\u00c0 ce stade, nous devrons d'abord construire un mixage essentiel qui ne contienne que les \u00e9l\u00e9ments primaires et essentiels de l'arrangement.<\/em><\/p>\n \u00c0 ce stade, nous devrons d'abord construire un m\u00e9lange essentiel <\/b>qui ne contient que les \u00e9l\u00e9ments primaires et essentiels de l'arrangement.<\/p>\n Ce mixage devra \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 avec le plus grand soin, en associant les quelques \u00e9l\u00e9ments qui le composent de mani\u00e8re pr\u00e9cise et \u00e9quilibr\u00e9e en termes de rapports de volume, de dynamique, de timbre, en soignant m\u00eame les effets ambiants, avec la meilleure qualit\u00e9 sonore possible, comme s'il s'agissait du mixage d\u00e9finitif.<\/p>\n Le but de cette op\u00e9ration est de construire un centre sonore<\/b> solide, autour duquel les autres \u00e9l\u00e9ments secondaires peuvent ensuite \u00eatre coll\u00e9s.<\/p>\n On proc\u00e9dera ensuite \u00e0 deux \u00e9tapes de traitement :<\/p>\n Diviser en deux \u00e9tapes le traitement d'un mix tr\u00e8s complexe facilitera consid\u00e9rablement l'approche du mixage pour les raisons suivantes :<\/p>\n Pour obtenir des informations suppl\u00e9mentaires sur les r\u00e9glages \u00e0 effectuer sur les pistes, vous pouvez consulter les sections suivantes consacr\u00e9es au traitement des sources.<\/em><\/strong><\/p>\n Quels sont donc les \u00e9l\u00e9ments les plus importants \u00e0 mettre au point dans ce mixage essentiel ?<\/strong><\/p>\n Pour r\u00e9pondre \u00e0 cette question, il faut d'abord analyser le passage et le contenu des pistes.<\/p>\n Supposons, par exemple, que nous examinions un morceau hypoth\u00e9tique de genre pop.<\/p>\n En \u00e9coutant les diff\u00e9rentes pistes, nous devrons identifier, par ordre d'importance, les \u00e9l\u00e9ments suivants (le cas \u00e9ch\u00e9ant) :<\/p>\n En r\u00e9alit\u00e9, les crit\u00e8res de s\u00e9lection sont nombreux et ce qui pr\u00e9c\u00e8de n'est qu'un exemple.<\/em><\/strong><\/p>\n En r\u00e9alit\u00e9, ces crit\u00e8res diff\u00e8rent consid\u00e9rablement selon les genres musicaux pris en consid\u00e9ration et selon l'arrangement sonore.<\/em><\/strong><\/p>\n Il peut y avoir des m\u00e9langes compos\u00e9s de si peu d'ingr\u00e9dients que le m\u00e9lange essentiel correspond au m\u00e9lange final.<\/em><\/strong><\/p>\n Dans les autres cas, o\u00f9 l'on proc\u00e9dera en deux \u00e9tapes, le seul v\u00e9ritable crit\u00e8re est la d\u00e9termination des quelques \u00e9l\u00e9ments essentiels, en essayant \u00e9galement de choisir des \u00e9l\u00e9ments ayant des fonctions tr\u00e8s diff\u00e9rentes et compl\u00e9mentaires.<\/em><\/strong><\/p>\n Lorsque les \u00e9l\u00e9ments du mixage essentiel ont \u00e9t\u00e9 soigneusement s\u00e9lectionn\u00e9s, celui-ci sonnera comme s'il s'agissait d'un mixage fini possible.<\/em><\/strong><\/p>\n Un auditeur qui ne conna\u00eetrait pas le projet d'arrangement d\u00e9finitif, en \u00e9coutant le mixage essentiel, ne devrait pas ressentir l'absence d'un quelconque \u00e9l\u00e9ment, mais le r\u00e9sultat devrait lui para\u00eetre complet, \u00e9quilibr\u00e9 et agr\u00e9able, comme s'il s'agissait d'un travail achev\u00e9.<\/em><\/strong><\/p>\n Comme nous le savons, le mixage essentiel devra \u00eatre effectu\u00e9 avec des pistes pr\u00e9alablement soumises aux pr\u00e9liminaires du mixage mentionn\u00e9s au \u201c Chapitre 8 \u201d, afin d'obtenir des sons propres, pr\u00e9cis, pleins et clairs, exempts de d\u00e9fauts.<\/p>\n La premi\u00e8re chose \u00e0 faire est d'ouvrir les pistes et de les \u00e9galiser sans apporter aucun r\u00e9glage afin d'obtenir le meilleur \u00e9quilibre possible dans les volumes.<\/p>\n \u00c0 ce stade, il ne faut pas utiliser les automatismes, mais simplement d\u00e9finir les crit\u00e8res de r\u00e9glage moyens, qui s'appliquent alors \u00e0 l'ensemble du morceau.<\/p>\n Vous pouvez toutefois \u00e9galiser les volumes des diff\u00e9rents segments enregistr\u00e9s dans la m\u00eame piste afin d'\u00e9liminer les \u00e9ventuels d\u00e9s\u00e9quilibres apparus lors de la phase d'enregistrement corrective des erreurs d'ex\u00e9cution.<\/p>\n Une autre intervention possible lors de la phase de mixage essentiel consiste \u00e0 \u00e9galiser certaines p\u00e9riodes musicales par rapport \u00e0 d'autres.<\/p>\n Par exemple : il arrive souvent que la voix soliste soit sensiblement et constamment plus forte dans le refrain que dans la strophe.<\/p>\n Dans ce cas, il peut \u00eatre conseill\u00e9, apr\u00e8s avoir trouv\u00e9 le volume moyen ad\u00e9quat pour les couplets, de baisser l\u00e9g\u00e8rement le volume des refrains, mais pas trop, car cette intervention ne doit pas para\u00eetre artificielle (id\u00e9alement, la main de l'ing\u00e9nieur du son ne devrait jamais \u00eatre perceptible par l'auditeur).<\/p>\n \u00c0 cet \u00e9gard, quelques petites interventions de 1 \u00e0 3 dB suffiront certainement.<\/p>\n Dans le m\u00e9lange essentiel, qui est toujours relativement rare en raison du peu d'\u00e9l\u00e9ments qui le composent, il ne sera pas difficile d'atteindre cet \u00e9quilibre initial important.<\/p>\n Dans tous les cas, l'objectif principal est de d\u00e9terminer un \u00e9quilibre des volumes tel que l'\u00e9coute de l'ensemble du morceau apparaisse globalement parfaitement \u00e9quilibr\u00e9e.<\/p>\n Ce n'est qu'une fois cet \u00e9quilibre atteint que l'on pourra enfin utiliser les processeurs, timbriques, dynamiques et environnementaux, et enfin les automatisations, pour affiner encore davantage le r\u00e9sultat sonore.<\/p>\n \u00c0 ce stade, vous pouvez commencer les corrections en intervenant uniquement l\u00e0 o\u00f9 vous voyez une possibilit\u00e9 d'am\u00e9lioration concr\u00e8te, notamment en termes d'obtention d'un meilleur encha\u00eenement sonore et dynamique entre les pistes.<\/p>\n De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, je sugg\u00e9rerais d'utiliser d'abord les processeurs de dynamique, et plus particuli\u00e8rement les compresseurs, afin de cr\u00e9er un meilleur \u00e9quilibrage entre les pistes et d'\u00e9viter que des dynamiques temporairement trop \u00e9lev\u00e9es ne dominent les autres pistes, ou au contraire que des dynamiques temporairement trop d\u00e9licates ne disparaissent.<\/p>\n N'oubliez pas de compresser le minimum n\u00e9cessaire pour obtenir ce qui est soulign\u00e9 ci-dessus, afin de ne pas trop att\u00e9nuer l'amplitude dynamique expressive de ces sources, qui jouent un r\u00f4le primordial.<\/p>\n En particulier, la conservation de la dynamique est importante pour les solistes et pour l'instrument (ou la section instrumentale) qui constitue la structure rythmique et harmonique du morceau.<\/p>\n Il sera toutefois possible, en g\u00e9n\u00e9ral, d'accentuer un peu plus la compression dans les instruments ayant une fonction de soutien rythmique, en particulier ceux dont la tessiture est plus grave, comme la grosse caisse et la basse, et ceux qui constituent le point d'appui dynamique du rythme du morceau, comme la caisse claire.<\/p>\n Ensuite, vous pouvez proc\u00e9der, uniquement lorsque cela est indispensable, \u00e0 de petites retouches d'\u00e9galisation.<\/p>\n \u00c0 ce stade, l'\u00e9galisation devrait :<\/p>\n En effet, l'am\u00e9lioration de l'\u00e9quilibre tonal et de l'esth\u00e9tique du son ne devrait pas \u00eatre n\u00e9cessaire si vous avez effectu\u00e9 avec soin les op\u00e9rations d'\u00e9galisation pr\u00e9ventive.<\/p>\n Pour l'ambiance, commencez par le soliste principal.<\/p>\n D\u00e9terminez pour celui-ci le cadre environnemental le plus appropri\u00e9 pour cr\u00e9er la suggestion expressive ad\u00e9quate, adapt\u00e9e \u00e0 l'\u00e9l\u00e9ment principal du mix.<\/p>\n Pour ce faire, utilisez toutes les ressources n\u00e9cessaires, qu'il s'agisse de r\u00e9verb\u00e9rations, d'\u00e9chos et\/ou autres, jusqu'\u00e0 obtenir le meilleur r\u00e9sultat, le plus fonctionnel pour le sens du morceau.<\/p>\n Attribuez ensuite les champs aux autres sources du mixage, en prenant soin de varier de mani\u00e8re appropri\u00e9e la sensation de pr\u00e9sence et de profondeur de chaque source, afin de cr\u00e9er un mixage dans lequel on per\u00e7oit un horizon vaste et un large emplacement spatial des \u00e9l\u00e9ments.<\/p>\n Vous veillerez bien s\u00fbr, sauf exceptions, \u00e0 accorder la plus grande pr\u00e9sence aux \u00e9l\u00e9ments solistes et progressivement moins de pr\u00e9sence aux autres \u00e9l\u00e9ments.<\/p>\n Les \u00e9l\u00e9ments sonores ayant une extension grave et\/ou un timbre sombre, comme par exemple la basse et la grosse caisse, devront avoir une quantit\u00e9 d'ambiance proportionnellement moindre, afin de conserver une bonne pr\u00e9sence, pour contrebalancer leur tendance naturelle \u00e0 \u00eatre per\u00e7us de mani\u00e8re moins pr\u00e9sente que les instruments de texture plus aigu\u00eb.<\/em><\/strong><\/p>\n Une fois que vous aurez termin\u00e9 le mixage essentiel qui, je le r\u00e9p\u00e8te, devra sonner parfaitement bien, comme s'il s'agissait d'un mixage fini, vous pourrez enfin passer \u00e0 l'action avec le mixage final, au cours duquel vous devrez \u201c coller \u201d sur le mixage essentiel, une par une, les pistes restantes, en commen\u00e7ant par les plus importantes jusqu'aux moins d\u00e9terminantes.<\/p>\n Entre les deux phases, cependant, prenez une pause suffisamment longue afin de pouvoir reprendre le travail en pleine forme.<\/p>\n Jusqu'ici, nous avons examin\u00e9 l'opportunit\u00e9 d'effectuer un mixage dit \u2019 essentiel \u00bb, afin de construire une architecture sonore solide et parfaite qui, comprenant tous les \u00e9l\u00e9ments principaux du morceau, servirait \u00e9galement de r\u00e9f\u00e9rence pour l'insertion d'autres sources sonores qui, bien que secondaires, agissent un peu comme le sel et le poivre, capables qu'elles sont de conf\u00e9rer \u00e0 l'arrangement et finalement au son une saveur plus captivante et compl\u00e8te.<\/p>\n Avant d'ex\u00e9cuter le Mix final<\/b> Il serait bon que vous lisiez le chapitre suivant, consacr\u00e9 au traitement sp\u00e9cifique des sources.<\/p>\n Elle r\u00e9pertorie les traitements pr\u00e9ventifs et curatifs \u00e0 effectuer source par source, afin de fournir un guide pratique de r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n Par la suite, dans le Chapitre 11 consacr\u00e9 au \u201c Mix final \u201d<\/b>, vous trouverez la description d\u00e9taill\u00e9e des op\u00e9rations de Mix \u00e0 effectuer apr\u00e8s le Mix essentiel, qui pr\u00e9voient pr\u00e9cis\u00e9ment :<\/p>\n Ensuite, apr\u00e8s quelques ajustements, le m\u00e9lange sera termin\u00e9.<\/p>\n Mais proc\u00e9dons par \u00e9tapes avec le prochain chapitre consacr\u00e9 au \u201c Traitement des sources \u201d<\/b>.<\/p>\n <\/p>\n
\nLes phases du mixage<\/h2>\n
\n
\n
NB<\/em><\/strong><\/h4>\n
\nIdentification des traces essentielles<\/h2>\n
\n
NB<\/em><\/strong><\/h4>\n
\nLe nivellement pr\u00e9liminaire des volumes<\/h2>\n
\nCompression nivelante<\/h2>\n
\n\u00c9galisation du mixage<\/h2>\n
\n
\nTraitement environnemental<\/h2>\n
NB<\/em><\/strong><\/h4>\n
\nIntroduction au mix final<\/h2>\n
\n
\nPour plus d'informations sur le mixage audio num\u00e9rique<\/h2>\n