{"id":45,"date":"2020-06-05T10:00:24","date_gmt":"2020-06-05T10:00:24","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/acustica-sala-e-punto-di-ripresa-per-la-voce\/"},"modified":"2025-06-29T23:05:26","modified_gmt":"2025-06-29T23:05:26","slug":"acoustique-de-la-salle-et-point-denregistrement-pour-la-voix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/acustica-sala-e-punto-di-ripresa-per-la-voce\/","title":{"rendered":"Acoustique de la salle et point d&#039;enregistrement pour la Voix"},"content":{"rendered":"<hr \/>\n<h2 style=\"text-align: left;\">Acoustique de la salle et point d&#039;enregistrement pour la Voix<\/h2>\n<p style=\"text-align: left;\">Une grande pi\u00e8ce, \u00e0 traitement \u00e9gal, sonnera toujours mieux qu'une petite pi\u00e8ce.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">En effet, dans les grandes pi\u00e8ces, certains des inconv\u00e9nients acoustiques les plus graves, tels que ceux caus\u00e9s par les <b>ondes stationnaires<\/b> et par les d\u00e9calages dus \u00e0 <b>premi\u00e8res r\u00e9flexions<\/b> les accidents sont moins nombreux et beaucoup plus faciles \u00e0 r\u00e9soudre.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Voyons bri\u00e8vement ces inconv\u00e9nients.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: left;\"><b>Premi\u00e8res r\u00e9flexions<\/b><\/h2>\n<p style=\"text-align: left;\">On appelle \u2019 premi\u00e8re r\u00e9flexion \u00bb l'onde sonore qui, avant d'atteindre le microphone (ou l'oreille de l'auditeur), se refl\u00e8te sur une seule paroi (une paroi lat\u00e9rale ou le plafond de la pi\u00e8ce, ou toute autre surface r\u00e9fl\u00e9chissante telle qu'une table, un meuble ou autre).<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Le microphone (ou l'oreille) recevra donc deux copies de la m\u00eame source :<\/p>\n<ol style=\"text-align: left;\">\n<li>une retransmission en direct provenant directement de la source<\/li>\n<li>l'autre r\u00e9fl\u00e9chie provenant de la surface r\u00e9fl\u00e9chissante, avec un volume plus faible et une couleur sonore plus ou moins alt\u00e9r\u00e9e selon les caract\u00e9ristiques du corps r\u00e9fl\u00e9chissant et, surtout, l\u00e9g\u00e8rement retard\u00e9e (d\u00e9phasage temporel) par rapport \u00e0 celle directe.<\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"text-align: left;\">Le d\u00e9calage temporel susmentionn\u00e9 entra\u00eenera une alt\u00e9ration, sous la forme d'une <b>filtre en peigne<\/b>,<b> <\/b>de l'onde r\u00e9sultante per\u00e7ue par le microphone (cr\u00e9\u00e9e par la superposition des deux ondes superpos\u00e9es), provoquant l'annulation de certaines fr\u00e9quences et, de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, modifiant et appauvrissant consid\u00e9rablement le son.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">L'effet n\u00e9gatif de cet inconv\u00e9nient sera plus marqu\u00e9 dans les cas o\u00f9 l'onde r\u00e9fl\u00e9chie conserve un volume \u00e9lev\u00e9 par rapport \u00e0 l'onde directe.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Cela arrive :<\/b><\/p>\n<ul style=\"text-align: left;\">\n<li>lorsque la source est tr\u00e8s proche de la surface r\u00e9fl\u00e9chissante<\/li>\n<li>lorsque la surface elle-m\u00eame a un pouvoir r\u00e9fl\u00e9chissant \u00e9lev\u00e9<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Il en r\u00e9sulte que les solutions peuvent \u00eatre les suivantes :<\/b><\/p>\n<ol style=\"text-align: left;\">\n<li>recouvrir les surfaces r\u00e9fl\u00e9chissantes d'un mat\u00e9riau insonorisant capable d'att\u00e9nuer m\u00eame les fr\u00e9quences les plus basses de la source<\/li>\n<li>\u00e9loigner autant que possible la source des surfaces r\u00e9fl\u00e9chissantes (il en r\u00e9sulte que, dans une pi\u00e8ce, une position proche du centre est la meilleure \u00e0 cet \u00e9gard)<\/li>\n<li>r\u00e9duire la distance entre la bouche du chanteur et le microphone<\/li>\n<li>interposer entre la source et la surface r\u00e9fl\u00e9chissante un panneau mobile inclin\u00e9 capable de d\u00e9vier les r\u00e9flexions loin du microphone<\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"text-align: left;\">Bien entendu, les solutions susmentionn\u00e9es peuvent \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9es conjointement (par exemple, les solutions 1 et 2 simultan\u00e9ment).<\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: left;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-3628\" src=\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/2.jpg\" alt=\"\" width=\"1920\" height=\"1080\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><i>\u00c0 gauche, une prise de son influenc\u00e9e par la superposition des ondes g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par les premi\u00e8res r\u00e9flexions. \u00c0 droite, une r\u00e9solution totale du probl\u00e8me, en changeant la position du microphone et en intercalant des panneaux acoustiques insonorisants \u00e0 des endroits strat\u00e9giques.<\/i><\/p>\n<hr \/>\n<h2 style=\"text-align: left;\"><b>Ondes stationnaires et pi\u00e8ges \u00e0 basses<\/b><\/h2>\n<p style=\"text-align: left;\">Les r\u00e9sonances et les trous de fr\u00e9quence (caus\u00e9s par les ondes stationnaires, qui d\u00e9pendent des dimensions de la pi\u00e8ce) deviennent en effet de plus en plus bas \u00e0 mesure que nous agrandissons les trois dimensions de la pi\u00e8ce.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Des pi\u00e8ces suffisamment grandes (par exemple 7 m de largeur, 5 m de longueur et 4 m de hauteur ou plus) ne causeront donc pas de graves inconv\u00e9nients aux voix masculines (dont la tessiture est plus grave) et n'entra\u00eeneront certainement aucun inconv\u00e9nient notable pour les voix f\u00e9minines.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Si vous disposez d'une pi\u00e8ce plus petite, il sera indispensable de tapisser les angles et les murs frontaux, lat\u00e9raux et le plafond correspondant au point choisi pour la prise de son avec des \u201c pi\u00e8ges \u00e0 basses \u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>NOTE<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Pour la voix, celle-ci n'\u00e9tant pas un instrument capable de descendre \u00e0 des fr\u00e9quences tr\u00e8s basses, il est recommand\u00e9 d'utiliser des \u201c bass traps \u201d capables d'att\u00e9nuer les fr\u00e9quences moyennes-basses, telles que celles situ\u00e9es dans la gamme de fr\u00e9quences comprise entre 80 et 400 Hz.<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Ne tenez donc pas compte des bass traps r\u00e9gl\u00e9s sur des fr\u00e9quences plus basses (de 20 \u00e0 80 Hz), sauf si vous devez enregistrer des instruments \u00e0 faible extension (grosse caisse et timbales, basse et contrebasse, etc.).<\/b><\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: left;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-3636\" src=\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/10.jpg\" alt=\"\" width=\"1920\" height=\"1080\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><i>Quelques exemples de bass traps : \u00e0 gauche, un mod\u00e8le cylindrique pour les basses fr\u00e9quences ; \u00e0 droite, un mod\u00e8le rectangulaire fix\u00e9 au plafond, pour les fr\u00e9quences moyennes-basses (tr\u00e8s adapt\u00e9 \u00e0 la voix).<\/i><\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: left;\">Dans tous les cas, si possible, \u00e9vitez d'utiliser des pi\u00e8ces dont deux ou trois dimensions sont identiques ou presque identiques, ainsi que les pi\u00e8ces dont l'une des dimensions est multiple ou presque multiple d'une autre.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Dans ces pi\u00e8ces, en effet, l'effet de r\u00e9sonance et les trous \u00e0 certaines fr\u00e9quences sp\u00e9cifiques seraient encore plus exacerb\u00e9s.<\/p>\n<h2 style=\"text-align: left;\"><b>\u00c9cho de flottement<\/b><\/h2>\n<p style=\"text-align: left;\">Le flutter echo se produit lorsque des parois oppos\u00e9es sont tr\u00e8s proches les unes des autres et suffisamment parall\u00e8les pour cr\u00e9er un effet ping-pong d'\u00e9chos successifs et tr\u00e8s intenses.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Comme on peut s'y attendre, cet inconv\u00e9nient peut se manifester aussi bien dans les petites pi\u00e8ces que dans les pi\u00e8ces plus spacieuses.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Pour pr\u00e9venir l'apparition du flutter echo, nous pouvons :<\/b><\/p>\n<ul style=\"text-align: left;\">\n<li>\u00e9liminer le parall\u00e9lisme des parois oppos\u00e9es \u00e0 l'aide de contre-parois obliques, ou intercaler des panneaux inclin\u00e9s sur les c\u00f4t\u00e9s de la source ou adoss\u00e9s aux parois<\/li>\n<li>recouvrir les murs, au moins aux endroits cruciaux, de panneaux insonorisants \u00e0 pointes pyramidales capables d'absorber des fr\u00e9quences jusqu'\u00e0 120 Hz (en dessous de cette fr\u00e9quence, cela sera tr\u00e8s difficile avec ces panneaux) ; pour obtenir de bons r\u00e9sultats, il est conseill\u00e9 d'utiliser des panneaux \u00e0 pointes pyramidales d'une \u00e9paisseur de 10 cm.<\/li>\n<li>\u00e0 la place des panneaux insonorisants, il est possible d'utiliser des panneaux diffuseurs capables de diffuser les m\u00eames fr\u00e9quences (il s'agit d'un choix plus judicieux mais plus co\u00fbteux)<\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: left;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-3630\" src=\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/4.jpg\" alt=\"\" width=\"1920\" height=\"1080\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><i>\u00c0 gauche, la source (S) produit un effet de flutter echo maximal ; \u00e0 sa droite, deux panneaux absorbants att\u00e9nuent consid\u00e9rablement cet effet ; \u00e0 droite, gr\u00e2ce aux murs non parall\u00e8les, l'effet se disperse.<\/i><\/p>\n<hr \/>\n<h2 style=\"text-align: left;\"><b>Temps de r\u00e9verb\u00e9ration<\/b><\/h2>\n<p style=\"text-align: left;\">Dans chaque type de pi\u00e8ce, il sera \u00e9galement opportun de cr\u00e9er un son suffisamment diffus mais stable, avec un temps de r\u00e9verb\u00e9ration \u00e9gal ou inf\u00e9rieur \u00e0 0,5 seconde.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Ce r\u00e9sultat peut \u00eatre obtenu gr\u00e2ce \u00e0 l'utilisation appropri\u00e9e, sur les murs, de panneaux insonorisants, de panneaux diffuseurs et de bass traps.<\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: left;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-3631\" src=\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/5.jpg\" alt=\"\" width=\"1920\" height=\"1080\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><i>Dans le sch\u00e9ma, nous voyons en haut le long temps de d\u00e9croissance de la r\u00e9verb\u00e9ration caus\u00e9e par un claquement de mains (60 dB d'att\u00e9nuation apr\u00e8s pr\u00e8s de 3 secondes). Dans l'exemple ci-dessous, gr\u00e2ce \u00e0 un grand tapis \u00e9pais pos\u00e9 sur le sol, nous constatons une r\u00e9duction notable du temps de d\u00e9croissance de la r\u00e9verb\u00e9ration (60 dB d'att\u00e9nuation apr\u00e8s moins de 2 secondes). L'ajout de surfaces absorbantes permet de r\u00e9duire la dur\u00e9e de la r\u00e9verb\u00e9ration.<\/i><\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: left;\">Pour une meilleure gestion de ce qui pr\u00e9c\u00e8de, je vous renvoie \u00e0 nouveau au livre susmentionn\u00e9, qui traite de mani\u00e8re plus pr\u00e9cise et exhaustive le sujet du traitement acoustique d'une salle d'enregistrement dans un home studio :<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>\u201c Home studio pour l'enregistrement num\u00e9rique \u201d<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><a href=\"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/mise-en-scene-a2\/studio-a-domicile-pour-lenregistrement-audio-numerique\/\"><b>www.alessandrofois.com\/home-studio-per-digital-audio-recording\/<\/b><\/a><\/p>\n<h2 style=\"text-align: left;\"><b>Position du microphone<\/b><\/h2>\n<p style=\"text-align: left;\">Enfin, le choix de l'emplacement du microphone dans la salle est tout aussi important.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Le but de ce choix est d'optimiser le point de prise de son, afin que les modes stationnaires principaux n'influencent pas ou influencent moins le son, cr\u00e9ant des renforts inopportuns ou (pire) des trous de fr\u00e9quence.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Sans vous expliquer comment effectuer les calculs (que vous trouverez dans le livre cit\u00e9 ci-dessus), sachez que :<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Les principaux n\u0153uds modaux o\u00f9 se produit l'annulation des fr\u00e9quences (celles correspondant aux ondes stationnaires, qui d\u00e9pendent des dimensions de la salle) sont situ\u00e9s aux distances suivantes entre les parois oppos\u00e9es des trois dimensions de la pi\u00e8ce (W, L et H) :<\/b><\/p>\n<ul style=\"text-align: left;\">\n<li><strong>0 % et 100 % \u2013 incidence d'annulation de niveau 1 (incidence maximale)<\/strong><\/li>\n<li>50 % \u2013 incidence des annulations de 2e niveau<\/li>\n<li>33,33 % et 66,66 % \u2013 incidence d'annulation de niveau 3<\/li>\n<li>25 % et 75 % \u2013 incidence d'annulation de niveau 4<\/li>\n<li>20 %, 40 %, 60 % et 80 % \u2013 incidence d'annulation de niveau 5<\/li>\n<li>16,66 % et 83,33 % \u2013 incidence d'annulation de niveau 6<\/li>\n<li>14,28 %, 28,57 %, 42,84 %, 57,12 %, 71,43 %, 85,72 % \u2013 incidence d'annulation de niveau 7<\/li>\n<li><strong>12,5 %, 37,5 %, 62,5 %, 87,5 % \u2013 incidence d'annulation de niveau 8 (incidence minimale)<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: left;\">Il est donc d\u00e9conseill\u00e9, en r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, de placer le microphone aux distances susmentionn\u00e9es pour chacune des trois dimensions de la pi\u00e8ce.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Nous avons examin\u00e9 ci-dessus 8 niveaux de n\u0153uds modaux, dont l'incidence diminue d'un niveau 1 (maximum) \u00e0 un niveau 8 (minimum parmi ceux envisag\u00e9s \u2013 en r\u00e9alit\u00e9, il existe une infinit\u00e9 de niveaux d'incidence toujours plus faible) ; parmi ceux-ci, au moins les 4 premiers doivent \u00eatre examin\u00e9s avec attention.<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-3632\" src=\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/6.jpg\" alt=\"\" width=\"668\" height=\"538\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><strong><i>\u00c0 titre d'exemple, voici une repr\u00e9sentation sch\u00e9matique des trois dimensions d'une pi\u00e8ce (exprim\u00e9es en pouces). Les points de renforcement maximal et les trous de fr\u00e9quence qui peuvent appara\u00eetre \u00e0 des distances g\u00e9om\u00e9triques pr\u00e9cises en fonction de la distance entre les murs sont mis en \u00e9vidence.<\/i><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Nous pouvons dire que :<\/b><\/p>\n<ul style=\"text-align: left;\">\n<li>Les niveaux 1, 2, 3 et 4 doivent \u00eatre strictement pris en compte.<\/li>\n<li>Les niveaux 5 et 6 doivent \u00eatre particuli\u00e8rement pris en compte dans les petites pi\u00e8ces.<\/li>\n<li>les niveaux 7 et 8 pourraient \u00e9galement \u00eatre n\u00e9glig\u00e9s<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>En simplifiant :<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Consid\u00e9rons les mesures en pourcentage : <b>0<\/b>\u00a020 <b>25<\/b><i> <\/i><b>33<\/b> 40 <b>50 <\/b>et les compl\u00e9mentaires <b>100<\/b> 80 <b>75<\/b>\u00a0<b>66<\/b> 60 <b>50<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><strong>Les valeurs \u00e0 toujours prendre en compte sont indiqu\u00e9es en gras.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">En caract\u00e8res normaux, ceux \u00e0 consid\u00e9rer comme accessoires, mais plus importants dans les petites pi\u00e8ces.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Les autres mesures peuvent, tout compte fait, \u00eatre n\u00e9glig\u00e9es pour des raisons de simplicit\u00e9.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>NOTE<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Il convient de pr\u00e9ciser que ces pourcentages se r\u00e9f\u00e8rent \u00e0 un local classique de forme parall\u00e9l\u00e9pip\u00e9dique r\u00e9guli\u00e8re ; dans d'autres cas, le calcul de ces proportions serait tr\u00e8s complexe, mais le tableau ci-dessus peut servir de r\u00e9f\u00e9rence.<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Il convient de noter que les distances les plus proches des murs sont d\u00e9conseill\u00e9es afin de r\u00e9duire l'incidence des premi\u00e8res r\u00e9flexions, qui ont un impact minimal vers le centre de la pi\u00e8ce.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Par cons\u00e9quent, la distance id\u00e9ale \u00e0 laquelle placer le microphone est :<\/b><\/p>\n<ul style=\"text-align: left;\">\n<li>ID\u00c9AL : le 46% et son compl\u00e9mentaire 54% pour la distance entre deux parois oppos\u00e9es, y compris la distance entre le sol et le plafond.<\/li>\n<li>BON : si ce qui pr\u00e9c\u00e8de n'est pas r\u00e9alisable, envisagez le 77\/78% (et son compl\u00e9mentaire 22\/23%) ou le 69% (et son compl\u00e9mentaire 31%).<\/li>\n<\/ul>\n<ul style=\"text-align: left;\">\n<li>ACCEPTABLE : en l'absence d'autres possibilit\u00e9s, utiliser le 64% (et son compl\u00e9mentaire 36%)<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>Prenons un exemple.<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Si vous disposez d'une pi\u00e8ce aux dimensions suivantes : 4 m de largeur, 3 m de longueur et 2,70 m de hauteur, voici les distances recommand\u00e9es pour le microphone :<\/p>\n<ul style=\"text-align: left;\">\n<li>W m. 4,00 = la distance id\u00e9ale se trouve \u00e0 m. 1,84 (46%) ou \u00e0 m. 2,16 (54%)<\/li>\n<li>L m. 3,00 = la distance id\u00e9ale se trouve \u00e0 m. 1,38 (46%) ou \u00e0 m. 1,62 (54%)<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: left;\"><b>En ce qui concerne la hauteur :<\/b><\/p>\n<ul style=\"text-align: left;\">\n<li>avec une salle d'une hauteur de 2,70 m, un chanteur mesurant 1,60 m se trouverait \u00e0 59% de la hauteur. En consultant le tableau, nous constatons que ce n'est pas id\u00e9al, mais que cela reste tol\u00e9rable.<\/li>\n<li>avec une salle d'une hauteur de 2,70 m, un chanteur mesurant 1,70 m se trouverait \u00e0 63% de la hauteur. En consultant le tableau, nous constatons que ce n'est pas id\u00e9al, mais que cela reste tol\u00e9rable.<\/li>\n<li>avec une salle d'une hauteur de 2,70 m, un chanteur mesurant 1,80 m se trouverait \u00e0 67% de la hauteur. En consultant le tableau, nous constatons que cette mesure est trop proche d'un n\u0153ud de niveau 3. Il serait donc conseill\u00e9 de modifier la hauteur du chanteur (et donc du microphone) \u00e0 l'aide d'une petite estrade.<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: left;\">Pour conclure : pour des raisons pratiques, nous pouvons nous contenter d'une mesure approximative pour la hauteur, en \u00e9vitant (si possible) de faire co\u00efncider la hauteur du microphone avec l'un des pourcentages d'incidence de 1 \u00e0 4.<\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: left;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-3633\" src=\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/7.jpg\" alt=\"\" width=\"2400\" height=\"1350\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><i>\u00c0 gauche, le microphone (M) a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 pr\u00e8s du centre de la salle, correspondant au point 46% des mesures de largeur et de longueur de celle-ci, qui constitue g\u00e9n\u00e9ralement le point id\u00e9al pour la prise de son. En ce qui concerne la hauteur (\u00e0 droite), la position du microphone d\u00e9pendra essentiellement de la taille du chanteur ; les 5 exemples repr\u00e9sentent le positionnement du microphone en pourcentage de la hauteur de la pi\u00e8ce, qui dans l'exemple est de 2,70 m : 54% serait la hauteur id\u00e9ale, mais correspondrait \u00e0 une personne mesurant seulement 146 cm ; ensuite, 59% est la hauteur pour une personne mesurant 160 cm et 67% pour une personne mesurant 170 cm, deux mesures qui ne sont pas id\u00e9ales mais acceptables ; 67% est la mesure pour une personne mesurant 180 cm, cette mesure n'est pas id\u00e9ale et deviendrait plus tol\u00e9rable avec une \u00e9l\u00e9vation de quelques centim\u00e8tres \u00e0 l'aide d'une estrade, pour atteindre 69%. D'une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, cependant, la hauteur peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme un \u00e9l\u00e9ment n\u00e9gligeable pour des raisons pratiques, en se limitant \u00e0 corriger les hauteurs des microphones qui se trouvent au centre, aux tiers et aux quarts de la hauteur de la pi\u00e8ce.<\/i><\/p>\n<hr \/>\n<h2 style=\"text-align: left;\"><b>Panneaux mobiles et \u00e9crans<\/b><\/h2>\n<p style=\"text-align: left;\">Au-del\u00e0 des exigences de pr\u00e9vention des inconv\u00e9nients caus\u00e9s par les ondes stationnaires, de la r\u00e9duction du flutter echo et de la limitation des temps de r\u00e9verb\u00e9ration, il sera souvent utile de disposer de panneaux mobiles insonorisants \u00e0 positionner selon les besoins.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Il serait encore mieux que, de l'autre c\u00f4t\u00e9, ces panneaux insonorisants soient recouverts d'un panneau diffuseur, afin de pouvoir choisir \u00e0 chaque fois la solution la plus adapt\u00e9e parmi les deux options.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Ces panneaux permettent de r\u00e9gler et d'att\u00e9nuer \u00e0 volont\u00e9 l'influence acoustique ambiante.<\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: left;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-3634\" src=\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/8.jpg\" alt=\"\" width=\"2400\" height=\"1350\" \/><img \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><i>Quelques panneaux mobiles insonorisants.<\/i><\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: left;\">Pour les tr\u00e8s petits studios, il existe dans le commerce des \u00e9crans insonorisants de forme semi-circulaire, \u00e0 installer sur une tige afin de les placer derri\u00e8re et sur les c\u00f4t\u00e9s du microphone.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Il s'agit d'une solution qui n'est pas id\u00e9ale, mais qui peut \u00eatre adopt\u00e9e dans les petits cabinets, en particulier lorsque les rev\u00eatements muraux ne suffisent pas \u00e0 assurer une bonne correction acoustique g\u00e9n\u00e9rale de la pi\u00e8ce.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-3635 size-large\" src=\"http:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/9-1030x579.jpg\" alt=\"\" width=\"1030\" height=\"579\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><i>\u00c9cran acoustique insonorisant pour chanteurs, solution simple de niveau moyen en cas d'absorption acoustique imparfaite de la pi\u00e8ce.<\/i><\/p>\n<hr \/>\n<h2>Pour plus d&#039;informations sur l&#039;enregistrement audio, l&#039;\u00e9dition et le r\u00e9glage num\u00e9rique<\/h2>\n<div class='avia-iframe-wrap'>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"levU52iUp2\"><p><a href=\"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/mise-en-scene-a2\/product-2\/manuel-denregistrement-audio-numerique-2\/\">Manuel d'enregistrement audio, d'\u00e9dition et de syntonisation num\u00e9rique<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"&laquo; Manuel d&amp;#039;enregistrement audio,&lt;br&gt;Montage et r&eacute;glage num&eacute;riques &raquo;- Alessandro Fois\" src=\"https:\/\/alessandrofois.com\/staging-a2\/prodotto\/manuale-di-audio-recording-digitale\/embed\/#?secret=UUmp4hSPjh#?secret=levU52iUp2\" data-secret=\"levU52iUp2\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Acustica sala e punto di ripresa per la Voce Una stanza grande, a parit\u00e0 di trattamento, suoner\u00e0 comunque sempre meglio di una stanza piccola. 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