (12%) para el artista int\u00e9rprete titular del disco, en concepto de derechos de autor sobre las ventas.
\nEn los casos en que el artista fuera novel, el premio fijo por actuaci\u00f3n pod\u00eda reducirse considerablemente, hasta desaparecer por completo; en tal caso, a menudo tambi\u00e9n se reduc\u00eda el porcentaje de derechos de autor del artista hasta un m\u00ednimo del 4%.<\/p>\n
En la era actual, los productos se han vuelto virtuales, por lo que los minoristas y distribuidores mencionados en los puntos a y b han desaparecido casi por completo.<\/p>\n
En su lugar han surgido plataformas de venta o streaming, caracter\u00edsticas de nuestra era, que cobran comisiones por las ventas y los derechos, en una medida variable que ronda el 30%, y devuelven a las dem\u00e1s figuras de la cadena (c, d y e) el 70 % restante aproximadamente (que permanece \u00edntegramente en manos del artista en caso de que sea autor, int\u00e9rprete y productor de la grabaci\u00f3n original).<\/p>\n
Sin embargo, algunas de estas plataformas (por ejemplo, Apple y Spotify) no aceptan relaciones directas con artistas y peque\u00f1os productores.<\/p>\n
Para publicar en estas plataformas es imprescindible pasar por la nueva figura del distribuidor digital autorizado (por ejemplo, CdBaby o Amuse), que tambi\u00e9n ofrece a los artistas el c\u00f3modo servicio de publicaci\u00f3n global de su m\u00fasica en todas las plataformas del mundo, qued\u00e1ndose con un peque\u00f1o porcentaje, lo que erosiona otros 5-10 puntos porcentuales del derecho residual.<\/p>\n
De hecho, solo algunas discogr\u00e1ficas consolidadas y con un elevado volumen de negocios pueden mantener relaciones directas con las citadas plataformas para la publicaci\u00f3n de canciones.<\/p>\n
Por lo tanto:<\/strong><\/p>\n Si el artista es tambi\u00e9n autor, productor y editor, percibir\u00e1 la totalidad del importe restante que, una vez deducidos los impuestos, ser\u00e1 aproximadamente del 55-65% de los importes brutos pagados por los usuarios y por la publicidad.<\/p>\n Si existe un productor externo, el artista deber\u00e1 repartir dichos ingresos con \u00e9l, seg\u00fan las proporciones establecidas en los contratos vigentes, y en funci\u00f3n tanto de la fama del artista como de los posibles gastos pagados por el productor para producir y promocionar la m\u00fasica.<\/p>\n El editor, si existe (ahora son casi exclusivamente los propios productores los que se convierten en editores, si es que existen), compartir\u00e1 con el autor los derechos administrados por la sociedad de autores y editores encargada.<\/p>\n Como es evidente, con la obsolescencia de los soportes f\u00edsicos, el panorama ha cambiado por completo y ahora los artistas pueden gestionar por s\u00ed mismos su ascenso al \u00e9xito.<\/p>\n Sin embargo, esto no significa que sea m\u00e1s f\u00e1cil alcanzar el \u00e9xito, ya que la simplicidad de los procesos de producci\u00f3n (desde los estudios dom\u00e9sticos hasta el soporte virtual) ha favorecido la producci\u00f3n de una cantidad ingente de m\u00fasica, lo que ha contribuido a confundir a los usuarios y a inflar el mercado musical.<\/p>\n Por lo tanto, ahora como entonces (aunque de manera diferente), las grandes inversiones productivas y promocionales marcan la diferencia y suelen ser deseables para el artista, ya que son capaces de multiplicar considerablemente el \u00e9xito y los ingresos derivados del mismo.<\/p>\n El truco consiste en crear consenso y tendencia, algo m\u00e1s f\u00e1cil para quienes disponen de grandes medios, tambi\u00e9n financieros, y los ponen en juego.<\/p>\n Obviamente, la calidad de la composici\u00f3n, el arreglo y la interpretaci\u00f3n son siempre la base del \u00e9xito, pero no siempre, como podemos observar.<\/p>\n Pero esta cualidad se vuelve fundamental si quieres dedicarte a la autoproducci\u00f3n, porque es la \u00fanica manera en la que podr\u00e1s aspirar a triunfar, con pocos medios gestionados magistralmente, a que te descubran y aprecien, y a conquistar tu propio club de fans.<\/p>\n NOTA<\/strong><\/p>\n Hoy en d\u00eda, las grandes productoras ya no ejercen el trabajo tradicional del cazatalentos que buscaba diamantes en bruto para moldearlos.<\/p>\n Las grandes discogr\u00e1ficas, por su parte, buscan artistas interesantes que, por sus propios medios, ya hayan conseguido un numeroso club de fans.<\/p>\n En este sentido, para despertar un inter\u00e9s concreto por parte de la gran producci\u00f3n, se parte de al menos 50 000 seguidores inscritos en las redes sociales o, mejor a\u00fan, en tu lista de correo.<\/p>\n Sin embargo, esto es lo m\u00ednimo para esperar que te contacten o para proponerte, pero es bueno saber que con n\u00fameros a\u00fan mayores tu fuerza comercial aumentar\u00e1 exponencialmente, lo que te permitir\u00e1 obtener mejores condiciones contractuales.<\/p>\n Con una base consolidada de 1 000 000 de seguidores, por ejemplo, ser\u00e1s t\u00fa y no la discogr\u00e1fica quien lidie con las negociaciones, lo que te permitir\u00e1 llevarte la mayor parte del pastel.<\/p>\n Pero volvamos a nuestro tema principal, relativo a los derechos y criterios de reparto derivados de la explotaci\u00f3n econ\u00f3mica de las obras y del master.<\/p>\n Si est\u00e1s inscrito en una sociedad de autores y editores, las ejecuciones en directo en el \u00e1mbito de conciertos y festivales \u201cprogramados\u201d generar\u00e1n ingresos para los autores y los posibles editores, ya que dichas sociedades cobrar\u00e1n por ti los derechos correspondientes a los organizadores del evento o exigir\u00e1n una parte de los ingresos derivados de las entradas o de las cuotas de participaci\u00f3n en el concierto (para los eventos de pago).<\/p>\n Por lo tanto, el registro y el dep\u00f3sito correspondiente de las canciones en una de estas sociedades es un elemento esencial para monetizar los ingresos en caso de ejecuci\u00f3n p\u00fablica de tus canciones.<\/p>\n NOTA<\/strong><\/p>\n Sin embargo, hay que tener en cuenta que la SIAE, a diferencia de otras sociedades alternativas, penaliza fuertemente a los peque\u00f1os autores en caso de ingresos derivados de peque\u00f1os conciertos (piano bar, bodas y entretenimiento ligero en general).<\/p>\n En ese caso, las sociedades de autores tambi\u00e9n recaudar\u00e1n los derechos y los distribuir\u00e1n entre los autores y editores.<\/p>\n NOTA<\/strong><\/p>\n Sin embargo, algunas sociedades de autores, con las peque\u00f1as emisoras, solo cobrar\u00e1n una tarifa fija, lo que penalizar\u00e1 a los peque\u00f1os autores, al igual que en los conciertos mencionados anteriormente.<\/p>\n Como autor y editor<\/strong><\/p>\n Si eres un autor italiano a\u00fan no consagrado, inscr\u00edbete en una sociedad de autores, pero no en la SIAE (una buena alternativa es Soundreef), y deposita en ella toda tu producci\u00f3n musical.<\/p>\n De este modo, obtendr\u00e1s el m\u00e1ximo rendimiento posible en caso de que tus canciones se utilicen en actuaciones en directo y en emisiones de radio y televisi\u00f3n.<\/p>\n Aqu\u00ed est\u00e1n los enlaces de Soundreef y SIAE:<\/p>\n www.soundreef.com<\/p>\n www.siae.it<\/p>\n Como productor y titular de los derechos de autor<\/strong><\/p>\n Reg\u00edstrate en la plataforma de un distribuidor digital que se encargue de gestionar los derechos de venta y streaming de tus canciones y publica tus canciones en la web a trav\u00e9s de ellos.<\/p>\n Dos buenos gestores son, por ejemplo, CdBaby (que destaca por sus servicios) y Amuse (que es totalmente gratuito), pero hay muchos otros, incluso italianos, por lo que te recomiendo que leas detenidamente qu\u00e9 servicios ofrecen y a qu\u00e9 precios antes de decidirte.<\/p>\n NOTA<\/strong><\/p>\n Es recomendable elegir con cuidado para poder seguir relacion\u00e1ndote con el mismo gestor a lo largo del tiempo, de modo que puedas administrar tus obras, leer los informes y mucho m\u00e1s, utilizando una \u00fanica cuenta para acceder a la plataforma de administraci\u00f3n.<\/p>\n Por lo general, a este distribuidor digital tendr\u00e1s que pagarle:<\/p>\n una cuota \u00fanica (es decir, una sola vez) por cada \u00e1lbum o sencillo que publiques (concretamente, desde gratis hasta unos 35 euros). De hecho, tal y como declaran expresamente, parece que solo les interesa descubrir nuevos talentos que producir y, con ese fin, parecen ofrecer un servicio gratuito de buena calidad, aunque por el momento no muy rico en servicios auxiliares.<\/p>\n La plataforma de servicios que elijas se encargar\u00e1 de publicar tu m\u00fasica en todas las plataformas de venta y streaming, recaudar\u00e1 los ingresos y te los distribuir\u00e1 peri\u00f3dicamente.<\/p>\n Podr\u00e1s consultar los informes en cualquier momento a trav\u00e9s de la plataforma, a la que tendr\u00e1s acceso reservado mediante el habitual proceso de inicio de sesi\u00f3n.<\/p>\n Aqu\u00ed est\u00e1n los enlaces de Cd Baby y Amuse:<\/p>\n\u00bfQu\u00e9 ocurre en caso de ejecuci\u00f3n en directo ante el p\u00fablico?<\/h5>\n
\u00bfY en el caso de las emisoras de televisi\u00f3n y radio?<\/h5>\n
Consejos para quienes a\u00fan no se han consolidado<\/h5>\n
\nDespu\u00e9s, solo tendr\u00e1s que cobrar los ingresos acumulados a lo largo del tiempo, menos un peque\u00f1o porcentaje variable de derechos retenidos como contraprestaci\u00f3n, que var\u00eda entre gratis y 15%.
\nAmuse es un servicio totalmente gratuito que no cobra derechos \u00fanicos por el dep\u00f3sito de canciones ni porcentajes sobre los ingresos.<\/p>\n