Que vous soyez auteur-compositeur, compositeur, producteur, parolier ou membre d'un groupe, si vous contribuez \u00e0 la cr\u00e9ation de morceaux nouveaux et originaux, vous pouvez (et devriez) \u00eatre r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 chaque fois que ce morceau ou une partie de celui-ci est :<\/p>\n
Celui qui cr\u00e9e des textes originaux est techniquement d\u00e9fini comme Auteur (ou, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, Auteur des textes).<\/p>\n
Celui qui compose des musiques originales est techniquement d\u00e9fini comme compositeur (mais parfois simplement comme auteur de musiques).<\/p>\n
En tant qu'auteur de musique et\/ou de textes, tu as aujourd'hui plusieurs possibilit\u00e9s de gagner de l'argent gr\u00e2ce \u00e0 tes compositions.<\/p>\n
\u00c0 cet \u00e9gard, l'\u00e9dition musicale joue un r\u00f4le important, mais c'est aussi l'un des aspects les moins compris de l'industrie musicale.<\/p>\n
Facilit\u00e9 d'acc\u00e8s ne signifie pas facilit\u00e9 de compr\u00e9hension ; et ce n'est pas parce qu'aujourd'hui un auteur\/producteur ind\u00e9pendant peut gagner de l'argent gr\u00e2ce \u00e0 la publication qu'il sait comment s'y prendre.<\/p>\n
Je vais vous pr\u00e9senter bri\u00e8vement les bases n\u00e9cessaires \u00e0 la compr\u00e9hension des diff\u00e9rents r\u00f4les d'auteur et d'\u00e9diteur, en clarifiant certains aspects qui semblent obscurs \u00e0 de nombreux artistes.<\/p>\n
Il s'agit de :<\/p>\n
de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle de ses compositions (qui n'est pas cessible par la loi et par logique)
\ndu droit \u00e9conomique d\u00e9coulant de l'utilisation des compositions par quiconque, qui sera l\u00e9galement tenu de verser \u00e0 l'auteur ce que l'on appelle le droit d'auteur, qui correspond essentiellement \u00e0 la contrepartie pour obtenir la licence d'utilisation de la composition, fruit du g\u00e9nie cr\u00e9atif de l'auteur lui-m\u00eame, \u00e0 des fins sp\u00e9cifiques (ex\u00e9cution publique, discographie, publicit\u00e9 et autres)
\nCela signifie que l'auteur d'une composition particuli\u00e8re (musique-texte) peut d\u00e9cider de la \u201c mettre en jeu \u201d, de mani\u00e8re \u00e0 ce qu'elle g\u00e9n\u00e8re de l'argent pour les utilisations susmentionn\u00e9es.<\/p>\n
L'\u00e9dition musicale a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour r\u00e9glementer les droits d\u00e9coulant de l'impression des partitions musicales, une pratique encore r\u00e9pandue mais aujourd'hui tr\u00e8s r\u00e9duite.<\/p>\n
L'\u00e9diteur musical \u00e9tait celui qui, \u00e0 l'instar des livres papier, acqu\u00e9rait, en accord avec l'auteur, la charge de l'impression des partitions et les droits d'exploitation \u00e9conomique de celles-ci, \u00e0 partager en pourcentage avec l'auteur lui-m\u00eame.<\/p>\n
\u00c0 cette fin, l'auteur c\u00e9dait alors une partie de ses droits d'auteur, sous forme de droit d'\u00e9dition, devenant ainsi, avec l'\u00e9diteur, le d\u00e9tenteur des droits d'exploitation intellectuelle de l'\u0153uvre.<\/p>\n
Ce droit pouvait et peut encore aujourd'hui \u00eatre c\u00e9d\u00e9 par l'auteur en vertu d'un accord qui, de nos jours, fait g\u00e9n\u00e9ralement partie int\u00e9grante d'un contrat de \u201c production discographique \u201d.<\/p>\n
Cet accord contractuel peut toutefois \u00e9galement constituer la contrepartie accord\u00e9e par l'auteur \u00e0 un tiers (l'\u00e9diteur, pr\u00e9cis\u00e9ment) pour une activit\u00e9 de promotion et de diffusion de son \u0153uvre.<\/p>\n
Dans le langage courant, et \u00e9galement ci-dessous, nous appellerons toutefois \u00ab \u00e9dition musicale \u00bb l'ensemble des actions et des droits li\u00e9s \u00e0 la composition des morceaux et \u00e0 la r\u00e9alisation d'un produit discographique de ceux-ci.<\/p>\n
La protection des droits des auteurs et des \u00e9diteurs peut \u00eatre assur\u00e9e, et l'est g\u00e9n\u00e9ralement lorsqu'ils en sont charg\u00e9s, par les soci\u00e9t\u00e9s d'auteurs et d'\u00e9diteurs pr\u00e9sentes dans les diff\u00e9rents territoires nationaux, qui ont souvent conclu des accords entre elles afin de g\u00e9rer les droits des auteurs et des \u00e9diteurs qui leur sont affili\u00e9s au niveau international.<\/p>\n
Autrefois, seule la SIAE op\u00e9rait en Italie, seule soci\u00e9t\u00e9 exclusive pour ces services de protection et d'administration des droits des auteurs et des \u00e9diteurs.<\/p>\n
Aujourd'hui, le contexte a \u00e9t\u00e9 lib\u00e9ralis\u00e9 et d'autres soci\u00e9t\u00e9s alternatives ont vu le jour, parmi lesquelles je citerai Soundreef, que je recommande \u00e0 tous, mais surtout aux auteurs \u00e9mergents et mineurs.<\/p>\n
Apr\u00e8s accord de l'auteur et de l'\u00e9diteur \u00e9ventuel avec un tiers appel\u00e9 producteur, il est possible d'enregistrer l'interpr\u00e9tation sp\u00e9cifique d'un morceau sur un support physique ou num\u00e9rique appel\u00e9 techniquement master audio.<\/p>\n
De nos jours, le producteur est de plus en plus souvent aussi l'auteur (ou l'\u00e9diteur), mais il peut \u00e9galement s'agir d'un tiers, comme par exemple une maison de disques.<\/p>\n
Le producteur a, en vertu de la loi, le droit exclusif de :<\/p>\n
propri\u00e9t\u00e9 \u201c physique \u201d du master audio
\nr\u00e9aliser des copies du master lui-m\u00eame (d'o\u00f9 le terme copyright)
\ndistribuer et commercialiser directement les copies susmentionn\u00e9es
\nc\u00e9der tout ou partie de ce droit \u00e0 des tiers, moyennant une contrepartie convenue
\nautoriser des tiers \u00e0 commercialiser et distribuer les copies, avec d'\u00e9ventuelles restrictions temporelles et\/ou territoriales, \u00e9galement dans ce cas moyennant une r\u00e9mun\u00e9ration convenue
\nCet ensemble de droits est appel\u00e9 droit d'auteur, et sa violation est un d\u00e9lit civil et p\u00e9nal.<\/p>\n
Si vous \u00eates un auteur qui a r\u00e9alis\u00e9 un master audio et que vous n'avez pas sign\u00e9 de contrat avec un \u00e9diteur ou un producteur externe, vous d\u00e9tenez vous-m\u00eame l'int\u00e9gralit\u00e9 des droits d'auteur, d'\u00e9dition et de copyright.<\/p>\n
Vous \u00eates donc consid\u00e9r\u00e9 \u00e0 la fois comme auteur et \u00e9diteur, et vous seul avez le droit de publier et d'exploiter vos \u0153uvres.<\/p>\n
En cas de gains, ceux-ci vous reviendront \u00e0 100 %, d\u00e9duction faite des sommes dues (frais et\/ou b\u00e9n\u00e9fices) aux soci\u00e9t\u00e9s que vous aurez charg\u00e9es d'exploiter l'\u0153uvre pour votre compte, telles que Soundreef, YouTube, Spotify.<\/p>\n
Si vous estimez opportun de faire appel \u00e0 un \u00e9diteur reconnu afin de b\u00e9n\u00e9ficier des avantages susmentionn\u00e9s (plus grande diffusion et ventes accrues), vous pourrez le faire en vertu d'un contrat \u00e0 conclure.<\/p>\n
Si vous confiez la gestion de la composition \u00e0 une soci\u00e9t\u00e9 d'auteurs et d'\u00e9diteurs, il suffira, au lieu du contrat, d'indiquer les coordonn\u00e9es de l'\u00e9diteur au moment du d\u00e9p\u00f4t des morceaux \u00e0 g\u00e9rer, en pr\u00e9cisant \u00e9galement les pourcentages de r\u00e9partition entre l'auteur (ou les auteurs) et l'\u00e9diteur.<\/p>\n
Ce pourcentage est conventionnellement fix\u00e9 \u00e0 parts \u00e9gales : 50% pour chacune des parties.<\/p>\n
\u00c0 l'\u00e9poque o\u00f9 la musique \u00e9tait vendue sous forme de vinyles ou de CD, le producteur acqu\u00e9rait souvent tous les droits et frais de vente, accordant aux artistes principaux une r\u00e9mun\u00e9ration fixe, en plus des redevances sur les ventes exprim\u00e9es en pourcentage des ventes.<\/p>\n
Pour mieux comprendre, vous trouverez ci-dessous un exemple illustrant comment les recettes des ventes pouvaient \u00eatre r\u00e9parties pour un artiste moyennement connu \u00e0 l'\u00e9poque o\u00f9 les disques \u00e9taient encore press\u00e9s sur support physique.<\/p>\n
Pour cet exemple, supposons un encaissement brut avant imp\u00f4ts de 1 000 000 d'euros provenant des ventes de disques :<\/p>\n
400 000 euros (40%) r\u00e9partis entre les diff\u00e9rents d\u00e9taillants, c'est-\u00e0-dire les magasins qui ont effectivement r\u00e9alis\u00e9 la vente au public (ils d\u00e9duiront de cette recette les frais de gestion de leur magasin)
\n200 000 euros (20%) pour le distributeur (ou les distributeurs), c'est-\u00e0-dire les entreprises charg\u00e9es d'acheminer physiquement les produits aux d\u00e9taillants, par l'interm\u00e9diaire d'un r\u00e9seau d'agents commerciaux (de cette recette, ils d\u00e9duiront les frais de gestion du bureau des ventes, les commissions des repr\u00e9sentants, les frais de livraison des disques)
\n200 000 euros (20%) pour le producteur (qui d\u00e9duira de cette somme les frais d'enregistrement, de promotion, d'impression des disques, de gestion des relations avec les distributeurs, et devra en outre verser \u00e0 l'artiste une prime d'engagement (par exemple 40 000 euros), proportionnelle \u00e0 la notori\u00e9t\u00e9 et \u00e0 la renomm\u00e9e de l'artiste).
\n80 000 euros (8%) pour les droits d'auteur et d'\u00e9dition et les droits administratifs connexes, pour la majeure partie (75-85% ensuite r\u00e9partis entre les auteurs et les \u00e9diteurs par les soci\u00e9t\u00e9s qui g\u00e8rent ces droits par mandat)
\n120,00 euros (12%) pour l'artiste interpr\u00e8te titulaire du disque, \u00e0 titre de redevance sur les ventes
\nDans les cas o\u00f9 l'artiste en \u00e9tait \u00e0 ses premi\u00e8res exp\u00e9riences, le cachet fixe pouvait \u00eatre consid\u00e9rablement r\u00e9duit, voire supprim\u00e9 ; dans ce cas, le pourcentage de royalties pour l'artiste pouvait souvent \u00eatre r\u00e9duit \u00e0 un minimum de 4%.<\/p>\n
\u00c0 l'\u00e8re actuelle, les produits sont devenus virtuels, de sorte que les d\u00e9taillants et les distributeurs vis\u00e9s aux points a) et b) ont pratiquement disparu.<\/p>\n
\u00c0 leur place sont apparues des plateformes de vente ou de streaming, caract\u00e9ristiques de notre \u00e9poque, qui per\u00e7oivent des r\u00e9mun\u00e9rations sur les ventes et les droits, \u00e0 hauteur d'environ 30 %%, reversant aux autres acteurs de la cha\u00eene (c, d et e) environ 70 % restants (qui reviennent enti\u00e8rement \u00e0 l'artiste s'il est l'auteur, l'interpr\u00e8te et le producteur du master).<\/p>\n
Certaines de ces plateformes (par exemple Apple et Spotify) n'acceptent toutefois pas les relations directes avec les artistes et les petits producteurs.<\/p>\n
Pour publier sur ces plateformes, il est indispensable de passer par le nouveau distributeur num\u00e9rique agr\u00e9\u00e9 (par exemple CdBaby ou Amuse), qui offre \u00e9galement aux artistes un service pratique de publication mondiale de leur musique sur toutes les plateformes du monde, en conservant pour lui-m\u00eame un petit pourcentage, qui r\u00e9duit de 5 \u00e0 10 points de pourcentage suppl\u00e9mentaires le droit r\u00e9siduel.<\/p>\n
Seules certaines maisons de disques bien \u00e9tablies et g\u00e9n\u00e9rant un chiffre d'affaires \u00e9lev\u00e9 peuvent en effet entretenir des relations directes avec les plateformes susmentionn\u00e9es pour la publication des morceaux.<\/p>\n
Donc :<\/strong><\/p>\n Si l'artiste est \u00e9galement auteur, producteur et \u00e9diteur, il percevra la totalit\u00e9 du montant restant qui, apr\u00e8s d\u00e9duction des taxes, repr\u00e9sentera environ 55 \u00e0 65 % des montants bruts vers\u00e9s par les utilisateurs et provenant de la publicit\u00e9.<\/p>\n S'il existe un producteur externe, l'artiste devra partager ces revenus avec lui, selon des proportions fix\u00e9es par les contrats en vigueur et d\u00e9pendant \u00e0 la fois de la renomm\u00e9e de l'artiste et des \u00e9ventuelles d\u00e9penses engag\u00e9es par le producteur pour produire et promouvoir la musique.<\/p>\n L'\u00e9diteur, s'il existe (aujourd'hui, ce sont presque exclusivement les producteurs eux-m\u00eames qui deviennent \u00e9diteurs, s'ils existent), partagera avec l'auteur les droits g\u00e9r\u00e9s par la soci\u00e9t\u00e9 d'auteurs et d'\u00e9diteurs mandat\u00e9e.<\/p>\n Comme on peut le constater, avec l'obsolescence des supports physiques, l'horizon a compl\u00e8tement chang\u00e9 et les artistes peuvent d\u00e9sormais g\u00e9rer eux-m\u00eames leur ascension vers le succ\u00e8s.<\/p>\n Cela ne signifie toutefois pas qu'il soit plus facile d'obtenir le succ\u00e8s, car la simplicit\u00e9 des processus de production (des home studios au support virtuel) a favoris\u00e9 la production d'une quantit\u00e9 innombrable de musique, contribuant \u00e0 semer la confusion chez les utilisateurs et \u00e0 inflationner le march\u00e9 musical.<\/p>\n Aujourd'hui comme hier (m\u00eame si c'est de mani\u00e8re diff\u00e9rente), les investissements importants dans la production et la promotion font la diff\u00e9rence et sont g\u00e9n\u00e9ralement souhaitables pour l'artiste, car ils peuvent multiplier consid\u00e9rablement le succ\u00e8s et les revenus qui en d\u00e9coulent.<\/p>\n L'astuce consiste \u00e0 cr\u00e9er un consensus et une tendance, ce qui est plus facile pour ceux qui disposent de moyens importants, notamment financiers, et qui les mettent en jeu.<\/p>\n Bien s\u00fbr, la qualit\u00e9 de la composition, de l'arrangement et de l'interpr\u00e9tation sont toujours \u00e0 la base d'un succ\u00e8s, mais pas toujours, comme nous pouvons le constater.<\/p>\n Mais cette qualit\u00e9 devient fondamentale si vous souhaitez vous lancer dans l'autoproduction, car c'est la seule fa\u00e7on d'esp\u00e9rer r\u00e9ussir, avec peu de moyens g\u00e9r\u00e9s de main de ma\u00eetre, \u00e0 vous faire remarquer et appr\u00e9cier, et \u00e0 conqu\u00e9rir votre propre fan club.<\/p>\n NOTE<\/strong><\/p>\n De nos jours, les grandes productions n'exercent plus le travail traditionnel du talent-scout qui partait \u00e0 la recherche de diamants bruts \u00e0 modeler.<\/p>\n Les grandes maisons de disques recherchent plut\u00f4t des artistes int\u00e9ressants qui, gr\u00e2ce \u00e0 leurs propres moyens, ont d\u00e9j\u00e0 acquis un fan club nombreux.<\/p>\n En ce sens, pour susciter un int\u00e9r\u00eat concret de la part des grands producteurs, il faut au moins 50 000 fans inscrits sur les r\u00e9seaux sociaux ou, mieux encore, sur votre liste de diffusion.<\/p>\n C'est toutefois le minimum pour esp\u00e9rer \u00eatre contact\u00e9 ou se proposer, mais il est bon de savoir qu'avec des chiffres encore plus \u00e9lev\u00e9s, votre force commerciale augmentera de mani\u00e8re exponentielle, vous permettant d'obtenir de meilleures conditions contractuelles.<\/p>\n Avec une base solide d'un million de fans, par exemple, c'est vous, et non la major, qui m\u00e8nerez les n\u00e9gociations, ce qui vous permettra de remporter la mise.<\/p>\n Mais revenons \u00e0 notre sujet principal concernant les droits et les crit\u00e8res de r\u00e9partition d\u00e9coulant de l'exploitation \u00e9conomique des \u0153uvres et des masters.<\/p>\n Si vous \u00eates inscrit aupr\u00e8s d'une soci\u00e9t\u00e9 d'auteurs et d'\u00e9diteurs, les ex\u00e9cutions en direct dans le cadre de concerts et de festivals \u201c \u00e0 l'affiche \u201d g\u00e9n\u00e9reront des revenus pour les auteurs et les \u00e9diteurs \u00e9ventuels, car ces soci\u00e9t\u00e9s percevront pour vous les droits correspondants aupr\u00e8s des organisateurs de l'\u00e9v\u00e9nement ou en exigeant une partie des recettes provenant des billets d'entr\u00e9e ou des frais de participation au concert (pour les \u00e9v\u00e9nements payants).<\/p>\n L'inscription et le d\u00e9p\u00f4t des morceaux aupr\u00e8s de l'une de ces soci\u00e9t\u00e9s sont donc essentiels pour mon\u00e9tiser les revenus en cas d'ex\u00e9cution publique de vos morceaux.<\/p>\n NOTE<\/strong><\/p>\n Attention toutefois, contrairement \u00e0 d'autres soci\u00e9t\u00e9s alternatives, la SIAE p\u00e9nalise fortement les petits auteurs en cas de revenus provenant de petits concerts (piano-bar, mariages et divertissements l\u00e9gers en g\u00e9n\u00e9ral).<\/p>\n Dans ce cas \u00e9galement, les soci\u00e9t\u00e9s d'auteurs percevront les droits et les r\u00e9partiront entre les auteurs et les \u00e9diteurs.<\/p>\n NOTE<\/strong><\/p>\n Certaines soci\u00e9t\u00e9s d'auteurs, cependant, ne percevront qu'un forfait aupr\u00e8s des petites cha\u00eenes, p\u00e9nalisant ainsi les petits auteurs, comme dans le cas des concerts susmentionn\u00e9s.<\/p>\n En tant qu'auteur et \u00e9diteur<\/strong><\/p>\n Si vous \u00eates un auteur italien qui n'est pas encore reconnu, inscrivez-vous aupr\u00e8s d'une soci\u00e9t\u00e9 d'auteurs, mais pas aupr\u00e8s de la SIAE (une bonne alternative est Soundreef), et d\u00e9posez-y toute votre production musicale.<\/p>\n Vous obtiendrez ainsi le meilleur rendement possible en cas d'utilisation de vos morceaux dans le cadre de repr\u00e9sentations en direct et de diffusions radiophoniques et t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es.<\/p>\n Voici les liens vers Soundreef et la SIAE :<\/p>\n www.soundreef.com<\/p>\n www.siae.it<\/p>\n En tant que producteur et d\u00e9tenteur des droits d'auteur<\/strong><\/p>\n Inscrivez-vous sur la plateforme d'un distributeur num\u00e9rique qui se chargera de g\u00e9rer les droits de vente et de streaming de vos morceaux et publiez vos morceaux sur le web par leur interm\u00e9diaire.<\/p>\n Deux bons gestionnaires sont par exemple CdBaby (qui excelle dans les services) et Amuse (qui est enti\u00e8rement gratuit), mais il en existe beaucoup d'autres, y compris italiens, et \u00e0 cet \u00e9gard, je vous conseille de lire attentivement les services qu'ils proposent et leurs tarifs avant de vous d\u00e9cider.<\/p>\n NOTE<\/strong><\/p>\n Il est conseill\u00e9 de choisir avec soin afin de continuer \u00e0 traiter avec le m\u00eame gestionnaire au fil du temps, afin de pouvoir g\u00e9rer vos \u0153uvres, lire les rapports et autres, en utilisant un seul compte pour acc\u00e9der \u00e0 la plateforme d'administration.<\/p>\n En g\u00e9n\u00e9ral, vous devrez payer les frais suivants \u00e0 ce distributeur num\u00e9rique :<\/p>\n une redevance unique (c'est-\u00e0-dire une seule fois) pour chaque album ou single que vous publierez (plus pr\u00e9cis\u00e9ment, de gratuit \u00e0 environ 35 euros Il semble en effet, comme ils le d\u00e9clarent express\u00e9ment, qu'elle ne s'int\u00e9resse qu'\u00e0 la d\u00e9couverte de nouveaux talents \u00e0 produire et, \u00e0 cette fin, elle semble offrir un service gratuit de bonne qualit\u00e9, bien que peu riche en services auxiliaires pour le moment.<\/p>\n La plateforme de services que vous aurez choisie se chargera de publier votre musique sur toutes les plateformes de vente et de streaming, percevra les recettes et vous les distribuera p\u00e9riodiquement.<\/p>\n Vous pourrez consulter les rapports \u00e0 tout moment via la plateforme, \u00e0 laquelle vous aurez un acc\u00e8s r\u00e9serv\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 la proc\u00e9dure de connexion habituelle.<\/p>\n Voici les liens vers Cd Baby et Amuse :<\/p>\nQue se passe-t-il en cas d'ex\u00e9cution publique en direct ?<\/h5>\n
Et dans le cas des \u00e9missions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es et radiophoniques ?<\/h5>\n
Conseils pour ceux qui ne sont pas encore \u00e9tablis<\/h5>\n
\nApr\u00e8s cela, vous n'aurez plus qu'\u00e0 percevoir les revenus accumul\u00e9s au fil du temps, nets d'un petit pourcentage variable de droits retenus \u00e0 titre de r\u00e9mun\u00e9ration, variant entre 0 % et 15%.
\nAmuse est un service enti\u00e8rement gratuit qui ne pr\u00e9l\u00e8ve ni frais uniques pour le d\u00e9p\u00f4t des morceaux ni pourcentage sur les recettes.<\/p>\n