{"id":337,"date":"2023-11-27T19:09:52","date_gmt":"2023-11-27T19:09:52","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/ms-mastering\/"},"modified":"2025-06-29T22:46:29","modified_gmt":"2025-06-29T22:46:29","slug":"maitrise-de-ms","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/ms-mastering\/","title":{"rendered":"MS Mastering"},"content":{"rendered":"
\n

MS MASTERING<\/b><\/h2>\n

Ce qu'on appelle M\/S Mastering<\/b> pr\u00e9voit l'ex\u00e9cution de certains types d'op\u00e9rations de traitement, pouvant \u00eatre effectu\u00e9es entre une op\u00e9ration de codage et une autre de d\u00e9codage du mix, qui en transforme la matrice L-R<\/b> (Gauche-Droite) dans une matrice M\/S<\/b> (Middle\/Side) et vice versa, ce qui nous permet de filtrer ind\u00e9pendamment les \u00e9l\u00e9ments centraux (M \u2013 Middle) et lat\u00e9raux (S \u2013 Side) de l'image st\u00e9r\u00e9o L\/R ; d'o\u00f9 l'acronyme MS<\/b>.<\/p>\n

Pour ce faire, si les plugins pratiques destin\u00e9s aux op\u00e9rations d'encodage (avant le processus) et de d\u00e9codage (\u00e0 la fin du processus) ne sont pas disponibles, il faudra pr\u00e9alablement cr\u00e9er sur notre DAW un chemin audio sp\u00e9cifique et relativement complexe.<\/p>\n

La cha\u00eene MS<\/b><\/h2>\n

Concr\u00e8tement, il s'agit d'installer dans la piste de notre mix une matrice M\/S\u00a0 <\/span><\/b>destin\u00e9e au traitement alternatif de l'audio.<\/p>\n

Elle sera compos\u00e9e, dans l'ordre, de :<\/b><\/p>\n

    \n
  1. un encodeur M\/S<\/b>, pour <\/b>transformer le signal L-R en M\/S (encodage M\/S)<\/li>\n
  2. une unit\u00e9 de Traitement M\/S<\/b>, c'est-\u00e0-dire deux cha\u00eenes parall\u00e8les de processeurs tonaux et dynamiques sous forme de plug-ins, dont l'une est d\u00e9di\u00e9e au traitement du canal M et l'autre au canal S.<\/li>\n
  3. un d\u00e9codeur M\/S<\/b>, afin de retransformer, pendant et apr\u00e8s le traitement, le signal M\/S en L-R afin de pouvoir contr\u00f4ler et utiliser correctement le r\u00e9sultat de nos manipulations effectu\u00e9es dans le domaine M\/S.<\/li>\n<\/ol>\n

    Codage L-R vers M\/S<\/h3>\n

    En partant de notre mixage L-R original, voici la premi\u00e8re \u00e9tape \u00e0 effectuer, qui nous permettra de d\u00e9composer le son st\u00e9r\u00e9o L-R en appliquant la formule suivante :<\/p>\n

    M (canal central) = 1\/2 (gauche + droite)<\/b>
    \nCela signifie que le canal Middle est obtenu en mixant \u00e0 volume \u00e9gal vers un bus auxiliaire le canal Left avec le canal Right, puis en att\u00e9nuant le r\u00e9sultat de -3dB.<\/p>\n

    S (canal lat\u00e9ral) = 1\/2 (gauche \u2013 droite)<\/b>
    \nCela signifie que le canal Side est obtenu en mixant \u00e0 volume \u00e9gal vers un bus auxiliaire le canal Left avec le canal Right (ce dernier cependant avec une polarit\u00e9 de phase invers\u00e9e), puis en att\u00e9nuant le r\u00e9sultat de -3dB.<\/p>\n

    \"Sch\u00e9ma

    Sch\u00e9ma du parcours du signal num\u00e9rique n\u00e9cessaire pour le codage L-R vers M\/S et le d\u00e9codage inverse, sans utiliser une paire pratique d'encodeurs\/d\u00e9codeurs en version plugin. Notez le parcours audio articul\u00e9 au moyen des attributions des bus. Les \u00e9galiseurs ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s exclusivement pour l'inversion de phase, prise en charge par ceux-ci.<\/p><\/div>\n

    Traitement M\/S<\/h3>\n

    Entre le codeur et le d\u00e9codeur, nous pouvons installer, pour chacun des canaux M et S<\/b> sur les bus, un \u00e9galiseur<\/b> et un compresseur<\/b>, mais \u00e9ventuellement aussi d'autres processeurs<\/b> selon les besoins afin de manipuler le son ainsi d\u00e9compos\u00e9, avant sa recomposition par le d\u00e9codeur.<\/p>\n

    Une description de certaines des plus typiques manipulations audio<\/b> ex\u00e9cutables au moyen de l\u2019Traitement M\/S<\/b> est d\u00e9crite plus loin dans ce chapitre.<\/p>\n

    D\u00e9codage M\/S vers L\/R<\/h3>\n

    \u00c0 la fin du processus de traitement effectu\u00e9 dans le domaine de la matrice M\/S<\/b>, afin de reconstituer le programme de la matrice st\u00e9r\u00e9o L-R<\/b>, qui pourra ensuite \u00eatre utilis\u00e9e pour d'autres traitements et pour l'exportation du master, il faudra appliquer la formule inverse suivante :<\/p>\n

    L = M + S
    \n<\/b>Cela signifie que le canal gauche sera obtenu en mixant dans un bus auxiliaire, \u00e0 volume \u00e9gal, le canal central et le canal lat\u00e9ral.<\/p>\n

    R = M \u2013 S
    \n<\/b>Cela signifie que le canal Right sera obtenu en mixant dans un bus aux, \u00e0 volume \u00e9gal, le canal Middle et le canal Side (ce dernier apr\u00e8s avoir invers\u00e9 sa polarit\u00e9 de phase).<\/p>\n

    Comment configurer la matrice\u00a0 <\/span>M\/S sur Daw<\/h2>\n

    Selon les caract\u00e9ristiques de la DAW, il existe trois fa\u00e7ons de proc\u00e9der.\u00a0<\/span><\/p>\n

    \"La

    La m\u00eame cha\u00eene audio que dans l'image pr\u00e9c\u00e9dente dans un \u00e9cran de type \u00e9dition, qui permet de mieux visualiser les connexions et de clarifier les concepts.<\/p><\/div>\n

    Les voici :<\/b><\/p>\n

    1 \u2013 Si vous disposez d'un plugin avec des fonctions d'encodeur M\/S, vous pouvez proc\u00e9der comme suit :<\/p>\n

      \n
    • Installez-le directement sur l'insert du bus de mixage (piste de convoyage de l'ensemble du mixage).<\/li>\n
    • Dans la cha\u00eene d'insertion, installez les processeurs \u00e0 utiliser pour les manipulations appropri\u00e9es dans l'environnement M\/S, en veillant \u00e0 ce qu'ils puissent \u00eatre r\u00e9gl\u00e9s en dual mono, afin de permettre des r\u00e9glages ind\u00e9pendants pour les deux canaux M et S.<\/li>\n
    • \u00e0 la fin de la cha\u00eene, installez un plugin avec une fonction inverse du d\u00e9codeur M\/S.<\/li>\n<\/ul>\n

      2 \u2013 si vous disposez d'un plugin avec des fonctions d'encodeur M\/S mais vous n'avez pas de processeurs qui fonctionnent en double mono<\/b>:\u00a0<\/span><\/p>\n

        \n
      • Installez l'encodeur M\/S directement sur l'insert de la piste du mixage.<\/li>\n
      • acheminez les deux sorties M et S du plugin vers deux bus mono que vous appellerez justement M et S<\/li>\n
      • sur ces bus ind\u00e9pendants M et S, installez les processeurs \u00e0 utiliser pour le traitement du son, ind\u00e9pendamment pour les 2 canaux M et S ;\u00a0<\/span><\/li>\n
      • acheminez les sorties mono des 2 bus M et S vers un bus \u201c st\u00e9r\u00e9o \u201d, dans lequel vous installerez le d\u00e9codeur M\/S, afin de convertir la matrice M\/S en une matrice de type L\/R.<\/li>\n<\/ul>\n

        3 \u2013 enfin, si vous ne disposez pas des plugins d'encodage et de d\u00e9codage susmentionn\u00e9s<\/b>, les choses se compliquent un peu, car il faudra cr\u00e9er manuellement les bons chemins pour les signaux et effectuer certaines inversions de polarit\u00e9 de phase, op\u00e9rations indiqu\u00e9es ci-dessous : \u00a0<\/span><\/p>\n

        Encodage<\/b><\/h3>\n
          \n
        1. transportez une copie du mixage st\u00e9r\u00e9o original, en le r\u00e9partissant sur deux pistes mono distinctes (L et R, que nous appellerons d\u00e9sormais A et B) et en conservant le panoramique des deux pistes A et B au centre<\/li>\n
        2. r\u00e9duire le volume des pistes A et B de 6 dB chacune et les acheminer \u00e0 volume \u00e9gal vers un bus mono que nous appellerons M (Middle), qui constituera notre canal central<\/li>\n
        3. r\u00e9p\u00e9ter l'op\u00e9ration \u201c a \u201d, en transf\u00e9rant une deuxi\u00e8me copie du mixage sur deux autres pistes mono distinctes (L et R, que nous appellerons d\u00e9sormais C et D), en conservant dans ce cas \u00e9galement le pan-pot des deux au centre<\/li>\n
        4. inverser la polarit\u00e9 de phase de la seule piste D<\/b> (R), \u00e0 l'aide d'un inverseur de phase (qui est parfois disponible sur les commandes de la piste elle-m\u00eame) ou \u00e0 l'aide d'un plugin sp\u00e9cial \u00e9quip\u00e9 d'un commutateur pour l'inversion de polarit\u00e9, \u00e0 installer sur la piste (ce commutateur est souvent disponible dans les plugins d'\u00e9galisation).<\/li>\n
        5. r\u00e9duire le volume des deux pistes C et D, chacune de 6 dB, et les acheminer vers un bus mono que nous appellerons S (c'est-\u00e0-dire Side), qui constituera notre canal bilat\u00e9ral<\/li>\n
        6. Gr\u00e2ce \u00e0 ces op\u00e9rations, vous obtiendrez deux bus mono s\u00e9par\u00e9s avec leurs canaux M et S respectifs.,<\/li>\n<\/ol>\n

          Traitement<\/b><\/h3>\n
            \n
          1. sur chacun des canaux M et S susmentionn\u00e9s, vous pouvez installer une cha\u00eene de processeurs, selon les besoins et ind\u00e9pendamment pour chaque canal.<\/li>\n
          2. Apr\u00e8s le traitement, nous devrons toutefois restaurer l'image st\u00e9r\u00e9o L et R afin de pouvoir surveiller les op\u00e9rations de traitement et utiliser dans une matrice L-R normale le son obtenu dans le domaine M\/S.<\/li>\n<\/ol>\n

            D\u00e9codage<\/b><\/h3>\n
              \n
            1. Convoyez les sorties des deux bus M et S vers un autre bus mono et vous obtiendrez le canal L.<\/li>\n
            2. acheminer d'autres sorties parall\u00e8les des m\u00eames bus M et S (si vous ne les avez pas, vous pouvez utiliser les sorties auxiliaires du bus) vers deux autres bus mono et inverser la phase du bus S uniquement<\/li>\n
            3. Maintenant, combinez les sorties des bus M et S (ce dernier avec la phase invers\u00e9e) en un seul bus mono, et vous obtiendrez le canal R.<\/li>\n
            4. Enfin, acheminer les canaux L et R ainsi obtenus vers un nouveau bus st\u00e9r\u00e9o que nous appellerons finalement L -R, et le tour est jou\u00e9.<\/li>\n<\/ol>\n

              Il s'agit d'une op\u00e9ration complexe, mais facile \u00e0 r\u00e9aliser si vous suivez les instructions \u00e9tape par \u00e9tape.\u00a0<\/span><\/p>\n

              \"MSED

              MSED de Voxengo est un plugin encodeur et d\u00e9codeur audio professionnel AAX, AudioUnit et VST pour le traitement mid-side capable d'encoder (diviser) le signal st\u00e9r\u00e9o d'entr\u00e9e en deux composants : paire mid-side et vice versa : d\u00e9coder la paire de signaux mid-side en signal st\u00e9r\u00e9o ; il peut \u00e9galement fonctionner en mode \u201c inline \u201d avec la possibilit\u00e9 de r\u00e9gler le gain et le panoramique des canaux centraux et lat\u00e9raux sans avoir \u00e0 utiliser deux instances de plug-in en s\u00e9quence. Il peut \u00eatre utilis\u00e9 pour inverser la phase des canaux centraux et lat\u00e9raux de 180 degr\u00e9s, inverser les canaux st\u00e9r\u00e9o et extraire le canal central ou lat\u00e9ral. Il est \u00e9quip\u00e9 d'un oscilloscope vectoriel \u2019 plasma \u201c, d'un contr\u00f4le de corr\u00e9lation st\u00e9r\u00e9o et de mesureurs d'\u00e9quilibre qui facilitent le suivi des informations st\u00e9r\u00e9o pr\u00e9sentes dans le signal audio.<\/p><\/div>\n

              Nous allons maintenant analyser les avantages que nous pouvons obtenir en traitant s\u00e9par\u00e9ment les canaux de la Matrice M\/S<\/b> avec \u00e9galiseurs, compresseurs et r\u00e9gulateurs de volume ins\u00e9r\u00e9s entre l'encodeur et le d\u00e9codeur<\/b>.<\/p>\n

              Op\u00e9rations de mastering avec la matrice M\/S<\/h2>\n

              En agissant de mani\u00e8re ind\u00e9pendante et appropri\u00e9e sur les volumes des canaux M et S<\/b> nous pourrons obtenir certaines am\u00e9liorations qui ne seraient pas r\u00e9alisables sans cette technique.<\/p>\n

              Voyons quelques-unes des plus typiques.<\/b><\/p>\n

              R\u00e9gler le rapport entre spatialit\u00e9 et pr\u00e9sence<\/b><\/h3>\n
                \n
              • En modifiant le rapport de volume<\/b> entre le canal central et le canal bilat\u00e9ral, on obtiendra un effet g\u00e9n\u00e9ral de plus grande pr\u00e9sence et \u201c concr\u00e9tude \u201d (en augmentant le volume du canal M central) ou plus espac\u00e9 (en augmentant le volume du canal S lat\u00e9ral).<\/li>\n<\/ul>\n

                Redressement d'une image st\u00e9r\u00e9o d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e<\/b><\/h3>\n
                  \n
                • En modifiant le r\u00e9glage de balance<\/b> des canaux individuels L et R plac\u00e9s en entr\u00e9e sur le canal S (pendant l'encodage)<\/li>\n<\/ul>\n

                  Augmenter la pr\u00e9sence et la d\u00e9finition sans supprimer la spatialit\u00e9<\/b><\/h3>\n
                    \n
                  1. Avec l\u2019\u00e9galiseur<\/b> High Shelf permettra de rendre les \u201c ambiances \u201d plus amples et lumineuses en augmentant simplement les fr\u00e9quences claires dans le canal S, sans toucher \u00e0 l'\u00e9quilibre des instruments principaux, pr\u00e9sents dans le canal M.\u00a0<\/span><\/li>\n
                  2. Au moyen du compresseur<\/b> Il sera possible de comprimer l\u00e9g\u00e8rement avec quelques dB de r\u00e9duction (par exemple 2 ou 3 dB) uniquement le canal S, afin de contenir les effets environnementaux pendant les parties les plus intenses des ex\u00e9cutions musicales, en les laissant se manifester davantage dans les passages plus d\u00e9tendus et plus rares ; on parviendra ainsi \u00e0 augmenter la d\u00e9finition et la pr\u00e9sence sans supprimer la spatialit\u00e9. Cet effet peut \u00eatre plus marqu\u00e9 en utilisant un compresseur sidechain qui comprime le canal S en fonction des sollicitations du signal pr\u00e9sent dans le canal M. Ces techniques de compression peuvent \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9es pour obtenir un effet compensatoire dans le cas o\u00f9, apr\u00e8s avoir choisi d'augmenter le volume du canal S pour augmenter la spatialit\u00e9 du mixage, on souhaite toutefois conserver intacte la sensation originale de pr\u00e9sence.<\/li>\n
                  3. Avec l\u2019\u00e9galiseur<\/b> Vous pouvez att\u00e9nuer les basses dans l'image lat\u00e9rale, en les compensant de mani\u00e8re ad\u00e9quate par une amplification dans le canal central, ce qui donne un son plus stable dans les basses fr\u00e9quences ; cette astuce peut contribuer \u00e0 am\u00e9liorer la lisibilit\u00e9 des basses fr\u00e9quences et de l'ensemble du mixage. Selon les cas, il peut \u00e9galement \u00eatre int\u00e9ressant d'att\u00e9nuer la bande \u201c boueuse \u201d entre 200 et 400 Hz.<\/li>\n<\/ol>\n

                    Optimiser les performances de la pointe du tourne-disque<\/b><\/h3>\n

                    Dans le cas du mastering pour la production de disques vinyles, l'\u00e9limination totale de l'image lat\u00e9rale dans les basses fr\u00e9quences, obtenue \u00e0 l'aide de l\u2019\u00e9galiseur<\/b> selon la technique d\u00e9crite au point n\u00b0 3 ci-dessus, peut devenir d\u00e9terminante pour une position plus stable de la pointe du tourne-disque, obtenant ainsi un son plus pr\u00e9cis et plus net, tout en \u00e9vitant tout risque de \u201c saut \u201d de la pointe hors du sillon, sans augmenter le r\u00e9glage du poids du \u201c bras \u201d du tourne-disque.<\/p>\n

                    Am\u00e9liorer le contr\u00f4le tonal entre les \u00e9l\u00e9ments du mixage\u00a0<\/span><\/b><\/h3>\n

                    La possibilit\u00e9 d'\u00e9galiser s\u00e9par\u00e9ment les canaux M et S nous permettra, en partie, d'am\u00e9liorer et d'\u00e9quilibrer la sonorit\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments les plus importants du mixage par rapport aux autres \u00e9l\u00e9ments et \u00e0 l'environnement.<\/p>\n

                    Pour ne citer qu'un exemple parmi tant d'autres : nous pouvons intervenir sur le canal M pour augmenter la pr\u00e9sence de la voix et de la caisse claire dans les m\u00e9diums-aigus et, simultan\u00e9ment, augmenter les basses de la grosse caisse et de la basse, sans influencer de mani\u00e8re notable les autres \u00e9l\u00e9ments du mixage et l'ambiance.<\/p>\n

                    Si l'intervention d\u00e9crite dans l'exemple entra\u00eene un durcissement excessif dans les m\u00e9diums-aigus et une confusion dans les graves, nous pouvons compenser en partie cette intervention en att\u00e9nuant les m\u00eames fr\u00e9quences dans le canal S.<\/p>\n

                    Dans ce sens, avec beaucoup de prudence et de mod\u00e9ration, nous pourrions tenter diverses exp\u00e9riences compensatoires afin d'am\u00e9liorer la lisibilit\u00e9 et l'\u00e9quilibre tonal, comme alternative \u00e0 la correction tonale et dynamique normale effectu\u00e9e dans un environnement L-R pendant le mastering.<\/p>\n

                    Augmenter le volume du mixage sans affecter les ambiances<\/b><\/h3>\n

                    Ceux qui ont d\u00e9j\u00e0 essay\u00e9 de compresser un master savent bien que des valeurs de ratio \u00e9lev\u00e9es peuvent induire un effet de \u201c pompage \u201d, particuli\u00e8rement perceptible sur la r\u00e9verb\u00e9ration, un inconv\u00e9nient qu'il convient de limiter en utilisant tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment les param\u00e8tres de release.<\/p>\n

                    En compressant uniquement le canal M (dans lequel les r\u00e9verb\u00e9rations sont moins pr\u00e9sentes)\u00a0 <\/span>cet inconv\u00e9nient sera presque enti\u00e8rement \u00e9limin\u00e9, ce qui nous permettra d'utiliser des compressions plus pouss\u00e9es pour les \u00e9l\u00e9ments les plus critiques d'un mix pop-rock-dance, \u00e0 savoir le soliste (par exemple la voix), la basse, la grosse caisse et la caisse claire.<\/p>\n

                    Il sera \u00e9videmment n\u00e9cessaire de compenser la r\u00e9duction de volume induite par le compresseur au moyen du contr\u00f4le de make-up (volume de sortie du compresseur), afin de r\u00e9tablir l'\u00e9quilibre de volume pr\u00e9-compression.<\/b><\/p>\n

                    Cette op\u00e9ration de compression n\u00e9cessite beaucoup de mod\u00e9ration et d'attention afin d'\u00e9viter de compromettre et de d\u00e9naturer trop l'\u00e9quilibre initial du mixage.<\/b><\/p>\n

                    Si l'effet s'av\u00e8re peu naturel, vous pouvez essayer de r\u00e9duire le ratio ou de compresser l\u00e9g\u00e8rement (dans une moindre mesure) le canal S.<\/b><\/p>\n

                    Conclusion<\/h2>\n
                      \n
                    • La matrice<\/b> M\/S pour le mastering<\/b> Elle peut \u00eatre ins\u00e9r\u00e9e \u00e0 n'importe quel endroit de la cha\u00eene de plugins normale : c'est-\u00e0-dire au d\u00e9but, au milieu ou \u00e0 la fin de celle-ci, selon les besoins qui surviennent pendant le processus de mastering lui-m\u00eame.<\/li>\n
                    • Il sera \u00e9galement possible d'ouvrir plusieurs matrices M\/S le long de la cha\u00eene, par exemple :\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
                        \n
                      1. une au d\u00e9but, d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la correction des volumes du canal central ;\u00a0<\/span><\/li>\n
                      2. apr\u00e8s la correction tonale, une deuxi\u00e8me d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l'affinement de la correction tonale ;\u00a0<\/span><\/li>\n
                      3. et peut-\u00eatre m\u00eame une troisi\u00e8me apr\u00e8s la correction dynamique, d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l'affinement de la correction dynamique et \u00e0 la gestion fine de l'image st\u00e9r\u00e9o.<\/li>\n<\/ol>\n
                          \n
                        • Toutefois, sauf si cela s'av\u00e8re particuli\u00e8rement n\u00e9cessaire, il peut \u00eatre conseill\u00e9 de limiter l'utilisation de cette technique afin de ne pas alourdir excessivement la cha\u00eene num\u00e9rique, notamment pour pr\u00e9venir toute cause possible de d\u00e9gradation du son.<\/li>\n
                        • Enfin, pendant et \u00e0 la fin des op\u00e9rations, il sera opportun de comparer le r\u00e9sultat avec le m\u00e9lange original.<\/li>\n<\/ul>\n

                          NB<\/b><\/p>\n

                          Certains des processus susmentionn\u00e9s (mais pas tous) peuvent \u00eatre consid\u00e9rablement simplifi\u00e9s \u00e0 l'aide de quelques plugins simples (tels que \u201c Waves Center \u201d et \u201c Waves S1 Stereo Imager \u201d). Une fois install\u00e9s en cha\u00eene sur la piste du mixage, ils nous permettent d'effectuer ces fonctions tr\u00e8s facilement, en offrant un r\u00e9sultat imm\u00e9diat et intuitif, malgr\u00e9 quelques limitations fonctionnelles.<\/b><\/p>\n

                          \n

                          Pour plus d'informations sur le mastering audio num\u00e9rique<\/h2>\n
                          \n

                          Manuel de masterisation audio num\u00e9rique<\/a><\/p><\/blockquote>\n