El desfase temporal anterior producir\u00e1 una alteraci\u00f3n, en forma de filtro de peine<\/b>, <\/b>de la onda resultante percibida por el micr\u00f3fono (creada por la superposici\u00f3n de las dos ondas superpuestas), provocando la cancelaci\u00f3n de algunas frecuencias y en general modificando y empobreciendo significativamente el sonido.<\/p>\n
El efecto negativo de este inconveniente se manifestar\u00e1 m\u00e1s acentuado en los casos en que la onda reflejada mantenga un volumen superior a la directa.<\/p>\n
Esto sucede:<\/b><\/p>\n De ello se deduce que las soluciones pueden ser las siguientes:<\/b><\/p>\n Obviamente, las soluciones anteriores tambi\u00e9n se pueden utilizar juntas (por ejemplo, 1 y 2 al mismo tiempo).<\/p>\n A la izquierda, una grabaci\u00f3n afectada por la superposici\u00f3n de ondas generada por las reflexiones tempranas. A la derecha, una soluci\u00f3n completa del problema mediante la reubicaci\u00f3n del micr\u00f3fono y la colocaci\u00f3n de paneles ac\u00fasticos fonoabsorbentes en puntos estrat\u00e9gicos.<\/i><\/p>\n Las resonancias y los agujeros de frecuencia (causados de hecho por ondas estacionarias, que son funci\u00f3n de las dimensiones de la propia habitaci\u00f3n) se vuelven de frecuencia cada vez m\u00e1s baja a medida que ampliamos las n.3 dimensiones de la habitaci\u00f3n.<\/p>\n Por lo tanto, salas suficientemente grandes (por ejemplo, 7 m de ancho x 5 m de largo x 4 m de alto o m\u00e1s grandes) no causar\u00e1n inconvenientes graves a las voces masculinas (de rango m\u00e1s bajo) y ciertamente no causar\u00e1n ning\u00fan inconveniente apreciable a las voces femeninas.<\/p>\n Si dispones de una sala m\u00e1s peque\u00f1a, ser\u00e1 imprescindible cubrir las esquinas y las paredes frontales, laterales y el techo correspondiente al punto elegido para la captaci\u00f3n del micr\u00f3fono con las llamadas \u201ctrampas de graves\u201d.<\/p>\n NOTA<\/b><\/p>\n Para la voz, al no ser un instrumento capaz de bajar hasta frecuencias muy bajas, se recomiendan las "trampas de graves" que son capaces de atenuar frecuencias medias-bajas como aquellas en el rango de frecuencia entre 80 y 400 Hz.<\/b><\/p>\n Por lo tanto, no considere trampas de graves sintonizadas en frecuencias m\u00e1s bajas (de 20 a 80 Hz) a menos que tenga que grabar instrumentos de rango bajo (bombo y timbales, bajo y contrabajo, etc.).<\/b><\/p>\n Algunos ejemplos de trampas de graves: a la izquierda una cil\u00edndrica para frecuencias bajas, a la derecha una rectangular montada en el techo, para frecuencias medias-bajas (muy adecuada para voces).<\/i><\/p>\n En cualquier caso, si puedes, no utilices habitaciones con dos o incluso tres dimensiones iguales o casi iguales, ni tampoco habitaciones en las que una de las dimensiones sea m\u00faltiplo o aproximadamente m\u00faltiplo de otra.<\/p>\n De hecho, en dichas salas, el efecto de resonancia y los agujeros en frecuencias espec\u00edficas se ver\u00edan a\u00fan m\u00e1s agravados.<\/p>\n El eco de aleteo se produce cuando las paredes se colocan juntas y son lo suficientemente paralelas como para crear un patr\u00f3n de ping-pong de ecos de alta intensidad que se repiten r\u00e1pidamente.<\/p>\n Obviamente este problema puede ocurrir tanto en habitaciones peque\u00f1as como grandes.<\/p>\n Para evitar la aparici\u00f3n del eco de Flutter, podemos:<\/b><\/p>\n A la izquierda, la fuente (S) produce al m\u00e1ximo el fen\u00f3meno de eco de flutter; a su derecha, dos paneles absorbentes amortiguan significativamente el efecto; a la derecha, gracias a las paredes no paralelas, el efecto se dispersa.<\/i><\/p>\n En cualquier tipo de sala tambi\u00e9n ser\u00e1 adecuado crear un sonido suficientemente difuso pero firme, con un tiempo de reverberaci\u00f3n igual o inferior a 0,5 segundos.<\/p>\n Este resultado se puede conseguir con el uso adecuado de paneles fonoabsorbentes, paneles difusores y trampas de graves en las paredes.<\/p>\n En el diagrama anterior, se observa el largo tiempo de decaimiento de la reverberaci\u00f3n causada por un golpe de mano (atenuaci\u00f3n de 60 dB tras casi 3 segundos). En el ejemplo siguiente, el uso de una alfombra grande y gruesa en el suelo acorta significativamente el tiempo de decaimiento de la reverberaci\u00f3n (atenuaci\u00f3n de 60 dB tras menos de 2 segundos). A\u00f1adir superficies absorbentes reducir\u00e1 la duraci\u00f3n de la reverberaci\u00f3n.<\/i><\/p>\n Para un mejor manejo de lo anterior, os remito nuevamente al libro citado anteriormente, que aborda de forma m\u00e1s precisa y completa el tema del tratamiento de la sala de grabaci\u00f3n de un home studio:<\/p>\n \u201cEstudio casero para grabaci\u00f3n digital\u201d<\/b><\/p>\n\n
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\nOndas estacionarias y trampas de graves<\/b><\/h2>\n
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\nEco de aleteo<\/b><\/h2>\n
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\nTiempos de reverberaci\u00f3n<\/b><\/h2>\n
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