{"id":288,"date":"2023-09-27T11:53:30","date_gmt":"2023-09-27T11:53:30","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/il-fraseggio-nellimprovvisazione\/"},"modified":"2025-07-02T22:25:46","modified_gmt":"2025-07-02T22:25:46","slug":"phrase-en-improvisation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/il-fraseggio-nellimprovvisazione\/","title":{"rendered":"Phras\u00e9 en improvisation"},"content":{"rendered":"
\n

R\u00e9flexions sur le phras\u00e9 musical en improvisation<\/span><\/span><\/h2>\n

Il faut un musicien de tr\u00e8s haut niveau pour improviser une m\u00e9lodie qui lui vient \u00e0 l'esprit au milieu du fouillis d'accords qui \u00e9voluent constamment dans le temps, et il faut un musicien encore plus comp\u00e9tent pour PAS<\/strong> jouer toutes les gammes, tous les mod\u00e8les et tous les \u00e9l\u00e9ments du langage qu\u2019il a pratiqu\u00e9s pendant des heures et des heures dans sa vie.<\/span><\/p>\n

Beaucoup de gens ne r\u00e9alisent pas combien de travail et de concentration il faut pour arriver au point o\u00f9 nous pouvons libre de toute th\u00e9orie<\/strong> et jouer quelque chose que nous ressentons \u00e0 ce moment-l\u00e0.<\/span><\/p>\n

Cette id\u00e9e de phras\u00e9 et de cr\u00e9ation de phrases musicales significatives est un aspect de l'improvisation absent des solos de nombreux musiciens. L'improvisation ne se limite pas \u00e0 l'utilisation de gammes ou \u00e0 l'insertion de motifs dans une progression d'accords\u00a0; il s'agit de cr\u00e9er de la musique et d'inventer ses propres m\u00e9lodies.<\/span><\/p>\n

QU'EST-CE QU'UNE PHRASE MUSICALE ?<\/b><\/span><\/h3>\n

Lorsque nous improvisons une phrase musicale, nous devenons compositeurs, cr\u00e9ant de nouvelles m\u00e9lodies \u00e0 la vol\u00e9e, \u00e0 partir d'une progression harmonique \u00e9tablie. Par cons\u00e9quent, \u00e9tudier la composition, ou du moins se familiariser avec ses \u00e9l\u00e9ments, est essentiel pour cr\u00e9er une phrase musicale efficace.<\/span><\/p>\n

Consultons quelques passages du manuel Fondements de la composition musicale<\/i> De Arnold Sch\u00f6nberg.<\/b>Schoenberg ouvre la discussion en se concentrant sur la phrase musicale, et les m\u00eames concepts s'appliquent \u00e0 l'improvisation :<\/span><\/p>\n

    \n
  • \u00abLa plus petite unit\u00e9 structurelle est la phrase, une sorte de mol\u00e9cule musicale constitu\u00e9e d\u2019un certain nombre d\u2019\u00e9v\u00e9nements musicaux int\u00e9gr\u00e9s, qui poss\u00e8de une certaine compl\u00e9tude et se pr\u00eate bien \u00e0 la combinaison avec d\u2019autres unit\u00e9s similaires.<\/i><\/span><\/li>\n
  • \u00abLe terme Phrase signifie structurellement une unit\u00e9 qui peut \u00eatre approch\u00e9e de ce qu'une personne peut <\/i>chanter d'un seul souffle<\/i><\/b>. Sa terminaison sugg\u00e8re une forme de ponctuation, comme une virgule.<\/i><\/span><\/li>\n
  • \u00abLa structuration mutuelle de la m\u00e9lodie et de l'harmonie est difficile au d\u00e9but, mais le compositeur ne devrait jamais inventer une m\u00e9lodie sans avoir <\/i>conscience de son harmonie.<\/i><\/b><\/span><\/li>\n
  • \u00abLe rythme est particuli\u00e8rement important<\/i><\/b> pour former une phrase. Cela contribue \u00e0 susciter l'int\u00e9r\u00eat et la vari\u00e9t\u00e9, \u00e0 forger le caract\u00e8re et constitue souvent le facteur d\u00e9terminant de l'unit\u00e9 de la phrase.<\/i><\/span><\/li>\n<\/ul>\n

    De cela, nous pouvons d\u00e9duire que - selon Schoenberg - l'efficacit\u00e9 d'une phrase d\u00e9pend de trois facteurs :<\/span><\/p>\n

      \n
    1. Pensez en termes d\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de la phrase musicale.<\/span><\/li>\n
    2. Prise de conscience du fond harmonique.<\/span><\/li>\n
    3. Jouer avec la d\u00e9finition rythmique.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

      La notion de phras\u00e9 est essentielle dans la musique de Schoenberg. Abandonnant l'harmonie conventionnelle, la construction d'accords et ignorant la tendance du V7 vers le I dans son syst\u00e8me compositionnel, la m\u00e9lodie et le phras\u00e9 de chaque pi\u00e8ce sont cruciaux pour l'auditeur, et Schoenberg en \u00e9tait parfaitement conscient.<\/span><\/p>\n

      Entendre une phrase musicale prononc\u00e9e et d\u00e9velopp\u00e9e est inn\u00e9 chez chaque auditeur, que ce soit fait d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment par un musicien pour l'\u00e9tudier ou inconsciemment par l'auditeur occasionnel.<\/span><\/p>\n

      Un non-musicien peut \u00eatre aussi d\u00e9concert\u00e9 en \u00e9coutant du bebop qu'un \u00e9tudiant entendant de la musique dod\u00e9caphonique pour la premi\u00e8re fois, mais dans les deux cas, l'inclination naturelle vers la m\u00e9lodie et la r\u00e9p\u00e9tition est le canot de sauvetage qui nous sauve lorsque nous nous perdons dans la mer de l'harmonie inconnue.<\/span><\/p>\n

      PAS DE PHRASES, PAS D'AUDITEUR<\/b><\/span><\/h3>\n

      Observer le public d'un concert et ses r\u00e9actions face \u00e0 un musicien en particulier peut \u00eatre tr\u00e8s instructif \u00e0 cet \u00e9gard. Parfois, les gens sont attentifs \u00e0 chaque note, d'autres fois, ils sont distraits ou discutent de leur vie autour d'une bi\u00e8re.<\/span><\/p>\n

      Outre les diff\u00e9rences d\u2019int\u00e9r\u00eats qui peuvent exister dans le cas particulier publics,<\/i> Qu\u2019est-ce qui distingue certains musiciens des autres ?<\/span><\/p>\n

      Lorsqu'un musicien ne parvient pas \u00e0 attirer l'attention de l'auditeur, c'est souvent (mais pas toujours) pour l'une des raisons suivantes :<\/span><\/p>\n

        \n
      • Il ne fait pas de phrases musicales, ni ne joue d\u2019id\u00e9es musicales.<\/span><\/li>\n
      • Il ne sait pas naviguer dans l'harmonie, il ne joue pas les changements d'accords, il se perd dans la structure.<\/span><\/li>\n
      • Joue sans aucun caract\u00e8re harmonique et\/ou rythmique, encha\u00eene 8 notes sans signification, ou joue sans respecter le tempo ou le contenu rythmique de la musique.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

        Si les d\u00e9finitions ci-dessus ressemblent \u00e0 nos solos, il sera difficile de trouver un auditeur dispos\u00e9 \u00e0 \u00e9couter un solo complet.<\/span><\/p>\n

        Le m\u00eame ph\u00e9nom\u00e8ne se produit lorsqu'on \u00e9coute quelqu'un parler en public. Si la personne n'est pas pr\u00e9par\u00e9e, ne conna\u00eet pas le sujet ou bafouille simplement, l'auditoire s'endort inconsciemment.<\/span><\/p>\n

        C'est logique : pourquoi perdre du temps \u00e0 \u00e9couter si la personne qui joue n'a pas investi de temps pour se pr\u00e9senter au concert ?<\/span><\/p>\n

        Nous avons certainement assist\u00e9 \u00e0 ce genre de performance, et peut-\u00eatre m\u00eame y avons-nous particip\u00e9. Tous ces facteurs d\u00e9truisent le lien avec l'auditeur. Nous nous perdons dans l'enchev\u00eatrement des notes et des accords, alors que nous devrions plut\u00f4t r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0\u2026 communiquer avec le public.<\/b><\/span><\/p>\n

        Les escaliers sont importants, mais ils sont destin\u00e9s \u00e0 la salle de r\u00e9p\u00e9tition, pas \u00e0 la sc\u00e8ne. Si nous voulons passer \u00e0 l'\u00e9tape sup\u00e9rieure et communiquer efficacement notre message musical, nous devons y aller. au-del\u00e0 des notes.<\/b> Nous devons parler un langage musical.<\/b><\/i><\/span><\/p><\/blockquote>\n

         <\/p>\n

        PR\u00c9REQUIS DE PHRASAGE<\/b><\/span><\/h3>\n

        Il est important de comprendre comment sonne une phrase, mais il y a certaines choses que nous devons d\u00e9velopper musicalement avant d\u2019improviser nos propres phrases.<\/span><\/p>\n

        Les phrases n'appara\u00eetront pas de nulle part si nous pensons encore aux \u00e9chelles et notes d'accords<\/em>Ils ne viendront pas \u00e0 nous si nous devons nous arr\u00eater pour nous souvenir de l'accord suivant dans la structure ou de la tonalit\u00e9 du pont de la chanson. Si nous devons penser \u00e0 chaque note que nous jouons, il est vraiment difficile de penser \u00e0 une phrase qui s'int\u00e8gre bien dans un certain passage et qui s'int\u00e8gre \u00e0 toute la progression harmonique de la chanson.<\/span><\/p>\n

        Si nous voulons construire des phrases dans nos solos, nous devons \u00eatre capables d'entendre les diff\u00e9rents types d'accords (majeur, mineur, V7, etc.), nous devons savoir de quelles notes sont compos\u00e9s les accords, nous devons int\u00e9rioriser le tempo et le caract\u00e8re d'un morceau, nous devons conna\u00eetre suffisamment bien le morceau pour pouvoir chanter la m\u00e9lodie et la progression des accords.<\/span><\/p>\n

        Les phrases musicales ne viennent pas de l\u2019intellect ou du raisonnement, elles viennent de l\u2019oreille et de notre musicalit\u00e9 int\u00e9rieure.<\/span><\/p>\n

        Il est conseill\u00e9 de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 des p\u00e9riodes plus longues et de comprendre la progression \u00e0 l'oreille. Aller au-del\u00e0 de la progression d'accords. Visualiser mentalement et \u00e0 l'oreille le son du refrain dans son int\u00e9gralit\u00e9 et anticiper la forme de notre premi\u00e8re phrase et la mani\u00e8re dont nous comptons la d\u00e9velopper.<\/span><\/p>\n

        Nous construisons notre message musical pour l\u2019auditeur non pas avec des notes isol\u00e9es, mais avec des p\u00e9riodes musicales compl\u00e8tes.<\/span><\/p>\n

         <\/p>\n

        D\u00c9VELOPPER LE PHRASING<\/b><\/span><\/h3>\n

        Le blues est le v\u00e9hicule id\u00e9al pour travailler le phras\u00e9, une structure de 12 mesures avec un petit mouvement harmonique, I-IV-I-V7-I.<\/span><\/p>\n

        Le mouvement de la premi\u00e8re \u00e0 la quatri\u00e8me et inversement est parfait pour d\u00e9velopper une phrase musicale simple\u00a0: on joue une id\u00e9e au premier degr\u00e9, on la d\u00e9veloppe \u00e0 la quarte et on la compl\u00e8te \u00e0 la deuxi\u00e8me quinte. Une affirmation et une r\u00e9ponse.<\/span><\/p>\n

        Jetons un \u0153il \u00e0 ce premier refrain de Miles Davis sur \u00ab Blues By Five \u00bb (extrait de Cookin') :<\/span><\/p>\n

        \"\"<\/p>\n

        Regardons ces 12 lignes Pas<\/strong> Non pas du point de vue de l'analyse des accords, mais du point de vue du phras\u00e9. Au lieu de consid\u00e9rer chaque accord, consid\u00e9rons ces 12 mesures comme un seul morceau. Miles joue trois phrases distinctes\u00a0:<\/span><\/p>\n

        \"\"<\/p>\n

         <\/p>\n

        Chaque id\u00e9e m\u00e8ne \u00e0 la suivante de mani\u00e8re logique et fluide. Chaque phrase laisse une certaine marge de man\u0153uvre, et l'auditeur peut facilement suivre le d\u00e9veloppement du vers.<\/span><\/p>\n

         <\/p>\n

        Lorsqu'on analyse un solo transcrit sur papier, on s'enferme dans une approche note par note, mais ce n'est pas ainsi qu'on \u00e9coute la musique. \u00c9coutez un disque et vous comprendrez que nous n'\u00e9coutons pas note par note\u00a0; nous entendons des phrases et des id\u00e9es musicales. C'est ainsi qu'il faut penser lorsqu'on transcrit un solo et lorsqu'on l'improvise.<\/span><\/p>\n

         <\/p>\n

        JOUEZ CE QUE VOUS CHANTERIERIEZ<\/b><\/span><\/h3>\n

        Un autre aspect important du phras\u00e9 est de rechercher une qualit\u00e9 vocale dans nos lignes, comme si les notes que nous jouons \u00e9taient quelque chose que nous chanterions naturellement.<\/span><\/p>\n

        Chet Baker est un excellent exemple de musicien qui jouait toujours selon ses \u00e9motions. Qu'il interpr\u00e8te ses id\u00e9es \u00e0 la trompette ou qu'il chante, le phras\u00e9 musical \u00e9tait toujours le m\u00eame.<\/span><\/p>\n

        Le phras\u00e9 musical est le r\u00e9sultat naturel de l'\u00e9coute de centaines d'enregistrements, de la transcription de solos et de m\u00e9lodies, mais c'est aussi le r\u00e9sultat du d\u00e9veloppement de notre oreille, de l'\u00e9tude de la th\u00e9orie et des progressions d'accords et des m\u00e9lodies, au point que nous n'avons pas \u00e0 y penser consciemment.<\/span><\/p>\n

        Apr\u00e8s un certain temps, l'id\u00e9e de former une phrase musicale que nous entendons dans notre t\u00eate nous para\u00eetra naturelle. Tout comme nous avons appris \u00e0 parler, nous commencerons \u00e0 improviser des phrases musicales significatives et \u00e0 les d\u00e9velopper en solos.<\/span><\/p>\n

        N'oublions pas que r\u00e9fl\u00e9chir aux phrases n'est qu'un d\u00e9but. Une fois habitu\u00e9s \u00e0 jouer des phrases, nous pouvons utiliser d'autres techniques pour d\u00e9velopper nos id\u00e9es. Quelle que soit la mani\u00e8re dont nous d\u00e9veloppons nos solos, gardons un \u00e9tat d'esprit centr\u00e9 sur le phras\u00e9 musical \u00e0 chaque improvisation.<\/span><\/p>\n

         <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

        Riflessione sul fraseggio musicale nell’improvvisazione Occorre un vero musicista di alto livello per improvvisare una melodia che gli passa per la testa in mezzo al bailamme di accordi che si muovono incessantemente sul tempo, e occorre un musicista ancora pi\u00f9 esperto per NON suonare tutte le scale, i pattern e gli elementi di linguaggio che […]<\/p>\n","protected":false},"author":275,"featured_media":292,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[21,22],"class_list":["post-288","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musica","tag-fraseggio","tag-improvvisazione"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/288","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/275"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=288"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/288\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/292"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=288"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=288"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=288"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}