{"id":5858,"date":"2023-01-06T19:00:38","date_gmt":"2023-01-06T19:00:38","guid":{"rendered":"http:\/\/alessandrofois.com\/prodotto\/manuale-di-audio-recording-digitale\/"},"modified":"2025-12-11T10:10:35","modified_gmt":"2025-12-11T10:10:35","slug":"manuel-denregistrement-audio-numerique-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/alessandrofois.com\/fr\/prodotto\/manuale-di-audio-recording-digitale\/","title":{"rendered":"Manuel d'enregistrement audio, d'\u00e9dition et de syntonisation num\u00e9rique"},"content":{"rendered":"
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MANUEL D'ENREGISTREMENT AUDIO NUM\u00c9RIQUE<\/h1>\n<\/div>\n
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S\u00e9rie \u00ab\u00a0Ing\u00e9nierie audio | Manuels audio pour l'ing\u00e9nieur du son\u00a0\u00bb
\nVolume 2<\/strong><\/p>\n

    \n
  • 270 pages au total (format A4 environ : 21,59 cm x 27,94 cm \u2013 police : Avenir Book 10 \u2013 interligne : 0,8)<\/li>\n
  • 9 pages d'index articul\u00e9 sur 4 niveaux, pour trouver rapidement chaque sujet<\/li>\n
  • plus de 200 images<\/li>\n
  • 5 sections divis\u00e9es en 42 chapitres au total<\/li>\n<\/ul>\n

    Le Manuel d'enregistrement audio num\u00e9rique<\/strong> Il vise principalement \u00e0 l'apprentissage g\u00e9n\u00e9ral des principes de l'enregistrement, mais peut \u00e9galement servir de guide pratique \u00e0 consulter pendant la pratique.<\/p>\n

    Il se compose de 5 sections :<\/strong><\/p>\n

      \n
    1. La premi\u00e8re section vise \u00e0 acqu\u00e9rir une culture sommaire mais suffisante du son : objectifs de l'enregistrement, son, \u00e9quipement, crit\u00e8res d'\u00e9coute ;<\/li>\n
    2. La deuxi\u00e8me section est consacr\u00e9e au fonctionnement g\u00e9n\u00e9ral : techniques d'enregistrement, modalit\u00e9s op\u00e9rationnelles, gain staging, crit\u00e8res g\u00e9n\u00e9raux de prise de son au micro et en ligne, probl\u00e8mes de synchronisation.<\/li>\n
    3. La troisi\u00e8me section traite des op\u00e9rations sp\u00e9cifiques d'enregistrement des diff\u00e9rents types de sources sonores, en s'attardant en particulier sur les plus courantes et les plus critiques : voix, ch\u0153ur polyphonique, guitares, piano, orgue \u00e0 tuyaux et \u00e9lectronique, basse, batterie, percussions, cordes, instruments \u00e0 vent, sections orchestrales et grand orchestre.;<\/li>\n
    4. La quatri\u00e8me section est enti\u00e8rement consacr\u00e9e \u00e0 l'\u00e9dition et au r\u00e9glage : \u00e9dition simple et chirurgicale, synchronisation, r\u00e9glage et autor\u00e9glage, nettoyage et nivellement.<\/li>\n
    5. La cinqui\u00e8me section pr\u00e9sente une conclusion et aborde bri\u00e8vement divers aspects connexes du sujet : exportation des pistes, amplification des instruments, studio mobile, enregistrements vid\u00e9o et cin\u00e9matographiques.<\/li>\n<\/ol>\n

      Pr\u00e9face<\/i><\/p>\n

      Le professeur Zen demandait aux aspirants peintres d'\u00e9tudier pendant dix ans, en pratiquant plusieurs heures par jour.<\/i><\/p>\n

      Il a ensuite sugg\u00e9r\u00e9 de \u00ab tout oublier \u00bb en arr\u00eatant de pratiquer pendant des mois.<\/i><\/p>\n

      Il exhorte ensuite l\u2019\u00e9l\u00e8ve \u00e0 peindre \u00ab vraiment \u00bb, en suivant uniquement son intuition, car la capacit\u00e9 technique \u00e9mergera naturellement, mais sans dominer la sc\u00e8ne.<\/i><\/p>\n

      Dans ce sens, la m\u00eame exhortation peut \u00eatre formul\u00e9e pour l'art de l'enregistrement, en sugg\u00e9rant ce qui suit :<\/i><\/p>\n

      \u00ab Ne suivez aucune r\u00e8gle, mais apprenez-les toutes d\u2019abord. \u00bb<\/i><\/strong><\/p>\n

      Je suis s\u00fbr que tout ing\u00e9nieur du son expert sera d\u2019accord avec cette affirmation.<\/i><\/p>\n

      L'auteur<\/strong><\/p>\n

      \n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n
      \n
      \n

      INDEX DU MANUEL<\/strong><\/h2>\n
      \n
      Index 4<\/em>
      \nPr\u00e9face 12<\/em>
      \nAutres publications sur l'audio et la sonorisation 12<\/em><\/div>\n

      SECTION A *** NOTIONS INTRODUCTIVES 13<\/h2>\n

      OBJECTIFS DE L'ENREGISTREMENT 14<\/h3>\n
      L'enregistrement audio 14
      \nCollaboration entre l'ing\u00e9nieur du son et le directeur artistique 15
      \nAch\u00e8vement d'une piste audio en cours de session 15<\/div>\n

      LE SIGNAL \u00c9LECTROACOUSTIQUE 16<\/h3>\n
      Le signal sonore 16
      \nLa transduction acoustique 17
      \nLe signal \u00e9lectroacoustique 17
      \nCaract\u00e9ristiques du signal \u00e9lectroacoustique 18
      \nConducteurs de ligne sym\u00e9triques et asym\u00e9triques 18
      \nC\u00e2bles avec ligne sym\u00e9trique 18
      \nC\u00e2bles \u00e0 ligne asym\u00e9trique 19
      \nC\u00e2bles st\u00e9r\u00e9o avec ligne sym\u00e9trique et asym\u00e9trique 19
      \nProcesseurs, amplificateurs et haut-parleurs 20<\/div>\n

      L'\u00c9CHANTILLONNAGE NUM\u00c9RIQUE 21<\/h3>\n
      La conversion AD et DA 21
      \nLa fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage 21
      \nLa question des bits 22<\/div>\n

      LA SESSION D'ENREGISTREMENT 24<\/h3>\n
      Nombre de bits 24
      \nFr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage 24
      \nRessources 25
      \nMesure pr\u00e9-fader 25
      \nLatence et compensation du d\u00e9lai 25
      \n\u00c9l\u00e9ments d'une session 27
      \nPiste audio 27
      \nAux Piste 28
      \nMaster Track 28
      \nPiste instrumentale 28
      \nPiste MIDI 28
      \nBus 28
      \nSessions de travail pr\u00e9d\u00e9finies 29
      \nConfiguration des pistes 29
      \nConfiguration des pistes 29
      \nConfiguration des plugins 29
      \nLes voix de la DAW 29<\/div>\n

      MICROPHONES 31<\/h3>\n
      Un peu d'histoire 31
      \nLes transducteurs 32
      \nTransducteurs \u00e0 faible fid\u00e9lit\u00e9 32
      \nMicrophone dynamique 32
      \nMicrophone \u00e0 ruban 33
      \nMicrophone \u00e0 condensateur 33
      \nMicrophone \u00e0 lampe 33
      \nLe diaphragme 34
      \nAngle de prise de vue et diagramme polaire 34
      \nR\u00e9ponse en fr\u00e9quence 35
      \nImp\u00e9dance 36
      \nDynamique 37
      \nSensibilit\u00e9 37
      \nRapport signal\/bruit 37
      \nR\u00e9ponse dynamique 37
      \nR\u00e9sistance \u00e9lectrom\u00e9canique 38<\/div>\n

      NOTIONS D'ACoustique 39<\/h3>\n
      Bruit, son, fr\u00e9quence vibratoire 39
      \nFondamental, harmoniques, battement 40
      \nOndes, hauteur, polarit\u00e9, phase, cycle, p\u00e9riode 41
      \nOndes composites, inversion de polarit\u00e9 41
      \nTransitoire et queue des sons, ADSR 42
      \nPropagation du son 43
      \nIntensit\u00e9 43
      \nSpatialit\u00e9 et propagation 43
      \nR\u00e9flexions et absorption 44
      \nTravers\u00e9e et absorption 44
      \nR\u00e9flexion 44
      \nVecteurs de r\u00e9flexion 44
      \nEco 45
      \n\u00c9cho de flottement 46
      \nR\u00e9verb\u00e9ration 46
      \nPr\u00e9sence et proximit\u00e9 48
      \nVolume 48
      \nR\u00e9sonance environnementale 48
      \nFr\u00e9quences basses 49
      \nFr\u00e9quences \u00e9lev\u00e9es 50
      \nTransitoires d'attaque 50<\/div>\n

      \u00c9COUTE DE R\u00c9F\u00c9RENCE 51<\/h3>\n
      Am\u00e9nagement acoustique du studio 51
      \nIsolation acoustique 52
      \nTraitement interne 53
      \nLes moniteurs 60
      \nMoniteurs de grande taille et de proximit\u00e9 60
      \nEnceintes ferm\u00e9es et reflex 60
      \nLe subwoofer 61
      \nPositionnement des enceintes 62
      \nLe filtre en peigne dans la salle de contr\u00f4le 65
      \nLe filtre en peigne dans la salle d'enregistrement 66
      \nPositionnement du sub et son synchronisation avec la pi\u00e8ce 66
      \nPhasage entre le subwoofer et les enceintes 67
      \nPosition du point d'\u00e9coute 67
      \n\u00c9galisation corrective 69
      \nLa perception acoustique 70
      \nLa supercherie du volume 70
      \nQue se passe-t-il \u00e0 un volume \u00e9lev\u00e9 de 70 ?
      \nQue se passe-t-il \u00e0 faible volume 71
      \nLes volumes de r\u00e9f\u00e9rence 71
      \nNiveau de r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 85 dB 71
      \nTravailler \u00e0 70 dB 71
      \nComparer \u00e0 60 et 110 dB 72
      \n\u00c9coute critique des diff\u00e9rents volumes 72
      \nNe d\u00e9truisez pas votre audition 72
      \nAutres tests d'\u00e9coute 72
      \nSurveillance dans le casque 72
      \n\u00c9viter l'adaptation psychoacoustique 74
      \n\u00c9coute technique et \u00e9coute relaxante 75
      \nSurveillance \u00e0 bande \u00e9troite 75
      \nMoniteurs alternatifs 77<\/div>\n

      SECTION B *** FONCTIONNEMENT G\u00c9N\u00c9RAL 78<\/h2>\n

      TECHNIQUES D'ENREGISTREMENT 79<\/h3>\n
      Principales m\u00e9thodes d'enregistrement 79
      \nEnregistrement normal manuel 79
      \nQuick Punch 79
      \nPunch In et Out 79
      \nRoll In et Roll out 80
      \nEnregistrement cyclique 80
      \nDirect ou Multitrack 80
      \nEnregistrement en direct 80
      \nEnregistrement en superposition totale 81
      \nEnregistrement partiel en direct 82
      \nSurenregistrement avec remplacement progressif des parties 83
      \nGhost Rev 84
      \nQuand et comment l'utiliser 85<\/div>\n

      ENTR\u00c9ES ET GAIN STAGING 86<\/h3>\n
      Entr\u00e9es du signal 86
      \nLes niveaux du signal 87
      \nQu'est-ce que le Gain Staging 88 ?
      \nUn parafoudre pour la distorsion 89
      \nUne dynamique \u00e9norme 89
      \nNiveaux audio dans les pistes et les groupes 90
      \nLe Vu meter 90
      \nGroupes et sous-groupes 91
      \nNiveaux d'entr\u00e9e et de sortie dans les plugins 91
      \nGain staging dans le monitoring 92<\/div>\n

      LA PRISE DE SON 93<\/h3>\n
      Le microphone universel 93
      \nChoix du microphone 93
      \nObservations g\u00e9n\u00e9rales et tests de reprise acoustique 94
      \nL'instrument et l'instrumentiste 94
      \nLa position du microphone 95
      \nLa reprise mono 96
      \nLa prise st\u00e9r\u00e9o 96
      \nLa prise de son st\u00e9r\u00e9o d'instruments individuels et de sections 97
      \nTechniques de prise de vue st\u00e9r\u00e9o 97<\/div>\n

      LES CHAMPS DE PRISE DE SON 100<\/h3>\n
      Les champs de prise de son 100
      \nChamps de pr\u00e9sence 101
      \nChamps environnementaux 103
      \nEnregistrements mono, st\u00e9r\u00e9o et mixtes 103
      \nLe d\u00e9calage temporel dans les prises de vue multi-champs 104
      \nLa directivit\u00e9 des microphones dans les champs de prise de son 105
      \nChoix du champ de prise de vue en fonction du r\u00f4le dans le mixage 105
      \nUtilisation des champs d'environnement 106<\/div>\n

      LA PRISE DE SON MULTIMICROPHONIQUE 107<\/h3>\n
      Avantages de la prise de son multi-microphones 107
      \nD\u00e9calages temporels 107
      \nLa reprise d'un ensemble de percussions et d'une batterie 109
      \nVue panoramique du plateau 110
      \nReprise individuelle des pi\u00e8ces du set 110
      \nReprise mixte 111
      \nReprise mixte all\u00e9g\u00e9e 112
      \nTambours \u00e0 double micro 112
      \nAlignement des microphones dans les ensembles de percussions 113
      \nReprise avec polarit\u00e9 oppos\u00e9e 113
      \nD\u00e9calage temporel 114<\/div>\n

      LA REPRISE EN DIRECT DANS LE STUDIO 115<\/h3>\n
      Cages acoustiques de s\u00e9paration 115
      \nPanneaux acoustiques de s\u00e9paration 115
      \nSurenregistrement 116<\/div>\n

      LA REPRISE EN LIGNE 117<\/h3>\n
      Appareils \u00e0 connecter en ligne 117
      \nAdaptateurs de signal 118
      \nSources avec sortie ligne asym\u00e9trique 118
      \nSources \u00e0 capteur et pi\u00e9zo\u00e9lectriques 118
      \nPlatine vinyle traditionnelle 118
      \nL'enregistrement en ligne 119<\/div>\n

      R\u00c9GLAGES PR\u00c9LIMINAIRES 120<\/h3>\n
      Enregistrer dans Flat 121
      \n\u00c9galisation pr\u00e9liminaire 122
      \nMode d'\u00e9galisation pr\u00e9liminaire 122
      \n\u00c9galisation pr\u00e9liminaire pour les instruments m\u00e9lodiques 124
      \n\u00c9galisation pr\u00e9liminaire pour les tambours 127<\/div>\n

      SECTION C *** L'ENREGISTREMENT DES SOURCES 129<\/h2>\n

      GUITARES ET CORDES PINC\u00c9ES 130<\/h3>\n
      Microphones pour guitares 130
      \nChamps de prise de vue typiques pour les guitares 130
      \nLa reprise de la guitare 131
      \nChoisir la guitare et le m\u00e9diator les mieux adapt\u00e9s 131
      \nConsulter le guitariste 131
      \nL'\u00e9mission du son de la guitare 132
      \n\u00c0 la recherche de la position id\u00e9ale du microphone 132
      \nMod\u00e8les polaires de reprise et distance par rapport au microphone 133
      \nEnvironnement acoustique 134
      \nTechniques multi-microphones 134
      \nRelations de phase et filtres en peigne 134
      \nLa reprise XY 135
      \nTraitement dans l'enregistrement 136
      \n\u00c9galisation pr\u00e9liminaire lors de l'enregistrement de la guitare 136
      \nCompression et r\u00e9verb\u00e9ration pr\u00e9liminaires dans l'enregistrement 137<\/div>\n

      AMPLIFICATEURS ET ENCEINTES 138<\/h3>\n
      Enceinte pour basse \u00e9lectrique 138
      \nEnregistrement mixte de la basse 138
      \nEnceinte pour guitare \u00e9lectrique 140
      \nLe microphone pour l'enceinte 140
      \nArmoire pour orgue \u00e9lectromagn\u00e9tique ou \u00e9lectronique 141
      \nLa prise de son du Leslie 142
      \nLa reprise d'ambiance pour le haut-parleur rotatif 142<\/div>\n

      INSTRUMENTS \u00c0 VENT : LES BOIS 143<\/h3>\n
      Microphones pour bois 143
      \nChamps de prise de vue 143
      \nChamp de proximit\u00e9 143
      \nChamp de r\u00e9sonance 144<\/div>\n

      INSTRUMENTS \u00c0 VENT : LES CUIVRES 145<\/h3>\n
      Microphones 145
      \nChamps de prise de vue 145
      \nChamp de proximit\u00e9 145
      \nChamp de r\u00e9sonance 146<\/div>\n

      INSTRUMENTS \u00c0 CORDES 147<\/h3>\n
      Microphones 147
      \nChamps de prise de vue 147
      \nChamp de r\u00e9sonance 148
      \nChamp de proximit\u00e9 148<\/div>\n

      HARMONICA ET PETITS INSTRUMENTS 149<\/h3>\n

      ACCORD\u00c9ON 150<\/h3>\n
      Microphones pour l'enregistrement de l'accord\u00e9on 150
      \nEnregistrement de l'accord\u00e9on en mono 150
      \nEnregistrement de l'accord\u00e9on en st\u00e9r\u00e9o 150<\/div>\n

      BATTERIE 152<\/h3>\n
      M\u00e9thodes de reprise de la batterie 152
      \nM\u00e9thode A \u2013 Prise de vue panoramique mono 152
      \nM\u00e9thode B \u2013 Prise de vue panoramique st\u00e9r\u00e9o phas\u00e9e 153
      \nVariantes des m\u00e9thodes A et B 153
      \nM\u00e9thode C \u2013 Prise panoramique st\u00e9r\u00e9o ORTF 153
      \nM\u00e9thode D \u2013 Prise de vue panoramique st\u00e9r\u00e9o espac\u00e9e 154
      \nM\u00e9thode E \u2013 M\u00e9thode mixte avec Close Mics 156
      \nSynchronisation entre prise de vue panoramique et micros rapproch\u00e9s 157
      \nM\u00e9thode E1 \u2013 variante adapt\u00e9e \u00e0 l'environnement de la m\u00e9thode mixte 159
      \nGrosse caisse \u2013 Bass Drum \u2013 Kick Drum 159
      \nLa prise de son 160
      \nQuels microphones utiliser pour la grosse caisse de la batterie ? 162
      \nCaisse claire \u2013 Snare Drum 163
      \nMicrophone suspendu \u2013 Top Mic 163
      \nMicrophone inf\u00e9rieur \u2013 Bottom Mic 164
      \nTomTom et Timpani 166
      \nHiHat \u2013 Charleston 167
      \nPlats 168
      \nOver-Heads 168
      \nVue panoramique de l'ensemble du plateau 168
      \nChoix des microphones overhead 169
      \nAutres percussions dans le kit de batterie 169
      \nEnvironnement 170
      \nProbl\u00e8mes de phase 170
      \n\u00c9liminer les d\u00e9fauts pr\u00e9liminaires de la prise de vue 171
      \nLe Click Bleed 171<\/div>\n

      PERCUSSIONS 172<\/h3>\n
      Les petites percussions 172
      \nLes grandes percussions 173
      \nLes tambours \u00e0 fond ouvert 173<\/div>\n

      VOCE 175<\/h3>\n
      Caract\u00e9ristiques du microphone \u00e0 utiliser 175
      \nAcoustique 176
      \nOndes stationnaires dans la salle d'enregistrement vocal 176
      \nPosition d'enregistrement de la voix 177
      \nPanneaux acoustiques 178
      \nComment effectuer la reprise 178
      \nInclinaison du microphone 178
      \nFiltre anti-pop 178
      \nG\u00e9rer la distance par rapport au microphone 178
      \nVariation compensatoire de la distance 179
      \nAxe d'orientation 179<\/div>\n

      CH\u0152URS 180<\/h3>\n
      Petit ch\u0153ur simple 180
      \nCh\u0153urs \u00e0 enregistrement multiple 181<\/div>\n

      PIANOFORTE 183<\/h3>\n
      Enregistrement mono du piano 183
      \nEnregistrement st\u00e9r\u00e9o du piano 183
      \nEnregistrement de base avec 2 microphones 183
      \nPrises de vue compl\u00e9mentaires st\u00e9r\u00e9o 187
      \nEnregistrements st\u00e9r\u00e9o multiples 187
      \nEnregistrements st\u00e9r\u00e9o auxiliaires 188
      \nPrises de vue compl\u00e9mentaires mono 188
      \nPoints strat\u00e9giques pour la reprise mono 189
      \nLa polarit\u00e9 de phase utilis\u00e9e comme \u00e9galiseur non lin\u00e9aire 189
      \nLe piano droit 190<\/div>\n

      ORGUE \u00c0 TUYAUX 192<\/h3>\n
      Front sonore \u00e9troit 192
      \nLargeur du front sonore 193
      \nFront sonore multiple 194
      \nOptimisation du calage des blocs de cannes 194
      \nUtilisation du filtre HPF 195
      \n\u00c9galisation pr\u00e9liminaire 195<\/div>\n

      CH\u0152UR POLYPHONIQUE 196<\/h3>\n
      Enregistrement st\u00e9r\u00e9o avec ch\u0153ur en cercle 196
      \nEnregistrement st\u00e9r\u00e9o avec ch\u0153ur en demi-cercle 197
      \nEnregistrement st\u00e9r\u00e9o avec ch\u0153ur en ligne 197
      \nReprise semi-phas\u00e9e 198
      \nReprise espac\u00e9e 198
      \nReprise par sections 199
      \nReprise par sections avec ch\u0153ur en cercle 199
      \nReprise d'\u00e9cran en sections avec ch\u0153ur en cercle 199
      \nReprise individuelle 200<\/div>\n

      ORCHESTRE ET FANFARE 201<\/h3>\n
      Le Petit Orchestre 201
      \nCrit\u00e8res g\u00e9n\u00e9raux 201
      \nEnregistrement st\u00e9r\u00e9o ou avec priorit\u00e9 au set st\u00e9r\u00e9o 202
      \nReprise avec priorit\u00e9 aux micros proches 203
      \nConsid\u00e9rations finales sur la synchronisation des transitoires 204
      \nLe grand orchestre 204
      \nLa microphonie ambiante de base 205
      \nORTF 205
      \nArbre Decca 205
      \nClose mics pour le grand orchestre 206<\/div>\n

      SECTION D *** \u00c9dition et r\u00e9glage 207<\/h2>\n

      D\u00c9COUVRONS L'\u00c9DITION AUDIO 208<\/h3>\n
      Les risques li\u00e9s \u00e0 l'\u00e9dition 208
      \nLes techniques de montage 209
      \n\u00c9dition de base 209
      \n\u00c9dition chirurgicale 209
      \nTiming 210
      \nR\u00e9glage manuel 210
      \nNettoyage 211
      \nNiveau 211
      \nAutotuning 211
      \nQuand effectuer l'\u00e9dition 211<\/div>\n

      \u00c9DITION DE BASE 213<\/h3>\n
      Choisissez et entrez 213
      \nLes Takes 213
      \nChoisir 213
      \nRisques li\u00e9s au Choosing 214
      \nEnregistrement correctif 215
      \nS\u00e9lectionner le fragment \u00e0 remplacer 215
      \nConfigurer le pr\u00e9-roll 215
      \nConfigurer le post-roll 215
      \n\u00c9coute et jonction 216
      \nRisques li\u00e9s \u00e0 l'enregistrement correctif 216
      \nCopier-coller 216
      \nNettoyage 216
      \nS\u00e9lectionner et copier 217
      \nP\u00e2tes 217
      \nSessions non quantifi\u00e9es \u2013 No Grid 217<\/div>\n

      \u00c9DITION CHIRURGICALE 218<\/h3>\n
      Effacement 218
      \nD\u00e9coupe 218
      \nComment r\u00e9aliser une coupe 218
      \nChoisir le meilleur point de coupe 218
      \nCoupe pour jonction de notes longues 219
      \nCorrection manuelle de la conception de l'onde sonore 220
      \nFading et jonctions en g\u00e9n\u00e9ral 220
      \nClassification des types de fading 220
      \nFading ordinaire 222
      \nEffacement chirurgical 222
      \nCopier-coller 223
      \nCopier-coller des consonnes 223
      \nCopier-coller des transitoires instrumentaux 224
      \nCompression et expansion dynamiques 224
      \n\u00c9galisation 225
      \n\u00c9dition multipiste pour batterie et autres ensembles 225<\/div>\n

      TIMING 228<\/h3>\n
      Couper et d\u00e9placer 228
      \nTime Stretching et Time Expanding 228
      \n\u00c9tirements 229
      \nExpansion 229
      \nFlex Timing 230
      \nGestion des param\u00e8tres 231
      \nApplications dans le domaine publicitaire 232
      \nD\u00e9coloration et nettoyage 232<\/div>\n

      TUNING 233<\/h3>\n
      Le tuning manuel 233
      \nLes erreurs d'intonation 234
      \nComment proc\u00e9der 234
      \nSegments audio ayant une intonation coh\u00e9rente 234
      \nNotes avec un large vibrato 234
      \nNotes gliss\u00e9es \u2013 Correction manuelle 234
      \nNotes gliss\u00e9es \u2013 Correction manuelle avec autotuning 235<\/div>\n

      NIVELLEMENT 237<\/h3>\n
      Que signifie \u00ab Leveling 237 \u00bb ?
      \nLes registres d'ex\u00e9cution 237
      \nNivellement avec le volume 237
      \nNivellement avec compression 238
      \nRetouches d'\u00e9galisation 238
      \nNivellement anormal 238<\/div>\n

      NETTOYAGE 240<\/h3>\n
      D\u00e9coupe 240
      \nD\u00e9-respiration 241
      \nAdoucissant 241
      \nAdoucissement avec fondu entrant 242
      \nAdoucissement avec compresseur dynamique 242
      \nAdoucissement avec l'\u00e9galiseur 242
      \nFading 243
      \nFade in et fade out 243
      \nFondu encha\u00een\u00e9 243<\/div>\n

      AUTOTUNING 244<\/h3>\n
      Type d'entr\u00e9e et suivi 244
      \nCl\u00e9 et gamme 245
      \nBypass Note et Remove Note 246
      \nR\u00e9ajuster la vitesse 246
      \nDetune et Transpose, longueur de gorge, Formant 247
      \nHumaniser 248
      \nVibrato naturel 248
      \nVibrato Creator 248
      \nGestion op\u00e9rationnelle 249<\/div>\n

      SECTION E *** DIVERS 251<\/h2>\n

      MICROPHONE POUR AMPLIFIER 252<\/h3>\n
      Faible isolation des reprises 252
      \nD\u00e9clenchement du Larsen 252
      \nUtiliser le champ de proximit\u00e9 253
      \nAstuces pour limiter les retours microphoniques 253
      \nLe sound check 253<\/div>\n

      STUDIO D'ENREGISTREMENT MOBILE 254<\/h3>\n
      L'enregistrement d'un concert acoustique 254
      \nReprise en ligne depuis les sorties directes 254
      \nEnregistreurs multipistes portables 255
      \nEnregistrer avec une station de travail audio num\u00e9rique portable 255
      \nSynchronisation entre les DAW 255
      \nLe r\u00e9glage du gain 256<\/div>\n

      PRISES DE VUE POUR VID\u00c9O ET CIN\u00c9MA 257<\/h3>\n
      L'importance du son dans la vid\u00e9o 257
      \nPrincipaux probl\u00e8mes audio 257
      \nEnregistrer le son du film 258
      \nLe film \u00e0 doubler 258
      \nLa reprise sur le terrain 258
      \nUtilisation d'un enregistreur externe 258
      \nComment g\u00e9rer les c\u00e2bles 258
      \nUtilisez des accessoires de qualit\u00e9 259
      \nEngager un \u201c vrai \u201d ing\u00e9nieur du son 259
      \nEffectuer une visite des lieux 259
      \nToujours v\u00e9rifier les niveaux d'enregistrement 259
      \nPositionner correctement les microphones 260
      \nEnregistrer le fond sonore ambiant 260
      \nEnregistrer \u00e9galement le son \u00e0 partir de la cam\u00e9ra 260
      \nEnregistrer un clap sonore 260
      \nUtiliser les commandes op\u00e9rationnelles standard 261
      \nLa post-production ne fait pas de miracles 261<\/div>\n

      EXPORTATION DE LA SESSION 262<\/h3>\n
      Op\u00e9rations pr\u00e9liminaires 262
      \nConsid\u00e9rations techniques 263
      \nExporter les pistes audio pour un mixage externe 263
      \n:::
      \nCopyright 265<\/em>
      \nContacts 265<\/em>
      \nBiographie 266<\/em>
      \nBibliographie 267<\/em><\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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