Descripción
Serie "Ingeniería de Audio | Manuales de Audio para el Ingeniero de Sonido"
Volumen 3
- 590 páginas en total (formato A4: 21,59 x 27,94 cm – Fuente: Avenir Book 11 – Interlineado: 1)
- 10 páginas de índice divididas en 4 niveles, para encontrar rápidamente cada tema
- n. 247 imágenes
- n. 4 secciones divididas en n. 40 capítulos en total
En Manual de mezcla de audio Está orientado principalmente al aprendizaje general de los principios de la mezcla, pero también puede utilizarse como guía práctica para consultar durante la mezcla.
Se compone de 4 partes de las cuales:
- el primero está orientado a adquirir una cultura básica pero suficiente del ingeniero de sonido respecto a: los propósitos y criterios generales de la mezcla, sonido, equipamiento, criterios de escucha;
- el segundo es técnicamente el más importante, está dedicado a la descripción de todo el proceso operativo a seguir durante la mezcla, con la descripción de los criterios y operaciones de procesamiento tonal, dinámico y ambiental hasta la finalización de la mezcla que precede a la masterización;
- la tercera se ocupa de las operaciones específicas de afinación de las distintas fuentes sonoras (instrumentos y voces), centrándose especialmente en las más complejas, delicadas y recurrentes);
- El cuarto es una lista de pequeños “trucos y consejos”, en parte desarrollados por el autor y en parte “pescados” del “repertorio de dominio común” de los ingenieros de sonido y algunas estrellas de la mezcla.
Prefacio
El maestro zen pidió a los aspirantes a pintores que estudiaran durante diez años, practicando muchas horas al día.
Luego sugirió “olvidar” todo y dejar de practicar durante meses.
Después instó al estudiante a pintar “de verdad”, siguiendo sólo su intuición, pues la habilidad técnica surgiría naturalmente, pero sin dominar la escena.
En este sentido, la misma exhortación puede formularse para el arte de mezclar, sugiriendo lo siguiente:
“No sigas ninguna regla, sino conócelas todas primero”.
Estoy seguro de que cualquier ingeniero de sonido experto estará de acuerdo con esta afirmación.
El autor
Introducción
Para mezclar bien, es necesario comprender a fondo todas las características y dificultades del sonido, hasta el punto de desarrollar una sabiduría intuitiva que, lamentablemente, ningún manual como este puede enseñar directamente. Sin embargo, pretende ofrecer una ayuda sencilla para orientarse en el mundo del sonido, aclarando sus principios y animando al estudiante a investigar.
ÍNDICE DEL MANUAL
Prefacio 14
Introducción 15
Parte A *** INTRODUCCIÓN A LA MEZCLA 17
UNA BREVE HISTORIA DE LA MEZCLA 18
La orquestación como mezcla primordial 18
Mezclando las primeras grabaciones 19
Procesos multipista y postproducción 20
La cinta digital de 20
Cinta magnética digital 21
DAW y estudio en casa 21
CRITERIOS DE APROXIMACIÓN A LA MEZCLA 23
Definiciones y funciones de mezcla 25
Técnica y arte de la mezcla 26
Escuchar y comparar la diversidad 28
Sonido natural y artificial 28
Imitación e innovación en la mezcla 31
Las limitaciones de un manual dedicado a la mezcla 32
ANALÓGICO Y DIGITAL 33
Diferencias entre los dos mundos 34
Emuladores de hardware 34
RUDIMENTOS DE ACÚSTICA 36
Ruido, sonido, frecuencia vibratoria 37
Fundamental, armónicos, tiempo 37
Ondas, altura, polaridad, fase, ciclo, periodo 39
Ondas compuestas, inversión de polaridad 40
Transitorios y cola de sonidos, ADSR 41
Propagación del sonido 42
Intensidad 42
Espacialidad 43
Reflexiones y Absorción 43
Vectores de reflexión 44
Eco 45
Flutter echo 46
Reverberación 46
Presencia y proximidad 50
Volumen 52
Resonancia ambiental 52
Bajas frecuencias 52
Altas frecuencias 53
Transitorios 53
ESCUCHA DE REFERENCIA 55
Configuración acústica del estudio 56
Aislamiento acústico 57
Tratamiento interno 58
Los 66 monitores
Monitores grandes y de campo cercano 66
Altavoces cerrados y reflex 66
El subwoofer 68
Ubicación de los altavoces 70
Colocación del subwoofer y sincronización con la sala 75
Volumen del subwoofer y su sincronización con los altavoces 76
Posición del punto de escucha 76
Ecualización correctiva 79
Percepción acústica 80
El engaño del volumen 81
¿Qué sucede a un volumen alto 81?
¿Qué pasa a bajo volumen 82?
Volúmenes de referencia 83
Mezcla de referencia a 85dB 83
Trabajando a 70 db 83
Comparar a 60 y 110 db 84
Escucha crítica de los distintos volúmenes 84
Un volumen de finalización diferente para cada género musical 84
No arruinemos nuestra audición 84
Otras pruebas de escucha 85
Monitoreo de auriculares 85
Las 87 pruebas de escucha
Evitar la adaptación psicoacústica 88
Escucha técnica y escucha relajante 89
Monitoreo de banda estrecha 89
Monitores alternativos 91
UNA MEZCLA TRIDIMENSIONAL 92
Sonido frontal 93
Monofonía 93
Estereofonia 93
Surround 94
Jerarquía de elementos de mezcla 95
Enmascaramiento 98
Entrelazado tonal 99
Enclavamiento dinámico 106
Respeto a la dinámica 106
La tarea de compresión 106
Campo sonoro 108
Ancho frontal del campo sonoro 109
Profundidad del escenario sonoro 110
Parte B *** OPERACIÓN EN MEZCLA 115
ORGANIZAR LA SESIÓN 116
Número de bits 117
Frecuencia de muestreo 118
exportar pistas desde la línea de tiempo de grabación 119
Importar pistas a la nueva línea de tiempo 120
Organizar pistas Y GRUPOS 120
Organizando pistas 120
Grupos organizadores 122
Pequeñas operaciones preliminares 124
Coherencia de fase 125
SECUENCIA OPERACIONAL EN MIX 127
Línea de tiempo de Mix 127
Conclusión 130
ESCUCHA Y NIVELACIÓN DE PISTAS 131
GANANCIA DE LA ESCENA EN LA MEZCLA 132
Un pararrayos para la distorsión 133
Un enorme dinámico 134
Niveles de audio en pistas y grupos 135
El medidor VU 136
Gestión de pistas heredadas del ingeniero de Recording 137
Grupos y subgrupos 137
Niveles de entrada y salida en plugins 137
Dominando la entrega Volumen 139
Etapas de ganancia en el monitoreo 139
NIVELACIÓN Y EDICIÓN PRELIMINAR 141
Nivelación preliminar 141
Desequilibrios de volumen 142
Desequilibrios tonales significativos 144
Desequilibrios causados por diferencias en el sonido ambiental 144
Desequilibrios causados por causas tonales, dinámicas y ambientales en conjunto 144
Edición preliminar 145
Afinación 145
Tiempo 148
Limpieza 150
Desvanecimiento 151
ALINEACIÓN TRANSITORIA Y FASE 152
Fase de pista estéreo 152
Inversión de fase 153
Optimización de la coherencia de fase 153
Fase de un disparo múltiple 155
Desplazamientos de fase de doble microfonía 156
Puesta en fase de un set de percusión de 160 micrófonos
CONTROL DE TONO 163
Analizador de espectro y espectro armónico 164
Procesadores de tonos 165
Acción del ecualizador 165
Tipos de ecualizador 166
Ecualizadores de estantería y pico 171
HPF y LPF 173
Filtrado de muesca 175
Conformación del complemento Eq 176
EQUILIBRIO PRELIMINAR 179
Optimización del sonido en la era analógica 180
¿Por qué utilizar un ecualizador preciso para la ecualización preliminar 183?
Ecualización preliminar para instrumentos melódicos 184
Ecualización preliminar para batería 189
LA MEZCLA ESENCIAL 190
Una mezcla de dos movimientos 190
Introducción a la Mezcla Esencial 191
Identificación de los elementos primarios 192
Libera la creatividad 193
LA MEZCLA COMPLETA 195
Ecualización de mezcla 198
Propósito de la ecualización de la mezcla 199
Operaciones tonales que se pueden realizar en la mezcla 199
Ecualización de enmascaramiento y resaltado 199
Ecualizador estático vs. enmascaramiento 200
Ecualizador dinámico contra enmascaramiento 202
Jerarquía de elementos en el desenmascaramiento 204
Ecualización cosmética 204
CONTROL DINÁMICO 206
Procesadores dinámicos 207
Procesos dinámicos 208
Controles de compresor y limitador 210
Controles de expansión y compuerta 214
Procesadores de tono dinámico 217
Técnicas básicas de procesamiento dinámico 219
Puerta 220
Aislar pistas 220
Reducir el ruido y otras molestias 224
Limitación de 225
Definición y utilidad de la limitación de muro de ladrillo 225
Selección de complementos 227
Operación 227
Modelado 228
Mejorar los transitorios 230
Atenúa los transitorios y acentúa el sustain de la cola 234
Acortar el sustain 235
Efectos secundarios de la expansión del modelado 236
Modelado de transitorios con un modelador de transitorios 237
Nivelación 240
Compresión y expansión: roles y riesgos en la nivelación 241
Acciones de pre-nivelación 245
Comprimir paralelo 246
Nivelación de solista con doble compresión 249
Nivelación de bajos y bombos 253
Nivelación de los elementos de fondo 255
Nivelar un grupo 255
Nivelar toda la mezcla 257
Nivelando frases sumergidas paso a paso 258
Nivelación de cadena lateral 259
Descomprimir una pista demasiado comprimida 262
Aumentar los acentos dinámicos de una actuación 263
Técnicas mixtas 266
Modelado y nivelación contemporáneos 266
Compresión paralela estresante 266
Suavizado de compresión 267
De-essing 269
Maximización de graves 272
El principio físico 273
La solución en un procesador específico 273
Cómo operar 275
Conclusión 276
ENRIQUECIMIENTO ARMÓNICO 278
Enriquecimiento armónico con la ecuación 278
Saturación armónica 279
Saturación analógica posterior a la grabación con el preamplificador 280
Saturación con complementos 281
Excitadores tradicionales 284
Enriquecedores especiales 285
PROCESOS DE AJUSTE 287
Eco y retardo 289
Eco 290
Retraso 290
Cómo instalar un procesador de retardo de eco 290
Parámetros de control de retardo 291
Efecto del retardo en la mezcla 296
Reverberación 297
Seco – Húmedo 297
Las tres dimensiones del sonido ambiente 297
Reverberación de convolución 298
Controles de reverberación 300
Efecto de la reverberación en la mezcla 304
Doppler 311
OTROS PROCESOS Y PROCESADORES 313
DIMENSIONES ESPACIALES EN MEZCLA 315
Espacio acústico y mapa espacial 316
Las dimensiones del espacio acústico 317
Dimensiones sonoras manejables en el espacio acústico estéreo 317
herramientas para la gestión de la espacialidad ACÚSTICA 318
Gestión del ancho del campo acústico 319
Gestión de la profundidad del campo acústico 326
Recursos para la gestión del ancho y la profundidad del campo acústico 329
La tercera dimensión del campo acústico 333
Ejemplo de distribución espacial de elementos de mezcla 334
La parte delantera trasera 342
ACABADOS FINALES 344
Tómate un descanso 344
Refinar la mezcla 345
Volumen y faders 346
Punto destacado de ecualización 346
Punto destacado de compresión 347
Expansión prominente 347
Escucha crítica final 348
DIFERENTES VERSIONES DE MIX 349
Una mezcla alternativa 350
MEZCLA DE EXPORTACIÓN 354
Usos previstos de la mezcla 355
Uso directo sin masterización 355
Masterización y archivo 355
Dominio de Stem 356
Pistas de acompañamiento para uso en vivo 357
Secuencias de clic para uso en vivo 357
Notas de masterización 358
Nombrar archivos correctamente 358
Enviar notas 358
Reseña del Mix 359
Parte C *** TRATAMIENTO DE LOS ELEMENTOS DE LA MEZCLA 361
VOZ SOLISTA 363
Gestión inicial del volumen de voz 363
Los desequilibrios de la edición anterior 363
Desequilibrios de rendimiento y nivelación vocal 364
Equilibrio tonal 366
Igualación preliminar 366
Suavizado dinámico-tonal 373
Nivelación dinámica 375
Doble y triple compresión 376
Compresión paralela 383
Compresión de voz en la cara 386
Ajustes tonales en la mezcla 387
Ecualización de mezcla 387
Mejora 389
Saturación armónica 389
Una dimensión contextual dinámica 390
Desessing 391
Configuración 395
Retardo y coro 402
El control de volumen para la voz principal en la mezcla 404
Comprobaciones finales del volumen 408
Gestión final del volumen de voz 414
BAJO Y CONTRABAJO 415
Igualación preliminar 415
Ecualización de mezcla 416
Un buen ajuste con el bajo 416
Control de la dinámica en el bajo 421
Dyn 422
BATERÍA 424
Puerta 424
Consideraciones para el uso de la Puerta 425
Controles de la puerta 426
Usando la Puerta para los 430 Tambores
Control manual de pistas de tom 434
La puerta para el bombo 435
La puerta para el tambor 437
La puerta para platillos grabada con micrófonos cercanos 438
La puerta en la música purista 440
Igualación preliminar 441
Bombo 443
Compresión paralela 443
Vía doble 443
Ecualización preliminar para el bombo 447
Ecualizador de mezcla para bombo 450
Control dinámico 457
Modelado 465
Equilibrio dinámico entre bombo y bajo 470
Campo sonoro 473
Caja 475
Vía doble 475
Igualación preliminar 478
Ecualización de mezcla 481
Control dinámico 485
Modelado 489
Campo de sonido 494
Hi-hat 496
Igualación preliminar 496
Ecualización de mezcla 497
TomTom y Timpano 499
Doble pista para cada tambor 499
Igualación preliminar 500
Ecualizador de mezcla 501
Control dinámico 506
Campo de sonido 512
Gastos generales 513
Reanudación del medio ambiente 515
Batería estresada 515
PIANO 518
La función de las 520 pistas
Criterios de mezcla con pistas de piano 521
Igualación preliminar del plan 523
Mezcla de las 523 pistas de piano
Compresión paralela 524
Caracteres del sonido del piano y ecualizador de mezcla 524
GUITARRAS 526
La Reina del Pop 526
Control de fase 526
Diferentes colores en las pistas 528
Igualación preliminar 529
Corte con el HPF 529
Eliminar resonancias 530
Ajuste del rasgueo 532
Limitación preliminar 534
La compresión de conformación 534
Compresión niveladora 534
La guitarra en la mezcla en general 535
El bajo 535
El Barro Acústico 536
Los 536 de abajo
El médium 536
La banda de luz 536
El mordisco 536
La banda argentina 537
La guitarra eléctrica en la mezcla 538
Selección y simulación de amplificadores y gabinetes 538
Compresión en capas 539
Gestión de panorámicas 542
Paneo natural 542
Generación 543 de paneo artificial
Ajuste de guitarras eléctricas 545
Los solos eléctricos 545
Ritmos eléctricos pesados 546
Las guitarras distorsionadas sostenidas 547
Los ritmos rápidos y “duros” 547
SECCIONES ORQUESTALES 548
Solistas 548
Intervenciones preliminares 549
Intervenciones póstumas 549
Herramientas en la Sección 550
Parte D *** CONSEJOS EN PASTILLAS 553
COMPRESIÓN 554
Hazte amigo de side-chaning 554
FASES Y TRANSITORIOS 555
Compruebe si hay problemas en la fase 555
EFECTOS AMBIENTALES 556
Pon a dieta la reverberación 556
MEJORA 557
Cómo romper el muro de sonido en la mezcla 557
IGUALACIÓN 558
Ahorrar dinero usando la ecuación 558
MEZCLA 562
El volumen de escucha es demasiado alto 562
¿Suena mejor a volumen alto? ¡No! 562
Cansancio de oído 563
No confíes demasiado en tu monitorización 563
Ejecutar la mezcla con los filtros de finalización insertados 564
Amplía el estéreo de las pistas dobles 565
Automatización antes de la compresión 566
Errores de principiante al mezclar 567
Consejos para principiantes de la mezcla 571
Las voces en mezcla 572
Expansión estéreo 573
Acústica de la sala 573
Compresión paralela 574
Consejos de ecualización vocal 574
Guía de frecuencia de voz 575
El bajo en la mezcla 576
Procesamiento dinámico 578
Calentando el sonido 579
Cadena lateral entre el bajo y el bombo para afinar los graves del 580
Guía de bandas de frecuencia de graves 580
La batería en la mezcla 581
Guitarras y luego guitarras 584
MONITOREO 585
Escuchar con los oídos del público 585
No abuses del botón "Solo" 586
PÍLDORAS CONCEPTUALES DE GRANDES EXPERTOS 587
ES
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