{"id":5650,"date":"2020-09-28T16:53:51","date_gmt":"2020-09-28T16:53:51","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/prodotto\/registrazione-editing-e-mix-della-batteria\/"},"modified":"2025-12-11T10:13:05","modified_gmt":"2025-12-11T10:13:05","slug":"lenregistrement-ledition-et-le-mixage-des-tambours","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/prodotto\/registrazione-editing-e-mix-della-batteria\/","title":{"rendered":"Enregistrement, \u00e9dition et mixage des percussions"},"content":{"rendered":"
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L'ENREGISTREMENT, L'\u00c9DITION ET LE MIXAGE DE LA BATTERIE<\/h3>\n

Auteur : Alessandro Fois<\/strong><\/p>\n

Contributions hors texte : Salvatore Corazza<\/strong><\/p>\n

Pr\u00e9face : Agostino Marangolo (le batteur "historique" de Pino Daniele)<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Format 21 x 29 cm (A4) - 294 pages<\/strong><\/p>\n

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Pr\u00e9face d'Agostino Marangolo<\/h2>\n
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De nombreux studios d'enregistrement professionnels ont progressivement cess\u00e9 leurs activit\u00e9s en raison de la crise de l'enregistrement et de l'av\u00e8nement du num\u00e9rique \u00e0 bas prix. Par cons\u00e9quent, de plus en plus de batteurs, m\u00eame professionnels, enregistrent chez eux, dans leur propre home studio am\u00e9nag\u00e9 de mani\u00e8re plus ou moins professionnelle.<\/i><\/p>\n

Avec la publication de ce livre, Alessandro Fois saisit donc un moment propice pour soutenir la comp\u00e9tence phonique \u00e9mergente des musiciens, un sujet jusqu'\u00e0 pr\u00e9sent r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la communaut\u00e9 des musiciens.\u00a0 <\/span>uniquement pour les ing\u00e9nieurs du son professionnels.<\/i><\/p>\n

Personnellement, j'ai trouv\u00e9 ce \"Manuel\" tr\u00e8s int\u00e9ressant, surtout dans le chapitre consacr\u00e9 \u00e0 l'enregistrement o\u00f9 Alessandro, avec une grande rigueur et sans pr\u00e9tention, guide le lecteur \u00e0 travers les diff\u00e9rentes possibilit\u00e9s de positionnement des microphones et de gestion des phases,\u00a0 <\/span>et ainsi de suite.<\/i><\/p>\n

Le livre clarifie de nombreux points obscurs de nature technique que nous, professionnels de la batterie, ne comprenons pas toujours parfaitement, ce qui nous oblige parfois \u00e0 faire appel \u00e0 un ing\u00e9nieur du son plus comp\u00e9tent.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Au contraire, Alessandro r\u00e9sout tous les doutes gr\u00e2ce \u00e0 une exposition efficace, ne laissant rien de c\u00f4t\u00e9, nous conduisant d'abord \u00e0 divers sujets de culture instrumentale de base (qui comprend \u00e9galement les crit\u00e8res d'accordage) et ensuite \u00e0 une grande partie du livre consacr\u00e9e \u00e0 la gestion phonique de la batterie, \u00e0 travers les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de l'enregistrement, de l'\u00e9dition et du mixage.<\/i><\/p>\n

Le livre est \u00e9crit avec une grande clart\u00e9 et va dans tous les d\u00e9tails du sujet, de sorte que pour l'amateur comme pour le professionnel, il y a beaucoup \u00e0 apprendre, pour am\u00e9nager correctement son home studio et pour acqu\u00e9rir ou am\u00e9liorer son savoir-faire.<\/i><\/p>\n

Je le recommande donc vivement aux ing\u00e9nieurs du son d\u00e9butants et aux op\u00e9rateurs avanc\u00e9s de home studio, ainsi qu'aux batteurs, m\u00eame de niveau professionnel, s'ils souhaitent s'essayer \u00e0 l'enregistrement et au traitement du son de leur instrument.<\/i><\/p>\n

Au cours de ma carri\u00e8re, j'ai enregistr\u00e9 plus de 350 disques dans les meilleurs studios, de Milan \u00e0 Capri, en faisant appel aux ing\u00e9nieurs du son italiens et \u00e9trangers les plus talentueux. Dans les pages de ce livre, j'ai retrouv\u00e9 les m\u00eames concepts phoniques, expos\u00e9s avec comp\u00e9tence mais aussi avec une relative simplicit\u00e9, et je suis convaincu qu'il sera utile \u00e0 ceux qui ne connaissent pas bien les crit\u00e8res et les astuces du m\u00e9tier.<\/i><\/p>\n

Agostino Marangolo<\/i><\/b><\/p>\n

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INDEX<\/h2>\n
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Introduction 6<\/i><\/strong><\/p>\n

Pr\u00e9face d'Agostino Marangolo 6<\/p>\n

Biographie de l'auteur 8<\/p>\n

Biographie de Salvatore Corazza 10<\/p>\n

Notes de l'auteur 12<\/p>\n

Remerciements 13<\/p>\n

Index 14<\/p>\n

Partie A\u00a0 <\/span>*\u00a0 <\/span>Culture g\u00e9n\u00e9rale sur la batterie 23<\/b><\/p>\n

BREF HISTORIQUE DE LA BATTERIE 25<\/b><\/p>\n

Racines multiculturelles 26<\/p>\n

La percussion dans l'Antiquit\u00e9 26<\/p>\n

Utilisation de la percussion \u00e0 des fins militaires 27<\/p>\n

Le XIXe si\u00e8cle 28<\/p>\n

La batterie moderne 29<\/p>\n

L'invention de la p\u00e9dale de grosse caisse 29<\/p>\n

L'av\u00e8nement du charleston 31<\/p>\n

Batterie moderne et jazz 32<\/p>\n

L'ensemble moderne 32<\/p>\n

Les ann\u00e9es 1940 et le be-bop 33<\/p>\n

L'\u00e2ge du rock 34<\/p>\n

La double p\u00e9dale et la personnalisation 36<\/p>\n

\u00c9lectronique 36<\/p>\n

LA BATTERIE 39<\/b><\/p>\n

\u00c9l\u00e9ments de la batterie acoustique 40<\/p>\n

Grosse caisse 40<\/p>\n

Caisse claire 41<\/p>\n

Tom Tom 43<\/p>\n

Floor Tom 44<\/p>\n

Hi-Hat 45<\/p>\n

Cymbale de choc 45<\/p>\n

Cymbale de balancier 46<\/p>\n

Baguettes 46<\/p>\n

Tabouret 49<\/p>\n

M\u00e9canique 49<\/p>\n

Comment le son est produit 50<\/p>\n

La vibration de la peau fait sonner l'ensemble du tambour. 50<\/p>\n

L'accordage modifie le son 50<\/p>\n

Diff\u00e9rentes notes d'accord 51<\/p>\n

La relation entre le diam\u00e8tre, la profondeur et le son 52<\/p>\n

Diff\u00e9rents types d'ensembles 53<\/p>\n

Rock et pop 53<\/p>\n

Jazz 53<\/p>\n

Fusion 54<\/p>\n

M\u00e9tal lourd 54<\/p>\n

Pays 55<\/p>\n

\u00c9lectronique et\/ou hybride 55<\/p>\n

Caract\u00e9ristiques de la construction 56<\/p>\n

Bois 56<\/p>\n

Construction 57<\/p>\n

Finition 60<\/p>\n

Jantes 61<\/p>\n

ACCORDAGE DES TAMBOURS ET ACCORDAGE 65<\/b><\/p>\n

Accord correct 66<\/p>\n

Comment accorder les tambours 66<\/p>\n

I tomtom 66<\/p>\n

V\u00e9rification du son 70<\/p>\n

Accorder les autres tambours 70<\/p>\n

Grancassa 71<\/p>\n

Caisse claire 71<\/p>\n

Tambour 73<\/p>\n

Amortissement de la caisse claire 73<\/p>\n

Amortissement du tom tom 74<\/p>\n

Amortissement de la grosse caisse 74<\/p>\n

RYTHME ET NOTATION 75<\/b><\/p>\n

Rythme et groove 76<\/p>\n

Cadence 76<\/p>\n

Accents, rythmes et mouvements 76<\/p>\n

Subdivision des mouvements 77<\/p>\n

Le groove g\u00e9n\u00e9ral 79<\/p>\n

Dynamique, ponctuation, assurance 80<\/p>\n

Notation musicale pour le batteur 82<\/p>\n

La batterie 82<\/p>\n

Partie B\u00a0 <\/span>*\u00a0 <\/span>Traitement phonique des tambours 87<\/b><\/p>\n

ACUSTIQUE 89<\/b><\/p>\n

Acoustique de la salle de tir 90<\/p>\n

Premi\u00e8res r\u00e9flexions 90<\/p>\n

Ondes stationnaires et bass traps 92<\/p>\n

Flutter echo 94<\/p>\n

Position du tambour pour la prise du microphone 95<\/p>\n

Temps de r\u00e9verb\u00e9ration 97<\/p>\n

Panneaux et \u00e9crans mobiles 97<\/p>\n

ENREGISTREMENT SUR BATTERIE 99<\/b><\/p>\n

Le multi-microphone 100<\/p>\n

Quand utiliser le multi-microphone 100<\/p>\n

D\u00e9calages temporels et transitoires 100<\/p>\n

M\u00e9thodes de percussion 101<\/p>\n

M\u00e9thode A - Prise de vue panoramique Mono 101<\/p>\n

M\u00e9thode B - Prise de vue panoramique st\u00e9r\u00e9o en phase 102<\/p>\n

M\u00e9thode C - Prise de vue st\u00e9r\u00e9o panoramique ORTF 103<\/p>\n

M\u00e9thode D - Prise de vue panoramique st\u00e9r\u00e9o espac\u00e9e 104<\/p>\n

M\u00e9thode E - M\u00e9thode mixte avec micros rapproch\u00e9s 108<\/p>\n

M\u00e9thode E1 - variante de la m\u00e9thode mixte 112<\/p>\n

Conclusion 112<\/p>\n

Prise de vue avec des micros rapproch\u00e9s 113<\/p>\n

Grancassa 113<\/p>\n

Caisse claire 116<\/p>\n

Toms et timbales 119<\/p>\n

Chaudron 120<\/p>\n

Rouler 121<\/p>\n

Autres plats 122<\/p>\n

Choix de la technique de prise de vue 123<\/p>\n

Fascia 125<\/p>\n

Param\u00e8tres DAW 128<\/p>\n

Bit 129<\/p>\n

Fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage 131<\/p>\n

Carte son 132<\/p>\n

Canaux d'entr\u00e9e 132<\/p>\n

Qualit\u00e9 audio 135<\/p>\n

Gestion de la latence 136<\/p>\n

\u00c9l\u00e9ments de l'unit\u00e9 centrale 136<\/p>\n

Latence pendant l'enregistrement 137<\/p>\n

Organisation des pistes sur daw 138<\/p>\n

Exemple d'organisation des voies 139<\/p>\n

Casques d'\u00e9coute et monitoring pour le batteur 141<\/p>\n

Casque du batteur 141<\/p>\n

Imp\u00e9dance du casque et du pr\u00e9amplificateur 143<\/p>\n

Gestion des niveaux analogiques et num\u00e9riques 146<\/p>\n

Chemin d'entr\u00e9e analogique 146<\/p>\n

Voie de sortie analogique 155<\/p>\n

Processeurs fant\u00f4mes 155<\/p>\n

Avantages et inconv\u00e9nients du traitement des fant\u00f4mes 156<\/p>\n

Guide des pistes, des clics et de la pr\u00e9production 157<\/p>\n

Jouer dans un ensemble ou faire de l'overdubbing 157<\/p>\n

Cliquez sur 158<\/p>\n

Rail de guidage 158<\/p>\n

Pr\u00e9production 158<\/p>\n

\u00c9quilibre rythmique de la ligne de tramway 159<\/p>\n

Cliquez sur Balance 160<\/p>\n

Aider le batteur 161<\/p>\n

Le prend 161<\/p>\n

Crochet et insert 163<\/p>\n

Remarques finales 164<\/p>\n

\u00c9DITION DE LA BATTERIE 165<\/b><\/p>\n

D\u00e9couvrons l'\u00e9dition audio 166<\/p>\n

Techniques d'\u00e9dition 166<\/p>\n

La s\u00e9lection et l'\u00e9dition prennent 167<\/p>\n

Ins\u00e9rer 173<\/p>\n

Assemblage chirurgical 174<\/p>\n

Calendrier 175<\/p>\n

Couper et d\u00e9placer 176<\/p>\n

L'\u00e9tirement et l'expansion du temps 176<\/p>\n

Nettoyage 182<\/p>\n

UTILISATION DE LA PORTE 183<\/b><\/p>\n

Qu'est-ce que la porte 184 ?<\/p>\n

Consid\u00e9rations sur l'utilisation de la porte 185<\/p>\n

Contr\u00f4le de la porte 186<\/p>\n

La porte de la batterie 190<\/p>\n

La porte de la batterie \u00e0 double microphone 190<\/p>\n

La porte pour les toms 191<\/p>\n

Le gate pour la grosse caisse 195<\/p>\n

La porte de la caisse claire 197<\/p>\n

La porte de la vaisselle 199<\/p>\n

La porte de la musique puriste 201<\/p>\n

LE M\u00c9LANGE DE BATTERIES 203<\/b><\/p>\n

D\u00e9phasage des filtres HPF et LPF 204<\/p>\n

P\u00e9r\u00e9quation pr\u00e9ventive 206<\/p>\n

Egalisation pr\u00e9ventive des tambours 208<\/p>\n

Grancassa 209<\/p>\n

Double voie 210<\/p>\n

Son de grosse caisse 212<\/p>\n

\u00c9galisation pr\u00e9ventive pour la grosse caisse 213<\/p>\n

\u00c9galisation du mixage pour la grosse caisse 217<\/p>\n

Contr\u00f4le dynamique 225<\/p>\n

Pan-Pot 238<\/p>\n

R\u00e9verb\u00e9ration 238<\/p>\n

Caisse claire 239<\/p>\n

Double voie 239<\/p>\n

P\u00e9r\u00e9quation pr\u00e9ventive 242<\/p>\n

\u00c9galisation des m\u00e9langes 246<\/p>\n

Contr\u00f4le dynamique 251<\/p>\n

Marmite 258<\/p>\n

R\u00e9verb\u00e9ration 258<\/p>\n

Hi Hat 259<\/p>\n

P\u00e9r\u00e9quation pr\u00e9ventive 260<\/p>\n

\u00c9galisation du m\u00e9lange 260<\/p>\n

TomTom et Timpano 262<\/p>\n

Double piste pour chaque tambour 262<\/p>\n

P\u00e9r\u00e9quation pr\u00e9ventive 263<\/p>\n

Mixage 264 \u00e9galisation<\/p>\n

Contr\u00f4le dynamique 270<\/p>\n

Casserole 274<\/p>\n

R\u00e9verb\u00e9ration 275<\/p>\n

T\u00eates en l'air 276<\/p>\n

R\u00e9cup\u00e9ration environnementale 278<\/p>\n

Les Dums stress\u00e9s 278<\/p>\n

LES SONS DE BATTERIE DANS LE MASTERING 281<\/b><\/p>\n

Qu'est-ce que le Stem Mastering 282<\/p>\n

Addition, soustraction et substitution 283<\/p>\n

Utilisation d'additifs 284<\/p>\n

Utilisation soustractive 284<\/p>\n

Emploi de substitution 284<\/p>\n

Comment exporter correctement les tiges 285<\/p>\n

Les r\u00e8gles de base 286<\/p>\n

V\u00e9rification des tiges 287<\/p>\n

Stems mastering avec Bus 288<\/p>\n

Annexe 289<\/i><\/strong><\/p>\n

Avertissements sur la surveillance 289<\/p>\n

Conclusion 291<\/p>\n

Contacts, conseils et licences 291<\/p>\n

Sites web 292<\/p>\n

Copyright 293<\/p>\n

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Biographie d'Agostino Marangolo<\/h3>\n

Agostino Marangolo est n\u00e9 le 25 juin 1953 \u00e0 Catane dans une famille de musiciens.<\/p>\n

Il a form\u00e9 son premier groupe, \"Flea on the Honey\", en 1969 et a ensuite jou\u00e9 avec \"Etna\".<\/p>\n

En 1974, il rejoint Goblin, avec Claudio Simonetti et Massimo Morante, o\u00f9 il reste jusqu'en 1980.<\/p>\n

La m\u00eame ann\u00e9e, il collabore avec \"New Perigeo\", avec Giovanni Tommaso, Danilo Rea, Maurizio Giammarco et Carlo Pennisi.<\/p>\n

En 1976, il enregistre, avec le groupe napolitain Napoli Centrale, quelques chansons qui feront partie de leur deuxi\u00e8me album intitul\u00e9 Mattanza.<\/p>\n

Il a collabor\u00e9 avec Pino Daniele pour l'enregistrement des albums suivants : \"Pino Daniele\" (1979), \"Nero a met\u00e0\" (1980), \"Musicante\" (1984) et \"Schizzechea with love\" (1988), o\u00f9 Agostino Marangolo a \u00e9t\u00e9 rejoint par le batteur am\u00e9ricain Steve Gadd.<\/p>\n

Il a \u00e9galement particip\u00e9 \u00e0 certaines tourn\u00e9es de l'artiste napolitain Pino Daniele : \"Sci\u00f2 Live\" (1984) et \"Ricomincio da 30\" (2008).<\/p>\n

Il a collabor\u00e9 avec Bruno Lauzi, Johnny Dorelli, Donatella Rettore, Angelo Branduardi, Antonello Venditti, Don Backy, Teresa De Sio, Eduardo De Crescenzo, Gigi D'Alessio, Anna Oxa, Riccardo Cocciante, Enzo Carella, Nino Buonocore, Riccardo Fogli, Edoardo Bennato, Niccol\u00f2 Fabi, Bungaro. Agostino Marangolo est un \"endorser\" d'Evans.<\/p>\n

\n<\/div>\n<\/section>\n
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Biographie de Salvatore Corazza<\/h3>\n

Batteur, professeur et producteur<\/strong><\/p>\n

Il a apport\u00e9 plusieurs contributions \u00e0 cet ouvrage\u00a0<\/strong><\/p>\n

ACTIVIT\u00c9S DE PERFORMANCE<\/p>\n

En studio avec :
\nAndrea Bocelli, Giorgia, Alex Baroni, Mike Francis, Paola Turci, Nini Rosso, Claudio Simonetti, Geg\u00e8 Telesforo, Ben Sidran, Roberto Murolo, Banco del Mutuo Soccorso, Riccardo Fogli, Baraonna.<\/p>\n

Tourn\u00e9es autour du monde avec :<\/p>\n

\"Il Volo World Tours\" (pendant 4 ans), Renato Zero, Andrea Bocelli, Ornella Vanoni, Fiorella Mannoia, Riccardo Cocciante, Mike Francis, Irene Grandi, Amii Stewart, Geg\u00e8 Telesforo, Nini Rosso.<\/p>\n

Orchestre dirig\u00e9 par le Maestro Renato Serio pour \"No\u00ebl au Vatican\", depuis sept ans avec :<\/p>\n

BB King, Manhattan Transfer, Randy Crawford, Mirelle Mathieu, Dionne Warwick, Miriam Makeba, Tom Jones, John Denver, Los Del Rio, Shola Hama, Nek, Spain, Massimo Ranieri, Pooh, Gino Paoli, Amedeo Minghi, Patty Smith, Annie Lennox.<\/p>\n

Avec l'orchestre \"Jubilee 2000\" :<\/p>\n

in Mondo Visione \u00e0 Tor Vergata (Campus de l'Universit\u00e9 de Rome) avec 2 500 000 spectateurs.<\/p>\n

Dans l'orchestre de diverses \u00e9missions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es :<\/p>\n

\"Viva Napoli\", 3 \u00e9ditions avec le Maestro Peppe Vessicchio (avec la participation de : Loredana Bert\u00e9, Marcella, Mia Martini, Mango, Mariella Nava, Fausto Leali, Riccardo Fogli, Edoardo Bennato)<\/p>\n

\"Domenica In\" et \"Numero Uno\" avec le maestro Pippo Caruso<\/p>\n

\"Enfin le vendredi\" (Jonny Dorelli) avec le maestro Augusto Martelli<\/p>\n

\"Carramba' avec le maestro Tony De Vita<\/p>\n

\"La Corrida' avec Maestro Pregadio<\/p>\n

\"Maurizio Costanzo Show\" depuis 4 ans avec le Maestro Demo Morselli<\/p>\n

Orchestre \"150 ANNI\" (RAI) avec Mario Biondi, Serena Autieri, Amii Stewart, Max Gazz\u00e8, \"Natale in Vaticano 2017\" : Annie Lennox, Patty Smith, Alex Britti, Enrico Ruggeri.<\/p>\n

ACTIVIT\u00c9S \u00c9DUCATIVES<\/p>\n

Il a enseign\u00e9 et enseigne encore dans diff\u00e9rents contextes :<\/p>\n

\u00c9coles Timba, l'\u00e9cole historique de tambours latins de la capitale romaine
\nPercento Musica, l'une des \u00e9coles professionnelles les plus accr\u00e9dit\u00e9es de Rome.<\/p>\n

Organisateur dans 10 villes italiennes de la Master Class avec Gary Chaffee, l'une des plus importantes r\u00e9f\u00e9rences en mati\u00e8re d'enseignement de la batterie dans le monde (Berklee College of Music Boston) et avec Peter Erskine (Weather Report).<\/p>\n

ACTIVIT\u00c9S DE PRODUCTION<\/p>\n

Il a \u00e9t\u00e9 le cr\u00e9ateur et le producteur du festival Musica per i Borghi, pendant 10 ans, de 2003 \u00e0 2013, sous la direction artistique de Maestro Vessicchio.<\/p>\n

Distribution artistique :<\/p>\n

Ornella Vanoni, Giorgia, Pino Daniele, Mario Biondi, Fiorella Mannoia, Tosca, Edoardo Bennato, Max Gazz\u00e8, Concato, Ron et bien d'autres noms de la sc\u00e8ne italienne.<\/p>\n

\n<\/div>\n<\/section>\n
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Biographie d'Alessandro Fois<\/h3>\n

Alessandro Fois est un musicien, compositeur, arrangeur et ing\u00e9nieur du son originaire de Cagliari.<\/p>\n

\u00c0 Ivrea (Turin), elle g\u00e8re \"Lycnos\", un studio de services audio, vid\u00e9o et web dont fait partie \"Glamour Recording Studio\" (studio d'enregistrement et de production musicale).<\/p>\n

Il propose \u00e9galement diverses activit\u00e9s musicales itin\u00e9rantes.<\/p>\n

\u00c9tudes techniques et musicales :<\/strong><\/p>\n

Il a \u00e9tudi\u00e9 le piano, la th\u00e9orie musicale et la composition exp\u00e9rimentale au conservatoire de Cagliari.
\n\u00c9tudiant \u00e0 Bologne au cours d'enregistrement sonore promu par Fonoprint et Sony Italia.
\n\u00c9l\u00e8ve de Mogol (et d'autres professeurs apparent\u00e9s) au C.E.T. - Centro Europeo di Toscolano, pour les mati\u00e8res suivantes : Composition, Arrangement musical.
\nActivit\u00e9s phoniques :<\/p>\n

Depuis 1995, il g\u00e8re son propre studio d'enregistrement audio, o\u00f9 il travaille quotidiennement comme ing\u00e9nieur du son tout en trouvant l'espace n\u00e9cessaire pour exprimer son talent naturel pour la musique, l'arrangement et la direction artistique.
\nOccasionnellement, il participe \u00e9galement \u00e0 la gestion du son lors de concerts en direct.<\/p>\n

Activit\u00e9s musicales :<\/strong><\/p>\n

En tant que compositeur, arrangeur et pianiste, il a \u00e0 son actif un album de musique instrumentale originale, dans le genre d\u00e9fini comme \"New Generation Jazz\" et intitul\u00e9 \"Dialogue\", interpr\u00e9t\u00e9 en tant que soliste dans une formation Piano-Trio.
\nUn deuxi\u00e8me album de chansons originales est en cours de composition.
\nCoauteur d'une \u0153uvre th\u00e9\u00e2trale et musicale originale sous forme de \"com\u00e9die musicale\", \u00e9crite en limba et intitul\u00e9e \"Boghes de Domo\", pour laquelle il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 cor\u00e9alisateur, coproducteur et l'un des principaux interpr\u00e8tes lors de certaines des mises en sc\u00e8ne ult\u00e9rieures.
\nAuteur et arrangeur de musique pour divers artistes italiens, de bandes sonores pour la t\u00e9l\u00e9vision de la RAI, de musique pour la publicit\u00e9.
\nPianiste et chanteur professionnel dans l'industrie du tourisme, il a jou\u00e9 pendant de nombreuses ann\u00e9es dans divers endroits d'Europe, avec des engagements saisonniers dans de grands h\u00f4tels.
\nPianiste et chanteuse professionnelle pour des \u00e9v\u00e9nements publics, priv\u00e9s et d'entreprise de haut niveau.
\nIl a \u00e9t\u00e9 chef d'orchestre de plusieurs ensembles choraux et compositeur de musique pour ch\u0153urs.
\nIl a \u00e9t\u00e9 producteur et directeur artistique et musical de plusieurs spectacles de musique et d'art.<\/p>\n

Conf\u00e9rences :<\/strong><\/p>\n

Il a \u00e9t\u00e9 charg\u00e9 de cours sur le th\u00e8me de l'enregistrement audio et sonore dans des \u00e9coles professionnelles.
\nIl a anim\u00e9 divers s\u00e9minaires et cours priv\u00e9s sur l'enregistrement audio, le mixage et le mastering, ainsi que sur l'arrangement musical et l'orchestration.
\nIl a donn\u00e9 des cours de piano et de th\u00e9orie musicale \u00e0 l'\u00e9cole de musique de l'ACLI \u00e0 Cagliari et \u00e0 d'autres \u00e9coles de musique, ainsi que des cours particuliers :<\/p>\n

Ouvrages r\u00e9alis\u00e9s<\/strong><\/p>\n

S\u00c9RIE : ING\u00c9NIERIE DU SON - MANUELS AUDIO POUR L'ING\u00c9NIEUR DU SON<\/p>\n

Manuel d'enregistrement audio num\u00e9rique
\nManuel de montage audio num\u00e9rique
\nManuel de mixage audio num\u00e9rique
\nManuel de masterisation audio num\u00e9rique
\nHome Studio pour l'enregistrement audio num\u00e9rique<\/p>\n

AUTRES<\/p>\n

\u00c9galisation dans le mixage audio
\nCompression dans le mixage audio
\nEnregistrement, \u00e9dition et mixage de la voix
\nEnregistrement, \u00e9dition et mixage des percussions
\nPublier, vendre et promouvoir votre musique<\/p>\n

\u00c0 PARA\u00ceTRE PROCHAINEMENT<\/p>\n

Guitare classique, acoustique et \u00e9lectrique : enregistrement et mixage
\nEnregistrement et mixage du piano \u00e0 queue<\/p>\n

\n

Notes de l'auteur<\/h3>\n

Jusqu'\u00e0 la premi\u00e8re \u00e9dition en septembre 2020<\/b><\/p>\n

Avec cet ouvrage, j'ai voulu apporter une aide concr\u00e8te et simple pour obtenir rapidement des r\u00e9sultats de niveau professionnel, m\u00eame dans le cadre d'une production amateur ou semi-professionnelle, par exemple dans un home studio.\u00a0<\/span><\/p>\n

Il s'adresse principalement aux ing\u00e9nieurs du son amateurs et semi-professionnels, mais aussi \u00e0 tous les batteurs.<\/p>\n

Ces derniers temps, de plus en plus de batteurs ont \u00e9quip\u00e9 leur salle de r\u00e9p\u00e9tition d'un syst\u00e8me d'enregistrement multipiste. Certains d'entre eux proposent un service d'enregistrement uniquement pour la batterie, m\u00eame en ligne. Ceux-ci b\u00e9n\u00e9ficieront \u00e9galement des indications de ce manuel.<\/p>\n

Il couvre tous les sujets li\u00e9s au traitement des percussions dans l'environnement sonore, pendant l'enregistrement, l'\u00e9dition et le mixage.\u00a0<\/span><\/p>\n

Afin de compl\u00e9ter la culture de base de l'ing\u00e9nieur du son, une premi\u00e8re partie de l'ouvrage a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9e pour donner un aper\u00e7u rapide des tambours d'un point de vue historique et structurel.<\/p>\n

Les notes sur l'accordage et les proc\u00e9dures d'accordage des instruments seront particuli\u00e8rement bienvenues pour les ing\u00e9nieurs du son qui travaillent dans un home studio avec une batterie personnelle, mais aussi pour ceux qui ne poss\u00e8dent pas de batterie, ce sera un sujet int\u00e9ressant \u00e0 d\u00e9velopper, afin de pouvoir mieux communiquer avec le batteur pendant la pr\u00e9paration d'une session d'enregistrement.<\/p>\n

Le manuel sera plus utile \u00e0 ceux qui ont d\u00e9j\u00e0 acquis une certaine pratique de l'enregistrement et du mixage, tandis qu'il sera plus difficile pour les novices.<\/p>\n

Certains ing\u00e9nieurs du son plus exp\u00e9riment\u00e9s pourront sourire de certaines simplifications explicatives visant \u00e0 rendre le sujet accessible, mais ils pourront tout de m\u00eame appr\u00e9cier la lecture de ces pages comme un exercice de \"r\u00e9vision\" mentale.<\/p>\n

Alessandro Fois<\/b><\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

25% d'\u00e9conomies si vous achetez ici sur le site de l'auteur plut\u00f4t que sur Amazon<\/strong><\/h3>\n
\n

Auteur : Alessandro Fois
\n<\/strong>Contributions hors texte : Salvatore Corazza
\n<\/strong>Pr\u00e9face : Agostino Marangolo
\n<\/strong>*Format cm 21 x 29 (A4) - Page 294<\/strong><\/p>\n<\/div>","protected":false},"featured_media":5651,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[69,70],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-5650","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-libri","7":"product_cat-libri-e-manuali-di-audio","9":"first","10":"instock","11":"sale","12":"purchasable","13":"product-type-simple"},"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/5650","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5650"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5651"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5650"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=5650"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=5650"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=5650"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}