{"id":1212,"date":"2022-10-05T09:16:22","date_gmt":"2022-10-05T09:16:22","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/prodotto\/manuale-di-audio-mixing-digitale\/"},"modified":"2025-12-11T10:06:21","modified_gmt":"2025-12-11T10:06:21","slug":"manuel-de-mixage-audio-numerique-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/prodotto\/manuale-di-audio-mixing-digitale\/","title":{"rendered":"Manuel de mixage audio"},"content":{"rendered":"
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\n
<\/div>\n
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S\u00e9rie \u00ab\u00a0Ing\u00e9nierie audio | Manuels audio pour l'ing\u00e9nieur du son\u00a0\u00bb
\nVolume 3<\/strong><\/p>\n

    \n
  • 590 pages au total (format A4 : 21,59 x 27,94 cm \u2013 Police : Avenir Book 11 \u2013 Interligne : 1)<\/li>\n
  • 10 pages d'index divis\u00e9es en 4 niveaux, pour retrouver rapidement chaque sujet<\/li>\n
  • n. 247 images<\/li>\n
  • n. 4 sections divis\u00e9es en n. 40 chapitres au total<\/li>\n<\/ul>\n

    Le Manuel de mixage audio<\/strong>\u00a0Il vise principalement l'apprentissage g\u00e9n\u00e9ral des principes du mixage, mais peut \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9 comme guide pratique \u00e0 consulter lors du mixage.<\/p>\n

    Il est compos\u00e9 de 4 parties dont :<\/p>\n

      \n
    1. la premi\u00e8re vise \u00e0 acqu\u00e9rir une culture de base mais suffisante de l'ing\u00e9nieur du son concernant : les finalit\u00e9s et les crit\u00e8res g\u00e9n\u00e9raux du mixage, le son, le mat\u00e9riel, les crit\u00e8res d'\u00e9coute ;<\/li>\n
    2. le deuxi\u00e8me est techniquement le plus important, il est consacr\u00e9 \u00e0 la description de l'ensemble du processus op\u00e9rationnel \u00e0 suivre pendant le mixage, avec la description des crit\u00e8res et op\u00e9rations de traitement tonal, dynamique et environnemental jusqu'\u00e0 la finalisation du mixage qui pr\u00e9c\u00e8de le mastering ;<\/li>\n
    3. la troisi\u00e8me traite des op\u00e9rations sp\u00e9cifiques de mise au point des diff\u00e9rentes sources sonores (instruments et voix), en se concentrant plus particuli\u00e8rement sur les plus complexes, d\u00e9licates et r\u00e9currentes) ;<\/li>\n
    4. la quatri\u00e8me est une liste de petits \u00ab trucs et astuces \u00bb, en partie \u00e9labor\u00e9s par l'auteur et en partie \u00ab p\u00each\u00e9s \u00bb dans le \u00ab r\u00e9pertoire commun \u00bb des ing\u00e9nieurs du son et de quelques stars du mixage.<\/li>\n<\/ol>\n

      Pr\u00e9face<\/i><\/p>\n

      Le professeur Zen demandait aux aspirants peintres d'\u00e9tudier pendant dix ans, en pratiquant plusieurs heures par jour.<\/i><\/p>\n

      Il a ensuite sugg\u00e9r\u00e9 de \u00ab tout oublier \u00bb en arr\u00eatant de pratiquer pendant des mois.<\/i><\/p>\n

      Il exhorte ensuite l\u2019\u00e9l\u00e8ve \u00e0 peindre \u00ab vraiment \u00bb, en suivant uniquement son intuition, car la capacit\u00e9 technique \u00e9mergera naturellement, mais sans dominer la sc\u00e8ne.<\/i><\/p>\n

      En ce sens, la m\u00eame exhortation peut \u00eatre formul\u00e9e pour l\u2019art du m\u00e9lange, en sugg\u00e9rant ce qui suit :<\/i><\/p>\n

      \u00ab Ne suivez aucune r\u00e8gle, mais apprenez-les toutes d\u2019abord. \u00bb<\/i><\/strong><\/p>\n

      Je suis s\u00fbr que tout ing\u00e9nieur du son expert sera d\u2019accord avec cette affirmation.<\/i><\/p>\n

      L'auteur<\/strong><\/p>\n

      Introduction<\/span><\/p>\n

      Pour r\u00e9ussir un mix, il est n\u00e9cessaire de comprendre parfaitement toutes les caract\u00e9ristiques et les pi\u00e8ges du son, au point de d\u00e9velopper une sagesse intuitive qu'aucun manuel comme celui-ci ne peut, malheureusement, jamais enseigner directement. Cependant, il vise \u00e0 fournir une aide simple pour s'orienter dans le monde du son, en clarifiant ses principes et en encourageant l'\u00e9tudiant \u00e0 la recherche.<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n

      \n
      \n
      \n

      INDEX DU MANUEL<\/strong><\/h2>\n
      <\/div>\n
      Pr\u00e9face 14<\/div>\n
      Introduction 15<\/div>\n

      Partie A *** INTRODUCTION AU MIXAGE 17<\/h2>\n

      UNE BR\u00c8VE HISTOIRE DU MIXAGE 18<\/h3>\n
      L'orchestration comme m\u00e9lange primordial 18<\/div>\n
      Mixage des premiers enregistrements 19<\/div>\n
      Processus multipistes et post-production 20<\/div>\n
      La bande num\u00e9rique 20<\/div>\n
      Bande magn\u00e9tique num\u00e9rique 21<\/div>\n
      DAW et home studio 21<\/div>\n

      CRIT\u00c8RES D'APPROCHE POUR M\u00c9LANGER 23<\/h3>\n
      D\u00e9finitions et fonctions de m\u00e9lange 25<\/div>\n
      Technique et art du mixage 26<\/div>\n
      \u00c9couter et comparer la diversit\u00e9 28<\/div>\n
      Son naturel et artificiel 28<\/div>\n
      Imitation et innovation dans le mix 31<\/div>\n
      Les limites d'un manuel d\u00e9di\u00e9 au Mix 32<\/div>\n

      ANALOGIQUE ET NUM\u00c9RIQUE 33<\/h3>\n
      Diff\u00e9rences entre les deux mondes 34<\/div>\n
      \u00c9mulateurs mat\u00e9riels 34<\/div>\n

      RUDIMENTS DE L'ACOUSTIQUE 36<\/h3>\n
      Bruit, son, fr\u00e9quence vibratoire 37<\/div>\n
      Fondamental, harmoniques, temps 37<\/div>\n
      Ondes, hauteur, polarit\u00e9, phase, cycle, p\u00e9riode 39<\/div>\n
      Ondes composites, inversion de polarit\u00e9 40<\/div>\n
      Transitoires et queues de sons, ADSR 41<\/div>\n
      Propagation du son 42<\/div>\n
      Intensit\u00e9 42<\/div>\n
      Spatialit\u00e9 43<\/div>\n
      R\u00e9flexions et absorption 43<\/div>\n
      Vecteurs de r\u00e9flexion 44<\/div>\n
      Eco 45<\/div>\n
      \u00c9cho de flottement 46<\/div>\n
      R\u00e9verb\u00e9ration 46<\/div>\n
      Pr\u00e9sence et proximit\u00e9 50<\/div>\n
      Volume 52<\/div>\n
      R\u00e9sonance environnementale 52<\/div>\n
      Basses fr\u00e9quences 52<\/div>\n
      Hautes fr\u00e9quences 53<\/div>\n
      Transitoires 53<\/div>\n

      \u00c9COUTE DE R\u00c9F\u00c9RENCE 55<\/h3>\n
      Installation acoustique du studio 56<\/div>\n
      Isolation acoustique 57<\/div>\n
      Traitement interne 58<\/div>\n
      Les 66 moniteurs<\/div>\n
      Moniteurs de grande taille et de proximit\u00e9 66<\/div>\n
      Enceintes ferm\u00e9es et reflex 66<\/div>\n
      Le caisson de basses 68<\/div>\n
      Placement des enceintes 70<\/div>\n
      Placement et phasage du caisson de basses avec la pi\u00e8ce 75<\/div>\n
      Volume du caisson de basses et sa mise en phase avec les haut-parleurs 76<\/div>\n
      Position du point d'\u00e9coute 76<\/div>\n
      \u00c9galisation corrective 79<\/div>\n
      Perception acoustique 80<\/div>\n
      La tromperie du tome 81<\/div>\n
      Que se passe-t-il \u00e0 un volume \u00e9lev\u00e9 81<\/div>\n
      Que se passe-t-il \u00e0 faible volume 82<\/div>\n
      Volumes de r\u00e9f\u00e9rence 83<\/div>\n
      Mix de r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 85 dB 83<\/div>\n
      Fonctionne \u00e0 70 db 83<\/div>\n
      Comparer \u00e0 60 et 110 db 84<\/div>\n
      \u00c9coute critique des diff\u00e9rents volumes 84<\/div>\n
      Un volume de finalisation diff\u00e9rent pour chaque genre musical 84<\/div>\n
      Ne g\u00e2chons pas notre audition 84<\/div>\n
      Autres tests d'\u00e9coute 85<\/div>\n
      Surveillance au casque 85<\/div>\n
      Les 87 tests d'\u00e9coute<\/div>\n
      \u00c9viter l'adaptation psychoacoustique 88<\/div>\n
      \u00c9coute technique et \u00e9coute relaxante 89<\/div>\n
      Surveillance \u00e0 bande \u00e9troite 89<\/div>\n
      Moniteurs alternatifs 91<\/div>\n

      UN M\u00c9LANGE TRIDIMENSIONNEL 92<\/h3>\n
      Son avant 93<\/div>\n
      Monophonie 93<\/div>\n
      St\u00e9r\u00e9ophonie 93<\/div>\n
      Surround 94<\/div>\n
      Hi\u00e9rarchie des \u00e9l\u00e9ments du mix 95<\/div>\n
      Masquage 98<\/div>\n
      Interverrouillage tonal 99<\/div>\n
      Verrouillage dynamique 106<\/div>\n
      Respect de la dynamique 106<\/div>\n
      La t\u00e2che de compression 106<\/div>\n
      Champ sonore 108<\/div>\n
      Largeur avant du champ sonore 109<\/div>\n
      Profondeur de la sc\u00e8ne sonore 110<\/div>\n

      Partie B *** FONCTIONNEMENT EN MIX 115<\/h2>\n

      ORGANISER LA SESSION 116<\/h3>\n
      Nombre de bits 117<\/div>\n
      Fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage 118<\/div>\n
      exporter des pistes \u00e0 partir de la chronologie d'enregistrement 119<\/div>\n
      Importer des pistes dans la nouvelle chronologie 120<\/div>\n
      Organiser les pistes ET LES GROUPES 120<\/div>\n
      Organiser les pistes 120<\/div>\n
      Organisation de groupes 122<\/div>\n
      Petites op\u00e9rations pr\u00e9liminaires 124<\/div>\n
      Coh\u00e9rence de phase 125<\/div>\n

      S\u00c9QUENCE OP\u00c9RATIONNELLE EN MIX 127<\/h3>\n
      Chronologie du Mix 127<\/div>\n
      Conclusion 130<\/div>\n

      \u00c9COUTE ET NIVELLEMENT DES PISTES 131<\/h3>\n

      GAIN STAGING DANS LE MIX 132<\/h3>\n
      Un paratonnerre pour la distorsion 133<\/div>\n
      Un \u00e9norme 134 dynamique<\/div>\n
      Niveaux audio dans les pistes et les groupes 135<\/div>\n
      Le VU-m\u00e8tre 136<\/div>\n
      Gestion des pistes h\u00e9rit\u00e9es de l'ing\u00e9nieur de Recording 137<\/div>\n
      Groupes et sous-groupes 137<\/div>\n
      Niveaux d'entr\u00e9e et de sortie dans les plugins 137<\/div>\n
      Ma\u00eetriser la livraison Volume 139<\/div>\n
      Mise en sc\u00e8ne du gain dans la surveillance 139<\/div>\n

      NIVELLEMENT ET MONTAGE PR\u00c9LIMINAIRE 141<\/h3>\n
      Nivellement pr\u00e9liminaire 141<\/div>\n
      D\u00e9s\u00e9quilibres de volume 142<\/div>\n
      D\u00e9s\u00e9quilibres tonaux importants 144<\/div>\n
      D\u00e9s\u00e9quilibres caus\u00e9s par les diff\u00e9rences de bruit ambiant 144<\/div>\n
      D\u00e9s\u00e9quilibres caus\u00e9s par des causes tonales, dynamiques et environnementales combin\u00e9es 144<\/div>\n
      \u00c9dition pr\u00e9liminaire 145<\/div>\n
      R\u00e9glage 145<\/div>\n
      Chronom\u00e9trage 148<\/div>\n
      Nettoyage 150<\/div>\n
      D\u00e9coloration 151<\/div>\n

      ALIGNEMENT ET PHASAGE TRANSITOIRES 152<\/h3>\n
      phasage de piste st\u00e9r\u00e9o 152<\/div>\n
      Inversion de phase 153<\/div>\n
      Optimisation de la coh\u00e9rence de phase 153<\/div>\n
      Phasage d'un tir multiple 155<\/div>\n
      D\u00e9phasages de double prise de son 156<\/div>\n
      Mise en phase d'un ensemble de percussions de 160 microphones<\/div>\n

      CONTR\u00d4LE DE TONALIT\u00c9 163<\/h3>\n
      Spectre harmonique et analyseur de spectre 164<\/div>\n
      Processeurs de tonalit\u00e9 165<\/div>\n
      Action d'\u00e9galisation 165<\/div>\n
      Types d'\u00e9galiseurs 166<\/div>\n
      \u00c9galiseurs de cr\u00eate et de plateau 171<\/div>\n
      HPF et LPF 173<\/div>\n
      Filtrage notch 175<\/div>\n
      Conformation du plug-in Eq 176<\/div>\n

      \u00c9GALISATION PR\u00c9LIMINAIRE 179<\/h3>\n
      Optimisation du son \u00e0 l'\u00e8re analogique 180<\/div>\n
      Pourquoi utiliser un \u00e9galiseur pr\u00e9cis pour l'\u00e9galisation pr\u00e9liminaire 183<\/div>\n
      \u00c9galiseur pr\u00e9liminaire pour instruments m\u00e9lodiques 184<\/div>\n
      \u00c9galiseur pr\u00e9liminaire pour la batterie 189<\/div>\n

      LE MIX ESSENTIEL 190<\/h3>\n
      Un mix en deux mouvements 190<\/div>\n
      Introduction au Mix Essentiel 191<\/div>\n
      Identifier les \u00e9l\u00e9ments primaires 192<\/div>\n
      Lib\u00e9rez la cr\u00e9ativit\u00e9 193<\/div>\n

      LE MIX COMPLET 195<\/h3>\n
      Mixage d'\u00e9galisation 198<\/div>\n
      Objectif de l'\u00e9galisation du mix 199<\/div>\n
      Op\u00e9rations tonales pouvant \u00eatre effectu\u00e9es dans le mix 199<\/div>\n
      Masquage et mise en \u00e9vidence de l'\u00e9galisation 199<\/div>\n
      \u00c9galiseur statique vs. Masquage 200<\/div>\n
      \u00c9galiseur dynamique contre le masquage 202<\/div>\n
      Hi\u00e9rarchie des \u00e9l\u00e9ments dans le d\u00e9masquage 204<\/div>\n
      \u00c9galisation cosm\u00e9tique 204<\/div>\n

      CONTR\u00d4LE DYNAMIQUE 206<\/h3>\n
      Processeurs dynamiques 207<\/div>\n
      Processus dynamiques 208<\/div>\n
      Commandes du compresseur et du limiteur 210<\/div>\n
      Commandes d'extension et de portail 214<\/div>\n
      Processeurs de tonalit\u00e9 dynamique 217<\/div>\n
      Techniques de base de traitement dynamique 219<\/div>\n
      Porte 220<\/div>\n
      Isoler les pistes 220<\/div>\n
      R\u00e9duire le bruit et autres perturbations 224<\/div>\n
      Limitation 225<\/div>\n
      D\u00e9finition et utilit\u00e9 de la limitation brickwall 225<\/div>\n
      S\u00e9lection de plugins 227<\/div>\n
      Op\u00e9ration 227<\/div>\n
      Mod\u00e9lisation 228<\/div>\n
      Am\u00e9liorer les transitoires 230<\/div>\n
      Att\u00e9nuer les transitoires et accentuer le sustain de la queue 234<\/div>\n
      Raccourcir le sustain 235<\/div>\n
      Effets secondaires de l'expansion de la mod\u00e9lisation 236<\/div>\n
      Mod\u00e9lisation des transitoires avec un modeleur de transitoires 237<\/div>\n
      Mise \u00e0 niveau 240<\/div>\n
      Compression et expansion\u00a0: r\u00f4les et risques dans le nivellement 241<\/div>\n
      Actions de pr\u00e9-nivellement 245<\/div>\n
      Compresser parall\u00e8le 246<\/div>\n
      Mise \u00e0 niveau du soliste avec double compression 249<\/div>\n
      Mise \u00e0 niveau de la basse et de la grosse caisse 253<\/div>\n
      Nivellement des \u00e9l\u00e9ments d'arri\u00e8re-plan 255<\/div>\n
      Mise \u00e0 niveau d'un groupe 255<\/div>\n
      Niveler l'ensemble du m\u00e9lange 257<\/div>\n
      \u00c9liminer les phrases submerg\u00e9es \u00e9tape par \u00e9tape 258<\/div>\n
      Nivellement de la cha\u00eene lat\u00e9rale 259<\/div>\n
      D\u00e9compresser une piste trop compress\u00e9e 262<\/div>\n
      Augmenter les accents dynamiques d'une performance 263<\/div>\n
      Techniques mixtes 266<\/div>\n
      Mod\u00e9lisation et nivellement contemporains 266<\/div>\n
      Compression parall\u00e8le sous contrainte 266<\/div>\n
      Compression de lissage 267<\/div>\n
      D\u00e9-essing 269<\/div>\n
      Maximisation des basses 272<\/div>\n
      Le principe physique 273<\/div>\n
      La solution dans un processeur sp\u00e9cifique 273<\/div>\n
      Comment utiliser le 275<\/div>\n
      Conclusion 276<\/div>\n

      ENRICHISSEMENT HARMONIQUE 278<\/h3>\n
      Enrichissement harmonique avec l'Eq 278<\/div>\n
      Saturation harmonique 279<\/div>\n
      Saturation analogique post-enregistrement avec le pr\u00e9ampli 280<\/div>\n
      Saturation avec plugins 281<\/div>\n
      Excitateurs traditionnels 284<\/div>\n
      Enrichisseurs sp\u00e9ciaux 285<\/div>\n

      PROCESSUS DE R\u00c9GLAGE 287<\/h3>\n
      \u00c9cho et d\u00e9lai 289<\/div>\n
      Eco 290<\/div>\n
      Retard 290<\/div>\n
      Comment installer un processeur \u00e0 retard d'\u00e9cho 290<\/div>\n
      Param\u00e8tres de contr\u00f4le du retard 291<\/div>\n
      Effet du retard sur le mix 296<\/div>\n
      R\u00e9verb\u00e9ration 297<\/div>\n
      Sec \u2013 Humide 297<\/div>\n
      Les trois dimensions du son ambiant 297<\/div>\n
      R\u00e9verb\u00e9ration \u00e0 convolution 298<\/div>\n
      Contr\u00f4les de r\u00e9verb\u00e9ration 300<\/div>\n
      Effet de la r\u00e9verb\u00e9ration sur le mix 304<\/div>\n
      Doppler 311<\/div>\n

      AUTRES PROC\u00c9D\u00c9S ET TRANSFORMATEURS 313<\/h3>\n

      DIMENSIONS SPATIALES EN MIX 315<\/h3>\n
      Espace acoustique et carte spatiale 316<\/div>\n
      Les dimensions de l'espace acoustique 317<\/div>\n
      Dimensions sonores g\u00e9rables dans un espace acoustique st\u00e9r\u00e9o 317<\/div>\n
      outils de gestion de la spatialit\u00e9 ACOUSTIQUE 318<\/div>\n
      Gestion de la largeur du champ acoustique 319<\/div>\n
      Gestion de la profondeur du champ acoustique 326<\/div>\n
      Ressources pour g\u00e9rer la largeur et la profondeur du champ acoustique 329<\/div>\n
      La troisi\u00e8me dimension du champ acoustique 333<\/div>\n
      Exemple de r\u00e9partition spatiale des \u00e9l\u00e9ments du m\u00e9lange 334<\/div>\n
      L'arri\u00e8re avant 342<\/div>\n

      FINITIONS FINALES 344<\/h3>\n
      Faites une pause 344<\/div>\n
      Affiner le m\u00e9lange 345<\/div>\n
      Volume et faders 346<\/div>\n
      Mise en \u00e9vidence de l'\u00e9galisation 346<\/div>\n
      Surbrillance de la compression 347<\/div>\n
      Expansion importante 347<\/div>\n
      \u00c9coute critique finale 348<\/div>\n

      DIFF\u00c9RENTES VERSIONS DU MIX 349<\/h3>\n
      Un m\u00e9lange alternatif 350<\/div>\n

      EXPORTATION MIX 354<\/h3>\n
      Utilisations pr\u00e9vues du m\u00e9lange 355<\/div>\n
      Utilisation directe sans mastering 355<\/div>\n
      Mastering et archivage 355<\/div>\n
      Mastering des tiges 356<\/div>\n
      Pistes d'accompagnement pour une utilisation en direct 357<\/div>\n
      S\u00e9quences de clics pour une utilisation en direct 357<\/div>\n
      Notes de ma\u00eetrise 358<\/div>\n
      Nommer correctement les fichiers 358<\/div>\n
      Envoyer des notes 358<\/div>\n
      Test du Mix 359<\/div>\n

      Partie C *** TRAITEMENT DES \u00c9L\u00c9MENTS DU M\u00c9LANGE 361<\/h2>\n

      VOIX SOLO 363<\/h3>\n
      Gestion initiale du volume de la voix 363<\/div>\n
      Les d\u00e9s\u00e9quilibres d'\u00e9dition ex 363<\/div>\n
      D\u00e9s\u00e9quilibres de performance et nivellement vocal 364<\/div>\n
      \u00c9quilibre tonal 366<\/div>\n
      \u00c9galisation pr\u00e9liminaire 366<\/div>\n
      Lissage dynamique-tonal 373<\/div>\n
      Nivellement dynamique 375<\/div>\n
      Double et triple compression 376<\/div>\n
      Compression parall\u00e8le 383<\/div>\n
      Sur la compression vocale Face 386<\/div>\n
      R\u00e9glages tonaux dans le mix 387<\/div>\n
      Mix \u00c9galisation 387<\/div>\n
      Am\u00e9lioration 389<\/div>\n
      Saturation harmonique 389<\/div>\n
      Une dimension contextuelle dynamique 390<\/div>\n
      D\u00e9-essing 391<\/div>\n
      R\u00e9glage 395<\/div>\n
      Delay et Chorus 402<\/div>\n
      Le contr\u00f4le du volume pour la voix principale dans le mix 404<\/div>\n
      V\u00e9rifications finales du volume 408<\/div>\n
      Gestion finale du volume de la voix 414<\/div>\n

      BASSE ET CONTREBASSE 415<\/h3>\n
      \u00c9galisation pr\u00e9liminaire 415<\/div>\n
      Mix Egalisation 416<\/div>\n
      Un bon ajustement avec la basse 416<\/div>\n
      Contr\u00f4le de la dynamique dans la basse 421<\/div>\n
      Dyn 422<\/div>\n

      BATTERIE 424<\/h3>\n
      Porte 424<\/div>\n
      Consid\u00e9rations relatives \u00e0 l'utilisation de la porte 425<\/div>\n
      Contr\u00f4les de la porte 426<\/div>\n
      Utilisation de la porte pour les tambours 430<\/div>\n
      Gating manuel des pistes de tom 434<\/div>\n
      La porte de la grosse caisse 435<\/div>\n
      La porte de la caisse claire 437<\/div>\n
      La porte pour cymbales enregistr\u00e9e avec des micros rapproch\u00e9s 438<\/div>\n
      La porte dans la musique puriste 440<\/div>\n
      \u00c9galisation pr\u00e9liminaire 441<\/div>\n
      Grosse caisse 443<\/div>\n
      Compression parall\u00e8le 443<\/div>\n
      Voie double 443<\/div>\n
      \u00c9galisation pr\u00e9liminaire pour la grosse caisse 447<\/div>\n
      Mix EQ pour la grosse caisse 450<\/div>\n
      Contr\u00f4le dynamique 457<\/div>\n
      Mod\u00e9lisation 465<\/div>\n
      \u00c9quilibre dynamique entre grosse caisse et basse 470<\/div>\n
      Champ sonore 473<\/div>\n
      Caisse claire 475<\/div>\n
      Voie double 475<\/div>\n
      \u00c9galisation pr\u00e9liminaire 478<\/div>\n
      Mix \u00c9galisation 481<\/div>\n
      Contr\u00f4le dynamique 485<\/div>\n
      Mod\u00e9lisation 489<\/div>\n
      Champ sonore 494<\/div>\n
      Hi Hat 496<\/div>\n
      \u00c9galisation pr\u00e9liminaire 496<\/div>\n
      Mixage d'\u00e9galisation 497<\/div>\n
      TomTom et Timpano 499<\/div>\n
      Double piste pour chaque tambour 499<\/div>\n
      \u00c9galisation pr\u00e9liminaire 500<\/div>\n
      \u00c9galiseur 501 Mix<\/div>\n
      Contr\u00f4le dynamique 506<\/div>\n
      Champ sonore 512<\/div>\n
      Frais g\u00e9n\u00e9raux 513<\/div>\n
      Reprise de l'environnement 515<\/div>\n
      Tambours stress\u00e9s 515<\/div>\n

      PIANO 518<\/h3>\n
      La fonction des 520 pistes<\/div>\n
      Crit\u00e8res de mixage avec pistes de piano 521<\/div>\n
      \u00c9galisation pr\u00e9liminaire du plan 523<\/div>\n
      Mix des 523 pistes de piano<\/div>\n
      Compression parall\u00e8le 524<\/div>\n
      Caract\u00e8res sonores du piano et mixage eq 524<\/div>\n

      GUITARES 526<\/h3>\n
      La reine de la pop 526<\/div>\n
      Contr\u00f4le de phase 526<\/div>\n
      Diff\u00e9rentes couleurs dans les pistes 528<\/div>\n
      \u00c9galisation pr\u00e9liminaire 529<\/div>\n
      D\u00e9coupe avec le HPF 529<\/div>\n
      \u00c9liminer les r\u00e9sonances 530<\/div>\n
      R\u00e9glage du strumming 532<\/div>\n
      Limite pr\u00e9liminaire 534<\/div>\n
      La compression de mise en forme 534<\/div>\n
      Compression de nivellement 534<\/div>\n
      La guitare dans le mix en g\u00e9n\u00e9ral 535<\/div>\n
      La basse 535<\/div>\n
      La boue acoustique 536<\/div>\n
      Le bas 536<\/div>\n
      Le m\u00e9dium 536<\/div>\n
      La bande lumineuse 536<\/div>\n
      Le mordant 536<\/div>\n
      Le groupe argentin 537<\/div>\n
      La guitare \u00e9lectrique dans le mix 538<\/div>\n
      S\u00e9lection et simulation d'ampli et de baffle 538<\/div>\n
      Compression en couches 539<\/div>\n
      Gestion panoramique 542<\/div>\n
      Panning naturel 542<\/div>\n
      G\u00e9n\u00e9ration de panoramique artificiel 543<\/div>\n
      R\u00e9glage des guitares \u00e9lectriques 545<\/div>\n
      Les solos \u00e9lectriques 545<\/div>\n
      Rythmes \u00e9lectriques lourds 546<\/div>\n
      Les guitares distordues soutenues 547<\/div>\n
      Les rythmes rapides et \u00ab durs \u00bb 547<\/div>\n

      SECTIONS ORCHESTRALES 548<\/h3>\n
      Solistes 548<\/div>\n
      Interventions pr\u00e9liminaires 549<\/div>\n
      Interventions posthumes 549<\/div>\n
      Outils de la section 550<\/div>\n

      Partie D *** CONSEILS EN PILULES 553<\/h2>\n

      COMPRESSION 554<\/h3>\n
      Faites-vous des amis avec le side-changing 554<\/div>\n

      PHASES ET TRANSITOIRES 555<\/h3>\n
      V\u00e9rifiez les probl\u00e8mes de phase 555<\/div>\n

      EFFETS ENVIRONNEMENTAUX 556<\/h3>\n
      Mettez la r\u00e9verb\u00e9ration 556 au r\u00e9gime<\/div>\n

      AM\u00c9LIORATION 557<\/h3>\n
      Comment briser le mur du son dans le mix 557<\/div>\n

      \u00c9GALISATION 558<\/h3>\n
      \u00c9conomiser de l'argent en utilisant l'Eq 558<\/div>\n

      MIX 562<\/h3>\n
      Volume d'\u00e9coute trop \u00e9lev\u00e9 562<\/div>\n
      Le son est-il meilleur \u00e0 volume \u00e9lev\u00e9\u00a0? Non\u00a0! 562<\/div>\n
      Fatigue de l'oreille 563<\/div>\n
      Ne faites pas trop confiance \u00e0 votre surveillance 563<\/div>\n
      Ex\u00e9cutez le mixage avec les filtres de finalisation ins\u00e9r\u00e9s 564<\/div>\n
      \u00c9largit la st\u00e9r\u00e9o des pistes doubles 565<\/div>\n
      Automatisation avant la compression 566<\/div>\n
      Erreurs de d\u00e9butant en mixage 567<\/div>\n
      Conseils pour le d\u00e9butant du mix 571<\/div>\n
      Les voix dans le mix 572<\/div>\n
      Extension st\u00e9r\u00e9o 573<\/div>\n
      Acoustique de la salle 573<\/div>\n
      Compression parall\u00e8le 574<\/div>\n
      Conseils d'\u00e9galisation vocale 574<\/div>\n
      Guide des fr\u00e9quences vocales 575<\/div>\n
      La basse dans le mix 576<\/div>\n
      Traitement dynamique 578<\/div>\n
      R\u00e9chauffer le son 579<\/div>\n
      Cha\u00eene lat\u00e9rale entre la basse et le kick pour affiner le bas de gamme 580<\/div>\n
      Guide des bandes de fr\u00e9quences basses 580<\/div>\n
      La batterie dans le mix 581<\/div>\n
      Des guitares et puis des guitares 584<\/div>\n

      SURVEILLANCE 585<\/h3>\n
      \u00c9coutez avec les oreilles du public 585<\/div>\n
      N'abusez pas du bouton \u00ab Solo \u00bb 586<\/div>\n

      PILULES CONCEPTUELLES DE GRANDS EXPERTS 587

      <\/h3>\n

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      \n

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