Descripción
MANUAL DE GRABACIÓN DE AUDIO DIGITAL
Serie "Ingeniería de Audio | Manuales de Audio para el Ingeniero de Sonido"
Volumen 2
- 270 páginas en total (formato A4: 21,59 x 27,94 cm – Fuente: Avenir Book 10 – Interlineado: 0,8)
- 9 páginas de índice divididas en 4 niveles, para encontrar rápidamente cada tema
- más de 200 imágenes
- n. 5 secciones divididas en n. 42 capítulos en total
En Manual de grabación de audio digital Está destinado principalmente al aprendizaje general de los principios de grabación, pero también se puede utilizar como una guía práctica para consultar durante la práctica.
Se compone de 5 secciones:
- La 1ª Sección está orientada a adquirir una cultura básica pero suficiente del ingeniero de sonido: objetivos de grabación, sonido, equipos, criterios de escucha;
- La 2ª Sección está dedicada a operaciones generales: técnicas de grabación, modos de operación, ajuste de ganancia, criterios generales para grabación de micrófono y línea, problemas de fase.
- la 3ª Sección trata de las operaciones específicas de grabación de los diversos tipos de fuentes sonoras, centrándose en particular en las más recurrentes y críticas: voz, coro polifónico, guitarras, piano, órgano de tubos y electrónico, bajo, batería, percusión, cuerdas, instrumentos de viento, secciones orquestales y gran orquesta;
- La cuarta sección está dedicada íntegramente a la edición y al ajuste: edición simple y quirúrgica, sincronización, ajuste y autoajuste, limpieza y nivelación.
- La sección 5 tiene un contenido conclusivo y se centra brevemente en varios aspectos colaterales del tema: exportación de pistas, amplificación de instrumentos, el estudio móvil, filmación para vídeo y cine.
Prefacio
El maestro zen pidió a los aspirantes a pintores que estudiaran durante diez años, practicando muchas horas al día.
Luego sugirió “olvidar” todo y dejar de practicar durante meses.
Después instó al estudiante a pintar “de verdad”, siguiendo sólo su intuición, pues la habilidad técnica surgiría naturalmente, pero sin dominar la escena.
En este sentido, la misma exhortación puede formularse para el arte de registrar, sugiriendo lo siguiente:
“No sigas ninguna regla, sino conócelas todas primero”.
Estoy seguro de que cualquier ingeniero de sonido experto estará de acuerdo con esta afirmación.
El autor
ÍNDICE DEL MANUAL
Índice 4
Prefacio 12
Otras publicaciones sobre audio y voz 12
Prefacio 12
Otras publicaciones sobre audio y voz 12
SECCIÓN A *** NOCIONES INTRODUCTORIAS 13
OBJETIVOS DE LA GRABACIÓN 14
Grabación de audio 14
Colaboración entre el Ingeniero de Sonido y el Director Artístico 15
Completar una pista de audio durante una sesión 15
Colaboración entre el Ingeniero de Sonido y el Director Artístico 15
Completar una pista de audio durante una sesión 15
LA SEÑAL ELECTROACÚSTICA 16
El pitido número 16
Transducción acústica 17
La señal electroacústica 17
Características de la señal electroacústica 18
Conductores de línea balanceados y no balanceados 18
Cables de línea balanceada 18
Cables de línea no balanceados 19
Cables estéreo balanceados y no balanceados 19
Procesadores, amplificadores y altavoces 20
Transducción acústica 17
La señal electroacústica 17
Características de la señal electroacústica 18
Conductores de línea balanceados y no balanceados 18
Cables de línea balanceada 18
Cables de línea no balanceados 19
Cables estéreo balanceados y no balanceados 19
Procesadores, amplificadores y altavoces 20
MUESTREO DIGITAL 21
Conversión AD y DA 21
La frecuencia de muestreo 21
La pregunta del bit 22
La frecuencia de muestreo 21
La pregunta del bit 22
SESIÓN DE GRABACIÓN 24
Número de bits 24
Frecuencia de muestreo 24
Recursos 25
Medición pre-fader 25
Compensación de latencia y retardo 25
Elementos de una sesión 27
Pista de audio 27
Pista auxiliar 28
Pista maestra 28
Pista de instrumento 28
Pista MIDI 28
Autobús 28
Sesiones de trabajo predeterminadas 29
Configuración de pistas 29
Configuración de pistas 29
Configuración de complementos 29
Las voces de DAW 29
Frecuencia de muestreo 24
Recursos 25
Medición pre-fader 25
Compensación de latencia y retardo 25
Elementos de una sesión 27
Pista de audio 27
Pista auxiliar 28
Pista maestra 28
Pista de instrumento 28
Pista MIDI 28
Autobús 28
Sesiones de trabajo predeterminadas 29
Configuración de pistas 29
Configuración de pistas 29
Configuración de complementos 29
Las voces de DAW 29
MICRÓFONOS 31
Un poco de historia 31
Los transductores 32
Transductores de baja fidelidad 32
Micrófono dinámico 32
Micrófono de cinta 33
Micrófono de condensador 33
Micrófono de tubo 33
El diafragma 34
Ángulo de disparo y diagrama polar 34
Respuesta de frecuencia 35
Impedancia 36
Dinámica 37
Sensibilidad 37
Relación señal-ruido 37
Respuesta dinámica 37
Resistencia electromecánica 38
Los transductores 32
Transductores de baja fidelidad 32
Micrófono dinámico 32
Micrófono de cinta 33
Micrófono de condensador 33
Micrófono de tubo 33
El diafragma 34
Ángulo de disparo y diagrama polar 34
Respuesta de frecuencia 35
Impedancia 36
Dinámica 37
Sensibilidad 37
Relación señal-ruido 37
Respuesta dinámica 37
Resistencia electromecánica 38
RUDIMENTOS DE ACÚSTICA 39
Ruido, sonido, frecuencia vibratoria 39
Fundamental, armónicos, tiempo 40
Ondas, altura, polaridad, fase, ciclo, periodo 41
Ondas compuestas, inversión de polaridad 41
Transitorios y cola de sonidos, ADSR 42
Propagación del sonido 43
Intensidad 43
Espacialidad y propagación 43
Reflexiones y Absorción 44
Cruce y absorción 44
Reflexión 44
Vectores de reflexión 44
Eco 45
Flutter echo 46
Reverberación 46
Presencia y proximidad 48
Volumen 48
Resonancia ambiental 48
Bajas frecuencias 49
Altas frecuencias 50
Transitorios de ataque 50
Fundamental, armónicos, tiempo 40
Ondas, altura, polaridad, fase, ciclo, periodo 41
Ondas compuestas, inversión de polaridad 41
Transitorios y cola de sonidos, ADSR 42
Propagación del sonido 43
Intensidad 43
Espacialidad y propagación 43
Reflexiones y Absorción 44
Cruce y absorción 44
Reflexión 44
Vectores de reflexión 44
Eco 45
Flutter echo 46
Reverberación 46
Presencia y proximidad 48
Volumen 48
Resonancia ambiental 48
Bajas frecuencias 49
Altas frecuencias 50
Transitorios de ataque 50
ESCUCHA DE REFERENCIA 51
Configuración acústica del Estudio 51
Aislamiento acústico 52
Tratamiento interno 53
Los 60 monitores
Monitores grandes y de campo cercano 60
Altavoces cerrados y reflex 60
El subwoofer 61
Ubicación de los altavoces 62
El filtro de peine en la sala de control 65
El filtro de peine en la sala de rodaje 66
Colocación y sincronización del subwoofer con la sala 66
Fase entre el subwoofer y los altavoces 67
Posición del punto de escucha 67
Ecualización correctiva 69
Percepción acústica 70
El engaño del volumen 70
¿Qué pasa con un volumen alto de 70?
¿Qué pasa a bajo volumen 71?
Volúmenes de referencia 71
Nivel de referencia a 85 dB 71
Trabajando a 70 dB 71
Comparar a 60 y 110 dB 72
Escucha crítica de los distintos volúmenes 72
No arruines tu audición 72
Otras pruebas de escucha 72
Monitoreo de auriculares 72
Evitar la adaptación psicoacústica 74
Escucha técnica y escucha relajante 75
Monitoreo de banda estrecha 75
Monitores alternativos 77
Aislamiento acústico 52
Tratamiento interno 53
Los 60 monitores
Monitores grandes y de campo cercano 60
Altavoces cerrados y reflex 60
El subwoofer 61
Ubicación de los altavoces 62
El filtro de peine en la sala de control 65
El filtro de peine en la sala de rodaje 66
Colocación y sincronización del subwoofer con la sala 66
Fase entre el subwoofer y los altavoces 67
Posición del punto de escucha 67
Ecualización correctiva 69
Percepción acústica 70
El engaño del volumen 70
¿Qué pasa con un volumen alto de 70?
¿Qué pasa a bajo volumen 71?
Volúmenes de referencia 71
Nivel de referencia a 85 dB 71
Trabajando a 70 dB 71
Comparar a 60 y 110 dB 72
Escucha crítica de los distintos volúmenes 72
No arruines tu audición 72
Otras pruebas de escucha 72
Monitoreo de auriculares 72
Evitar la adaptación psicoacústica 74
Escucha técnica y escucha relajante 75
Monitoreo de banda estrecha 75
Monitores alternativos 77
SECCIÓN B *** OPERACIÓN GENERAL 78
TÉCNICAS DE GRABACIÓN 79
Principales métodos de grabación 79
Grabación manual normal 79
Golpe rápido 79
Entrada y salida 79
Entra y sale 80
Grabación cíclica 80
Directo o Multipista 80
Grabación en vivo 80
Grabación de sobregrabación total 81
Grabación parcial en vivo 82
Sobregrabación con sustitución progresiva de piezas 83
Fantasma Rev 84
Cuándo y cómo usarlo 85
Grabación manual normal 79
Golpe rápido 79
Entrada y salida 79
Entra y sale 80
Grabación cíclica 80
Directo o Multipista 80
Grabación en vivo 80
Grabación de sobregrabación total 81
Grabación parcial en vivo 82
Sobregrabación con sustitución progresiva de piezas 83
Fantasma Rev 84
Cuándo y cómo usarlo 85
ENTRADAS Y GANANCIA ETAPA 86
Entradas de señal 86
Niveles de señal 87
¿Qué es Gain Staging 88?
Un pararrayos para la distorsión 89
Un enorme y dinámico 89
Niveles de audio en pistas y grupos 90
El medidor de 90 VU
Grupos y subgrupos 91
Niveles de entrada y salida en plugins 91
Etapas de ganancia en el monitoreo 92
Niveles de señal 87
¿Qué es Gain Staging 88?
Un pararrayos para la distorsión 89
Un enorme y dinámico 89
Niveles de audio en pistas y grupos 90
El medidor de 90 VU
Grupos y subgrupos 91
Niveles de entrada y salida en plugins 91
Etapas de ganancia en el monitoreo 92
GRABACIÓN CON MICRÓFONO 93
El micrófono universal 93
Selección de micrófono 93
Observaciones generales y pruebas de registro acústico 94
El instrumento y el instrumentista 94
Posición del micrófono 95
El disparo mono 96
La grabación estéreo 96
Grabación estéreo de instrumentos y secciones individuales 97
Técnicas de grabación estéreo 97
Selección de micrófono 93
Observaciones generales y pruebas de registro acústico 94
El instrumento y el instrumentista 94
Posición del micrófono 95
El disparo mono 96
La grabación estéreo 96
Grabación estéreo de instrumentos y secciones individuales 97
Técnicas de grabación estéreo 97
CAMPOS DE GRABACIÓN DE MICRÓFONO 100
Los campos de captación del micrófono son 100
Campos de asistencia 101
Campos del medio ambiente 103
Grabaciones mono, estéreo y mixtas 103
Desfase temporal en tomas multicampo 104
La directividad de los micrófonos en los campos de grabación 105
Elección del campo de tiro según el rol en la mezcla 105
Uso de campos de entorno 106
Campos de asistencia 101
Campos del medio ambiente 103
Grabaciones mono, estéreo y mixtas 103
Desfase temporal en tomas multicampo 104
La directividad de los micrófonos en los campos de grabación 105
Elección del campo de tiro según el rol en la mezcla 105
Uso de campos de entorno 106
GRABACIÓN CON MÚLTIPLES MICRÓFONOS 107
Ventajas de la grabación con múltiples micrófonos 107
Retrasos de tiempo 107
La recuperación de un conjunto de percusión y batería 109
Toma panorámica del set 110
Re-tomas individuales de las piezas del set 110
Recuperación mixta 111
Recuperación mixta aligerada 112
Batería con doble micrófono 112
Fase de micrófono en sets de percusión 113
Reanudar con polaridad opuesta 113
Retraso de tiempo 114
Retrasos de tiempo 107
La recuperación de un conjunto de percusión y batería 109
Toma panorámica del set 110
Re-tomas individuales de las piezas del set 110
Recuperación mixta 111
Recuperación mixta aligerada 112
Batería con doble micrófono 112
Fase de micrófono en sets de percusión 113
Reanudar con polaridad opuesta 113
Retraso de tiempo 114
GRABACIÓN EN VIVO EN ESTUDIO 115
Jaulas divisorias acústicas 115
Paneles divisorios acústicos 115
Sobregrabación 116
Paneles divisorios acústicos 115
Sobregrabación 116
LA RECUPERACIÓN EN LA LÍNEA 117
Dispositivos a conectar en la línea 117
Adaptadores de señal 118
Fuentes con salida de línea no balanceada 118
Fuentes de captación y piezoeléctricas 118
Plato giratorio tradicional 118
Inscripción en línea 119
Adaptadores de señal 118
Fuentes con salida de línea no balanceada 118
Fuentes de captación y piezoeléctricas 118
Plato giratorio tradicional 118
Inscripción en línea 119
AJUSTES PRELIMINARES 120
Regístrate en el Piso 121
Igualación preliminar 122
Modo de ecualización preliminar 122
Ecualización preliminar para instrumentos melódicos 124
Ecualización preliminar para batería 127
Igualación preliminar 122
Modo de ecualización preliminar 122
Ecualización preliminar para instrumentos melódicos 124
Ecualización preliminar para batería 127
SECCIÓN C *** REGISTRO DE FUENTES 129
GUITARRAS Y CUERDAS CON CLAVIJA 130
Micrófonos para guitarras 130
Campos de captación típicos para guitarras 130
La recuperación de la guitarra 131
Elegir la guitarra y la púa adecuadas 131
Consultar con el guitarrista 131
La emisión del sonido de la guitarra 132
Encontrar la posición perfecta del micrófono 132
Patrones polares de captación y distancia del micrófono 133
Entorno acústico 134
Técnicas con múltiples micrófonos 134
Relaciones de fase y filtros de peine 134
La recuperación del XY 135
Procesamiento en la grabación 136
Ecualización preliminar en la grabación de guitarra 136
Compresión y reverberación preliminar en la grabación 137
Campos de captación típicos para guitarras 130
La recuperación de la guitarra 131
Elegir la guitarra y la púa adecuadas 131
Consultar con el guitarrista 131
La emisión del sonido de la guitarra 132
Encontrar la posición perfecta del micrófono 132
Patrones polares de captación y distancia del micrófono 133
Entorno acústico 134
Técnicas con múltiples micrófonos 134
Relaciones de fase y filtros de peine 134
La recuperación del XY 135
Procesamiento en la grabación 136
Ecualización preliminar en la grabación de guitarra 136
Compresión y reverberación preliminar en la grabación 137
AMPLIFICADORES Y CABINETES 138
Gabinete de bajos 138
Grabación de bajo mixto 138
Gabinete de guitarra eléctrica 140
El micrófono para el gabinete 140
Armario para órgano electromagnético o electrónico 141
La grabación del micrófono del Leslie 142
La recuperación ambiental del altavoz rotatorio 142
Grabación de bajo mixto 138
Gabinete de guitarra eléctrica 140
El micrófono para el gabinete 140
Armario para órgano electromagnético o electrónico 141
La grabación del micrófono del Leslie 142
La recuperación ambiental del altavoz rotatorio 142
INSTRUMENTOS DE VIENTO: VIENTO DE MADERA 143
Micrófonos para instrumentos de viento madera 143
Campos de tiro 143
Campo de proximidad 143
Campo de resonancia 144
Campos de tiro 143
Campo de proximidad 143
Campo de resonancia 144
INSTRUMENTOS DE VIENTO: INSTRUMENTOS DE Viento Metal 145
Micrófonos 145
Campos de tiro 145
Campo de proximidad 145
Campo de resonancia 146
Campos de tiro 145
Campo de proximidad 145
Campo de resonancia 146
INSTRUMENTOS DE ARCO 147
Micrófonos 147
Campos de tiro 147
Campo de resonancia 148
Campo de proximidad 148
Campos de tiro 147
Campo de resonancia 148
Campo de proximidad 148
ARMÓNICA Y PEQUEÑOS INSTRUMENTOS 149
ACORDEÓN 150
Micrófonos para grabar el acordeón 150
Grabación de acordeón en mono 150
Grabación de acordeón en estéreo 150
Grabación de acordeón en mono 150
Grabación de acordeón en estéreo 150
BATERÍA 152
Métodos de disparo con batería 152
Método A: Fotografía panorámica monocromática 152
Método B – Grabación panorámica estéreo en fase 153
Variantes de los métodos A y B 153
Método C – Grabación panorámica estereoscópica ORTF 153
Método D – Toma panorámica estereoscópica 154
Método E – Método mixto con micrófonos cercanos 156
Fase entre micrófonos panorámicos y cercanos 157
Método E1 – una variante ambiental del Método Mixto 159
Bombo – Bombo – Bombo 159
El micrófono grabando 160
¿Qué micrófonos deberías usar para el bombo? 162
Caja 163
Micrófono superior 163
Micrófono inferior – Micrófono inferior 164
TomTom y Timpani 166
Hi-Hat – Charleston 167
Platos 168
Gastos generales 168
Toma panorámica de todo el conjunto 168
Cómo elegir micrófonos de techo 169
Otras percusiones en batería 169
Medio ambiente 170
Problemas de la fase 170
Eliminar defectos de rodaje preliminares 171
El clic sangrante 171
Método A: Fotografía panorámica monocromática 152
Método B – Grabación panorámica estéreo en fase 153
Variantes de los métodos A y B 153
Método C – Grabación panorámica estereoscópica ORTF 153
Método D – Toma panorámica estereoscópica 154
Método E – Método mixto con micrófonos cercanos 156
Fase entre micrófonos panorámicos y cercanos 157
Método E1 – una variante ambiental del Método Mixto 159
Bombo – Bombo – Bombo 159
El micrófono grabando 160
¿Qué micrófonos deberías usar para el bombo? 162
Caja 163
Micrófono superior 163
Micrófono inferior – Micrófono inferior 164
TomTom y Timpani 166
Hi-Hat – Charleston 167
Platos 168
Gastos generales 168
Toma panorámica de todo el conjunto 168
Cómo elegir micrófonos de techo 169
Otras percusiones en batería 169
Medio ambiente 170
Problemas de la fase 170
Eliminar defectos de rodaje preliminares 171
El clic sangrante 171
PERCUSIONES 172
Las pequeñas percusiones 172
Las grandes percusiones 173
Tambores de fondo abierto 173
Las grandes percusiones 173
Tambores de fondo abierto 173
VOZ 175
Características del micrófono a utilizar 175
Acústica 176
Ondas estacionarias en la sala de grabación de voz 176
Posición de reanudación de voz 177
Paneles acústicos 178
Cómo tomar la fotografía 178
Inclinación del micrófono 178
Filtro antipop 178
Gestión de la distancia del micrófono 178
Variación compensatoria de la distancia 179
Direccionamiento del eje 179
Acústica 176
Ondas estacionarias en la sala de grabación de voz 176
Posición de reanudación de voz 177
Paneles acústicos 178
Cómo tomar la fotografía 178
Inclinación del micrófono 178
Filtro antipop 178
Gestión de la distancia del micrófono 178
Variación compensatoria de la distancia 179
Direccionamiento del eje 179
COROS 180
Coro pequeño y sencillo 180
Coros de grabación múltiple 181
Coros de grabación múltiple 181
PIANO 183
Grabación mono de piano 183
Grabación estéreo del piano 183
Grabación básica con 2 micrófonos 183
Tomas complementarias estéreo 187
Múltiples tomas estéreo 187
Tomas estéreo ambientales auxiliares 188
188 tomas complementarias mono
Puntos estratégicos para el disparo mono 189
Polaridad de fase utilizada como ecuación no lineal 189
El piano vertical de 190
Grabación estéreo del piano 183
Grabación básica con 2 micrófonos 183
Tomas complementarias estéreo 187
Múltiples tomas estéreo 187
Tomas estéreo ambientales auxiliares 188
188 tomas complementarias mono
Puntos estratégicos para el disparo mono 189
Polaridad de fase utilizada como ecuación no lineal 189
El piano vertical de 190
ÓRGANO DE TUBOS 192
Frente de sonido estrecho 192
193 frente de sonido amplio
Sonido múltiple frontal 194
Optimización del escalonamiento de los bloques de 194 barriles
Uso del filtro HPF 195
Igualación preliminar 195
193 frente de sonido amplio
Sonido múltiple frontal 194
Optimización del escalonamiento de los bloques de 194 barriles
Uso del filtro HPF 195
Igualación preliminar 195
CORO POLIFÓNICO 196
Grabación estéreo con Circle Choir 196
Grabación estéreo con coro en semicírculo 197
Grabación estéreo con coro en línea 197
Recuperación semi-faseada 198
Disparo espaciado 198
Reanudación de las Secciones 199
Recuperación seccional por fases con coro circular 199
Captura de pantalla seccional con coro circular 199
Recuperación individual 200
Grabación estéreo con coro en semicírculo 197
Grabación estéreo con coro en línea 197
Recuperación semi-faseada 198
Disparo espaciado 198
Reanudación de las Secciones 199
Recuperación seccional por fases con coro circular 199
Captura de pantalla seccional con coro circular 199
Recuperación individual 200
ORQUESTA Y BANDA 201
La Pequeña Orquesta 201
Criterios generales 201
Grabación con prioridad en estéreo o estéreo 202
Disparo con prioridad de micrófono cercano 203
Reflexiones finales sobre la fase transitoria 204
La Gran Orquesta 204
Microfonía ambiental básica 205
Ortf 205
Árbol Decca 205
Micrófonos cercanos para la gran orquesta 206
Criterios generales 201
Grabación con prioridad en estéreo o estéreo 202
Disparo con prioridad de micrófono cercano 203
Reflexiones finales sobre la fase transitoria 204
La Gran Orquesta 204
Microfonía ambiental básica 205
Ortf 205
Árbol Decca 205
Micrófonos cercanos para la gran orquesta 206
SECCIÓN D *** Edición y ajuste 207
DESCUBRAMOS LA EDICIÓN DE AUDIO 208
Los riesgos de la edición 208
Técnicas de edición 209
Edición básica 209
Edición quirúrgica 209
Tiempo 210
Sintonización manual 210
Limpieza 211
Nivelación 211
Autoajuste 211
Cuándo editar 211
Técnicas de edición 209
Edición básica 209
Edición quirúrgica 209
Tiempo 210
Sintonización manual 210
Limpieza 211
Nivelación 211
Autoajuste 211
Cuándo editar 211
EDICIÓN BÁSICA 213
Elija e ingrese 213
Toma 213
Eligiendo 213
Riesgos de elegir 214
Grabación correctiva 215
Seleccione el fragmento a reemplazar 215
Establecer pre-roll 215
Establecer Post-Roll 215
Escuchar y unirse 216
Riesgos de la grabación correctiva 216
Copiar y pegar 216
Limpieza 216
Seleccionar y copiar 217
Pasta 217
Sesiones no cuantizadas – Sin cuadrícula 217
Toma 213
Eligiendo 213
Riesgos de elegir 214
Grabación correctiva 215
Seleccione el fragmento a reemplazar 215
Establecer pre-roll 215
Establecer Post-Roll 215
Escuchar y unirse 216
Riesgos de la grabación correctiva 216
Copiar y pegar 216
Limpieza 216
Seleccionar y copiar 217
Pasta 217
Sesiones no cuantizadas – Sin cuadrícula 217
EDICIÓN QUIRÚRGICA 218
Borrando 218
Corte 218
Cómo hacer un corte 218
Elegir el mejor punto de corte 218
Nota larga que une el corte 219
Corrección manual del diseño de ondas sonoras 220
Desvanecimiento y juntas en general 220
Clasificación de los tipos de desvanecimiento 220
Desvanecimiento ordinario 222
Desvanecimiento quirúrgico 222
Copiar y pegar 223
Copiar y pegar consonantes 223
Copiar y pegar transitorios instrumentales 224
Compresión y expansión dinámica 224
Igualando 225
Edición multipista para batería y otros conjuntos 225
Corte 218
Cómo hacer un corte 218
Elegir el mejor punto de corte 218
Nota larga que une el corte 219
Corrección manual del diseño de ondas sonoras 220
Desvanecimiento y juntas en general 220
Clasificación de los tipos de desvanecimiento 220
Desvanecimiento ordinario 222
Desvanecimiento quirúrgico 222
Copiar y pegar 223
Copiar y pegar consonantes 223
Copiar y pegar transitorios instrumentales 224
Compresión y expansión dinámica 224
Igualando 225
Edición multipista para batería y otros conjuntos 225
TIEMPO 228
Cortar y mover 228
Estiramiento y expansión del tiempo 228
Estiramiento 229
Expansión 229
Sincronización flexible 230
Gestión de parámetros 231
Aplicaciones publicitarias 232
Decoloración y limpieza 232
Estiramiento y expansión del tiempo 228
Estiramiento 229
Expansión 229
Sincronización flexible 230
Gestión de parámetros 231
Aplicaciones publicitarias 232
Decoloración y limpieza 232
SINTONIZACIÓN 233
Sintonización manual 233
Errores de entonación 234
Cómo proceder 234
Segmentos de audio con tono coherente 234
Notas con vibrato amplio 234
Notas de Glissando – Corrección manual 234
Notas de Glissando: Corrección manual con autoajuste 235
Errores de entonación 234
Cómo proceder 234
Segmentos de audio con tono coherente 234
Notas con vibrato amplio 234
Notas de Glissando – Corrección manual 234
Notas de Glissando: Corrección manual con autoajuste 235
NIVELACIÓN 237
¿Qué se entiende por nivelación 237?
El ejecutivo registra 237
Nivelación con volumen 237
Nivelación con compresión 238
Ajustes de ecualización 238
Anomalías de nivelación 238
El ejecutivo registra 237
Nivelación con volumen 237
Nivelación con compresión 238
Ajustes de ecualización 238
Anomalías de nivelación 238
LIMPIEZA 240
Corte 240
De-respiración 241
Suavizado 241
Suavizado con fundido de entrada 242
Suavizado con compresor dinámico 242
Suavizado con el ecualizador 242
Desvanecimiento 243
Fundido de entrada y fundido de salida 243
Fundido cruzado 243
De-respiración 241
Suavizado 241
Suavizado con fundido de entrada 242
Suavizado con compresor dinámico 242
Suavizado con el ecualizador 242
Desvanecimiento 243
Fundido de entrada y fundido de salida 243
Fundido cruzado 243
AUTOAJUSTE 244
Tipo de entrada y seguimiento 244
Clave y escala 245
Omitir nota y eliminar nota 246
Volver a sintonizar la velocidad 246
Desafinación y transposición, longitud de garganta, formante 247
Humanizar 248
Vibrato natural 248
Creador de vibrato 248
Gestión operativa 249
Clave y escala 245
Omitir nota y eliminar nota 246
Volver a sintonizar la velocidad 246
Desafinación y transposición, longitud de garganta, formante 247
Humanizar 248
Vibrato natural 248
Creador de vibrato 248
Gestión operativa 249
SECCIÓN E *** MISCELÁNEOS 251
MICRÓFONO PARA AMPLIFICAR 252
Bajo aislamiento de disparos 252
Gatillo Larsen 252
Utilice el campo de proximidad 253
Trucos para limitar la retroalimentación del micrófono 253
Prueba de sonido 253
Gatillo Larsen 252
Utilice el campo de proximidad 253
Trucos para limitar la retroalimentación del micrófono 253
Prueba de sonido 253
ESTUDIO DE GRABACIÓN MÓVIL 254
La grabación de un concierto acústico 254
Recuperación en línea desde salidas directas 254
Grabadoras multipista portátiles 255
Grabación con un DAW portátil 255
Sincronización entre DAWs 255
Ajuste de ganancia 256
Recuperación en línea desde salidas directas 254
Grabadoras multipista portátiles 255
Grabación con un DAW portátil 255
Sincronización entre DAWs 255
Ajuste de ganancia 256
FILMACIÓN PARA VÍDEO Y CINE 257
La importancia del audio en el vídeo 257
Problemas importantes de audio 257
Grabar audio de la película 258
La película que se doblará 258
La recuperación en el campo 258
Uso de una grabadora externa 258
Cómo administrar los cables 258
Utilice accesorios de calidad 259
Contratación de un ingeniero de sonido “real” 259
Realizar una inspección 259
Comprueba siempre tus niveles de grabación 259
Colocación correcta de los micrófonos 260
Grabación del fondo ambiental 260
Graba audio también desde tu videocámara 260
Grabación de un clip de sonido de 260 minutos
Uso de comandos operativos estándar 261
La postproducción no hace milagros 261
Problemas importantes de audio 257
Grabar audio de la película 258
La película que se doblará 258
La recuperación en el campo 258
Uso de una grabadora externa 258
Cómo administrar los cables 258
Utilice accesorios de calidad 259
Contratación de un ingeniero de sonido “real” 259
Realizar una inspección 259
Comprueba siempre tus niveles de grabación 259
Colocación correcta de los micrófonos 260
Grabación del fondo ambiental 260
Graba audio también desde tu videocámara 260
Grabación de un clip de sonido de 260 minutos
Uso de comandos operativos estándar 261
La postproducción no hace milagros 261
EXPORTACIÓN DE SESIÓN 262
Operaciones preliminares 262
Consideraciones técnicas 263
Exportar pistas de audio para una mezcla externa 263
:::
Derechos de autor 265
Contactos 265
Biografía 266
Bibliografía 267
Consideraciones técnicas 263
Exportar pistas de audio para una mezcla externa 263
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Derechos de autor 265
Contactos 265
Biografía 266
Bibliografía 267
ES
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