Handbuch zum digitalen Audio-Mastering

Reihe “Audio Engineering – Audiohandbücher für den Tontechniker”
Band 4

• Insgesamt 178 Seiten (Format ca. A4 – Schriftart Avenir Book 11 – Zeilenabstand 1)
• 3 Seiten Inhaltsverzeichnis, gegliedert in 3 Ebenen (damit Sie jedes Thema schnell finden können)
• 13 Kapitel
• 65 Bilder

ANMERKUNGEN ZUR 4. AUFLAGE 2022

• Modernisierung der Prozesse, auch aufgrund der nun verfügbaren neuen Softwarelösungen
• Der gesamte Abschnitt, der sich mit der Dynamik und der Umsetzung befasst, wurde verbessert
• Die Darstellungslogik wurde verbessert, indem die einleitenden und theoretischen Teile besser von den eher operativen Teilen abgegrenzt wurden
• einige sprachliche Ungereimtheiten ausgleichen
• Einfügen einer größeren Anzahl von Bildern und erläuternden Schemata
• Überarbeitung des Layouts und des Umschlags
• Wenn sie es verbessert hat, korrigiert sie es

Vorwort

Im Gegensatz zum Abmischen, bei dem man sowohl ein wenig technisches Know-how als auch künstlerisches Gespür braucht, stehen beim Mastering die technischen Aspekte im Vordergrund, doch das ’handwerkliche’ Können des Tontechnikers hat dennoch großen Einfluss auf das Endergebnis.

Dazu muss der Mastering-Toningenieur die Arbeit des Mix-Makers optimal zur Geltung bringen, damit das Klangprodukt perfekt, klar, energiegeladen und grandios klingt.

Daher muss er seine Klangwaffen verfeinern, um jede unklare Klangschicht zu beseitigen und die Dynamik hervorzuheben, wodurch die Helligkeit und Tiefe des Klangs zum Vorschein kommen, was einem besseren Musikgenuss zugutekommt.

Gleichzeitig wird es das Ziel sein, gut abgestimmte, präzise und normkonforme Produkte auf den Markt zu bringen, die für die Musikindustrie, die Unterhaltungsbranche, den Rundfunk und das Kino ein Höchstmaß an Nutzbarkeit bieten.

Der Autor

Inhaltsverzeichnis des Handbuchs

VORBEREITUNGEN FÜR DAS MASTERING 9
ITB und OTB 9
Ziele des Mastering 9
Was wird benötigt? 11
Analog und Digital 13
Analyse des Mixes 13
Logbuch 13
Dynamische Analyse 15
Hörimpressionen 17
Stereo-Mono-Kompatibilität 17
Tonprüfung 18
Dynamische Prüfung 20
Überarbeitung des Mix 21
Erstellung und Parameter einer Sitzung 21
Die Ressourcen des Computers 24
Weitere Spezifikationen 25
Vergleiche 27
Mastering “an Bord” 27
Schallpegel 29
BEARBEITUNG 31
Schneiden, Stummschalten, Ausblenden 32
Start Cutting 32
Start Silencing 32
Start Fading 33
Endschnitt, Stille, Ausblenden 33
Mittlerer Schnitt, Einsatz 34
STEMS 36
Stem Mastering 37
Addition und Subtraktion 37
Welche Stems 38
So exportieren Sie die 40 Stems korrekt
DYNAMIK UND LAUTSTÄRKE 42
Dynamik 42
Das Zuhören 44
Natürliche Dynamik 46
Dynamik bei der Aufnahme 47
Loudness-Krieg 48
Auswirkungen auf den Ton 50
Lufs 53
Die Streaming-Revolution 54
Referenz-Loudness 56
True-Peak-Pegel 57
Die neuen Standards 58
DIE ARBEITSSITZUNG IM MASTERING 61
Mix und Stems importieren 61
Die Audiokette 64
Steuerungsprozessoren 65
Eine Vorlage erstellen 71
MS MASTERING 72
Die Kette MS 72
L-R-zu-M/S-Kodierung 72
M/S-Verarbeitung 73
M/S-zu-L/R-Decodierung 74
So richten Sie die M/S-Matrix in der DAW 74 ein
Mastering-Vorgänge mit der M/S-Matrix 77
Schlussfolgerung 78
PHASENVERLAGERUNG UND STEREOBILD 80
Phasenkorrelation 80
Behebung von Phasenproblemen bei Mix 82
Stereobild 84
Symmetrie 85
Breite 85
Zentrierausgleich 86
RAUSCHUNTERDRÜCKUNG 88
Click 89
Crackle 90
Hiss 90
Hum 92
Verkehrslärm, Windgeräusche und Rückkopplung 95
Schlussfolgerung 95
TONKORREKTUR 96
Akustische Wahrnehmung 96
HPF und LPF 98
Was wird benötigt? 99
Allgemeine Ungleichgewichte 99
Wir arbeiten mit dem EQ 100
Statische Entzerrung 100
Dynamische Entzerrung 104
Die Bässe ausgleichen 105
Spektrumanalysator 106
Test des Mitteltonmixes 110
Tonale Ungleichgewichte in einzelnen Quellen 112
Farbige Equalizer 113
Automatisierung 114
Qualität 114
DYNAMISCHE KORREKTUR 115
Behandlung von anomalen Spitzenwerten 116
Einstellung der Transienten 120
De-Essing 124
Glättende Kompression 126
Ausgleichsverdichtung 129
Auswirkungen des Limitings 129
Auswirkungen der Nivellierkompression 130
Risiken des dynamischen Prozesses 132
Zu stark komprimierter Mix 132
Vergleich und Korrekturen 134
UMWELTKORREKTUR 136
Den Klang in Szene setzen 136
Den Körper verstärken 137
Scharfe Bässe 137
Zerkleinerte Mischung 138
Breite und Tiefe 138
Installation der Effekte 139
Mix mit zu viel Hall 139
WEITERE VERFAHREN 140
Erweiterung 140
Exciter 140
Analoger Band-Saturator 141
Pumpgerät 142
ABSCHLUSS 145
Optimierung der Bässe 145
Optimierung der Bässe bei kleinen Lautsprechern 146
Selektive Basskompression 150
Kosmetische Entzerrung 152
Loudness-Prüfung 152
Endbegrenzer 152
Oversampling 154
Algorithmusauswahl 154
Lookahead 156
Attack und Release 156
Kanal-Link 159
Ceiling – Leistung 160
True Peak 160
LUFS-Messgeräte 162
Verstärkung 164
Hörprobe und Vergleich 166
Dithering und Noise Shaping 167
Mastering für die Schallplatte 168
Export 170
Kopieren auf Audio-CD 172
Codierung der CD 174
Automatisches Mastering 174
Hinweis zur Überwachung 176