{"id":366,"date":"2024-01-22T10:25:28","date_gmt":"2024-01-22T10:25:28","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/amplificare-un-contrabbasso\/"},"modified":"2025-07-24T16:14:42","modified_gmt":"2025-07-24T16:14:42","slug":"amplifier-une-contrebasse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/amplificare-un-contrabbasso\/","title":{"rendered":"Amplifier une contrebasse"},"content":{"rendered":"

Avertissement : toutes les affirmations contenues dans cet article sont des opinions personnelles issues de mon exp\u00e9rience et doivent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme telles. Cela \u00e9tant dit...<\/strong><\/p>\n

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Il y avait autrefois les contrebassistes, ceux qui, dit-on, avaient des mains horribles, d\u00e9form\u00e9es par les callosit\u00e9s qu'ils se faisaient en jouant de leur instrument avec des cordes en boyau tr\u00e8s hautes afin de pouvoir se faire entendre m\u00eame dans un orchestre de 18 musiciens, ou qui utilisaient la technique du slap comme Milt Hinton. Dans le meilleur des cas, on pla\u00e7ait un micro devant l'instrument, et jusqu'aux ann\u00e9es 70-80, cela fonctionnait \u00e0 peu pr\u00e8s ainsi, puis sont arriv\u00e9s les micros, les cordes en acier, et le son de la contrebasse est parti se faire voir...<\/p>\n

Les Pick-Up<\/h2>\n

En r\u00e9alit\u00e9, l'effet pi\u00e9zo\u00e9lectrique des cristaux de quartz a \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvert vers 1880 par Pierre et Paul-Jacques Curie, et les premi\u00e8res applications dans le domaine audio ont \u00e9t\u00e9 la cr\u00e9ation de transducteurs, c'est-\u00e0-dire d'instruments capables de transformer un signal \u00e9lectrique en son (haut-parleur) et vice versa (microphone). La premi\u00e8re guitare \u00e9quip\u00e9e d'un micro pi\u00e9zo\u00e9lectrique \u00e9tait une Gibson de 1968, et les premiers micros pour contrebasse sont apparus dans les ann\u00e9es 70. Le son produit \u00e9tait plut\u00f4t riche en m\u00e9diums-aigus, ne ressemblant en rien \u00e0 celui d'une contrebasse, que ce soit en raison des caract\u00e9ristiques de construction ou de l'adaptation d'imp\u00e9dance, dont je parlerai plus tard. Il existe aujourd'hui des dizaines de marques de micros de tous types, ainsi que des microphones \u00e0 condensateur adapt\u00e9s \u00e0 cet instrument.<\/p>\n

Comment s'y retrouver parmi tant de produits ? Il en existe de nombreux types, avec diff\u00e9rentes installations, m\u00eame si le principe de fonctionnement reste le m\u00eame : des plaques \u00e0 placer sous les pieds du pont, des languettes \u00e0 installer sous les ailes du pont, simples (diff\u00e9rentes marques), doubles (Underwood ou similaires), des transducteurs \u00e9lectromagn\u00e9tiques (Schertler), etc. Et puis les microphones : AKG, DPA, Shure, T-Bone, pour n'en citer que quelques-uns.<\/p>\n

\u00c9videmment, si nous pouvons nous permettre un DPA \u00e0 environ 500 \u20ac, c'est parfait, surtout si nous devons jouer sur une sc\u00e8ne en plein air ou dans un th\u00e9\u00e2tre, mais si nous devons ensuite l'utiliser dans un club et que le batteur a la manie de vouloir \u00eatre le centre d'attention, nous risquons que tout sauf la contrebasse sorte de notre microphone. Le micro \u00e0 contact reste dans ces cas-l\u00e0 la solution la plus pratique, mais...\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2026 mon avis est que la plupart des solutions de ce type sont nulles. Peu importe combien vous d\u00e9pensez en \u00e9quipement, tous les microphones commerciaux que j'ai essay\u00e9s ne donnent pas de bons r\u00e9sultats.\u00a0<\/span><\/p>\n

Barcus-Berry, Underwood, Polytone \u00e9taient les micros les plus en vogue dans les ann\u00e9es 70-80. Le son qu'ils produisaient \u00e9tait un m\u00e9lange entre un m\u00e9tallophone pour enfants et un ukul\u00e9l\u00e9 dans le cas du Barcus-Berry et autres micros similaires, ou une sorte de miaulement dans le cas de l'Underwood. Tous ces sons \u00e9taient tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s du timbre naturel de l'instrument et de mes go\u00fbts. J'ai trouv\u00e9 que le Schertler offrait un bon compromis entre la puissance du son et le timbre, qui reste toutefois tr\u00e8s artificiel.<\/p>\n

Je me suis mis \u00e0 faire des essais avec des transducteurs pi\u00e9zo\u00e9lectriques et, apr\u00e8s avoir jet\u00e9 des centaines de dosettes et d'autres composants, j'ai trouv\u00e9 la solution qui me convient le mieux : un micro similaire au Schertler, mais en bois de balsa. Cependant, l'\u00e9l\u00e9ment essentiel est le pr\u00e9amplificateur.<\/p>\n

Le pr\u00e9amplificateur<\/h2>\n

C'est un point que presque tout le monde n\u00e9glige : les micros pi\u00e9zo\u00e9lectriques ont une imp\u00e9dance tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e (m\u00eame sup\u00e9rieure \u00e0 5 Mohm) et l'entr\u00e9e des amplificateurs \u00e0\u00a0 <\/span>\u00e9tat solide ne d\u00e9passe g\u00e9n\u00e9ralement pas 25 Kohm. Il en r\u00e9sulte que le micro est comme court-circuit\u00e9 et que les fr\u00e9quences ne sont pas reproduites dans toute leur gamme, ce qui n\u00e9cessite un adaptateur d'imp\u00e9dance. Au d\u00e9but de l'\u00e8re des micros, presque personne ne l'utilisait et les mod\u00e8les disponibles sur le march\u00e9 n'\u00e9taient pas tr\u00e8s performants. Pour \u00eatre clair, le pr\u00e9amplificateur ne sert pas ici \u00e0 amplifier le signal du micro ou \u00e0 \u00e9galiser le son, mais \u00e0 adapter l'imp\u00e9dance. J'ai longtemps utilis\u00e9 un pr\u00e9amplificateur Fishman Bass Blender avec un microphone \u00e0 condensateur Crown GLM200 et un micro Underwood. Le son caoutchouteux de l'Underwood est un peu renforc\u00e9 par l'attaque et les basses profondes du microphone \u00e0 condensateur, ce qui donne un bon compromis, mais comme je l'ai d\u00e9j\u00e0 dit, dans une petite salle, le microphone peut poser quelques probl\u00e8mes, alors je me suis mis \u00e0 la recherche d'un sch\u00e9ma qui me convienne. J'ai trouv\u00e9 un excellent sch\u00e9ma de pr\u00e9amplificateur \u00e0 transistor FET, avec une haute imp\u00e9dance d'entr\u00e9e, et j'en ai produit un certain nombre, pour moi et pour les coll\u00e8gues et \u00e9tudiants qui me l'ont demand\u00e9. La meilleure solution a toutefois \u00e9t\u00e9 celle d'un de mes amis radioamateurs (Franco Bachetti, que je remercie infiniment) qui m'a offert une magnifique bo\u00eete de menthes contenant un pr\u00e9amplificateur \u00e0 tube, aliment\u00e9 en basse tension (12 V). Des basses belles, rondes, douces, enfin le son que je d\u00e9sirais !<\/p>\n

L'amplificateur<\/h2>\n

Amplifier une contrebasse avec un caisson 4 x 12 pouces est une folie. Tout se met \u00e0 vibrer, la sc\u00e8ne, les peaux de la batterie, sans parler du caisson de l'instrument. R\u00e9sultat : un larsen assur\u00e9, un son horrible et toujours au bord de l'oscillation, m\u00eame si l'on garde le volume bas.<\/p>\n

Mieux vaut un petit amplificateur 1 x 12\u201d ou m\u00eame 1 x 10\u201d, mais avec une bonne puissance. Apr\u00e8s avoir utilis\u00e9 toute ma vie le mythique Polytone Mini Brute de 100 W avec haut-parleur de 15\u201d (que je poss\u00e8de encore et qui fonctionne parfaitement), j'ai eu pendant de nombreuses ann\u00e9es un Mark Bass Combo 121 de 400 W et 22 kg. Je ne suis pas du tout satisfait du son des Mark Bass, je le trouve assez artificiel, m\u00eame celui des nouveaux mod\u00e8les plus l\u00e9gers avec des haut-parleurs en n\u00e9odyme. Je dois \u00e9galement dire que j'ai eu d'autres types de probl\u00e8mes, comme par exemple les soudures du circuit imprim\u00e9 qui ne tenaient pas parce qu'elles \u00e9taient trop fines pour supporter les vibrations (j'ai d\u00fb tout refaire parce que les potentiom\u00e8tres s'\u00e9taient pratiquement d\u00e9tach\u00e9s de la carte) et les amplis br\u00fbl\u00e9s, que j'ai remplac\u00e9s moi-m\u00eame. De plus, le couplage avec le micro n\u00e9cessite toujours un adaptateur d'imp\u00e9dance. J'ai \u00e9galement achet\u00e9 un Phil Jones Bass cube, au son magnifique et au rendement excellent malgr\u00e9 ses dimensions ridiculement petites, mais plus adapt\u00e9 \u00e0 la basse \u00e9lectrique. Les haut-parleurs de 5 pouces sont trop petits pour offrir un bon rendement avec les basses fr\u00e9quences de la contrebasse. J'ai finalement r\u00e9solu le probl\u00e8me avec un caisson que j'ai construit moi-m\u00eame, \u00e9quip\u00e9 d'un haut-parleur Celestion en n\u00e9odyme de 12 pouces et 300 W, et d'une t\u00eate GK MB200.\u00a0<\/span><\/p>\n

Autre chose tout aussi importante : l'amplificateur doit \u00eatre pos\u00e9 AU SOL et le volume r\u00e9gl\u00e9 en cons\u00e9quence. De pr\u00e9f\u00e9rence dans un coin, o\u00f9 la diffusion des basses fr\u00e9quences est plus importante. Il faut faire des essais, car chaque pi\u00e8ce a son emplacement id\u00e9al pour placer l'amplificateur. Dans tous les cas, il ne doit en aucun cas \u00eatre sur\u00e9lev\u00e9 par rapport au sol.<\/p>\n

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Disclaimer: tutte le affermazioni contenute in questo articolo sono opinioni personali derivate dalla mia esperienza e come tali vanno considerate. Detto ci\u00f2\u2026 Un tempo c\u2019erano i contrabbassisti, quelli che -si dice- si riconoscevano delle mani orribili perch\u00e9 sformate dai calli che si procuravano suonando lo strumento con corde di budello altissime per riuscire a farsi […]<\/p>\n","protected":false},"author":275,"featured_media":369,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[24,6,23,4],"tags":[],"class_list":["post-366","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-acustica-e-allestimento","category-audio","category-contrabbasso-e-basso-elettrico","category-musica"],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/366","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/275"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=366"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/366\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11178,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/366\/revisions\/11178"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/369"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=366"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=366"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=366"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}