- \n
- 35 dB de bruit ambiant pr\u00e9sent dans une salle de concert moyennement remplie<\/li>\n
- +\u00a0 \u00a0 <\/span>5 dB de marge\u00a0<\/span><\/li>\n
- +\u00a0 <\/span>60 dB dans les passages les plus intenses de la musique\u00a0<\/span><\/li>\n
- = 100 dB de volume maximal d'\u00e9coute dans les pics \u201c fortissimo \u201d<\/li>\n<\/ul>\n
Dans la pratique, cependant, nous avons besoin de pouvoir \u00e9couter la musique enregistr\u00e9e \u00e0 des volumes bien plus mod\u00e9r\u00e9s, qui permettent une bonne \u00e9coute m\u00eame dans des situations o\u00f9 il ne serait pas possible de d\u00e9passer 60 dB de bruit de fond, comme par exemple : l'\u00e9coute \u00e0 des volumes relaxants, la nuit, dans des endroits bruyants, dans une voiture avec le moteur allum\u00e9, sur de petits haut-parleurs, en tant que musique de fond.<\/p>\n
Dans ces conditions, l'\u00e9coute sera plus agr\u00e9able si l'amplitude dynamique naturelle de la musique ou de la parole est consid\u00e9rablement r\u00e9duite (par exemple de moiti\u00e9, voire davantage), afin de rendre les passages musicaux les plus d\u00e9licats suffisamment audibles, m\u00eame dans les circonstances susmentionn\u00e9es.<\/p>\n
Il faut donc tenir compte du fait que plus le volume d'\u00e9coute est faible, plus le volume du bruit de fond est \u00e9lev\u00e9, et par cons\u00e9quent, plus l'amplitude dynamique doit \u00eatre faible afin de garantir la jouabilit\u00e9 de chaque passage musical sans rien perdre en cours de route pendant l'\u00e9coute.<\/p>\n
En revanche, la r\u00e9duction de l'amplitude dynamique aura tendance \u00e0 aplatir de plus en plus l'expressivit\u00e9 dynamique, avec un \u201c pianissimo \u201d renforc\u00e9 et des accents de fortissimo att\u00e9nu\u00e9s, donnant lieu \u00e0 une \u00e9coute agr\u00e9able mais ennuyeuse.<\/p>\n
Intensit\u00e9 dynamique moyenne mesur\u00e9e<\/b><\/h3>\n
La intensit\u00e9 dynamique moyenne<\/b>, exprim\u00e9e en RMS<\/b>, c'est le niveau moyen de la somme des valeurs de cr\u00eate<\/b> d\u00e9tect\u00e9s sur la ligne temporelle d'un morceau (ou d'un fragment de celui-ci).<\/p>\n
Intensit\u00e9 dynamique moyenne per\u00e7ue<\/b><\/h3>\n
Exprim\u00e9 en LUFS<\/b>, L\u2019intensit\u00e9 dynamique moyenne per\u00e7ue<\/b> \u00e9galement appel\u00e9e simplement Loudness<\/b> ou mieux encore Intensit\u00e9 sonore int\u00e9gr\u00e9e<\/b>, correspond dans les grandes lignes \u00e0 la intensit\u00e9 dynamique moyenne mesur\u00e9e<\/b> ci-dessus, mais introduit \u00e9galement de nouveaux \u00e9l\u00e9ments de calcul, notamment :<\/p>\n
- \n
- une mesure bas\u00e9e sur des crit\u00e8res perceptifs humains, plut\u00f4t que uniquement \u00e9lectroacoustiques, qui diff\u00e8rent en fonction de la fr\u00e9quence et de la vitesse du contraste dynamique<\/li>\n
- une diminution ad\u00e9quate de la sensibilit\u00e9 pendant les pauses ex\u00e9cutives et dans les passages musicaux \u00e0 faible intensit\u00e9 en dessous d'un certain seuil<\/li>\n<\/ul>\n
Comme nous le verrons, l\u2019intensit\u00e9 dynamique moyenne per\u00e7ue<\/b> est le crit\u00e8re d'\u00e9valuation le plus r\u00e9cent et le plus utile du intensit\u00e9 sonore<\/b> d'un morceau, \u00e9l\u00e9ment particuli\u00e8rement utile dans le domaine de la ma\u00eetrise<\/b>.<\/p>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/AAA-03.jpg\")
<\/p>\n\u00c0 gauche, on voit l'espace acoustique dynamique de l'orchestre, qui peut s'exprimer pleinement \u00e0 condition que le bruit ambiant soit inf\u00e9rieur ou \u00e9gal \u00e0 35 dB. \u00c0 droite, une comparaison avec la dynamique utile d'un syst\u00e8me d'enregistrement num\u00e9rique 24 bits, \u00e9gale \u00e0 144 dB, dont les \u201c maillons faibles \u201d, en termes de dynamique, sont les composants analogiques et les convertisseurs. En utilisant des \u00e9quipements de tr\u00e8s haute qualit\u00e9 et en pr\u00eatant attention \u00e0 l'utilisation des niveaux, il est toutefois possible de garantir une dynamique utile \u00e9quivalente \u00e0 celle d'un grand orchestre symphonique (60 dB au maximum), m\u00eame en enregistrant avec des pics maximaux tr\u00e8s bas (jusqu'\u00e0 -30 dB). Par cons\u00e9quent, la pratique courante consistant \u00e0 enregistrer avec des pics \u00e0 -12 dB (voire -18 dB)\u00a0 <\/span>respectera pleinement la dynamique \u201c extr\u00eame \u201d de cet effectif orchestral.<\/i><\/p>\n
\nL'\u00e9coute<\/h2>\n
Avant de poursuivre, voici quelques exemples analytiques des situations d'\u00e9coute les plus courantes de nos jours :<\/p>\n
- \n
- concerts acoustiques ou amplifi\u00e9s, au th\u00e9\u00e2tre, avec une acoustique contr\u00f4l\u00e9e et le silence dans la salle \u2013 plage dynamique jusqu'\u00e0 60 db (puissance d'\u00e9mission de 40 \u00e0 100 db)<\/li>\n
- concerts amplifi\u00e9s avec auditorium bruyant \u2013 plage dynamique d'environ 25 dB (puissance d'\u00e9mission de 85 \u00e0 110 dB)<\/li>\n
- projections audiovisuelles \u2013 plage dynamique d'environ 20 db (puissances d'\u00e9mission variables selon le lieu d'utilisation \u2013 exemples : de 35 \u00e0 60 dB dans des auditoriums tr\u00e8s silencieux, comme dans un mus\u00e9e \u2013 de 75 \u00e0 95 dB dans des auditoriums moyennement silencieux o\u00f9 un certain impact sonore est requis, comme au cin\u00e9ma \u2013 de 90 \u00e0 110 dB dans des auditoriums bruyants, comme par exemple lors de la projection publique d'un match de football lors d'une f\u00eate de quartier<\/li>\n
- musique pop \u00e9cout\u00e9e \u00e0 la maison avec des amis \u2013 plage dynamique de 15 dB \u2013 (puissance d'\u00e9mission de 75 \u00e0 90 dB)<\/li>\n
- musique classique non symphonique \u00e9cout\u00e9e seul chez soi \u2013 plage dynamique de 30 dB \u2013 (puissance d'\u00e9mission de 50 \u00e0 80 dB)<\/li>\n
- musique dans un bar disco (volume d'\u00e9coute soutenu) \u2013 plage dynamique 10 db \u2013 (puissance d'\u00e9mission de 90 \u00e0 100 db)<\/li>\n
- musique pour danser dans une discoth\u00e8que moderne \u2013 plage dynamique 10 db \u2013 (puissance d'\u00e9mission de 100 \u00e0 110 db, tr\u00e8s fatigante pour l'oreille<\/li>\n
- musique en fond sonore \u2013 aucune plage dynamique utile, sauf par moments \u2013 car la lisibilit\u00e9 de la musique sera principalement perturb\u00e9e par un bruit ambiant d'intensit\u00e9 variable<\/li>\n<\/ul>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/AAA-041.jpg\")
<\/p>\nRepr\u00e9sentation comparative entre les niveaux d'\u00e9coute et de bruit ambiant ; ce dernier devra \u00eatre domin\u00e9 afin de garantir une dynamique suffisamment large pour profiter pleinement du contenu sonore. Il convient de noter qu'une marge d'au moins 5 dB est recommand\u00e9e pour une plus grande clart\u00e9 des passages sonores les plus \u201c d\u00e9licats \u201d. Il convient en revanche de noter la force du volume dans les discoth\u00e8ques et les bars-discoth\u00e8ques, avec des marges trop larges pour des contenus sonores \u00e0 dynamique tr\u00e8s compress\u00e9e : une charge inutile sur les tympans \u00e0 un volume tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9. Enfin, \u00e9valuez la \u201c non-utilisabilit\u00e9 \u201d substantielle du son dans le domaine de la musique de fond, dont la gamme expressive sera souvent compl\u00e8tement incorpor\u00e9e dans le bruit de fond ambiant.<\/i><\/p>\n
\nComme on peut le constater, pour garantir la jouissance de l'ensemble du tissu musical, la dynamique devra \u00eatre d'autant plus comprim\u00e9e que le niveau de bruit ambiant sera \u00e9lev\u00e9.<\/p>\n
Pour la musique de fond, il ne sera pas possible d'obtenir une lisibilit\u00e9 claire, continue et correcte du contenu musical (sauf par courts instants).<\/p>\n
NB<\/b><\/p>\n
Il existe \u00e9galement des cas (la musique dans les discoth\u00e8ques, par exemple) o\u00f9 l'on s'obstine \u00e0 maintenir, par habitude bien ancr\u00e9e, une musique fortement compress\u00e9e \u00e0 un niveau tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9, cr\u00e9ant ainsi des marges tr\u00e8s importantes (jusqu'\u00e0 15-20 dB) par rapport au seuil de bruit de fond d\u00e9termin\u00e9 par le public (aussi bruyant soit-il), ce qui nous permettrait d'abaisser le niveau d'au moins 10-15 dB, pour le plus grand soulagement de nos oreilles.<\/b><\/p>\n
Dynamique naturelle<\/h2>\n
Nous avons dit qu'une interpr\u00e9tation musicale s'exprime dans un dynamique expressive<\/b> qui s'\u00e9tend d'un niveau sonore minimal jusqu'au pic maximal produit dans les moments \u201c tr\u00e8s forts \u201d.<\/p>\n
La diff\u00e9rence de volume exprim\u00e9e en d\u00e9cibels (db) entre les deux extr\u00eames susmentionn\u00e9s est d\u00e9finie comme \u201c l'amplitude dynamique \u201d du morceau ou simplement \u201c la dynamique \u201d.<\/b><\/p>\n
Lors de l'enregistrement audio, l'ex\u00e9cution imprime une \u201c trace \u201d (magn\u00e9tique ou num\u00e9rique) sur un support.<\/p>\n
Pour des raisons pratiques, dans un souci d'optimisation et de normalisation, on cherche toujours \u00e0 faire co\u00efncider le pic le plus \u00e9lev\u00e9 d'une ex\u00e9cution avec le point de containment dynamique maximal sans distorsion<\/b> accord\u00e9e par le support lui-m\u00eame (dans notre cas, le fichier audio), en \u00e9vitant de d\u00e9passer cette limite afin d'\u00e9viter la distorsion de l'onde sonore d'origine<\/b> (c'est comme remplir un seau jusqu'au bord, sans en renverser une seule goutte).<\/p>\n
Dans les syst\u00e8mes num\u00e9riques, on consid\u00e8re comme \u201c limite \u201d le point de clipping correspondant \u00e0 un niveau de 0 dB sur l'\u00e9chelle num\u00e9rique (qui correspond \u00e0 l'allumage de la derni\u00e8re LED en haut, de couleur rouge).<\/b><\/p>\n
Cette limite ne doit pas \u00eatre d\u00e9pass\u00e9e, et il serait pr\u00e9f\u00e9rable qu'elle ne soit m\u00eame pas atteinte, en r\u00e9servant une marge de tol\u00e9rance appropri\u00e9e, qui devrait \u00eatre comprise, selon les cas, entre 0,2 db et 2 db ; elle est g\u00e9n\u00e9ralement fix\u00e9e \u00e0 1 db en streaming, tandis qu'elle est le plus souvent r\u00e9gl\u00e9e \u00e0 0,3 db dans le mastering destin\u00e9 \u00e0 la production de CD.<\/b><\/p>\n
Comme nous le verrons, une mesure pr\u00e9cise du True Peak permettra de choisir la marge de tol\u00e9rance la plus appropri\u00e9e.<\/b><\/p>\n
Comme nous l'avons vu, certaines ex\u00e9cutions acoustiques utilisent un espace dynamique<\/b> m\u00eame sup\u00e9rieur \u00e0 60 dB, ce qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme environ 90 dB<\/b> si l'on inclut les moments de silence absolu, qui font \u00e9galement partie de la port\u00e9e expressive du morceau (il s'agit en fait d'utiliser toute la gamme dynamique offerte par un enregistreur analogique professionnel de la plus haute qualit\u00e9, ou par un syst\u00e8me num\u00e9rique 16 bits, qui est la principale norme de finalisation\u00a0 <\/span>commercialisation des fichiers audio musicaux).<\/p>\n
Ce qui pr\u00e9c\u00e8de peut \u00eatre remarqu\u00e9, par exemple, dans certains morceaux interpr\u00e9t\u00e9s par un grand orchestre symphonique : du solo de fl\u00fbte dans le registre pianissimo aux accents fortissimo de l'orchestre tout entier, en passant par les pauses et les contractions ex\u00e9cutives d'un silence presque absolu.<\/p>\n
Pour garantir une \u00e9coute capable de saisir toute la dynamique, il faudra utiliser un volume qui, dans les pics maximaux, d\u00e9passe d'au moins 60 dB le bruit de fond ambiant, afin de pouvoir percevoir les points pianissimo au moins un peu au-dessus du niveau du bruit ambiant.<\/p>\n
Il est \u00e9vident que cela ne sera possible que dans des environnements tr\u00e8s silencieux, comme dans un th\u00e9\u00e2tre pendant un concert, o\u00f9 le bruit de fond ne d\u00e9passe pas 35 dB, permettant une bonne audibilit\u00e9 m\u00eame pendant les passages pianissimo (avec une pression acoustique de 40 dB) jusqu'aux passages fortissimo (100 dB).<\/p>\n
Un concert avec une dynamique aussi large ne pourra donc pas \u00eatre pleinement appr\u00e9ci\u00e9 dans des environnements tr\u00e8s bruyants (comme par exemple lors d'une \u201c f\u00eate de la bi\u00e8re \u201d) ; dans de tels environnements, pour pouvoir percevoir toute la gamme dynamique, il faudrait pousser le registre fortissimo bien au-del\u00e0 du seuil de rupture des tympans de l'oreille.<\/p>\n
Dynamique d'enregistrement<\/h2>\n
Il en r\u00e9sulte donc la n\u00e9cessit\u00e9 pratique, dans la plupart des circonstances d'\u00e9coute, tant dans les ex\u00e9cutions amplifi\u00e9es en direct que dans la reproduction de musique enregistr\u00e9e, de r\u00e9duire l'amplitude dynamique<\/b> des reproductions sonores, jusqu'\u00e0 des valeurs appropri\u00e9es permettant une \u00e9coute suffisamment correcte de la musique dans les diff\u00e9rentes circonstances d'\u00e9coute.\u00a0<\/span><\/p>\n
Avec un niveau de compression suffisamment \u201c pouss\u00e9 \u201d, il sera possible d'\u00e9couter la musique en d\u00e9tail m\u00eame \u00e0 des niveaux l\u00e9g\u00e8rement sup\u00e9rieurs au niveau de bruit ambiant, ce qui est utile pour :<\/p>\n
- \n
- \u00e9viter de d\u00e9ranger les voisins<\/li>\n
- Ne fatiguez pas et n'endommagez pas vos oreilles avec des pics sonores trop \u00e9lev\u00e9s lorsque vous \u00e9coutez dans des environnements bruyants.<\/li>\n<\/ul>\n
Comme on peut s'y attendre, certains genres musicaux, pour une question de \u201c culture sonore \u201d, seront fortement p\u00e9nalis\u00e9s par les compressions importantes (par exemple la musique classique et les autres genres pouvant \u00eatre qualifi\u00e9s de \u201c puristes \u201d) ; d'autres, en revanche, pourraient m\u00eame en tirer profit dans une certaine mesure (par exemple les genres rock-pop-dance).<\/p>\n
NB<\/b><\/p>\n
Une compression excessive n'est toutefois pas avantageuse, m\u00eame pour les genres musicaux les plus \u201c pouss\u00e9s \u201d (comme la musique dance), car elle aura tendance \u00e0 :<\/b><\/p>\n
- \n
- transformer le signal audio utile en quelque chose qui s'apparente \u00e0 du bruit blanc, dans une mesure plus ou moins grande, selon le degr\u00e9 de compression appliqu\u00e9, ce qui est un ph\u00e9nom\u00e8ne plus perceptible sur les fr\u00e9quences aigu\u00ebs (qui ont tendance \u00e0 devenir \u201c m\u00e9talliques \u201d) ;<\/b><\/li>\n
- ins\u00e9rer dans le son des intermodulations de fr\u00e9quence de plus en plus audibles qui interf\u00e8rent avec les harmoniques naturelles du son, cr\u00e9ant ainsi des battements harmoniques suppl\u00e9mentaires qui salissent le son et diminuent la perception de l'harmonie musicale.<\/b><\/li>\n<\/ul>\n
Pour \u00e9viter que le bruit de fond<\/b> et d'autres troubles inh\u00e9rents aux supports d'enregistrement <\/b>(par exemple le fruscio<\/b> des bandes analogiques), on a cherch\u00e9 :<\/p>\n
- \n
- de maintenir le pic maximal de l'enregistrement \u00e0 un niveau aussi \u00e9lev\u00e9 que possible, mais inf\u00e9rieur au point de distorsion<\/b><\/li>\n
- De comprimer<\/b> le \u201c espace dynamique utile \u201d<\/b> dans une bande relativement \u00e9troite, capable de reproduire une gamme dynamique fonctionnelle pour diff\u00e9rents types d'utilisation, mais suffisamment large pour reproduire dignement l'expressivit\u00e9 dynamique de la musique.<\/li>\n<\/ul>\n
Au cours des ann\u00e9es suivantes, en particulier dans le domaine de la pop, l'industrie de production a progressivement r\u00e9duit l'espace dynamique, le comprimant de plus en plus afin d'augmenter le volume des moments les plus bas de la dynamique d'ex\u00e9cution, jusqu'\u00e0 r\u00e9duire \u00e0 quelques d\u00e9cibels l'espace dynamique utilis\u00e9.<\/p>\n
Comme nous le verrons, ce ph\u00e9nom\u00e8ne s'est consid\u00e9rablement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 avec l'av\u00e8nement des supports num\u00e9riques.<\/p>\n
Au cours d'une vingtaine d'ann\u00e9es (des ann\u00e9es 90 aux ann\u00e9es 10 du troisi\u00e8me mill\u00e9naire), la n\u00e9cessit\u00e9 de compresser la musique pour garantir une utilisation plus pratique s'est progressivement transform\u00e9e en une course effr\u00e9n\u00e9e vers le Volume perceptible<\/b>.<\/p>\n
L'objectif, encourag\u00e9 par les producteurs, \u00e9tait de surpasser \u201c en termes de volume sonore \u201d l'impact sonore des productions musicales concurrentes, ce qui a d\u00e9clench\u00e9 une v\u00e9ritable Guerre du volume<\/b>, d\u00e9finie pr\u00e9cis\u00e9ment \u201c La guerre du volume sonore \u201d<\/b>.<\/p>\n
Suite dans la 2e partie : https:\/\/alessandrofois.com\/staging-a2\/loudness-nel-mastering-parte-2\/<\/a><\/em><\/p>\n
\nPour plus d'informations sur le mastering audio num\u00e9rique<\/h2>\n
- De comprimer<\/b> le \u201c espace dynamique utile \u201d<\/b> dans une bande relativement \u00e9troite, capable de reproduire une gamme dynamique fonctionnelle pour diff\u00e9rents types d'utilisation, mais suffisamment large pour reproduire dignement l'expressivit\u00e9 dynamique de la musique.<\/li>\n<\/ul>\n
- ins\u00e9rer dans le son des intermodulations de fr\u00e9quence de plus en plus audibles qui interf\u00e8rent avec les harmoniques naturelles du son, cr\u00e9ant ainsi des battements harmoniques suppl\u00e9mentaires qui salissent le son et diminuent la perception de l'harmonie musicale.<\/b><\/li>\n<\/ul>\n
- transformer le signal audio utile en quelque chose qui s'apparente \u00e0 du bruit blanc, dans une mesure plus ou moins grande, selon le degr\u00e9 de compression appliqu\u00e9, ce qui est un ph\u00e9nom\u00e8ne plus perceptible sur les fr\u00e9quences aigu\u00ebs (qui ont tendance \u00e0 devenir \u201c m\u00e9talliques \u201d) ;<\/b><\/li>\n
- +\u00a0 <\/span>60 dB dans les passages les plus intenses de la musique\u00a0<\/span><\/li>\n