{"id":203,"date":"2023-07-09T16:27:18","date_gmt":"2023-07-09T16:27:18","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/la-ripresa-stereo-della-voce\/"},"modified":"2026-08-18T16:30:59","modified_gmt":"2026-08-18T16:30:59","slug":"lenregistrement-stereo-de-la-voix-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/la-ripresa-stereo-della-voce\/","title":{"rendered":"Enregistrement st\u00e9r\u00e9o de la voix"},"content":{"rendered":"
\n

Enregistrement st\u00e9r\u00e9o de la voix<\/h2>\n

Il est rare d'avoir besoin d'enregistrer une voix solo en st\u00e9r\u00e9o.<\/p>\n

En effet, lorsque cela s'av\u00e8re n\u00e9cessaire, on proc\u00e8de souvent \u00e0 une \u201c st\u00e9r\u00e9ophonisation \u201d de la source vocale monophonique \u00e0 l'aide de processeurs tels que des d\u00e9lais, des modulateurs, des harmoniseurs, ou encore en enregistrant la performance vocale sur trois pistes parall\u00e8les positionn\u00e9es \u00e0 gauche, au centre (la principale) et \u00e0 droite.<\/p>\n

Cependant, dans le cas d'enregistrements d'arrangements tr\u00e8s rares, nous pourrions ressentir le besoin d'effectuer un enregistrement ambiant, ce qui peut \u00eatre d\u00e9conseill\u00e9 dans des salles d'enregistrement tr\u00e8s petites et\/ou avec un traitement acoustique imparfait en raison de l'incidence accrue du son ambiant de mauvaise qualit\u00e9 qui p\u00e9n\u00e9trerait dans le programme audio de l'enregistrement.<\/p>\n

Pour l'enregistrement st\u00e9r\u00e9o de la voix, on peut distinguer\u00a0:\u00a0<\/b><\/p>\n

1 \u2013 Enregistrement st\u00e9r\u00e9o de la voix avec la technique L\/R<\/b><\/h2>\n

Il s'agit de capter la voix en pla\u00e7ant deux microphones en configuration st\u00e9r\u00e9o, en choisissant parmi les techniques suivantes\u00a0:\u00a0<\/p>\n

Technique XY variable<\/b><\/h3>\n

\"\"<\/b><\/h3>\n

Il s'agit de placer devant la bouche du chanteur deux microphones identiques superpos\u00e9s, de mani\u00e8re \u00e0 obtenir une co\u00efncidence parfaite des capsules, qui doivent se fr\u00f4ler (sans se toucher) au niveau de l'axe source provenant de la bouche du chanteur.<\/p>\n

Les microphones doivent \u00eatre orient\u00e9s, l'un vers la droite et l'autre vers la gauche, de mani\u00e8re \u00e0 former un angle identique mais oppos\u00e9 par rapport \u00e0 l'axe susmentionn\u00e9, avec une mesure standard d'environ 45\u00b0 pour chaque microphone (ce qui signifie que l'angle entre eux sera de 90\u00b0) ; alternativement, cet angle peut \u00eatre r\u00e9duit de 90\u00b0 \u00e0 un minimum de 60\u00b0 ou \u00e9largi jusqu'\u00e0 un maximum de 120\u00b0.<\/p>\n

Le r\u00e9tr\u00e9cissement de l'angle entra\u00eenera un r\u00e9tr\u00e9cissement du champ st\u00e9r\u00e9o et une diminution de l'incidence des r\u00e9flexions ambiantes, tandis que l'\u00e9largissement aura exactement l'effet inverse ; l'incidence ambiante sera moindre dans les environnements acoustiquement grands et\u00a0 <\/span>bien trait\u00e9s \u2013 la coh\u00e9rence de la phase st\u00e9r\u00e9o est presque absolue.<\/p>\n

Technique ORTF<\/b><\/h3>\n

\"\"On l'obtient \u00e0 l'aide de deux microphones identiques dont les capsules sont distantes d'environ 17 cm et orient\u00e9es de mani\u00e8re \u00e0 former un angle de 110\u00b0.<\/p>\n

L'axe entre les deux capsules devra bien s\u00fbr \u00eatre parfaitement align\u00e9 avec l'axe sortant de la bouche du chanteur.<\/p>\n

Cette prise produira un son tr\u00e8s naturel mais tr\u00e8s ambiant, son utilisation doit donc g\u00e9n\u00e9ralement \u00eatre limit\u00e9e \u00e0 des salles d'enregistrement suffisamment spacieuses et dot\u00e9es d'une acoustique correctement trait\u00e9e ; la coh\u00e9rence de la phase st\u00e9r\u00e9o est bonne.<\/p>\n

Technique espac\u00e9e<\/b><\/h3>\n

On obtient ce r\u00e9sultat avec deux microphones identiques plac\u00e9s l'un \u00e0 droite et l'autre \u00e0 gauche du chanteur, de mani\u00e8re \u00e0 ce que, avec une inclinaison de 45\u00b0, les capsules soient orient\u00e9es vers la bouche du chanteur, \u00e0 une distance d'environ 20 cm de celle-ci.<\/p>\n

Cette technique de prise de son produit une dimension st\u00e9r\u00e9o plus large, tout en conservant une coh\u00e9rence de phase st\u00e9r\u00e9o acceptable et une ambiance plus mod\u00e9r\u00e9e par rapport \u00e0 la technique ORTF.<\/p>\n

Il est \u00e9galement possible d'intercaler un \u00e9cran insonorisant entre les capsules de deux microphones, perpendiculairement \u00e0 l'axe d'\u00e9mission vocale.<\/p>\n

\n

L'avantage de ces diff\u00e9rentes techniques est qu'elles produisent un son tr\u00e8s naturel et agr\u00e9able, qui peut \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9 dans les salles d'enregistrement bien configur\u00e9es sur le plan acoustique.<\/i><\/b><\/p>\n

L'inconv\u00e9nient est qu'il n'est pas possible d'obtenir avec elles un son vraiment sec, ce qui est souvent n\u00e9cessaire pour de nombreuses applications, en particulier dans le domaine de la musique pop.<\/i><\/b><\/p>\n

\n

Enregistrement mono de la source + champ ambiant st\u00e9r\u00e9o<\/b><\/h3>\n

Ce mode, qui utilise trois canaux d'enregistrement au lieu de deux comme dans les exemples pr\u00e9c\u00e9dents, est plus couramment utilis\u00e9 car il est consid\u00e9r\u00e9 comme plus utile et polyvalent dans la plupart des applications.<\/p>\n

Il s'agit d'enregistrer la voix en mono comme d'habitude, tout en effectuant simultan\u00e9ment une prise\u00a0 <\/span>st\u00e9r\u00e9o du champ ambiant qui, par la suite, pourra \u00eatre dos\u00e9e \u00e0 volont\u00e9 pendant le mixage.<\/p>\n

Le positionnement des deux microphones \u00e0 utiliser pour le champ ambiant peut \u00eatre laiss\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ativit\u00e9 de l'ing\u00e9nieur du son, permettant ainsi d'obtenir des effets personnalis\u00e9s. champ vocal ambiant<\/b>.<\/p>\n

Cependant, il existe deux suggestions principales, qui peuvent \u00eatre utilis\u00e9es alternativement \u00e0 votre convenance\u00a0:\u00a0<\/b><\/p>\n

    \n
  1. placer deux microphones de studio identiques en position Blumlein, tous deux avec une directivit\u00e9 en 8, en les superposant sur l'axe vertical comme dans la technique XY d\u00e9crite ci-dessus (voir illustration ci-contre) ; l'angle entre les deux microphones sur l'axe horizontal doit \u00eatre exactement de 90\u00b0 ; placer ces microphones derri\u00e8re le chanteur, au fond de la salle, \u00e0 environ un tiers de la profondeur de celle-ci ;<\/li>\n
  2. Placez deux microphones de studio identiques en position cardio\u00efde, derri\u00e8re le chanteur au fond de la salle, \u00e0 environ 1\/3 de la profondeur de celle-ci, de mani\u00e8re \u00e0 ce qu'ils se trouvent \u00e0 1\/3 et 2\/3 de la largeur de la salle, et orientez-les vers le plafond.<\/li>\n<\/ol>\n

    Au moment du mixage, cette paire de microphones st\u00e9r\u00e9o peut \u00eatre utile pour donner une touche de naturel \u00e0 la voix dans le mixage, une solution tr\u00e8s int\u00e9ressante surtout pour les petits groupes acoustiques, \u00e0 condition que la salle d'enregistrement \u201c sonne bien \u201d.<\/p>\n

    2 \u2013 Enregistrement st\u00e9r\u00e9o de la voix avec la technique M\/S<\/b><\/h2>\n

    \"\"Pour ce mode, vous avez besoin de deux microphones, qui ne doivent pas n\u00e9cessairement \u00eatre identiques, dont\u00a0:\u00a0<\/b><\/p>\n

      \n
    1. n.1 cardio\u00efde positionn\u00e9 frontalement vers la voix, qui sera d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la prise de son\u00a0 <\/span>principal (comme s'il s'agissait d'un enregistrement monophonique standard normal)<\/li>\n
    2. n\u00b0 1 avec figure polaire en 8, orient\u00e9 perpendiculairement au premier microphone (avec un angle de 90\u00b0), de mani\u00e8re \u00e0 capter le c\u00f4t\u00e9 droit et le c\u00f4t\u00e9 gauche de la pi\u00e8ce (voir illustration)<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

      Le microphone n\u00b0 2 ne captera pas la voix directe, mais uniquement la voix r\u00e9fl\u00e9chie gr\u00e2ce \u00e0 la double prise de son en opposition de phase qui annule (virtuellement) le son provenant d'un angle de 90\u00b0 des deux c\u00f4t\u00e9s.<\/p>\n

      Ce microphone captera parfaitement les r\u00e9flexions induites par la voix dans l'environnement.<\/p>\n

      \u00c0 la fin de l'enregistrement, nous aurons donc\u00a0:\u00a0<\/b><\/p>\n

        \n
      1. un canal M (milieu) avec le son direct de la source, en mono, capt\u00e9 par le microphone n\u00b0 1<\/li>\n
      2. un canal S (side) avec le son r\u00e9fl\u00e9chi de la source, en mono, capt\u00e9 par le microphone n\u00b0 2<\/li>\n<\/ol>\n

        \u00c0 ce stade, nous devons dupliquer la piste S et inverser sa phase (uniquement celle qui a \u00e9t\u00e9 dupliqu\u00e9e), en affectant l'originale enti\u00e8rement au canal gauche \u00e0 l'aide du panpot, et la piste dupliqu\u00e9e enti\u00e8rement au canal droit. La piste M, quant \u00e0 elle, doit rester au centre.<\/p>\n

        \u00c0 ce stade, nous aurons construit une sorte de st\u00e9r\u00e9ophonie<\/b> qui nous permettra \u00e9galement de r\u00e9gler ind\u00e9pendamment le son direct et le son r\u00e9fl\u00e9chi converti en st\u00e9r\u00e9o.<\/p>\n

        La coh\u00e9rence de phase est totale car, en cas d'\u00e9coute en mono, les canaux L et R, \u00e9tant identiques mais invers\u00e9s en phase, s'annuleraient, laissant seule la piste M contenant le son direct.<\/p>\n

        Variante cr\u00e9ative de la technique MS<\/b><\/h2>\n

        Au lieu d'un seul microphone n\u00b0 2 avec une figure en 8, il faudra utiliser deux microphones identiques avec une figure polaire cardio\u00efde, dont les capsules se chevauchent presque, orient\u00e9s dans des directions oppos\u00e9es, perpendiculairement au microphone n\u00b0 1 (toujours \u00e0 90\u00b0).<\/p>\n

        Un \u00e9cran acoustique insonorisant efficace doit \u00eatre plac\u00e9 entre le chanteur et ces microphones afin d'emp\u00eacher que le son direct ne soit capt\u00e9 par les deux microphones lat\u00e9raux.<\/p>\n

        Au-dessus de l'\u00e9cran, la capsule du microphone central n\u00b0 1 doit appara\u00eetre, dirig\u00e9e vers la bouche du chanteur.<\/p>\n

        \u00c0 ce stade, les trois pistes seront \u201c mix\u00e9es \u201d comme pr\u00e9c\u00e9demment\u00a0:\u00a0<\/b><\/p>\n

          \n
        • le microphone central (M) au centre<\/li>\n
        • les deux autres microphones, l'un compl\u00e8tement \u00e0 droite et l'autre compl\u00e8tement \u00e0 gauche<\/li>\n<\/ul>\n

          Vous obtenez alors quelque chose de similaire \u00e0 ce que vous aviez auparavant, c'est-\u00e0-dire un canal central direct et deux canaux lat\u00e9raux contenant essentiellement le son r\u00e9fl\u00e9chi, mixables ind\u00e9pendamment.<\/p>\n

          Il existe toutefois certaines diff\u00e9rences qui correspondent \u00e0 certains avantages et inconv\u00e9nients\u00a0:\u00a0<\/b><\/p>\n

            \n
          • les canaux lat\u00e9raux contiendront \u00e9galement une petite partie du son direct, en plus du son r\u00e9fl\u00e9chi, avec le risque de d\u00e9phaser une partie du son direct si le canal S est r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 un volume assez \u00e9lev\u00e9.<\/li>\n
          • la sensation st\u00e9r\u00e9o offerte par le canal S est plus naturelle par rapport au syst\u00e8me M\/S pur<\/li>\n
          • vous pouvez d\u00e9cider d'utiliser les microphones S en les laissant en phase ou en inversant la polarit\u00e9 de l'un d'entre eux : vous obtiendrez des r\u00e9sultats l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rents parmi lesquels vous pourrez choisir (en g\u00e9n\u00e9ral, il est pr\u00e9f\u00e9rable de les laisser en phase).<\/li>\n
          • la corr\u00e9lation de phase sera r\u00e9duite, mais le canal central n'en souffrira pas de mani\u00e8re significative, ce qui permettra de percevoir encore un peu de son r\u00e9fl\u00e9chi ambiant m\u00eame lors de l'\u00e9coute en mono.<\/li>\n<\/ul>\n
            \n

            Pour plus d'informations sur l'enregistrement audio, l'\u00e9dition et le r\u00e9glage num\u00e9rique<\/h2>\n
            \n

            Manuel d\u2019enregistrement audio, montage et r\u00e9glages num\u00e9riques<\/a><\/p><\/blockquote>\n