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Collana “Audio Engineering | Manuali Audio per il Fonico”
Volume 3
n. 590 pagine totali (Formato circa A4: cm. 21.59 x 27.94 – Font: Avenir Book 11 – Interlinea: 1)
n. 10 pagine di indice articolato su 4 livelli, per trovare ogni argomento rapidamente
n. 247 immagini
n. 4 sezioni articolate in n. 40 capitoli in totale
Il Manuale di Audio Mixing è finalizzato soprattutto all’apprendimento generale dei principi del mix, ma sarà anche utilizzabile come guida pratica da consultare durante il mixing.
E’ composto di n.4 parti di cui:
la prima è finalizzata alla acquisizione di una sommaria ma sufficiente cultura del fonico riguardo a: finalità e criteri generali del mix, suono, attrezzature, criteri di ascolto;
la seconda è tecnicamente la più importante, è dedicata alla descrizione dell’intero iter operativo da seguire durante il mix, con la descrizione dei criteri e delle operazioni di processing tonale, dinamico e ambientale sino alla finalizzazione del mix che precede il mastering;
la terza tratta delle operazioni specifiche di messa a punto delle varie sorgenti sonore (strumenti e voci), soffermandosi soprattutto su quelle più complesse, delicate e ricorrenti);
la quarta è un elenco di piccoli “Trucchi e Consigli”, in parte elaborati dall’autore e in parte “pescati” dal “repertorio di comune dominio” dei sound engineers e di alcune mix-star.
Prefazione
L’insegnante Zen chiedeva agli aspiranti pittori di studiare per dieci anni esercitandosi per molte ore al giorno
Suggeriva poi di “dimenticare” tutto, smettendo di esercitarsi per mesi
Dopodiché esortava l’allievo a dipingere “veramente”, seguendo soltanto l’intuito, in quanto la capacità tecnica sarebbe emersa naturalmente, ma senza dominare la scena
In tal senso, la medesima esortazione può essere formulata per l’arte del missaggio, suggerendo quanto segue:
“Non seguire nessuna regola, ma prima conoscile tutte”
Sono certo che ogni fonico esperto troverà condivisibile questa affermazione
L’Autore
Introduzione
Per mixare bene occorre conoscere a fondo tutte le caratteristiche e le insidie del suono, sino a sviluppare una sapienza intuitiva che, purtroppo, nessun manuale come questo potrà mai insegnare direttamente, tuttavia esso intende fornire un semplice aiuto per orientarsi nel mondo del suono, chiarendone i principi e sollecitando l’allievo alla ricerca.
INDICE DEL MANUALE
Prefazione 14
Introduzione 15
Parte A *** INTRODUZIONE AL MIXING 17
BREVE STORIA DEL MIXING 18
Orchestrazione come missaggio primordiale 18
Il missaggio nelle prime registrazioni 19
Il multitraccia e i processi di post produzione 20
Il digitale a nastro 20
Il digitale a nastro magnetico 21
Daw e home studio 21
CRITERI DI APPROCCIO AL MIX 23
Definizioni e funzioni del missaggio 25
Tecnica e arte del mix 26
Ascoltare e confrontare le diversità 28
Suono naturale e artificiale 28
Imitazione e innovazione nel mix 31
I limiti di un manuale dedicato al mix 32
ANALOGICO E DIGITALE 33
Differenze tra i due mondi 34
Emulatori hardware 34
RUDIMENTI DI ACUSTICA 36
Rumore, suono, frequenza vibratoria 37
Fondamentale, armonici, battimento 37
Onde, altezza, polarità, fase, ciclo, periodo 39
Onde composite, inversione di polarità 40
Transiente e coda dei suoni, ADSR 41
Propagazione del suono 42
Intensità 42
Spazialità 43
Riflessioni e assorbimento 43
Vettori di riflessione 44
Eco 45
Flutter echo 46
Riverbero 46
Presenza e prossimità 50
Volume 52
Risonanza ambientale 52
Frequenze basse 52
Frequenze alte 53
Transienti 53
ASCOLTO DI RIFERIMENTO 55
Allestimento acustico dello studio 56
Isolamento Acustico 57
Trattamento interno 58
I monitors 66
Big e near-field monitors 66
Diffusori chiusi e reflex 66
Il subwoofer 68
Posizionamento dei diffusori 70
Posizionamento del sub e fasatura con la stanza 75
Volume del sub e sua fasatura coi diffusori 76
Posizione del punto di ascolto 76
Equalizzazione correttiva 79
La percezione acustica 80
L’inganno del volume 81
Che cosa succede a volume alto 81
Cosa succede a volume basso 82
I volumi di riferimento 83
Mix di riferimento a 85 db 83
Lavorare a 70 db 83
Confrontare a 60 e 110 db 84
Ascolto critico ai vari volumi 84
Un volume diverso di finalizzazione per ogni genere musicale 84
Non roviniamo il nostro udito 84
Altri test di ascolto 85
Monitoring in cuffia 85
Tutti i test d’ascolto 87
Evitare l’adattamento psicoacustico 88
Ascolto tecnico e ascolto di relax 89
Monitoring a banda stretta 89
Monitors alternativi 91
UN MIX TRIDIMENSIONALE 92
Fronte sonoro 93
Monofonia 93
Stereofonia 93
Surround 94
Gerarchia degli elementi del mix 95
Mascheramento 98
Incastro tonale 99
Incastro dinamico 106
Rispetto della dinamica 106
Il compito della compressione 106
Campo sonoro 108
Larghezza del fronte del campo sonoro 109
Profondità del fronte sonoro 110
Parte B *** OPERATIVITA’ NEL MIX 115
ORGANIZZARE LA SESSIONE 116
Numero dei Bit 117
Frequenza di sampling 118
esportazione tracce dalla timeline di recording 119
Importare le tracce sulla nuova timeline 120
Organizzare tracce E GRUPPI 120
Organizzare le tracce 120
Organizzare i gruppi 122
Piccole operazioni preliminari 124
La coerenza di fase 125
SEQUENZA OPERATIVA NEL MIX 127
Cronologia del mix 127
Conclusione 130
ASCOLTO E LIVELLAMENTO TRACCE 131
GAIN STAGING NEL MIX 132
Un parafulmine per la distorsione 133
Una dinamica enorme 134
Livelli audio nelle tracce e nei gruppi 135
Il Vu meter 136
Gestire le tracce ereditate dal fonico di Recording 137
Gruppi e sottogruppi 137
Livelli di input e output nei plugins 137
Volume di consegna al mastering 139
Gain staging nel monitoring 139
LEVELING E EDITING PRELIMINARE 141
Leveling preliminare 141
Squilibri di volume 142
Squilibri tonali rilevanti 144
Squilibri causati da differenze nel suono ambientale 144
Squilibri causati da cause tonali, dinamiche e ambientali insieme 144
Editing preliminare 145
Tuning 145
Timing 148
Cleaning 150
Fading 151
ALLINEAMENTO TRANSIENTI E FASATURA 152
fasatura di traccia stereo 152
Inversione di fase 153
Ottimizzazione della coerenza di fase 153
Fasatura di una ripresa multipla 155
Sfasature da doppia microfonatura 156
Fasatura di un set multi-microfonico percussivo 160
CONTROLLO TONALE 163
Spettro armonico e analizzatore di spettro 164
Processori tonali 165
Azione dell’equalizzatore 165
Tipi di Equalizzatore 166
Equalizzatori Shelve e Peak 171
HPF e LPF 173
Notch filtering 175
Conformazione dei plugin di Eq 176
EQUALIZZAZIONE PRELIMINARE 179
Ottimizzazione del suono nell’era analogica 180
Perché utilizzare un equalizzatore preciso per l’Eq preliminare 183
Equalizzazione preliminare per gli strumenti melodici 184
Equalizzazione preliminare per i tamburi 189
IL MIX ESSENZIALE 190
Un mix in due mosse 190
Introduzione al mix essenziale 191
Individuazione degli elementi primari 192
Scatenare la creatività 193
IL MIX COMPLETO 195
Equalizzazione di mix 198
Finalità dell’equalizzazione di mix 199
Le operazioni tonali eseguibili nel mix 199
Mascheramento e equalizzazione risaltante 199
Equalizzazione statica contro il mascheramento 200
Equalizzazione dinamica contro il mascheramento 202
Gerarchia degli elementi nel de-mascheramento 204
Equalizzazione cosmetica 204
CONTROLLO DINAMICO 206
Processori dinamici 207
I processi dinamici 208
Controlli del Compressore e del Limiter 210
Controlli dell’espansore e del gate 214
Processori dinamico tonali 217
Tecniche base di processing dinamico 219
Gating 220
Isolare le tracce 220
Attenuare il rumore e altri disturbi 224
Limiting 225
Definizione e utilità del brickwall limiting 225
Scelta del plugin 227
Operatività 227
Modeling 228
Esaltare i transienti 230
Attenuare i transienti e accentuare il sustain della coda 234
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