{"id":5858,"date":"2023-01-06T19:00:38","date_gmt":"2023-01-06T19:00:38","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/prodotto\/manuale-di-audio-recording-digitale\/"},"modified":"2025-12-11T10:10:35","modified_gmt":"2025-12-11T10:10:35","slug":"manual-de-grabacion-de-audio-digital-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/es\/prodotto\/manuale-di-audio-recording-digitale\/","title":{"rendered":"Manual de grabaci\u00f3n, edici\u00f3n y sintonizaci\u00f3n digital de audio"},"content":{"rendered":"
\n
\n
\n
\n

MANUAL DE GRABACI\u00d3N DE AUDIO DIGITAL<\/h1>\n<\/div>\n
\n

Serie "Ingenier\u00eda de Audio | Manuales de Audio para el Ingeniero de Sonido"
\nVolumen 2<\/strong><\/p>\n

    \n
  • 270 p\u00e1ginas en total (formato A4: 21,59 x 27,94 cm \u2013 Fuente: Avenir Book 10 \u2013 Interlineado: 0,8)<\/li>\n
  • 9 p\u00e1ginas de \u00edndice divididas en 4 niveles, para encontrar r\u00e1pidamente cada tema<\/li>\n
  • m\u00e1s de 200 im\u00e1genes<\/li>\n
  • n. 5 secciones divididas en n. 42 cap\u00edtulos en total<\/li>\n<\/ul>\n

    En Manual de grabaci\u00f3n de audio digital<\/strong> Est\u00e1 destinado principalmente al aprendizaje general de los principios de grabaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n se puede utilizar como una gu\u00eda pr\u00e1ctica para consultar durante la pr\u00e1ctica.<\/p>\n

    Se compone de 5 secciones:<\/strong><\/p>\n

      \n
    1. La 1\u00aa Secci\u00f3n est\u00e1 orientada a adquirir una cultura b\u00e1sica pero suficiente del ingeniero de sonido: objetivos de grabaci\u00f3n, sonido, equipos, criterios de escucha;<\/li>\n
    2. La 2\u00aa Secci\u00f3n est\u00e1 dedicada a operaciones generales: t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n, modos de operaci\u00f3n, ajuste de ganancia, criterios generales para grabaci\u00f3n de micr\u00f3fono y l\u00ednea, problemas de fase.<\/li>\n
    3. la 3\u00aa Secci\u00f3n trata de las operaciones espec\u00edficas de grabaci\u00f3n de los diversos tipos de fuentes sonoras, centr\u00e1ndose en particular en las m\u00e1s recurrentes y cr\u00edticas: voz, coro polif\u00f3nico, guitarras, piano, \u00f3rgano de tubos y electr\u00f3nico, bajo, bater\u00eda, percusi\u00f3n, cuerdas, instrumentos de viento, secciones orquestales y gran orquesta;<\/li>\n
    4. La cuarta secci\u00f3n est\u00e1 dedicada \u00edntegramente a la edici\u00f3n y al ajuste: edici\u00f3n simple y quir\u00fargica, sincronizaci\u00f3n, ajuste y autoajuste, limpieza y nivelaci\u00f3n.<\/li>\n
    5. La secci\u00f3n 5 tiene un contenido conclusivo y se centra brevemente en varios aspectos colaterales del tema: exportaci\u00f3n de pistas, amplificaci\u00f3n de instrumentos, el estudio m\u00f3vil, filmaci\u00f3n para v\u00eddeo y cine.<\/li>\n<\/ol>\n

      Prefacio<\/i><\/p>\n

      El maestro zen pidi\u00f3 a los aspirantes a pintores que estudiaran durante diez a\u00f1os, practicando muchas horas al d\u00eda.<\/i><\/p>\n

      Luego sugiri\u00f3 \u201colvidar\u201d todo y dejar de practicar durante meses.<\/i><\/p>\n

      Despu\u00e9s inst\u00f3 al estudiante a pintar \u201cde verdad\u201d, siguiendo s\u00f3lo su intuici\u00f3n, pues la habilidad t\u00e9cnica surgir\u00eda naturalmente, pero sin dominar la escena.<\/i><\/p>\n

      En este sentido, la misma exhortaci\u00f3n puede formularse para el arte de registrar, sugiriendo lo siguiente:<\/i><\/p>\n

      \u201cNo sigas ninguna regla, sino con\u00f3celas todas primero\u201d.<\/i><\/strong><\/p>\n

      Estoy seguro de que cualquier ingeniero de sonido experto estar\u00e1 de acuerdo con esta afirmaci\u00f3n.<\/i><\/p>\n

      El autor<\/strong><\/p>\n

      \n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n
      \n
      \n

      \u00cdNDICE DEL MANUAL<\/strong><\/h2>\n
      \n
      \u00cdndice 4<\/em>
      \nPrefacio 12<\/em>
      \nOtras publicaciones sobre audio y voz 12<\/em><\/div>\n

      SECCI\u00d3N A *** NOCIONES INTRODUCTORIAS 13<\/h2>\n

      OBJETIVOS DE LA GRABACI\u00d3N 14<\/h3>\n
      Grabaci\u00f3n de audio 14
      \nColaboraci\u00f3n entre el Ingeniero de Sonido y el Director Art\u00edstico 15
      \nCompletar una pista de audio durante una sesi\u00f3n 15<\/div>\n

      LA SE\u00d1AL ELECTROAC\u00daSTICA 16<\/h3>\n
      El pitido n\u00famero 16
      \nTransducci\u00f3n ac\u00fastica 17
      \nLa se\u00f1al electroac\u00fastica 17
      \nCaracter\u00edsticas de la se\u00f1al electroac\u00fastica 18
      \nConductores de l\u00ednea balanceados y no balanceados 18
      \nCables de l\u00ednea balanceada 18
      \nCables de l\u00ednea no balanceados 19
      \nCables est\u00e9reo balanceados y no balanceados 19
      \nProcesadores, amplificadores y altavoces 20<\/div>\n

      MUESTREO DIGITAL 21<\/h3>\n
      Conversi\u00f3n AD y DA 21
      \nLa frecuencia de muestreo 21
      \nLa pregunta del bit 22<\/div>\n

      SESI\u00d3N DE GRABACI\u00d3N 24<\/h3>\n
      N\u00famero de bits 24
      \nFrecuencia de muestreo 24
      \nRecursos 25
      \nMedici\u00f3n pre-fader 25
      \nCompensaci\u00f3n de latencia y retardo 25
      \nElementos de una sesi\u00f3n 27
      \nPista de audio 27
      \nPista auxiliar 28
      \nPista maestra 28
      \nPista de instrumento 28
      \nPista MIDI 28
      \nAutob\u00fas 28
      \nSesiones de trabajo predeterminadas 29
      \nConfiguraci\u00f3n de pistas 29
      \nConfiguraci\u00f3n de pistas 29
      \nConfiguraci\u00f3n de complementos 29
      \nLas voces de DAW 29<\/div>\n

      MICR\u00d3FONOS 31<\/h3>\n
      Un poco de historia 31
      \nLos transductores 32
      \nTransductores de baja fidelidad 32
      \nMicr\u00f3fono din\u00e1mico 32
      \nMicr\u00f3fono de cinta 33
      \nMicr\u00f3fono de condensador 33
      \nMicr\u00f3fono de tubo 33
      \nEl diafragma 34
      \n\u00c1ngulo de disparo y diagrama polar 34
      \nRespuesta de frecuencia 35
      \nImpedancia 36
      \nDin\u00e1mica 37
      \nSensibilidad 37
      \nRelaci\u00f3n se\u00f1al-ruido 37
      \nRespuesta din\u00e1mica 37
      \nResistencia electromec\u00e1nica 38<\/div>\n

      RUDIMENTOS DE AC\u00daSTICA 39<\/h3>\n
      Ruido, sonido, frecuencia vibratoria 39
      \nFundamental, arm\u00f3nicos, tiempo 40
      \nOndas, altura, polaridad, fase, ciclo, periodo 41
      \nOndas compuestas, inversi\u00f3n de polaridad 41
      \nTransitorios y cola de sonidos, ADSR 42
      \nPropagaci\u00f3n del sonido 43
      \nIntensidad 43
      \nEspacialidad y propagaci\u00f3n 43
      \nReflexiones y Absorci\u00f3n 44
      \nCruce y absorci\u00f3n 44
      \nReflexi\u00f3n 44
      \nVectores de reflexi\u00f3n 44
      \nEco 45
      \nFlutter echo 46
      \nReverberaci\u00f3n 46
      \nPresencia y proximidad 48
      \nVolumen 48
      \nResonancia ambiental 48
      \nBajas frecuencias 49
      \nAltas frecuencias 50
      \nTransitorios de ataque 50<\/div>\n

      ESCUCHA DE REFERENCIA 51<\/h3>\n
      Configuraci\u00f3n ac\u00fastica del Estudio 51
      \nAislamiento ac\u00fastico 52
      \nTratamiento interno 53
      \nLos 60 monitores
      \nMonitores grandes y de campo cercano 60
      \nAltavoces cerrados y reflex 60
      \nEl subwoofer 61
      \nUbicaci\u00f3n de los altavoces 62
      \nEl filtro de peine en la sala de control 65
      \nEl filtro de peine en la sala de rodaje 66
      \nColocaci\u00f3n y sincronizaci\u00f3n del subwoofer con la sala 66
      \nFase entre el subwoofer y los altavoces 67
      \nPosici\u00f3n del punto de escucha 67
      \nEcualizaci\u00f3n correctiva 69
      \nPercepci\u00f3n ac\u00fastica 70
      \nEl enga\u00f1o del volumen 70
      \n\u00bfQu\u00e9 pasa con un volumen alto de 70?
      \n\u00bfQu\u00e9 pasa a bajo volumen 71?
      \nVol\u00famenes de referencia 71
      \nNivel de referencia a 85 dB 71
      \nTrabajando a 70 dB 71
      \nComparar a 60 y 110 dB 72
      \nEscucha cr\u00edtica de los distintos vol\u00famenes 72
      \nNo arruines tu audici\u00f3n 72
      \nOtras pruebas de escucha 72
      \nMonitoreo de auriculares 72
      \nEvitar la adaptaci\u00f3n psicoac\u00fastica 74
      \nEscucha t\u00e9cnica y escucha relajante 75
      \nMonitoreo de banda estrecha 75
      \nMonitores alternativos 77<\/div>\n

      SECCI\u00d3N B *** OPERACI\u00d3N GENERAL 78<\/h2>\n

      T\u00c9CNICAS DE GRABACI\u00d3N 79<\/h3>\n
      Principales m\u00e9todos de grabaci\u00f3n 79
      \nGrabaci\u00f3n manual normal 79
      \nGolpe r\u00e1pido 79
      \nEntrada y salida 79
      \nEntra y sale 80
      \nGrabaci\u00f3n c\u00edclica 80
      \nDirecto o Multipista 80
      \nGrabaci\u00f3n en vivo 80
      \nGrabaci\u00f3n de sobregrabaci\u00f3n total 81
      \nGrabaci\u00f3n parcial en vivo 82
      \nSobregrabaci\u00f3n con sustituci\u00f3n progresiva de piezas 83
      \nFantasma Rev 84
      \nCu\u00e1ndo y c\u00f3mo usarlo 85<\/div>\n

      ENTRADAS Y GANANCIA ETAPA 86<\/h3>\n
      Entradas de se\u00f1al 86
      \nNiveles de se\u00f1al 87
      \n\u00bfQu\u00e9 es Gain Staging 88?
      \nUn pararrayos para la distorsi\u00f3n 89
      \nUn enorme y din\u00e1mico 89
      \nNiveles de audio en pistas y grupos 90
      \nEl medidor de 90 VU
      \nGrupos y subgrupos 91
      \nNiveles de entrada y salida en plugins 91
      \nEtapas de ganancia en el monitoreo 92<\/div>\n

      GRABACI\u00d3N CON MICR\u00d3FONO 93<\/h3>\n
      El micr\u00f3fono universal 93
      \nSelecci\u00f3n de micr\u00f3fono 93
      \nObservaciones generales y pruebas de registro ac\u00fastico 94
      \nEl instrumento y el instrumentista 94
      \nPosici\u00f3n del micr\u00f3fono 95
      \nEl disparo mono 96
      \nLa grabaci\u00f3n est\u00e9reo 96
      \nGrabaci\u00f3n est\u00e9reo de instrumentos y secciones individuales 97
      \nT\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n est\u00e9reo 97<\/div>\n

      CAMPOS DE GRABACI\u00d3N DE MICR\u00d3FONO 100<\/h3>\n
      Los campos de captaci\u00f3n del micr\u00f3fono son 100
      \nCampos de asistencia 101
      \nCampos del medio ambiente 103
      \nGrabaciones mono, est\u00e9reo y mixtas 103
      \nDesfase temporal en tomas multicampo 104
      \nLa directividad de los micr\u00f3fonos en los campos de grabaci\u00f3n 105
      \nElecci\u00f3n del campo de tiro seg\u00fan el rol en la mezcla 105
      \nUso de campos de entorno 106<\/div>\n

      GRABACI\u00d3N CON M\u00daLTIPLES MICR\u00d3FONOS 107<\/h3>\n
      Ventajas de la grabaci\u00f3n con m\u00faltiples micr\u00f3fonos 107
      \nRetrasos de tiempo 107
      \nLa recuperaci\u00f3n de un conjunto de percusi\u00f3n y bater\u00eda 109
      \nToma panor\u00e1mica del set 110
      \nRe-tomas individuales de las piezas del set 110
      \nRecuperaci\u00f3n mixta 111
      \nRecuperaci\u00f3n mixta aligerada 112
      \nBater\u00eda con doble micr\u00f3fono 112
      \nFase de micr\u00f3fono en sets de percusi\u00f3n 113
      \nReanudar con polaridad opuesta 113
      \nRetraso de tiempo 114<\/div>\n

      GRABACI\u00d3N EN VIVO EN ESTUDIO 115<\/h3>\n
      Jaulas divisorias ac\u00fasticas 115
      \nPaneles divisorios ac\u00fasticos 115
      \nSobregrabaci\u00f3n 116<\/div>\n

      LA RECUPERACI\u00d3N EN LA L\u00cdNEA 117<\/h3>\n
      Dispositivos a conectar en la l\u00ednea 117
      \nAdaptadores de se\u00f1al 118
      \nFuentes con salida de l\u00ednea no balanceada 118
      \nFuentes de captaci\u00f3n y piezoel\u00e9ctricas 118
      \nPlato giratorio tradicional 118
      \nInscripci\u00f3n en l\u00ednea 119<\/div>\n

      AJUSTES PRELIMINARES 120<\/h3>\n
      Reg\u00edstrate en el Piso 121
      \nIgualaci\u00f3n preliminar 122
      \nModo de ecualizaci\u00f3n preliminar 122
      \nEcualizaci\u00f3n preliminar para instrumentos mel\u00f3dicos 124
      \nEcualizaci\u00f3n preliminar para bater\u00eda 127<\/div>\n

      SECCI\u00d3N C *** REGISTRO DE FUENTES 129<\/h2>\n

      GUITARRAS Y CUERDAS CON CLAVIJA 130<\/h3>\n
      Micr\u00f3fonos para guitarras 130
      \nCampos de captaci\u00f3n t\u00edpicos para guitarras 130
      \nLa recuperaci\u00f3n de la guitarra 131
      \nElegir la guitarra y la p\u00faa adecuadas 131
      \nConsultar con el guitarrista 131
      \nLa emisi\u00f3n del sonido de la guitarra 132
      \nEncontrar la posici\u00f3n perfecta del micr\u00f3fono 132
      \nPatrones polares de captaci\u00f3n y distancia del micr\u00f3fono 133
      \nEntorno ac\u00fastico 134
      \nT\u00e9cnicas con m\u00faltiples micr\u00f3fonos 134
      \nRelaciones de fase y filtros de peine 134
      \nLa recuperaci\u00f3n del XY 135
      \nProcesamiento en la grabaci\u00f3n 136
      \nEcualizaci\u00f3n preliminar en la grabaci\u00f3n de guitarra 136
      \nCompresi\u00f3n y reverberaci\u00f3n preliminar en la grabaci\u00f3n 137<\/div>\n

      AMPLIFICADORES Y CABINETES 138<\/h3>\n
      Gabinete de bajos 138
      \nGrabaci\u00f3n de bajo mixto 138
      \nGabinete de guitarra el\u00e9ctrica 140
      \nEl micr\u00f3fono para el gabinete 140
      \nArmario para \u00f3rgano electromagn\u00e9tico o electr\u00f3nico 141
      \nLa grabaci\u00f3n del micr\u00f3fono del Leslie 142
      \nLa recuperaci\u00f3n ambiental del altavoz rotatorio 142<\/div>\n

      INSTRUMENTOS DE VIENTO: VIENTO DE MADERA 143<\/h3>\n
      Micr\u00f3fonos para instrumentos de viento madera 143
      \nCampos de tiro 143
      \nCampo de proximidad 143
      \nCampo de resonancia 144<\/div>\n

      INSTRUMENTOS DE VIENTO: INSTRUMENTOS DE Viento Metal 145<\/h3>\n
      Micr\u00f3fonos 145
      \nCampos de tiro 145
      \nCampo de proximidad 145
      \nCampo de resonancia 146<\/div>\n

      INSTRUMENTOS DE ARCO 147<\/h3>\n
      Micr\u00f3fonos 147
      \nCampos de tiro 147
      \nCampo de resonancia 148
      \nCampo de proximidad 148<\/div>\n

      ARM\u00d3NICA Y PEQUE\u00d1OS INSTRUMENTOS 149<\/h3>\n

      ACORDE\u00d3N 150<\/h3>\n
      Micr\u00f3fonos para grabar el acorde\u00f3n 150
      \nGrabaci\u00f3n de acorde\u00f3n en mono 150
      \nGrabaci\u00f3n de acorde\u00f3n en est\u00e9reo 150<\/div>\n

      BATER\u00cdA 152<\/h3>\n
      M\u00e9todos de disparo con bater\u00eda 152
      \nM\u00e9todo A: Fotograf\u00eda panor\u00e1mica monocrom\u00e1tica 152
      \nM\u00e9todo B \u2013 Grabaci\u00f3n panor\u00e1mica est\u00e9reo en fase 153
      \nVariantes de los m\u00e9todos A y B 153
      \nM\u00e9todo C \u2013 Grabaci\u00f3n panor\u00e1mica estereosc\u00f3pica ORTF 153
      \nM\u00e9todo D \u2013 Toma panor\u00e1mica estereosc\u00f3pica 154
      \nM\u00e9todo E \u2013 M\u00e9todo mixto con micr\u00f3fonos cercanos 156
      \nFase entre micr\u00f3fonos panor\u00e1micos y cercanos 157
      \nM\u00e9todo E1 \u2013 una variante ambiental del M\u00e9todo Mixto 159
      \nBombo \u2013 Bombo \u2013 Bombo 159
      \nEl micr\u00f3fono grabando 160
      \n\u00bfQu\u00e9 micr\u00f3fonos deber\u00edas usar para el bombo? 162
      \nCaja 163
      \nMicr\u00f3fono superior 163
      \nMicr\u00f3fono inferior \u2013 Micr\u00f3fono inferior 164
      \nTomTom y Timpani 166
      \nHi-Hat \u2013 Charleston 167
      \nPlatos 168
      \nGastos generales 168
      \nToma panor\u00e1mica de todo el conjunto 168
      \nC\u00f3mo elegir micr\u00f3fonos de techo 169
      \nOtras percusiones en bater\u00eda 169
      \nMedio ambiente 170
      \nProblemas de la fase 170
      \nEliminar defectos de rodaje preliminares 171
      \nEl clic sangrante 171<\/div>\n

      PERCUSIONES 172<\/h3>\n
      Las peque\u00f1as percusiones 172
      \nLas grandes percusiones 173
      \nTambores de fondo abierto 173<\/div>\n

      VOZ 175<\/h3>\n
      Caracter\u00edsticas del micr\u00f3fono a utilizar 175
      \nAc\u00fastica 176
      \nOndas estacionarias en la sala de grabaci\u00f3n de voz 176
      \nPosici\u00f3n de reanudaci\u00f3n de voz 177
      \nPaneles ac\u00fasticos 178
      \nC\u00f3mo tomar la fotograf\u00eda 178
      \nInclinaci\u00f3n del micr\u00f3fono 178
      \nFiltro antipop 178
      \nGesti\u00f3n de la distancia del micr\u00f3fono 178
      \nVariaci\u00f3n compensatoria de la distancia 179
      \nDireccionamiento del eje 179<\/div>\n

      COROS 180<\/h3>\n
      Coro peque\u00f1o y sencillo 180
      \nCoros de grabaci\u00f3n m\u00faltiple 181<\/div>\n

      PIANO 183<\/h3>\n
      Grabaci\u00f3n mono de piano 183
      \nGrabaci\u00f3n est\u00e9reo del piano 183
      \nGrabaci\u00f3n b\u00e1sica con 2 micr\u00f3fonos 183
      \nTomas complementarias est\u00e9reo 187
      \nM\u00faltiples tomas est\u00e9reo 187
      \nTomas est\u00e9reo ambientales auxiliares 188
      \n188 tomas complementarias mono
      \nPuntos estrat\u00e9gicos para el disparo mono 189
      \nPolaridad de fase utilizada como ecuaci\u00f3n no lineal 189
      \nEl piano vertical de 190<\/div>\n

      \u00d3RGANO DE TUBOS 192<\/h3>\n
      Frente de sonido estrecho 192
      \n193 frente de sonido amplio
      \nSonido m\u00faltiple frontal 194
      \nOptimizaci\u00f3n del escalonamiento de los bloques de 194 barriles
      \nUso del filtro HPF 195
      \nIgualaci\u00f3n preliminar 195<\/div>\n

      CORO POLIF\u00d3NICO 196<\/h3>\n
      Grabaci\u00f3n est\u00e9reo con Circle Choir 196
      \nGrabaci\u00f3n est\u00e9reo con coro en semic\u00edrculo 197
      \nGrabaci\u00f3n est\u00e9reo con coro en l\u00ednea 197
      \nRecuperaci\u00f3n semi-faseada 198
      \nDisparo espaciado 198
      \nReanudaci\u00f3n de las Secciones 199
      \nRecuperaci\u00f3n seccional por fases con coro circular 199
      \nCaptura de pantalla seccional con coro circular 199
      \nRecuperaci\u00f3n individual 200<\/div>\n

      ORQUESTA Y BANDA 201<\/h3>\n
      La Peque\u00f1a Orquesta 201
      \nCriterios generales 201
      \nGrabaci\u00f3n con prioridad en est\u00e9reo o est\u00e9reo 202
      \nDisparo con prioridad de micr\u00f3fono cercano 203
      \nReflexiones finales sobre la fase transitoria 204
      \nLa Gran Orquesta 204
      \nMicrofon\u00eda ambiental b\u00e1sica 205
      \nOrtf 205
      \n\u00c1rbol Decca 205
      \nMicr\u00f3fonos cercanos para la gran orquesta 206<\/div>\n

      SECCI\u00d3N D *** Edici\u00f3n y ajuste 207<\/h2>\n

      DESCUBRAMOS LA EDICI\u00d3N DE AUDIO 208<\/h3>\n
      Los riesgos de la edici\u00f3n 208
      \nT\u00e9cnicas de edici\u00f3n 209
      \nEdici\u00f3n b\u00e1sica 209
      \nEdici\u00f3n quir\u00fargica 209
      \nTiempo 210
      \nSintonizaci\u00f3n manual 210
      \nLimpieza 211
      \nNivelaci\u00f3n 211
      \nAutoajuste 211
      \nCu\u00e1ndo editar 211<\/div>\n

      EDICI\u00d3N B\u00c1SICA 213<\/h3>\n
      Elija e ingrese 213
      \nToma 213
      \nEligiendo 213
      \nRiesgos de elegir 214
      \nGrabaci\u00f3n correctiva 215
      \nSeleccione el fragmento a reemplazar 215
      \nEstablecer pre-roll 215
      \nEstablecer Post-Roll 215
      \nEscuchar y unirse 216
      \nRiesgos de la grabaci\u00f3n correctiva 216
      \nCopiar y pegar 216
      \nLimpieza 216
      \nSeleccionar y copiar 217
      \nPasta 217
      \nSesiones no cuantizadas \u2013 Sin cuadr\u00edcula 217<\/div>\n

      EDICI\u00d3N QUIR\u00daRGICA 218<\/h3>\n
      Borrando 218
      \nCorte 218
      \nC\u00f3mo hacer un corte 218
      \nElegir el mejor punto de corte 218
      \nNota larga que une el corte 219
      \nCorrecci\u00f3n manual del dise\u00f1o de ondas sonoras 220
      \nDesvanecimiento y juntas en general 220
      \nClasificaci\u00f3n de los tipos de desvanecimiento 220
      \nDesvanecimiento ordinario 222
      \nDesvanecimiento quir\u00fargico 222
      \nCopiar y pegar 223
      \nCopiar y pegar consonantes 223
      \nCopiar y pegar transitorios instrumentales 224
      \nCompresi\u00f3n y expansi\u00f3n din\u00e1mica 224
      \nIgualando 225
      \nEdici\u00f3n multipista para bater\u00eda y otros conjuntos 225<\/div>\n

      TIEMPO 228<\/h3>\n
      Cortar y mover 228
      \nEstiramiento y expansi\u00f3n del tiempo 228
      \nEstiramiento 229
      \nExpansi\u00f3n 229
      \nSincronizaci\u00f3n flexible 230
      \nGesti\u00f3n de par\u00e1metros 231
      \nAplicaciones publicitarias 232
      \nDecoloraci\u00f3n y limpieza 232<\/div>\n

      SINTONIZACI\u00d3N 233<\/h3>\n
      Sintonizaci\u00f3n manual 233
      \nErrores de entonaci\u00f3n 234
      \nC\u00f3mo proceder 234
      \nSegmentos de audio con tono coherente 234
      \nNotas con vibrato amplio 234
      \nNotas de Glissando \u2013 Correcci\u00f3n manual 234
      \nNotas de Glissando: Correcci\u00f3n manual con autoajuste 235<\/div>\n

      NIVELACI\u00d3N 237<\/h3>\n
      \u00bfQu\u00e9 se entiende por nivelaci\u00f3n 237?
      \nEl ejecutivo registra 237
      \nNivelaci\u00f3n con volumen 237
      \nNivelaci\u00f3n con compresi\u00f3n 238
      \nAjustes de ecualizaci\u00f3n 238
      \nAnomal\u00edas de nivelaci\u00f3n 238<\/div>\n

      LIMPIEZA 240<\/h3>\n
      Corte 240
      \nDe-respiraci\u00f3n 241
      \nSuavizado 241
      \nSuavizado con fundido de entrada 242
      \nSuavizado con compresor din\u00e1mico 242
      \nSuavizado con el ecualizador 242
      \nDesvanecimiento 243
      \nFundido de entrada y fundido de salida 243
      \nFundido cruzado 243<\/div>\n

      AUTOAJUSTE 244<\/h3>\n
      Tipo de entrada y seguimiento 244
      \nClave y escala 245
      \nOmitir nota y eliminar nota 246
      \nVolver a sintonizar la velocidad 246
      \nDesafinaci\u00f3n y transposici\u00f3n, longitud de garganta, formante 247
      \nHumanizar 248
      \nVibrato natural 248
      \nCreador de vibrato 248
      \nGesti\u00f3n operativa 249<\/div>\n

      SECCI\u00d3N E *** MISCEL\u00c1NEOS 251<\/h2>\n

      MICR\u00d3FONO PARA AMPLIFICAR 252<\/h3>\n
      Bajo aislamiento de disparos 252
      \nGatillo Larsen 252
      \nUtilice el campo de proximidad 253
      \nTrucos para limitar la retroalimentaci\u00f3n del micr\u00f3fono 253
      \nPrueba de sonido 253<\/div>\n

      ESTUDIO DE GRABACI\u00d3N M\u00d3VIL 254<\/h3>\n
      La grabaci\u00f3n de un concierto ac\u00fastico 254
      \nRecuperaci\u00f3n en l\u00ednea desde salidas directas 254
      \nGrabadoras multipista port\u00e1tiles 255
      \nGrabaci\u00f3n con un DAW port\u00e1til 255
      \nSincronizaci\u00f3n entre DAWs 255
      \nAjuste de ganancia 256<\/div>\n

      FILMACI\u00d3N PARA V\u00cdDEO Y CINE 257<\/h3>\n
      La importancia del audio en el v\u00eddeo 257
      \nProblemas importantes de audio 257
      \nGrabar audio de la pel\u00edcula 258
      \nLa pel\u00edcula que se doblar\u00e1 258
      \nLa recuperaci\u00f3n en el campo 258
      \nUso de una grabadora externa 258
      \nC\u00f3mo administrar los cables 258
      \nUtilice accesorios de calidad 259
      \nContrataci\u00f3n de un ingeniero de sonido \u201creal\u201d 259
      \nRealizar una inspecci\u00f3n 259
      \nComprueba siempre tus niveles de grabaci\u00f3n 259
      \nColocaci\u00f3n correcta de los micr\u00f3fonos 260
      \nGrabaci\u00f3n del fondo ambiental 260
      \nGraba audio tambi\u00e9n desde tu videoc\u00e1mara 260
      \nGrabaci\u00f3n de un clip de sonido de 260 minutos
      \nUso de comandos operativos est\u00e1ndar 261
      \nLa postproducci\u00f3n no hace milagros 261<\/div>\n

      EXPORTACI\u00d3N DE SESI\u00d3N 262<\/h3>\n
      Operaciones preliminares 262
      \nConsideraciones t\u00e9cnicas 263
      \nExportar pistas de audio para una mezcla externa 263
      \n:::
      \nDerechos de autor 265<\/em>
      \nContactos 265<\/em>
      \nBiograf\u00eda 266<\/em>
      \nBibliograf\u00eda 267<\/em><\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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