Exemple<\/em><\/h4>\nSupposons, par exemple, que dans le mixage, la voix soit trop forte, manque de corps et soit trop compress\u00e9e. <\/em>Gr\u00e2ce \u00e0 la tige n\u00b0 4 utilis\u00e9e avec polarit\u00e9 invers\u00e9e, nous pouvons r\u00e9duire consid\u00e9rablement le volume de la voix, voire la faire dispara\u00eetre compl\u00e8tement. <\/em>Avec une autre piste ayant le m\u00eame stem 4, mais utilis\u00e9 en polarit\u00e9 directe, nous pouvons r\u00e9introduire la piste vocale dans le programme audio au volume souhait\u00e9, en prenant soin de donner \u00e0 la piste plus de corps et un peu d'expansion pour contrer la compression excessive.<\/em><\/p>\n
\nLes Sept Mercenaires<\/h2>\n
Vous me pardonnerez ce \u201c jeu conceptuel \u201d avec la \u201c Le gang des quatre \u201d<\/strong>, dans la d\u00e9finition du choix qui suit sous le nom \u201c Les Sept Magnifiques \u201d<\/strong>.<\/p>\nPersonnellement, je pense en effet que dans certains cas, il serait pr\u00e9f\u00e9rable d'op\u00e9rer avec quelques chances suppl\u00e9mentaires, en obtenant un plus grand nombre de stems, et en particulier :<\/p>\n
\n- Stem 1 \u2013 Mix complet<\/li>\n
- Stem 2 \u2013 Tous les instruments<\/li>\n
- Stem 3 \u2013 Instruments + Ch\u0153urs<\/li>\n
- Stem 4 \u2013 Voix ou soliste du morceau<\/li>\n
- Stem 5 \u2013 Basse<\/li>\n
- Stem 6 \u2013 Grosse caisse<\/li>\n
- Stem 7 \u2013 L'instrument (ou groupe d'instruments, ou session d'instruments) qui d\u00e9finit le mieux le rythme harmonique du morceau (souvent une guitare acoustique ou \u00e9lectrique ou un piano, mais parfois aussi un synth\u00e9tiseur, un quatuor \u00e0 cordes ou autre).<\/li>\n<\/ol>\n
Ainsi, outre les stems sugg\u00e9r\u00e9s par Bob Katz, vous disposerez d'autres \u00e9l\u00e9ments, notamment ceux particuli\u00e8rement critiques qui s'expriment dans les basses fr\u00e9quences, comme la basse et la caisse claire de la batterie.<\/p>\n
En utilisant les proc\u00e9d\u00e9s additifs et soustractifs, nous serons ainsi en mesure de r\u00e9soudre de mani\u00e8re optimale bon nombre des d\u00e9s\u00e9quilibres \u00e9ventuellement constat\u00e9s dans le m\u00e9lange.<\/p>\n
Note<\/em><\/strong><\/p>\nDans certains cas particuliers, il n'est pas exclu que l'op\u00e9rateur de mastering puisse demander une source unique ou un groupe de sources ne figurant pas dans les listes ci-dessus. <\/em>Cela peut se produire lorsque la source ou le groupe en question pr\u00e9sente une disproportion tonale ou de volume par rapport au contexte.<\/em><\/p>\n
\nAvantages du Stem Mastering<\/h2>\n
Il offre au technicien du son de mastering de nombreuses possibilit\u00e9s d'intervention afin de r\u00e9soudre au mieux les \u00e9ventuelles distorsions induites par le technicien du son du mixage.<\/p>\n
Dans de nombreux cas o\u00f9 un mastering \u00e0 piste unique \u00e9tait pr\u00e9vu, il a fallu recourir \u00e0 un mastering Stem afin de contr\u00f4ler et de r\u00e9soudre certains d\u00e9fauts du mixage.<\/p>\n
\nRisques li\u00e9s au Stem Mastering<\/h2>\n
Le risque est de d\u00e9naturer quelque peu la \u201c saveur \u201d g\u00e9n\u00e9rale du mixage original, surtout si l'on intervient sur de nombreuses pistes. C'est pourquoi il est conseill\u00e9 de proc\u00e9der en pr\u00e9sence du directeur de production.<\/p>\n
\nComment exporter correctement les stems<\/h2>\n
Un ing\u00e9nieur du son pr\u00e9voyant devrait veiller, au moment du bounce, \u00e0 exporter \u00e9galement un nombre suffisant de stems. Cela permettrait d'\u00e9viter d'avoir \u00e0 r\u00e9viser le mixage ou simplement \u00e0 exporter ult\u00e9rieurement les stems demand\u00e9s par l'ing\u00e9nieur du son charg\u00e9 du mastering.<\/p>\n
Il est \u00e9tonnant de constater que tous les ing\u00e9nieurs du son ne savent pas exporter correctement les stems, s'ils n'ont pas d'exp\u00e9rience pr\u00e9alable dans ce domaine. En r\u00e9sum\u00e9, l'exportation correcte d'un stem produit un fichier dont le programme audio est parfaitement identique \u00e0 celui de la source immerg\u00e9e dans le mixage, y compris les champs de r\u00e9verb\u00e9ration, sans variations de volume, de tonalit\u00e9 et de dynamique.<\/p>\n
Note<\/strong><\/em><\/p>\nIl est \u00e9galement possible de proc\u00e9der avec un stem d\u00e9barrass\u00e9 de toute r\u00e9verb\u00e9ration, ce qui permettra un contr\u00f4le total sur la source mais pas sur les champs de r\u00e9verb\u00e9ration. <\/em>Dans ce cas, par exemple, une action soustractive n'\u00e9liminera pas la r\u00e9verb\u00e9ration de la source.<\/em><\/p>\nL'utilisation d'une piste st\u00e9r\u00e9o dans la matrice M\/S nous permettra enfin de r\u00e9duire consid\u00e9rablement l'incidence de la r\u00e9verb\u00e9ration de la piste elle-m\u00eame, simplement en baissant le volume de la composante S de la matrice.<\/em><\/p>\nLa proc\u00e9dure d'exportation est tr\u00e8s stricte mais simple. Cependant, il est facile de perdre le contr\u00f4le de certains d\u00e9tails, rendant le stem pratiquement inutilisable dans de nombreuses applications.<\/em><\/p>\n
\nLes r\u00e8gles de base<\/h2>\n
Les pistes, quelles qu'elles soient, devront \u00eatre export\u00e9es une fois que le mixage sera parfaitement d\u00e9fini.<\/p>\n
Les stems synchronis\u00e9s s'obtiennent en d\u00e9marrant et en terminant l'exportation au m\u00eame point de la timeline, comme pour le mix complet.<\/p>\n
Il vous suffit de mettre en sourdine toutes les pistes que vous ne souhaitez pas exporter.<\/strong><\/p>\nCe mode de fonctionnement oblige chaque r\u00e9verb\u00e9ration ou autre processus appliqu\u00e9 \u00e0 l'ensemble du mixage \u00e0 se refl\u00e9ter dans les stems. Dans certains cas, cependant, il peut \u00eatre n\u00e9cessaire d'exporter un stem de r\u00e9verb\u00e9ration uniquement.<\/p>\n
Pour maintenir l'\u00e9quilibre du mixage d'origine, il est absolument n\u00e9cessaire que toutes les pistes achemin\u00e9es vers un m\u00eame bus soient export\u00e9es comme un seul \u00e9l\u00e9ment st\u00e9r\u00e9o (cette recommandation est particuli\u00e8rement importante si un processeur dynamique est utilis\u00e9 dans le groupe et s'il contient un retour d'effets).<\/p>\n
Dans le domaine de la correction additive, mais plus encore dans celui de la correction soustractive, le mixage entre le morceau complet et une seule piste ne fonctionnera de mani\u00e8re satisfaisante que si la piste correspond \u201c parfaitement \u201d \u00e0 la m\u00eame source ins\u00e9r\u00e9e dans le mixage.<\/p>\n
Pour fonctionner correctement, par rapport \u00e0 la piste correspondante immerg\u00e9e dans le mixage, la piste :<\/strong><\/p>\n\n- il devra contenir le m\u00eame \u00e9cho st\u00e9r\u00e9o (donc la piste sera \u00e9galement st\u00e9r\u00e9o)<\/li>\n
- il ne devra pas interagir par le biais du contr\u00f4le d'un compresseur sidechain<\/li>\n
- il devra avoir subi les m\u00eames processus \u00e9ventuels d'\u00e9galisation, de compression et autres, \u00e0 l'aide des m\u00eames plugins<\/li>\n
- devra avoir le m\u00eame volume<\/li>\n
- devra se positionner dans la m\u00eame position dans l'image st\u00e9r\u00e9o, \u00e0 l'aide du pan-pot<\/li>\n
- Il devra \u00e9galement \u00eatre identique en ce qui concerne les variations impos\u00e9es par les automatismes programm\u00e9s par l'ing\u00e9nieur du son, tant pour la fonction volume que pour toutes les autres.<\/li>\n
- il ne devra pas faire partie d'un groupe ou d'un bus dans lequel des processus de contr\u00f4le dynamique de plusieurs sources ont eu lieu, car ces processus cr\u00e9eraient une interaction dynamique avec les autres sources qu'il contient, rendant le stem diff\u00e9rent de la source correspondante contenue dans le mix ; pour la m\u00eame raison, toute intervention dynamique sur la piste principale sera \u00e9galement interdite.<\/li>\n<\/ul>\n
Si un ou plusieurs des \u00e9l\u00e9ments ci-dessus ne sont pas respect\u00e9s, l'utilisation des techniques additives pourrait s'av\u00e9rer partiellement efficace et l'utilisation des techniques soustractives totalement impossible.<\/p>\n
Enfin, il faut garder \u00e0 l'esprit que les filtres color\u00e9s utilis\u00e9s dans un stem, en particulier ceux d'\u00e9mulation analogique, ne seront souvent pas en mesure de garantir \u00e0 chaque cycle d'exportation une forme d'onde parfaitement identique aux pr\u00e9c\u00e9dentes, ce qui pourrait r\u00e9duire l'efficacit\u00e9 du processus, en particulier dans le cas d'une utilisation soustractive (mais pas seulement).<\/p>\n
\nPour plus d'informations sur le mastering audio num\u00e9rique<\/h2>\n
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