Si vous travaillez avec l'audio num\u00e9rique ou commencez \u00e0 explorer le monde de l'enregistrement et du mixage, vous avez certainement rencontr\u00e9 des termes tels que \u00e9chantillonnage, sur\u00e9chantillonnage, aliasing et profondeur de bits<\/b>.<\/p>\n
Vous les trouverez dans les param\u00e8tres de votre DAW (station de travail audio num\u00e9rique)<\/b>, dans les plugins, les cartes son et les convertisseurs AD\/DA (analogique-num\u00e9rique et num\u00e9rique-analogique). Mais comment fonctionnent-ils r\u00e9ellement ?<\/p>\n
Ce guide, r\u00e9dig\u00e9 dans un style simple et \u00e9l\u00e9mentaire, mais suffisamment exhaustif, vous aidera \u00e0 :<\/p>\n
Nous n'utiliserons pas de formules complexes, mais concepts clairs et nombreux exemples pratiques<\/b> pour vous permettre de comprendre et d'appliquer imm\u00e9diatement ces informations dans votre travail.<\/p>\n
1. Fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage : qu'est-ce que c'est et comment choisir la bonne valeur ?<\/b><\/p>\n1 \u2013 Qu'est-ce que l'\u00e9chantillonnage ?<\/b><\/h2>\n
Imaginez que vous souhaitiez transformer un son analogique (c'est-\u00e0-dire le signal \u00e9lectroacoustique produit par une voix, un instrument ou toute autre source sonore) en une s\u00e9quence num\u00e9rique.<\/p>\n
\u00c9tant donn\u00e9 qu'un ordinateur ne peut g\u00e9rer que des valeurs discr\u00e8tes (nombres fixes et non continus), il doit \u201c photographier \u201d la valeur du signal sonore \u00e0 des moments pr\u00e9cis et \u00e0 intervalles r\u00e9guliers. Chaque photographie repr\u00e9sente un champion<\/b> (ou \u00e9chantillon<\/i>), c'est-\u00e0-dire une mesure de l'intensit\u00e9 de la forme d'onde \u00e0 un instant donn\u00e9.<\/p>\n
Plus nous prenons ces \u201c photos \u201d fr\u00e9quemment, plus la repr\u00e9sentation num\u00e9rique du son sera d\u00e9taill\u00e9e et fluide, et plus le r\u00e9sultat sera fid\u00e8le \u00e0 l'original.<\/p>\n
Exemple pratique :<\/b><\/b><\/p>\n Dans le monde num\u00e9rique, cette fr\u00e9quence d'acquisition est appel\u00e9e fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage<\/b> et est mesur\u00e9e en kHz (kilohertz)<\/b>, qui indique combien d'\u00e9chantillons sont enregistr\u00e9s par seconde<\/b>. Par exemple, une fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage de 44,1 kHz<\/b> signifie que le syst\u00e8me enregistre 44 100 \u00e9chantillons par seconde<\/b>.<\/p>\n Taux d'\u00e9chantillonnage<\/b><\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n O\u00f9 l'utiliser<\/b><\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n Pro<\/b><\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n Contre<\/b><\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n \u2705 Utilisez 44,1 kHz pour la musique pop, \u00e9lectronique et rock. C'est la norme, compatible partout, aucune conversion n'est n\u00e9cessaire lors de l'exportation (bouncing) vers les plateformes de streaming ou vers un CD, et la qualit\u00e9 est d\u00e9j\u00e0 optimale, plus que suffisante. \u274c Il n'est PAS judicieux d'enregistrer \u00e0 192 kHz pour les pistes d'une chanson pop.<\/b> L'am\u00e9lioration sera imperceptible, mais la charge sur le processeur et l'espace occup\u00e9 par les fichiers augmenteront consid\u00e9rablement, ce qui mettra le syst\u00e8me en difficult\u00e9 apr\u00e8s quelques pistes d'enregistrement ou certainement pendant le mixage, \u00e0 mesure que vous ajouterez des \u00e9galiseurs, des compresseurs et autres.<\/p>\n LE'sur\u00e9chantillonnage<\/strong> est une technique qui consiste \u00e0 traiter temporairement le signal audio \u00e0 une fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage plus \u00e9lev\u00e9e<\/strong> par rapport \u00e0 celle d\u00e9finie dans votre session d'enregistrement ou de mixage.<\/p>\n Exemple pratique :<\/strong> Le sur\u00e9chantillonnage fait la m\u00eame chose avec le son : il augmente le nombre d'\u00e9chantillons pour am\u00e9liorer la pr\u00e9cision des plugins de \u00e9galisation, compression, distorsion et autres effets<\/strong>, r\u00e9duisant ainsi le risque de aliasing<\/strong> (un probl\u00e8me que nous aborderons dans le point suivant).<\/p>\n De nombreux plugins modernes offrent la possibilit\u00e9 d'activer le sur\u00e9chantillonnage \u00e0 l'aide d'un simple bouton. Dans d'autres cas, vous pouvez s\u00e9lectionner la valeur souhait\u00e9e dans un menu d\u00e9roulant, exprim\u00e9e en multiplicateurs de la fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage de la session (par exemple. 2x, 4x, 8x, etc.<\/strong>).<\/p>\n Que signifient 2x, 4x, 8x ?<\/strong> Lorsque le plugin applique son traitement (par exemple une distorsion ou une saturation), il le fait sur la version sur\u00e9chantillonn\u00e9<\/strong> du signal. Apr\u00e8s traitement, le signal est ramen\u00e9 \u00e0 sa fr\u00e9quence d'origine (sous-\u00e9chantillonnage) afin de s'int\u00e9grer parfaitement au reste du mixage.<\/strong><\/p>\n Le sur\u00e9chantillonnage Il ne doit PAS \u00eatre activ\u00e9 au hasard.<\/strong>. Une utilisation excessive peut surcharger inutilement le processeur, il est donc important de choisir la valeur appropri\u00e9e en fonction du projet.<\/p>\n Voici un petit sch\u00e9ma pratique<\/strong><\/p>\n Fr\u00e9quence des s\u00e9ances<\/b><\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n Sur\u00e9chantillonnage recommand\u00e9<\/b><\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n Notes<\/b><\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n Le sur\u00e9chantillonnage augmente la charge sur le processeur de mani\u00e8re exponentielle :<\/p>\n \u274c Si vous activez le sur\u00e9chantillonnage sur trop de plugins, votre DAW pourrait ralentir, planter ou introduire une latence.<\/strong>. Exemple pratique :<\/strong> \u2705 Utilisez-le avec parcimonie.<\/strong>: uniquement dans les plugins o\u00f9 vous percevez un aliasing ou des artefacts num\u00e9riques. Si vous apprenez \u00e0 l'utiliser judicieusement, l'oversampling peut consid\u00e9rablement am\u00e9liorer la qualit\u00e9 de votre mixage sans trop solliciter le syst\u00e8me.<\/p>\n LE'aliasing<\/strong> est un probl\u00e8me qui se produit lorsqu'un signal audio contient des fr\u00e9quences trop \u00e9lev\u00e9es par rapport \u00e0 la capacit\u00e9 d'\u00e9chantillonnage du syst\u00e8me num\u00e9rique. Lorsque ces fr\u00e9quences d\u00e9passent la fr\u00e9quence de Nyquist<\/strong>, ne peuvent pas \u00eatre enregistr\u00e9es correctement et sont d\u00e9form\u00e9es, se transformant en fr\u00e9quences parasites<\/strong> qui n'existaient pas dans le signal d'origine.<\/p>\n Le th\u00e9or\u00e8me d'\u00e9chantillonnage de Nyquist-Shannon<\/strong> \u00e9tablit que pour repr\u00e9senter fid\u00e8lement un signal, il est n\u00e9cessaire de l'\u00e9chantillonner \u00e0 une fr\u00e9quence au moins double<\/strong> par rapport \u00e0 la fr\u00e9quence maximale pr\u00e9sente dans le signal lui-m\u00eame. La moiti\u00e9 de la fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage est appel\u00e9e fr\u00e9quence de Nyquist<\/strong> et repr\u00e9sente la limite maximale au-del\u00e0 de laquelle le syst\u00e8me ne peut plus repr\u00e9senter correctement les fr\u00e9quences d'origine.<\/p>\n Lorsque le signal d\u00e9passe cette limite, les fr\u00e9quences exc\u00e9dentaires ne sont pas supprim\u00e9es<\/strong>, mais oui refl\u00e8tent<\/strong> dans le spectre audible en g\u00e9n\u00e9rant aliasing<\/strong>. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne est appel\u00e9 pliable<\/strong>, car les fr\u00e9quences ind\u00e9sirables sont \u201c repli\u00e9es \u201d vers le bas, produisant distorsions impr\u00e9visibles et irr\u00e9versibles<\/strong>.<\/p>\n L'aliasing se pr\u00e9sente comme fr\u00e9quences parasites<\/strong> qui peuvent sonner comme :<\/p>\n Ce probl\u00e8me est particuli\u00e8rement fr\u00e9quent lorsque vous travaillez avec : Exemple : fr\u00e9quence de 40 kHz dans une session \u00e0 48 kHz.<\/strong><\/p>\n La fr\u00e9quence de Nyquist est toujours la moiti\u00e9<\/strong> de la fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage :<\/p>\n 48 divis\u00e9 par 2 = <\/span>24<\/span>kHz<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n Donc, la La fr\u00e9quence de Nyquist est de 24 kHz.<\/strong>.<\/p>\n Oui ! Notre son original est 40 kHz<\/strong>, qui est plus haut<\/strong> De 24 kHz<\/strong> \u2192 il y aura donc un aliasing<\/strong>.<\/p>\n Nous devons soustraire le double de la fr\u00e9quence de Nyquist<\/strong> de la fr\u00e9quence d'origine :<\/p>\n 24 kHz x 2 = 48 kHz R\u00e9sultat<\/strong>: Qu'est-ce que cela signifie concr\u00e8tement ?<\/strong> Plus le son original est \u00e9lev\u00e9 par rapport \u00e0 Nyquist, plus les parasites alias apparaissent \u00e0 des fr\u00e9quences plus basses et audibles.<\/strong><\/p>\n Si le son original est beaucoup plus \u00e9lev\u00e9 que la fr\u00e9quence de Nyquist, le processus se r\u00e9p\u00e8te de mani\u00e8re cyclique, g\u00e9n\u00e9rant alias multiples<\/strong>.<\/p>\n Utilisation de filtres anti-aliasing dans les convertisseurs AD\/DA<\/strong><\/p>\n Les convertisseurs des cartes son professionnelles appliquent un filtre passe-bas pour \u00e9liminer les fr\u00e9quences sup\u00e9rieures \u00e0 Nyquist avant que le signal ne soit num\u00e9ris\u00e9. Cela emp\u00eache l'aliasing lors de l'enregistrement, mais ne r\u00e9sout pas le probl\u00e8me dans les processus num\u00e9riques lors du mixage. Si l'aliasing est g\u00e9n\u00e9r\u00e9 ult\u00e9rieurement par un plugin, ce type de filtre ne peut pas intervenir.<\/p>\n Activer le sur\u00e9chantillonnage dans les plugins<\/strong><\/p>\n Certains plugins de distorsion, saturation, synth\u00e8se et compression peuvent g\u00e9n\u00e9rer des harmoniques \u00e9lev\u00e9es qui d\u00e9passent la fr\u00e9quence de Nyquist, cr\u00e9ant ainsi un aliasing. Le sur\u00e9chantillonnage leur permet de fonctionner \u00e0 une fr\u00e9quence sup\u00e9rieure, r\u00e9duisant ainsi le risque avant le sous-\u00e9chantillonnage. Cette fonction doit \u00eatre utilis\u00e9e avec discernement, car elle augmente la charge sur le processeur. Si un plugin offre plusieurs niveaux de sur\u00e9chantillonnage (2x, 4x, 8x), dans la plupart des cas, 2x ou 4x suffisent.<\/p>\n Travailler \u00e0 une fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage plus \u00e9lev\u00e9e (uniquement si n\u00e9cessaire)<\/strong><\/p>\n Si un projet utilise beaucoup d'effets num\u00e9riques et de synth\u00e9tiseurs logiciels, travailler \u00e0 88,2 kHz ou 96 kHz peut r\u00e9duire le risque d'aliasing sans avoir besoin de sur\u00e9chantillonnage. Pour les productions musicales standard, 44,1 kHz ou 48 kHz sont g\u00e9n\u00e9ralement suffisants, surtout si les plugins sont bien con\u00e7us et que le sur\u00e9chantillonnage n'est activ\u00e9 que lorsque cela est n\u00e9cessaire. Les fr\u00e9quences sup\u00e9rieures \u00e0 96 kHz apportent rarement des avantages audibles et augmentent inutilement la charge de travail du syst\u00e8me.<\/p>\n Utiliser des \u00e9galiseurs et des filtres pour att\u00e9nuer les fr\u00e9quences probl\u00e9matiques<\/strong><\/p>\n Certains \u00e9galiseurs pr\u00e9cis et filtres passe-bas peuvent r\u00e9duire l'aliasing en coupant consid\u00e9rablement les fr\u00e9quences ultrasoniques (c'est-\u00e0-dire sup\u00e9rieures \u00e0 20 000 Hz, qui pourraient se refl\u00e9ter dans la gamme audible). Cette technique est utile lorsqu'un plugin g\u00e9n\u00e8re un aliasing et ne dispose pas d'une option de sur\u00e9chantillonnage. Cependant, ce processus peut parfois produire des erreurs de phase \u00e0 proximit\u00e9 de la fr\u00e9quence de coupure, rendant la bande des aigus moins cristalline.<\/p>\n Conclusion<\/strong><\/p>\n Les filtres anti-aliasing des cartes son ne r\u00e9solvent le probl\u00e8me que lors de l'enregistrement. Pour \u00e9viter l'aliasing dans les processus num\u00e9riques, vous pouvez activer le sur\u00e9chantillonnage dans les plugins les plus critiques ou travailler \u00e0 une fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage plus \u00e9lev\u00e9e, si n\u00e9cessaire. Dans certains cas, un filtre passe-bas peut aider \u00e0 \u00e9liminer les fr\u00e9quences probl\u00e9matiques. Si vous ne percevez pas d'aliasing dans le mixage, il n'est probablement pas n\u00e9cessaire de modifier quoi que ce soit.<\/p>\n Vous utilisez un synth\u00e9tiseur logiciel et vous remarquez que lorsque vous jouez des notes tr\u00e8s aigu\u00ebs, le son devient m\u00e9tallique et artificiel ? R\u00e9sum\u00e9 pratique :<\/strong> L'aliasing est un probl\u00e8me pr\u00e9visible et r\u00e9soluble gr\u00e2ce \u00e0 une gestion consciente des param\u00e8tres d'\u00e9chantillonnage et des plugins. L'\u00e9viter vous aidera \u00e0 obtenir un son plus clair et plus naturel<\/strong>, sans artefacts num\u00e9riques ind\u00e9sirables.<\/p>\n Si la fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage<\/strong> d\u00e9terminer combien de fois par seconde le son est-il mesur\u00e9<\/strong>, le profondeur de bits <\/strong>\u00e9tablit avec quelle pr\u00e9cision chaque mesure de chaque \u00e9chantillon est enregistr\u00e9e<\/strong><\/p>\n Plus la profondeur de bits est \u00e9lev\u00e9e, plus la plage dynamique<\/strong>, c'est-\u00e0-dire la diff\u00e9rence entre les sons les plus faibles et les plus forts que le syst\u00e8me peut enregistrer sans distorsion.<\/p>\n\n
Les fr\u00e9quences d'\u00e9chantillonnage dans la pratique<\/b><\/h3>\n
\n\n
\n \n \n \n \n \n 44,1 kHz<\/span><\/td>\n CD audio, streaming, radio, enregistrement multipiste<\/span><\/td>\n Normes de bonne qualit\u00e9, compatibilit\u00e9 universelle<\/span><\/td>\n Peut perdre des d\u00e9tails dans les hautes fr\u00e9quences<\/span><\/td>\n<\/tr>\n \n 48 kHz<\/span><\/td>\n Production audiovisuelle professionnelle, enregistrement multipiste<\/span><\/td>\n Meilleure d\u00e9finition dans les hautes fr\u00e9quences par rapport \u00e0 44,1 kHz<\/span><\/td>\n Utilisation accrue du processeur et de la m\u00e9moire<\/span><\/td>\n<\/tr>\n \n 88,2 \u2013 96 kHz<\/span><\/td>\n Bureaux professionnels, post-production cin\u00e9ma et vid\u00e9o pro, mastering<\/span><\/td>\n Plus grande fid\u00e9lit\u00e9 des d\u00e9tails, moins de risque d'aliasing<\/span><\/td>\n Peu de diff\u00e9rence audible par rapport \u00e0 48 kHz, fichiers tr\u00e8s volumineux, charge CPU \u00e9lev\u00e9e<\/span><\/td>\n<\/tr>\n \n 176,4 \u2013 192 kHz et plus<\/span><\/td>\n Bureaux professionnels disposant d'\u00e9normes ressources de puissance de calcul<\/span><\/td>\n Fid\u00e9lit\u00e9 accrue, utile pour l'\u00e9dition extr\u00eame, le mastering, risque r\u00e9duit d'aliasing<\/span><\/td>\n Aucune diff\u00e9rence audible par rapport \u00e0 96 kHz, fichiers volumineux, charge CPU tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n Comment choisir la bonne fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage pour votre travail en home studio ?<\/b><\/h3>\n
\n\u2705 Utilisez 48 kHz si vous travaillez avec du son pour la vid\u00e9o. L'am\u00e9lioration par rapport \u00e0 44,1 kHz est pratiquement inaudible, mais c'est la norme pour les films, la t\u00e9l\u00e9vision et les podcasts. Il peut donc \u00eatre pr\u00e9f\u00e9rable d'\u00e9viter les conversions si vous cr\u00e9ez une bande sonore ou travaillez sur un DVD ou un Blu-ray.
\n\u2705 Utilisez 88,2 ou 96 kHz uniquement si vous enregistrez des sources acoustiques de tr\u00e8s haute qualit\u00e9, qui n\u00e9cessitent peu de pistes d'enregistrement. C'est une bonne solution pour le mastering, en utilisant strictement une fr\u00e9quence exactement double de celle utilis\u00e9e pour l'enregistrement des pistes (afin d'\u00e9viter un tronquage d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9 des \u00e9chantillons).
\n<\/b>\u2705 Utilisez 176,4 \u2013 192 kHz ou plus uniquement si vous r\u00e9alisez un sound design de tr\u00e8s haute qualit\u00e9 (activit\u00e9 professionnelle qui n'est pratiquement jamais effectu\u00e9e dans un home studio).<\/p>\n2 \u2013 Qu'est-ce que le sur\u00e9chantillonnage ?<\/strong><\/h2>\n
Imaginez que vous avez un vid\u00e9o \u00e0 30 images par seconde (ips)<\/strong>. Si vous le convertissez en 120 images par seconde<\/strong> avant d'appliquer des effets graphiques, puis le ramener \u00e0 30 images par seconde, les effets seront plus fluides et pr\u00e9cis, \u00e9vitant ainsi les artefacts visuels.<\/p>\nComment activer le sur\u00e9chantillonnage ?<\/strong><\/h3>\n
Si votre session est configur\u00e9e sur 44,1 kHz<\/strong>, un sur\u00e9chantillonnage 2x<\/strong> fera funzionare il plugin a 88,2 kHz<\/strong>, un 4x<\/strong> a 176,4 kHz<\/strong>, et ainsi de suite.<\/p>\nQuelles valeurs de sur\u00e9chantillonnage utiliser ?<\/strong><\/h3>\n
\n\n
\n \n \n \n \n 44,1 kHz \/ 48 kHz<\/span><\/td>\n 2x (recommand\u00e9 pour les plugins qui introduisent une distorsion), 4x (dans de rares cas)<\/span><\/td>\n Pour r\u00e9duire l'aliasing dans les distorsions, les saturations, les synth\u00e9s num\u00e9riques<\/span><\/td>\n<\/tr>\n \n 88,2 kHz \/ 96 kHz<\/span><\/td>\n 2x uniquement dans des cas extr\u00eames<\/span><\/td>\n G\u00e9n\u00e9ralement inutile, la fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage est d\u00e9j\u00e0 \u00e9lev\u00e9e, vous ne pourriez l'utiliser que pour les plugins de distorsion.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n \n 176,4 \/ 192 kHz ou plus<\/span><\/td>\n Pas de sur\u00e9chantillonnage<\/span><\/td>\n Totalement inutile, juste un gaspillage de ressources<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n \n
Inconv\u00e9nients du sur\u00e9chantillonnage : attention au CPU !<\/strong><\/h3>\n
\n
\u2705 Si vous constatez des probl\u00e8mes de performances, essayez de r\u00e9duire le sur\u00e9chantillonnage ou de geler\/rendu les pistes les plus lourdes.<\/strong><\/p>\n
Vous avez 10 plugins de distorsion sur diff\u00e9rentes pistes, tous avec un sur\u00e9chantillonnage activ\u00e9 \u00e0 8x ?<\/strong> Votre ordinateur commencera probablement \u00e0 souffrir.
Vous n'avez qu'un ou deux plugins qui g\u00e9n\u00e8rent de l'aliasing ?<\/strong> Activer le sur\u00e9chantillonnage 2x ou 4x uniquement sur ceux-ci<\/strong>.<\/p>\nConclusion : quand et comment utiliser l'oversampling ?<\/strong><\/h3>\n
\u2705 2x suffit souvent<\/strong> pour am\u00e9liorer la qualit\u00e9 sonore.
\u2705 Plus de 4x apporte rarement des avantages audibles.<\/strong>
\u274c \u00c9vitez de l'activer sur tous les plugins au hasard !<\/strong> Vous risquez de ralentir inutilement votre ordinateur sans gain r\u00e9el en termes de qualit\u00e9.<\/p>\n3 \u2013 Aliasing : l'ennemi invisible du num\u00e9rique<\/strong><\/h2>\n
Qu'est-ce que l'aliasing ?<\/strong><\/h3>\n
\nComment se manifeste l'aliasing dans l'audio ?<\/strong><\/h3>\n
\n
\u2705 Synth\u00e9tiseurs num\u00e9riques<\/strong>, qui peuvent g\u00e9n\u00e9rer des fr\u00e9quences sup\u00e9rieures \u00e0 Nyquist.
\u2705 Distorsions et saturations num\u00e9riques<\/strong>, qui cr\u00e9ent des harmoniques aigu\u00ebs pouvant devenir des alias.
\u2705 Effets de pitch shifting et time stretching<\/strong>, qui manipulent les fr\u00e9quences d'une mani\u00e8re susceptible de g\u00e9n\u00e9rer un aliasing.<\/p>\nLa formule de l'aliasing : comment calculer la fr\u00e9quence parasite qui s'ajoute au son audible ?<\/strong><\/h3>\n
\u00c9tape 1 : Calculons la fr\u00e9quence de Nyquist<\/strong><\/h3>\n
\n\u00c9tape 2 : Le son est-il sup\u00e9rieur \u00e0 la fr\u00e9quence de Nyquist ?<\/strong><\/h3>\n
\n\u00c9tape 3 : Calculons la fr\u00e9quence d'aliasing<\/strong><\/h3>\n
\n<\/span><\/span><\/span>40 kHz \u2212 48 kHz = \u2212 8 kHz, ce qui, ramen\u00e9 \u00e0 une valeur positive, nous ram\u00e8ne \u00e0 8 kHz.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n
Le son original \u00e0 40 kHz ne peut pas \u00eatre enregistr\u00e9 correctement et sera transform\u00e9 en un alias parasite \u00e0 8 kHz qui s'ajoutera au signal propre, le polluant.<\/p>\n
\n
Si vous disposez d'une source sonore qui \u00e9met une composante \u00e0 40 kHz<\/strong>, mais tu enregistres \u00e0 48 kHz<\/strong>, votre syst\u00e8me n'enregistrera pas le son r\u00e9el \u00e0 40 kHz<\/strong>, mais le transformera en un faux son \u00e0 8 kHz<\/strong>, qui n'\u00e9tait pas pr\u00e9sent dans le signal d'origine.<\/p>\nComment \u00e9viter l'aliasing ?<\/strong><\/h3>\n
\n Exemple pratique : aliasing dans un synth\u00e9tiseur<\/strong><\/h3>\n
Solution<\/strong>:<\/p>\n\n
\nConclusion : l'aliasing peut \u00eatre \u00e9vit\u00e9 !<\/strong><\/h3>\n
\u2705 Si vous utilisez synth\u00e9tiseurs num\u00e9riques ou distorsions<\/strong>, activez le sur\u00e9chantillonnage dans les plugins<\/strong>.
\u2705 Si vous travaillez avec enregistrements audio r\u00e9els<\/strong>, Les filtres anti-aliasing de la carte son font d\u00e9j\u00e0 leur travail.<\/strong>.
\u2705 Ce n'est pas n\u00e9cessaire. toujours travailler \u00e0 96 kHz ou plus<\/strong>, Si vous n'avez pas d'exigences particuli\u00e8res, mais si vous pouvez le faire, assurez-vous d\u00e8s le d\u00e9part de le pr\u00e9venir presque enti\u00e8rement.<\/p>\n
\n4 \u2013 Profondeur de bits : 16, 24 ou 32 ?<\/strong><\/h2>\n
Qu'est-ce que la profondeur de bits ?<\/strong><\/h3>\n
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