{"id":78,"date":"2020-12-30T00:17:12","date_gmt":"2020-12-30T00:17:12","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/registrare-la-voce-parte-03-il-preamplificatore\/"},"modified":"2025-06-29T23:03:27","modified_gmt":"2025-06-29T23:03:27","slug":"grabando-la-parte-de-voz-03-el-preamplificador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/es\/registrare-la-voce-parte-03-il-preamplificatore\/","title":{"rendered":"Grabaci\u00f3n de la voz (03) El preamplificador"},"content":{"rendered":"
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El preamplificador<\/h2>\n

Adem\u00e1s del micr\u00f3fono, el preamplificador es otro elemento fundamental en la cadena de grabaci\u00f3n.<\/p>\n

Elecci\u00f3n del preamplificador<\/h3>\n

Ya hemos considerado anteriormente lo relativo a la elecci\u00f3n de un preamplificador (o un micr\u00f3fono) de tipo valvular<\/b> respecto a uno al estado s\u00f3lido<\/b>.<\/p>\n

Un preamplificador de alta calidad, aunque no tiene la misma incidencia que el micr\u00f3fono, tambi\u00e9n es un elemento importante para determinar la calidad sonora de una grabaci\u00f3n vocal, en t\u00e9rminos de:<\/p>\n

acoplamiento de impedancia<\/b><\/h5>\n

cada micr\u00f3fono requiere una impedancia de carga espec\u00edfica por parte del preamplificador; estos valores se pueden consultar en la ficha t\u00e9cnica del micr\u00f3fono y del propio preamplificador; un acoplamiento perfecto garantiza que el rendimiento del micr\u00f3fono sea muy similar al deseado por el dise\u00f1ador; al alejarse de los valores correctos, el sonido se modifica, creando un predominio o una carencia del registro medio; Para gestionar la versatilidad en el acoplamiento, algunos preamplificadores est\u00e1n equipados con un selector de impedancia de carga.<\/p>\n

acoplamiento alqu\u00edmico<\/b><\/h5>\n

Algunas combinaciones con el micr\u00f3fono pueden resultar especialmente acertadas; por desgracia, no hay reglas al respecto, sino que hay que experimentar; a modo de ejemplo, podr\u00eda citar la combinaci\u00f3n entre el Neumann U87 y el preamplificador de v\u00e1lvulas del UAD, o entre el mismo micr\u00f3fono y los preamplificadores Neve, o incluso este \u00faltimo preamplificador con el micr\u00f3fono de v\u00e1lvulas K2 de Rode; depende de vosotros probar estas y otras soluciones.<\/p>\n

coherencia tonal y din\u00e1mica<\/b><\/h5>\n

Un buen preamplificador deber\u00eda garantizar un rendimiento tonal y din\u00e1mico constante a distintos niveles de ganancia; los preamplificadores de menor calidad, por el contrario, ofrecen un rango relativamente limitado de calidad, en el que logran expresar lo mejor de sus caracter\u00edsticas con un buen rendimiento constante.<\/p>\n

ruido de fondo<\/b><\/h5>\n

Hoy en d\u00eda, todos los preamplificadores modernos, salvo algunos modelos muy econ\u00f3micos o algunos de tipo valvular, garantizan una excelente relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido, ideal para utilizar altos niveles de ganancia sin crear un ruido de fondo demasiado elevado.<\/p>\n

velocidad de los transitorios<\/b><\/h5>\n

La respuesta r\u00e1pida y precisa a los transitorios es un elemento que distingue a un preamplificador de alto nivel de uno m\u00e1s modesto. en particular, si un aumento del pico del transitorio fuera muy amplio y r\u00e1pido (especialmente si se localiza en frecuencias bajas), pondr\u00eda a prueba el preamplificador; afortunadamente, la voz no tiene transitorios extremadamente r\u00e1pidos ni frecuencias particularmente bajas; por lo tanto, esta caracter\u00edstica no es fundamental para un preamplificador destinado al uso vocal; sin embargo, una buena respuesta a los transitorios tambi\u00e9n es necesaria en este caso.<\/p>\n

lealtad<\/b><\/h5>\n

Por fidelidad de un preamplificador se entiende la capacidad de amplificar la se\u00f1al procedente del micr\u00f3fono sin modificar sustancialmente el equilibrio tonal y din\u00e1mico y sin introducir ninguna distorsi\u00f3n arm\u00f3nica.<\/p>\n

transparencia<\/b><\/h5>\n

En realidad, existen preamplificadores definidos. transparentes<\/b> que se distinguen de otros definidos coloridos<\/b>, adem\u00e1s de todas las v\u00edas intermedias entre ellas; \u00bfcu\u00e1l es la diferencia? Aqu\u00ed est\u00e1:<\/p>\n

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  • Un preamplificador especialmente transparente tender\u00e1 a expresar hasta valores muy pr\u00f3ximos a los del clipping la m\u00e1xima fidelidad; la saturaci\u00f3n arm\u00f3nica tender\u00e1 a expresarse solo en los \u00faltimos db pr\u00f3ximos al clipping, lo que lo hace especialmente adecuado para fuentes ac\u00fasticas en el \u00e1mbito de g\u00e9neros musicales \u201cpuristas\u201d, como la m\u00fasica cl\u00e1sica, y en cualquier caso en el que se requiera una fidelidad y limpieza extremas. adem\u00e1s, siempre es preferible para fuentes cristalinas como los platillos de la bater\u00eda, el tri\u00e1ngulo, los instrumentos de viento de extensi\u00f3n alta con un sonido cercano al sinusoidal (como la flauta y la flautilla).<\/li>\n
  • Un preamplificador especialmente colorido tender\u00e1 a expresar un poco de saturaci\u00f3n arm\u00f3nica incluso con valores de ganancia relativamente alejados de los del clipping. adem\u00e1s, tender\u00e1 a conferir al sonido un color ligeramente diferente al generado por el micr\u00f3fono, tanto en el \u00e1mbito tonal como din\u00e1mico; este tipo de preamplificador suele ser el preferido en g\u00e9neros modernos y en\u00e9rgicos como el rock, el pop, el funky y la dance, sobre todo en lo que se refiere a la bater\u00eda, el bajo, las guitarras el\u00e9ctricas y los sintetizadores.<\/li>\n<\/ul>\n

    Para la voz, el preamplificador debe elegirse en funci\u00f3n de las caracter\u00edsticas y el car\u00e1cter de la voz y del g\u00e9nero musical, teniendo en cuenta que, a niveles medios de ganancia, incluso un preamplificador con coloraci\u00f3n resulta pr\u00e1cticamente libre de saturaci\u00f3n arm\u00f3nica.<\/p>\n

    riqueza arm\u00f3nica<\/b><\/h5>\n

    Por riqueza arm\u00f3nica de un pre se entiende:<\/p>\n

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    1. la capacidad de conservar la original enviada por el micr\u00f3fono (en este caso, mejor definida por el concepto de \u201cfidelidad\u201d)<\/li>\n
    2. la capacidad de crear nuevas armon\u00edas de calidad mediante la saturaci\u00f3n arm\u00f3nica<\/li>\n<\/ol>\n
      saturaci\u00f3n arm\u00f3nica<\/b><\/h5>\n

      Se entiende como la capacidad de un preamplificador de generar, a altos valores de ganancia (t\u00edpicamente en el rango alto de headroom), una saturaci\u00f3n arm\u00f3nica de buena calidad, que puede determinar un enriquecimiento t\u00edmbrico en lugar de una distorsi\u00f3n desagradable; la saturaci\u00f3n no siempre es bienvenida, especialmente en g\u00e9neros puristas como la m\u00fasica cl\u00e1sica y otros en los que se requiere una nitidez extrema del programa de audio; en otros g\u00e9neros musicales, en cambio, a menudo puede resultar muy agradable, ya que es capaz de calentar y enriquecer un sonido que, de otro modo, ser\u00eda d\u00e9bil y fr\u00edo.<\/p>\n

      resistencia al clipping<\/b><\/h5>\n

      Por \u00faltimo, un preamplificador de alta calidad ser\u00e1 capaz de suministrar una se\u00f1al muy potente antes de entrar en clipping, haciendo que este \u00faltimo alcance valores iguales o superiores a 22 db (hasta 26 db, en algunos casos) por encima de los 0 db de referencia.<\/p>\n

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      \"\"<\/p>\n

      Dos ejemplos de preamplificadores: arriba, un modelo moderno y econ\u00f3mico de Behringer; abajo, la versi\u00f3n est\u00e9reo de Neve, una marca m\u00edtica, fabricante de preamplificadores de alt\u00edsima calidad.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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      Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre grabaci\u00f3n de audio, edici\u00f3n y ajuste digital<\/h2>\n

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      Manual de grabaci\u00f3n, edici\u00f3n y sintonizaci\u00f3n digital de audio<\/a><\/p><\/blockquote>\n