\u00a0<\/span><\/b><\/h2>\nEnregistrement directionnel multiple optimis\u00e9 de groupes de choristes avec technique espac\u00e9e non synchronis\u00e9e.<\/p>\n
Emplacements recommand\u00e9s pour le ch\u0153ur<\/b><\/h3>\n
La prise de son espac\u00e9e est id\u00e9ale pour les ch\u0153urs dispos\u00e9s en ligne sur un seul niveau, ou jusqu\u2019\u00e0 trois niveaux superpos\u00e9s, avec une largeur frontale de 2 m\u00e8tres ou plus.<\/i><\/p>\n
Elle est presque toujours recommand\u00e9e \u00e0 la place de la technique ORTF, en particulier lorsque la fa\u00e7ade de prise de son (c'est-\u00e0-dire la ligne du ch\u0153ur) d\u00e9passe 3 m\u00e8tres dans les lieux tr\u00e8s r\u00e9verb\u00e9rants et 4 m\u00e8tres dans ceux o\u00f9 la r\u00e9verb\u00e9ration est mod\u00e9r\u00e9e.<\/i><\/p>\n
Il peut \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9 avec succ\u00e8s avec un ch\u0153ur dispos\u00e9 en demi-cercle \u00e9largi (en croissant de lune).<\/i><\/p>\nMicrophones \u00e0 utiliser<\/b><\/h3>\n
Utilisez des microphones cardio\u00efdes (ou \u00e0 directivit\u00e9 variable r\u00e9gl\u00e9s en mode cardio\u00efde), \u00e0 raison d'un microphone pour chaque groupe de trois choristes dispos\u00e9s sur la ligne de base.<\/p>\n
Disposition des microphones<\/b><\/h3>\n
Placez les microphones en ligne, chacun devant un groupe de 3 choristes, en maintenant les microphones \u00e0 une distance exacte de 150 cm entre les capsules des microphones, afin de garantir un enregistrement homog\u00e8ne et d'optimiser la coh\u00e9rence de phase. Les 3 choristes, dispos\u00e9s c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te, doivent \u00eatre bien centr\u00e9s devant le microphone.<\/p>\n
Avantages<\/b><\/h3>\n
La technique espac\u00e9e, si elle est correctement optimis\u00e9e, offre une bonne couverture sonore pour les ch\u0153urs dispos\u00e9s en ligne, permettant une prise de son \u00e9quilibr\u00e9e, une image st\u00e9r\u00e9o large et une possibilit\u00e9 discr\u00e8te de g\u00e9rer les volumes des microphones en post-production pendant le mixage (et donc aussi des sections du ch\u0153ur).<\/p>\n
PRO<\/b><\/p>\n\n- <\/b>Homog\u00e9n\u00e9it\u00e9<\/i><\/b>\u00a0:\u00a0Si elle est bien ex\u00e9cut\u00e9e, elle garantit une couverture uniforme \u00e0 tous les choristes.<\/i><\/li>\n
- <\/b>Polyvalence<\/i><\/b>\u00a0:\u00a0Peut \u00eatre utilis\u00e9 avec des ch\u0153urs dispos\u00e9s en ligne sur un ou plusieurs niveaux.<\/i><\/li>\n
- <\/b>Contr\u00f4le de la r\u00e9verb\u00e9ration ambiante<\/i><\/b>\u00a0:\u00a0R\u00e9duit consid\u00e9rablement l'incidence de la r\u00e9verb\u00e9ration si les microphones et les choristes sont correctement positionn\u00e9s.<\/i><\/li>\n
- <\/b>Utilisation sc\u00e9nique pour les enregistrements en direct<\/i><\/b>\u00a0:\u00a0si vous utilisez de petits microphones \u00e0 condensateur cardio\u00efdes mont\u00e9s sur des perches pas trop volumineuses, l'impact sc\u00e9nique des microphones ne sera pas trop envahissant. En revanche, cette technique est la meilleure pour enregistrer un ch\u0153ur en ligne, ce qui est le positionnement classique et id\u00e9al pour les besoins sc\u00e9niques des concerts.<\/i><\/li>\n<\/ul>\n
CONTRE<\/b><\/p>\n\n- <\/b>Phasage<\/i><\/b>\u00a0:\u00a0La technique ne permet pas un calage parfait, mais l'optimisation de la distance entre les microphones permet d'am\u00e9liorer la coh\u00e9rence de phase, gr\u00e2ce au rapport de 2,5:1 entre la distance r\u00e9ciproque entre les microphones contigus (150 cm) et celle entre le microphone et les choristes (60 cm).<\/i><\/li>\n
- <\/b>Naturalit\u00e9<\/i><\/b>\u00a0:\u00a0Elle peut ne pas offrir le m\u00eame naturel que d'autres techniques phas\u00e9es telles que Blumlein, ORTF ou XY.<\/i><\/li>\n
- <\/b>Facilit\u00e9 d'utilisation<\/i><\/b>\u00a0:\u00a0Il s'agit d'une technique plus complexe qui demandera plus de temps et d'attention pour r\u00e9gler correctement la position des choristes et des microphones, ce qui est essentiel pour obtenir un r\u00e9sultat optimal.<\/i><\/li>\n<\/ul>\n
Crit\u00e8res pour la reprise espac\u00e9e d'un ch\u0153ur dispos\u00e9 en ligne<\/b><\/h3>\n
Dans ce cas, nous sommes en pr\u00e9sence d'une reprise non phas\u00e9e et nous devons donc essayer de l'optimiser.<\/p>\n
La technique pr\u00e9voit la disposition de plusieurs microphones align\u00e9s devant le ch\u0153ur, dont le nombre varie en fonction du nombre de choristes participants.<\/p>\n
La r\u00e8gle phonique stipule que l\u2019optimisation des phases est consid\u00e9r\u00e9e comme pleinement satisfaisante lorsque la distance entre un microphone et un autre adjacent est au moins trois fois sup\u00e9rieure \u00e0 la distance entre un microphone et la source sonore \u00e0 enregistrer, et qu\u2019elle est suffisamment satisfaisante lorsque ce rapport est d\u2019au moins 2:1. Avec un rapport de 3:1, on obtient en effet une r\u00e9duction d\u2019environ 89 % du son direct d\u00e9phas\u00e9, tandis qu\u2019avec un rapport de 2:1, cette r\u00e9duction est de 75 %.<\/p>\n
Avec la m\u00e9thode sugg\u00e9r\u00e9e ici, le rapport est presque optimal, \u00e9gal \u00e0 2,5:1, avec une r\u00e9duction d\u2019environ 84 % du son direct d\u00e9phas\u00e9.<\/strong><\/p>\nCompte tenu de ce qui pr\u00e9c\u00e8de, voici les instructions pour un positionnement pr\u00e9cis des choristes et des microphones.<\/p>\n
Nombre de microphones\u00a0:\u00a0 <\/b>Calculez le nombre de microphones n\u00e9cessaires en divisant le nombre total de choristes par 3. Ajoutez un microphone s'il y a 1 ou 2 choristes suppl\u00e9mentaires (non divisibles par 3). Consid\u00e9rez donc que vous aurez besoin de 4 microphones pour 12 choristes, 6 microphones pour 18 choristes et 8 microphones pour 24 choristes, sans compter la possibilit\u00e9 de r\u00e9partir les choristes sur plusieurs niveaux (voir plus loin), ce qui vous permettra d'\u00e9conomiser sur le nombre de microphones n\u00e9cessaires.<\/p>\n
Distance entre les microphones\u00a0:\u00a0 <\/b>Maintenez une distance de 150 cm entre les microphones adjacents afin d'\u00e9viter les probl\u00e8mes de phase.<\/p>\n
Positionnement des choristes\u00a0:\u00a0 <\/b>Attribuez \u00e0 chaque micro 3 choristes plac\u00e9s c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te. Chaque choriste doit placer sa bouche \u00e0 60 cm de son micro, de sorte que les 2 choristes lat\u00e9raux de chaque trio doivent d\u00e9passer celui du centre d'environ 15 cm et diriger leur bouche vers le micro. Le microphone doit \u00eatre plac\u00e9 droit ou l\u00e9g\u00e8rement inclin\u00e9 vers le bas ; en cas d'enregistrement pendant le concert, il est admissible (\u00e0 titre de compromis) que le microphone soit orient\u00e9 vers le bas en direction des bouches, afin de ne pas envahir sc\u00e9niquement le visage des solistes. Cette disposition, si elle est respect\u00e9e avec pr\u00e9cision, garantira une homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 maximale de l'enregistrement pour tous les choristes et \u00e9galement une p\u00e9n\u00e9tration minimale de la r\u00e9verb\u00e9ration ambiante dans les microphones. (\u00c9TUDIEZ ATTENTIVEMENT LA FIGURE CI-DESSOUS)\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n![\"Ch\u0153ur](\"https:\/\/alessandrofois.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/Coro-Tecnica-Spaziata-1.jpg\")
Coro Tecnica Spaziata \u2013 Le blog d'Alessandro Fois & Friends \u2013 alessandrofois.com<\/p><\/div>\n
Sch\u00e9ma d'une disposition de 18 choristes r\u00e9partis sur une ligne de 9 m\u00e8tres de long, enregistr\u00e9s avec 6 microphones (1 pour 3 choristes). Notez la distance de 60 cm entre chaque microphone et chaque choriste (obtenue en d\u00e9passant de 15 cm les choristes lat\u00e9raux de chaque trio de choristes) et la distance de 150 cm entre un microphone et l'autre (rapport de 2,5:1 entre la distance entre les microphones et la distance d'un microphone par rapport aux choristes).<\/b><\/em><\/p>\nGestion avanc\u00e9e des choristes\u00a0:\u00a0<\/b> Si, apr\u00e8s avoir r\u00e9parti les groupes de trois choristes par micro, il reste un choriste, placez-le comme s'il \u00e9tait le choriste central d'un groupe de trois, c'est-\u00e0-dire au centre devant le micro \u00e0 une distance de 60 cm, comme les autres. S'il reste 2 choristes, placez-les ensemble, c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te, \u00e0 la place d'un groupe de 3, au centre devant le microphone, \u00e0 une distance de 60 cm.<\/p>\nLa reprise du ch\u0153ur en ligne dispos\u00e9 sur plusieurs niveaux<\/b><\/h3>\n
Si le nombre de choristes est plus important, vous devrez vous \u00e9quiper de plusieurs microphones et d'un plus grand nombre de canaux d'entr\u00e9e dans la carte son, ou bien r\u00e9partir les choristes sur plusieurs niveaux, les uns derri\u00e8re les autres, afin de toujours conserver une base de 3 choristes par microphone.<\/p>\n
En effet, en hauteur, l'angle de prise d'un microphone sera capable de g\u00e9rer correctement jusqu'\u00e0 3 niveaux de choristes superpos\u00e9s (cette astuce donnera de meilleurs r\u00e9sultats si les niveaux arri\u00e8re sont progressivement rehauss\u00e9s \u00e0 l'aide d'une estrade \u00e0 plusieurs niveaux modulaires).<\/p>\n
Vous attribuerez donc \u00e0 chaque microphone\u00a0:\u00a0<\/p>\n
\n- <\/i>3 choristes sur 1 niveau<\/i><\/li>\n
- <\/i>6 choristes sur 2 niveaux\u00a0<\/span><\/i><\/li>\n
- <\/i>9 choristes sur 3 niveaux<\/i><\/li>\n<\/ul>\n
Ainsi, avec 8 microphones, dispos\u00e9s de mani\u00e8re appropri\u00e9e en ligne \u00e0 une distance mutuelle de 150 cm, vous pourrez g\u00e9rer jusqu'\u00e0 un maximum de 72 choristes, en attribuant \u00e0 chaque microphone 3 choristes x 3 niveaux = 9 choristes<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\nUtilisez des perches microphoniques pouvant \u00eatre \u00e9lev\u00e9es (v\u00e9rifiez qu'elles sont stables) et pointez toujours les microphones vers l'avant, mais en les soulevant l\u00e9g\u00e8rement pour les orienter vers le point m\u00e9dian des 2 ou 3 niveaux.<\/p>\n
Enfin, veillez \u00e0 ce que la distance entre les bouches des choristes de tout le groupe et les microphones ne d\u00e9passe pas 70 \u00e0 75 cm.<\/p>\n
Quelques remarques<\/b><\/h3>\n
Il est possible d'utiliser moins de microphones, en en attribuant par exemple 4, 5, 6 ou 7 \u00e0 chaque choriste sur la ligne de base. Cela obligera \u00e0 \u00e9loigner les microphones des choristes afin de les capter tous de mani\u00e8re homog\u00e8ne et, par cons\u00e9quent, \u00e0 espacer les microphones entre eux pour respecter le rapport 3:1 entre la distance mutuelle entre les microphones et la distance des microphones eux-m\u00eames par rapport aux choristes, essentiel pour une bonne coh\u00e9rence de phase. Il est donc possible qu'un espace vide se cr\u00e9e entre un petit groupe et un autre. De cette mani\u00e8re, la p\u00e9n\u00e9tration de la r\u00e9verb\u00e9ration par rapport au son direct augmentera consid\u00e9rablement, jusqu'\u00e0 quadrupler dans le cas de 6 ou 7 choristes par microphone sur la ligne de base.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La tecnica Spaziata \u00e8 una delle principali tecniche di registrazione, rinomata anche per acquisire il suono di un coro polifonico disposto il linea retta, la pi\u00f9 utilizzata durante la registrazione di concerti dal vivo a causa della migliore fruibilit\u00e0 scenica rispetto ad altre tecniche. Esistono altre tecniche di registrazione che possono essere pi\u00f9 appropriate per […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":457,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_afmh_email_preheader":"Posizioni, microfoni e regola 3:1 per registrare in modo coerente un coro disposto in linea.","_afmh_resend_on_update":false,"footnotes":""},"categories":[6,7,27,4],"tags":[],"class_list":["post-456","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-audio","category-audio-recording","category-coro-polifonico","category-musica"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/456","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=456"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/456\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11494,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/456\/revisions\/11494"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/457"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=456"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=456"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=456"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}