{"id":1212,"date":"2022-10-05T09:16:22","date_gmt":"2022-10-05T09:16:22","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/prodotto\/manuale-di-audio-mixing-digitale\/"},"modified":"2025-12-11T10:06:21","modified_gmt":"2025-12-11T10:06:21","slug":"manual-de-mezcla-de-audio-digital","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/es\/prodotto\/manuale-di-audio-mixing-digitale\/","title":{"rendered":"Manual de mezcla de audio"},"content":{"rendered":"
\n
\n
<\/div>\n
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Serie "Ingenier\u00eda de Audio | Manuales de Audio para el Ingeniero de Sonido"
\nVolumen 3<\/strong><\/p>\n

    \n
  • 590 p\u00e1ginas en total (formato A4: 21,59 x 27,94 cm \u2013 Fuente: Avenir Book 11 \u2013 Interlineado: 1)<\/li>\n
  • 10 p\u00e1ginas de \u00edndice divididas en 4 niveles, para encontrar r\u00e1pidamente cada tema<\/li>\n
  • n. 247 im\u00e1genes<\/li>\n
  • n. 4 secciones divididas en n. 40 cap\u00edtulos en total<\/li>\n<\/ul>\n

    En Manual de mezcla de audio<\/strong>\u00a0Est\u00e1 orientado principalmente al aprendizaje general de los principios de la mezcla, pero tambi\u00e9n puede utilizarse como gu\u00eda pr\u00e1ctica para consultar durante la mezcla.<\/p>\n

    Se compone de 4 partes de las cuales:<\/p>\n

      \n
    1. el primero est\u00e1 orientado a adquirir una cultura b\u00e1sica pero suficiente del ingeniero de sonido respecto a: los prop\u00f3sitos y criterios generales de la mezcla, sonido, equipamiento, criterios de escucha;<\/li>\n
    2. el segundo es t\u00e9cnicamente el m\u00e1s importante, est\u00e1 dedicado a la descripci\u00f3n de todo el proceso operativo a seguir durante la mezcla, con la descripci\u00f3n de los criterios y operaciones de procesamiento tonal, din\u00e1mico y ambiental hasta la finalizaci\u00f3n de la mezcla que precede a la masterizaci\u00f3n;<\/li>\n
    3. la tercera se ocupa de las operaciones espec\u00edficas de afinaci\u00f3n de las distintas fuentes sonoras (instrumentos y voces), centr\u00e1ndose especialmente en las m\u00e1s complejas, delicadas y recurrentes);<\/li>\n
    4. El cuarto es una lista de peque\u00f1os \u201ctrucos y consejos\u201d, en parte desarrollados por el autor y en parte \u201cpescados\u201d del \u201crepertorio de dominio com\u00fan\u201d de los ingenieros de sonido y algunas estrellas de la mezcla.<\/li>\n<\/ol>\n

      Prefacio<\/i><\/p>\n

      El maestro zen pidi\u00f3 a los aspirantes a pintores que estudiaran durante diez a\u00f1os, practicando muchas horas al d\u00eda.<\/i><\/p>\n

      Luego sugiri\u00f3 \u201colvidar\u201d todo y dejar de practicar durante meses.<\/i><\/p>\n

      Despu\u00e9s inst\u00f3 al estudiante a pintar \u201cde verdad\u201d, siguiendo s\u00f3lo su intuici\u00f3n, pues la habilidad t\u00e9cnica surgir\u00eda naturalmente, pero sin dominar la escena.<\/i><\/p>\n

      En este sentido, la misma exhortaci\u00f3n puede formularse para el arte de mezclar, sugiriendo lo siguiente:<\/i><\/p>\n

      \u201cNo sigas ninguna regla, sino con\u00f3celas todas primero\u201d.<\/i><\/strong><\/p>\n

      Estoy seguro de que cualquier ingeniero de sonido experto estar\u00e1 de acuerdo con esta afirmaci\u00f3n.<\/i><\/p>\n

      El autor<\/strong><\/p>\n

      Introducci\u00f3n<\/span><\/p>\n

      Para mezclar bien, es necesario comprender a fondo todas las caracter\u00edsticas y dificultades del sonido, hasta el punto de desarrollar una sabidur\u00eda intuitiva que, lamentablemente, ning\u00fan manual como este puede ense\u00f1ar directamente. Sin embargo, pretende ofrecer una ayuda sencilla para orientarse en el mundo del sonido, aclarando sus principios y animando al estudiante a investigar.<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n

      \n
      \n
      \n

      \u00cdNDICE DEL MANUAL<\/strong><\/h2>\n
      <\/div>\n
      Prefacio 14<\/div>\n
      Introducci\u00f3n 15<\/div>\n

      Parte A *** INTRODUCCI\u00d3N A LA MEZCLA 17<\/h2>\n

      UNA BREVE HISTORIA DE LA MEZCLA 18<\/h3>\n
      La orquestaci\u00f3n como mezcla primordial 18<\/div>\n
      Mezclando las primeras grabaciones 19<\/div>\n
      Procesos multipista y postproducci\u00f3n 20<\/div>\n
      La cinta digital de 20<\/div>\n
      Cinta magn\u00e9tica digital 21<\/div>\n
      DAW y estudio en casa 21<\/div>\n

      CRITERIOS DE APROXIMACI\u00d3N A LA MEZCLA 23<\/h3>\n
      Definiciones y funciones de mezcla 25<\/div>\n
      T\u00e9cnica y arte de la mezcla 26<\/div>\n
      Escuchar y comparar la diversidad 28<\/div>\n
      Sonido natural y artificial 28<\/div>\n
      Imitaci\u00f3n e innovaci\u00f3n en la mezcla 31<\/div>\n
      Las limitaciones de un manual dedicado a la mezcla 32<\/div>\n

      ANAL\u00d3GICO Y DIGITAL 33<\/h3>\n
      Diferencias entre los dos mundos 34<\/div>\n
      Emuladores de hardware 34<\/div>\n

      RUDIMENTOS DE AC\u00daSTICA 36<\/h3>\n
      Ruido, sonido, frecuencia vibratoria 37<\/div>\n
      Fundamental, arm\u00f3nicos, tiempo 37<\/div>\n
      Ondas, altura, polaridad, fase, ciclo, periodo 39<\/div>\n
      Ondas compuestas, inversi\u00f3n de polaridad 40<\/div>\n
      Transitorios y cola de sonidos, ADSR 41<\/div>\n
      Propagaci\u00f3n del sonido 42<\/div>\n
      Intensidad 42<\/div>\n
      Espacialidad 43<\/div>\n
      Reflexiones y Absorci\u00f3n 43<\/div>\n
      Vectores de reflexi\u00f3n 44<\/div>\n
      Eco 45<\/div>\n
      Flutter echo 46<\/div>\n
      Reverberaci\u00f3n 46<\/div>\n
      Presencia y proximidad 50<\/div>\n
      Volumen 52<\/div>\n
      Resonancia ambiental 52<\/div>\n
      Bajas frecuencias 52<\/div>\n
      Altas frecuencias 53<\/div>\n
      Transitorios 53<\/div>\n

      ESCUCHA DE REFERENCIA 55<\/h3>\n
      Configuraci\u00f3n ac\u00fastica del estudio 56<\/div>\n
      Aislamiento ac\u00fastico 57<\/div>\n
      Tratamiento interno 58<\/div>\n
      Los 66 monitores<\/div>\n
      Monitores grandes y de campo cercano 66<\/div>\n
      Altavoces cerrados y reflex 66<\/div>\n
      El subwoofer 68<\/div>\n
      Ubicaci\u00f3n de los altavoces 70<\/div>\n
      Colocaci\u00f3n del subwoofer y sincronizaci\u00f3n con la sala 75<\/div>\n
      Volumen del subwoofer y su sincronizaci\u00f3n con los altavoces 76<\/div>\n
      Posici\u00f3n del punto de escucha 76<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n correctiva 79<\/div>\n
      Percepci\u00f3n ac\u00fastica 80<\/div>\n
      El enga\u00f1o del volumen 81<\/div>\n
      \u00bfQu\u00e9 sucede a un volumen alto 81?<\/div>\n
      \u00bfQu\u00e9 pasa a bajo volumen 82?<\/div>\n
      Vol\u00famenes de referencia 83<\/div>\n
      Mezcla de referencia a 85dB 83<\/div>\n
      Trabajando a 70 db 83<\/div>\n
      Comparar a 60 y 110 db 84<\/div>\n
      Escucha cr\u00edtica de los distintos vol\u00famenes 84<\/div>\n
      Un volumen de finalizaci\u00f3n diferente para cada g\u00e9nero musical 84<\/div>\n
      No arruinemos nuestra audici\u00f3n 84<\/div>\n
      Otras pruebas de escucha 85<\/div>\n
      Monitoreo de auriculares 85<\/div>\n
      Las 87 pruebas de escucha<\/div>\n
      Evitar la adaptaci\u00f3n psicoac\u00fastica 88<\/div>\n
      Escucha t\u00e9cnica y escucha relajante 89<\/div>\n
      Monitoreo de banda estrecha 89<\/div>\n
      Monitores alternativos 91<\/div>\n

      UNA MEZCLA TRIDIMENSIONAL 92<\/h3>\n
      Sonido frontal 93<\/div>\n
      Monofon\u00eda 93<\/div>\n
      Estereofonia 93<\/div>\n
      Surround 94<\/div>\n
      Jerarqu\u00eda de elementos de mezcla 95<\/div>\n
      Enmascaramiento 98<\/div>\n
      Entrelazado tonal 99<\/div>\n
      Enclavamiento din\u00e1mico 106<\/div>\n
      Respeto a la din\u00e1mica 106<\/div>\n
      La tarea de compresi\u00f3n 106<\/div>\n
      Campo sonoro 108<\/div>\n
      Ancho frontal del campo sonoro 109<\/div>\n
      Profundidad del escenario sonoro 110<\/div>\n

      Parte B *** OPERACI\u00d3N EN MEZCLA 115<\/h2>\n

      ORGANIZAR LA SESI\u00d3N 116<\/h3>\n
      N\u00famero de bits 117<\/div>\n
      Frecuencia de muestreo 118<\/div>\n
      exportar pistas desde la l\u00ednea de tiempo de grabaci\u00f3n 119<\/div>\n
      Importar pistas a la nueva l\u00ednea de tiempo 120<\/div>\n
      Organizar pistas Y GRUPOS 120<\/div>\n
      Organizando pistas 120<\/div>\n
      Grupos organizadores 122<\/div>\n
      Peque\u00f1as operaciones preliminares 124<\/div>\n
      Coherencia de fase 125<\/div>\n

      SECUENCIA OPERACIONAL EN MIX 127<\/h3>\n
      L\u00ednea de tiempo de Mix 127<\/div>\n
      Conclusi\u00f3n 130<\/div>\n

      ESCUCHA Y NIVELACI\u00d3N DE PISTAS 131<\/h3>\n

      GANANCIA DE LA ESCENA EN LA MEZCLA 132<\/h3>\n
      Un pararrayos para la distorsi\u00f3n 133<\/div>\n
      Un enorme din\u00e1mico 134<\/div>\n
      Niveles de audio en pistas y grupos 135<\/div>\n
      El medidor VU 136<\/div>\n
      Gesti\u00f3n de pistas heredadas del ingeniero de Recording 137<\/div>\n
      Grupos y subgrupos 137<\/div>\n
      Niveles de entrada y salida en plugins 137<\/div>\n
      Dominando la entrega Volumen 139<\/div>\n
      Etapas de ganancia en el monitoreo 139<\/div>\n

      NIVELACI\u00d3N Y EDICI\u00d3N PRELIMINAR 141<\/h3>\n
      Nivelaci\u00f3n preliminar 141<\/div>\n
      Desequilibrios de volumen 142<\/div>\n
      Desequilibrios tonales significativos 144<\/div>\n
      Desequilibrios causados por diferencias en el sonido ambiental 144<\/div>\n
      Desequilibrios causados por causas tonales, din\u00e1micas y ambientales en conjunto 144<\/div>\n
      Edici\u00f3n preliminar 145<\/div>\n
      Afinaci\u00f3n 145<\/div>\n
      Tiempo 148<\/div>\n
      Limpieza 150<\/div>\n
      Desvanecimiento 151<\/div>\n

      ALINEACI\u00d3N TRANSITORIA Y FASE 152<\/h3>\n
      Fase de pista est\u00e9reo 152<\/div>\n
      Inversi\u00f3n de fase 153<\/div>\n
      Optimizaci\u00f3n de la coherencia de fase 153<\/div>\n
      Fase de un disparo m\u00faltiple 155<\/div>\n
      Desplazamientos de fase de doble microfon\u00eda 156<\/div>\n
      Puesta en fase de un set de percusi\u00f3n de 160 micr\u00f3fonos<\/div>\n

      CONTROL DE TONO 163<\/h3>\n
      Analizador de espectro y espectro arm\u00f3nico 164<\/div>\n
      Procesadores de tonos 165<\/div>\n
      Acci\u00f3n del ecualizador 165<\/div>\n
      Tipos de ecualizador 166<\/div>\n
      Ecualizadores de estanter\u00eda y pico 171<\/div>\n
      HPF y LPF 173<\/div>\n
      Filtrado de muesca 175<\/div>\n
      Conformaci\u00f3n del complemento Eq 176<\/div>\n

      EQUILIBRIO PRELIMINAR 179<\/h3>\n
      Optimizaci\u00f3n del sonido en la era anal\u00f3gica 180<\/div>\n
      \u00bfPor qu\u00e9 utilizar un ecualizador preciso para la ecualizaci\u00f3n preliminar 183?<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n preliminar para instrumentos mel\u00f3dicos 184<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n preliminar para bater\u00eda 189<\/div>\n

      LA MEZCLA ESENCIAL 190<\/h3>\n
      Una mezcla de dos movimientos 190<\/div>\n
      Introducci\u00f3n a la Mezcla Esencial 191<\/div>\n
      Identificaci\u00f3n de los elementos primarios 192<\/div>\n
      Libera la creatividad 193<\/div>\n

      LA MEZCLA COMPLETA 195<\/h3>\n
      Ecualizaci\u00f3n de mezcla 198<\/div>\n
      Prop\u00f3sito de la ecualizaci\u00f3n de la mezcla 199<\/div>\n
      Operaciones tonales que se pueden realizar en la mezcla 199<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n de enmascaramiento y resaltado 199<\/div>\n
      Ecualizador est\u00e1tico vs. enmascaramiento 200<\/div>\n
      Ecualizador din\u00e1mico contra enmascaramiento 202<\/div>\n
      Jerarqu\u00eda de elementos en el desenmascaramiento 204<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n cosm\u00e9tica 204<\/div>\n

      CONTROL DIN\u00c1MICO 206<\/h3>\n
      Procesadores din\u00e1micos 207<\/div>\n
      Procesos din\u00e1micos 208<\/div>\n
      Controles de compresor y limitador 210<\/div>\n
      Controles de expansi\u00f3n y compuerta 214<\/div>\n
      Procesadores de tono din\u00e1mico 217<\/div>\n
      T\u00e9cnicas b\u00e1sicas de procesamiento din\u00e1mico 219<\/div>\n
      Puerta 220<\/div>\n
      Aislar pistas 220<\/div>\n
      Reducir el ruido y otras molestias 224<\/div>\n
      Limitaci\u00f3n de 225<\/div>\n
      Definici\u00f3n y utilidad de la limitaci\u00f3n de muro de ladrillo 225<\/div>\n
      Selecci\u00f3n de complementos 227<\/div>\n
      Operaci\u00f3n 227<\/div>\n
      Modelado 228<\/div>\n
      Mejorar los transitorios 230<\/div>\n
      Aten\u00faa los transitorios y acent\u00faa el sustain de la cola 234<\/div>\n
      Acortar el sustain 235<\/div>\n
      Efectos secundarios de la expansi\u00f3n del modelado 236<\/div>\n
      Modelado de transitorios con un modelador de transitorios 237<\/div>\n
      Nivelaci\u00f3n 240<\/div>\n
      Compresi\u00f3n y expansi\u00f3n: roles y riesgos en la nivelaci\u00f3n 241<\/div>\n
      Acciones de pre-nivelaci\u00f3n 245<\/div>\n
      Comprimir paralelo 246<\/div>\n
      Nivelaci\u00f3n de solista con doble compresi\u00f3n 249<\/div>\n
      Nivelaci\u00f3n de bajos y bombos 253<\/div>\n
      Nivelaci\u00f3n de los elementos de fondo 255<\/div>\n
      Nivelar un grupo 255<\/div>\n
      Nivelar toda la mezcla 257<\/div>\n
      Nivelando frases sumergidas paso a paso 258<\/div>\n
      Nivelaci\u00f3n de cadena lateral 259<\/div>\n
      Descomprimir una pista demasiado comprimida 262<\/div>\n
      Aumentar los acentos din\u00e1micos de una actuaci\u00f3n 263<\/div>\n
      T\u00e9cnicas mixtas 266<\/div>\n
      Modelado y nivelaci\u00f3n contempor\u00e1neos 266<\/div>\n
      Compresi\u00f3n paralela estresante 266<\/div>\n
      Suavizado de compresi\u00f3n 267<\/div>\n
      De-essing 269<\/div>\n
      Maximizaci\u00f3n de graves 272<\/div>\n
      El principio f\u00edsico 273<\/div>\n
      La soluci\u00f3n en un procesador espec\u00edfico 273<\/div>\n
      C\u00f3mo operar 275<\/div>\n
      Conclusi\u00f3n 276<\/div>\n

      ENRIQUECIMIENTO ARM\u00d3NICO 278<\/h3>\n
      Enriquecimiento arm\u00f3nico con la ecuaci\u00f3n 278<\/div>\n
      Saturaci\u00f3n arm\u00f3nica 279<\/div>\n
      Saturaci\u00f3n anal\u00f3gica posterior a la grabaci\u00f3n con el preamplificador 280<\/div>\n
      Saturaci\u00f3n con complementos 281<\/div>\n
      Excitadores tradicionales 284<\/div>\n
      Enriquecedores especiales 285<\/div>\n

      PROCESOS DE AJUSTE 287<\/h3>\n
      Eco y retardo 289<\/div>\n
      Eco 290<\/div>\n
      Retraso 290<\/div>\n
      C\u00f3mo instalar un procesador de retardo de eco 290<\/div>\n
      Par\u00e1metros de control de retardo 291<\/div>\n
      Efecto del retardo en la mezcla 296<\/div>\n
      Reverberaci\u00f3n 297<\/div>\n
      Seco \u2013 H\u00famedo 297<\/div>\n
      Las tres dimensiones del sonido ambiente 297<\/div>\n
      Reverberaci\u00f3n de convoluci\u00f3n 298<\/div>\n
      Controles de reverberaci\u00f3n 300<\/div>\n
      Efecto de la reverberaci\u00f3n en la mezcla 304<\/div>\n
      Doppler 311<\/div>\n

      OTROS PROCESOS Y PROCESADORES 313<\/h3>\n

      DIMENSIONES ESPACIALES EN MEZCLA 315<\/h3>\n
      Espacio ac\u00fastico y mapa espacial 316<\/div>\n
      Las dimensiones del espacio ac\u00fastico 317<\/div>\n
      Dimensiones sonoras manejables en el espacio ac\u00fastico est\u00e9reo 317<\/div>\n
      herramientas para la gesti\u00f3n de la espacialidad AC\u00daSTICA 318<\/div>\n
      Gesti\u00f3n del ancho del campo ac\u00fastico 319<\/div>\n
      Gesti\u00f3n de la profundidad del campo ac\u00fastico 326<\/div>\n
      Recursos para la gesti\u00f3n del ancho y la profundidad del campo ac\u00fastico 329<\/div>\n
      La tercera dimensi\u00f3n del campo ac\u00fastico 333<\/div>\n
      Ejemplo de distribuci\u00f3n espacial de elementos de mezcla 334<\/div>\n
      La parte delantera trasera 342<\/div>\n

      ACABADOS FINALES 344<\/h3>\n
      T\u00f3mate un descanso 344<\/div>\n
      Refinar la mezcla 345<\/div>\n
      Volumen y faders 346<\/div>\n
      Punto destacado de ecualizaci\u00f3n 346<\/div>\n
      Punto destacado de compresi\u00f3n 347<\/div>\n
      Expansi\u00f3n prominente 347<\/div>\n
      Escucha cr\u00edtica final 348<\/div>\n

      DIFERENTES VERSIONES DE MIX 349<\/h3>\n
      Una mezcla alternativa 350<\/div>\n

      MEZCLA DE EXPORTACI\u00d3N 354<\/h3>\n
      Usos previstos de la mezcla 355<\/div>\n
      Uso directo sin masterizaci\u00f3n 355<\/div>\n
      Masterizaci\u00f3n y archivo 355<\/div>\n
      Dominio de Stem 356<\/div>\n
      Pistas de acompa\u00f1amiento para uso en vivo 357<\/div>\n
      Secuencias de clic para uso en vivo 357<\/div>\n
      Notas de masterizaci\u00f3n 358<\/div>\n
      Nombrar archivos correctamente 358<\/div>\n
      Enviar notas 358<\/div>\n
      Rese\u00f1a del Mix 359<\/div>\n

      Parte C *** TRATAMIENTO DE LOS ELEMENTOS DE LA MEZCLA 361<\/h2>\n

      VOZ SOLISTA 363<\/h3>\n
      Gesti\u00f3n inicial del volumen de voz 363<\/div>\n
      Los desequilibrios de la edici\u00f3n anterior 363<\/div>\n
      Desequilibrios de rendimiento y nivelaci\u00f3n vocal 364<\/div>\n
      Equilibrio tonal 366<\/div>\n
      Igualaci\u00f3n preliminar 366<\/div>\n
      Suavizado din\u00e1mico-tonal 373<\/div>\n
      Nivelaci\u00f3n din\u00e1mica 375<\/div>\n
      Doble y triple compresi\u00f3n 376<\/div>\n
      Compresi\u00f3n paralela 383<\/div>\n
      Compresi\u00f3n de voz en la cara 386<\/div>\n
      Ajustes tonales en la mezcla 387<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n de mezcla 387<\/div>\n
      Mejora 389<\/div>\n
      Saturaci\u00f3n arm\u00f3nica 389<\/div>\n
      Una dimensi\u00f3n contextual din\u00e1mica 390<\/div>\n
      Desessing 391<\/div>\n
      Configuraci\u00f3n 395<\/div>\n
      Retardo y coro 402<\/div>\n
      El control de volumen para la voz principal en la mezcla 404<\/div>\n
      Comprobaciones finales del volumen 408<\/div>\n
      Gesti\u00f3n final del volumen de voz 414<\/div>\n

      BAJO Y CONTRABAJO 415<\/h3>\n
      Igualaci\u00f3n preliminar 415<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n de mezcla 416<\/div>\n
      Un buen ajuste con el bajo 416<\/div>\n
      Control de la din\u00e1mica en el bajo 421<\/div>\n
      Dyn 422<\/div>\n

      BATER\u00cdA 424<\/h3>\n
      Puerta 424<\/div>\n
      Consideraciones para el uso de la Puerta 425<\/div>\n
      Controles de la puerta 426<\/div>\n
      Usando la Puerta para los 430 Tambores<\/div>\n
      Control manual de pistas de tom 434<\/div>\n
      La puerta para el bombo 435<\/div>\n
      La puerta para el tambor 437<\/div>\n
      La puerta para platillos grabada con micr\u00f3fonos cercanos 438<\/div>\n
      La puerta en la m\u00fasica purista 440<\/div>\n
      Igualaci\u00f3n preliminar 441<\/div>\n
      Bombo 443<\/div>\n
      Compresi\u00f3n paralela 443<\/div>\n
      V\u00eda doble 443<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n preliminar para el bombo 447<\/div>\n
      Ecualizador de mezcla para bombo 450<\/div>\n
      Control din\u00e1mico 457<\/div>\n
      Modelado 465<\/div>\n
      Equilibrio din\u00e1mico entre bombo y bajo 470<\/div>\n
      Campo sonoro 473<\/div>\n
      Caja 475<\/div>\n
      V\u00eda doble 475<\/div>\n
      Igualaci\u00f3n preliminar 478<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n de mezcla 481<\/div>\n
      Control din\u00e1mico 485<\/div>\n
      Modelado 489<\/div>\n
      Campo de sonido 494<\/div>\n
      Hi-hat 496<\/div>\n
      Igualaci\u00f3n preliminar 496<\/div>\n
      Ecualizaci\u00f3n de mezcla 497<\/div>\n
      TomTom y Timpano 499<\/div>\n
      Doble pista para cada tambor 499<\/div>\n
      Igualaci\u00f3n preliminar 500<\/div>\n
      Ecualizador de mezcla 501<\/div>\n
      Control din\u00e1mico 506<\/div>\n
      Campo de sonido 512<\/div>\n
      Gastos generales 513<\/div>\n
      Reanudaci\u00f3n del medio ambiente 515<\/div>\n
      Bater\u00eda estresada 515<\/div>\n

      PIANO 518<\/h3>\n
      La funci\u00f3n de las 520 pistas<\/div>\n
      Criterios de mezcla con pistas de piano 521<\/div>\n
      Igualaci\u00f3n preliminar del plan 523<\/div>\n
      Mezcla de las 523 pistas de piano<\/div>\n
      Compresi\u00f3n paralela 524<\/div>\n
      Caracteres del sonido del piano y ecualizador de mezcla 524<\/div>\n

      GUITARRAS 526<\/h3>\n
      La Reina del Pop 526<\/div>\n
      Control de fase 526<\/div>\n
      Diferentes colores en las pistas 528<\/div>\n
      Igualaci\u00f3n preliminar 529<\/div>\n
      Corte con el HPF 529<\/div>\n
      Eliminar resonancias 530<\/div>\n
      Ajuste del rasgueo 532<\/div>\n
      Limitaci\u00f3n preliminar 534<\/div>\n
      La compresi\u00f3n de conformaci\u00f3n 534<\/div>\n
      Compresi\u00f3n niveladora 534<\/div>\n
      La guitarra en la mezcla en general 535<\/div>\n
      El bajo 535<\/div>\n
      El Barro Ac\u00fastico 536<\/div>\n
      Los 536 de abajo<\/div>\n
      El m\u00e9dium 536<\/div>\n
      La banda de luz 536<\/div>\n
      El mordisco 536<\/div>\n
      La banda argentina 537<\/div>\n
      La guitarra el\u00e9ctrica en la mezcla 538<\/div>\n
      Selecci\u00f3n y simulaci\u00f3n de amplificadores y gabinetes 538<\/div>\n
      Compresi\u00f3n en capas 539<\/div>\n
      Gesti\u00f3n de panor\u00e1micas 542<\/div>\n
      Paneo natural 542<\/div>\n
      Generaci\u00f3n 543 de paneo artificial<\/div>\n
      Ajuste de guitarras el\u00e9ctricas 545<\/div>\n
      Los solos el\u00e9ctricos 545<\/div>\n
      Ritmos el\u00e9ctricos pesados 546<\/div>\n
      Las guitarras distorsionadas sostenidas 547<\/div>\n
      Los ritmos r\u00e1pidos y \u201cduros\u201d 547<\/div>\n

      SECCIONES ORQUESTALES 548<\/h3>\n
      Solistas 548<\/div>\n
      Intervenciones preliminares 549<\/div>\n
      Intervenciones p\u00f3stumas 549<\/div>\n
      Herramientas en la Secci\u00f3n 550<\/div>\n

      Parte D *** CONSEJOS EN PASTILLAS 553<\/h2>\n

      COMPRESI\u00d3N 554<\/h3>\n
      Hazte amigo de side-chaning 554<\/div>\n

      FASES Y TRANSITORIOS 555<\/h3>\n
      Compruebe si hay problemas en la fase 555<\/div>\n

      EFECTOS AMBIENTALES 556<\/h3>\n
      Pon a dieta la reverberaci\u00f3n 556<\/div>\n

      MEJORA 557<\/h3>\n
      C\u00f3mo romper el muro de sonido en la mezcla 557<\/div>\n

      IGUALACI\u00d3N 558<\/h3>\n
      Ahorrar dinero usando la ecuaci\u00f3n 558<\/div>\n

      MEZCLA 562<\/h3>\n
      El volumen de escucha es demasiado alto 562<\/div>\n
      \u00bfSuena mejor a volumen alto? \u00a1No! 562<\/div>\n
      Cansancio de o\u00eddo 563<\/div>\n
      No conf\u00edes demasiado en tu monitorizaci\u00f3n 563<\/div>\n
      Ejecutar la mezcla con los filtros de finalizaci\u00f3n insertados 564<\/div>\n
      Ampl\u00eda el est\u00e9reo de las pistas dobles 565<\/div>\n
      Automatizaci\u00f3n antes de la compresi\u00f3n 566<\/div>\n
      Errores de principiante al mezclar 567<\/div>\n
      Consejos para principiantes de la mezcla 571<\/div>\n
      Las voces en mezcla 572<\/div>\n
      Expansi\u00f3n est\u00e9reo 573<\/div>\n
      Ac\u00fastica de la sala 573<\/div>\n
      Compresi\u00f3n paralela 574<\/div>\n
      Consejos de ecualizaci\u00f3n vocal 574<\/div>\n
      Gu\u00eda de frecuencia de voz 575<\/div>\n
      El bajo en la mezcla 576<\/div>\n
      Procesamiento din\u00e1mico 578<\/div>\n
      Calentando el sonido 579<\/div>\n
      Cadena lateral entre el bajo y el bombo para afinar los graves del 580<\/div>\n
      Gu\u00eda de bandas de frecuencia de graves 580<\/div>\n
      La bater\u00eda en la mezcla 581<\/div>\n
      Guitarras y luego guitarras 584<\/div>\n

      MONITOREO 585<\/h3>\n
      Escuchar con los o\u00eddos del p\u00fablico 585<\/div>\n
      No abuses del bot\u00f3n "Solo" 586<\/div>\n

      P\u00cdLDORAS CONCEPTUALES DE GRANDES EXPERTOS 587

      <\/h3>\n

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      \n

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