Description
MANUEL D'ENREGISTREMENT AUDIO NUMÉRIQUE
Série « Ingénierie audio | Manuels audio pour l'ingénieur du son »
Volume 2
- 270 pages au total (format A4 environ : 21,59 cm x 27,94 cm – police : Avenir Book 10 – interligne : 0,8)
- 9 pages d'index articulé sur 4 niveaux, pour trouver rapidement chaque sujet
- plus de 200 images
- 5 sections divisées en 42 chapitres au total
Le Manuel d'enregistrement audio numérique Il vise principalement à l'apprentissage général des principes de l'enregistrement, mais peut également servir de guide pratique à consulter pendant la pratique.
Il se compose de 5 sections :
- La première section vise à acquérir une culture sommaire mais suffisante du son : objectifs de l'enregistrement, son, équipement, critères d'écoute ;
- La deuxième section est consacrée au fonctionnement général : techniques d'enregistrement, modalités opérationnelles, gain staging, critères généraux de prise de son au micro et en ligne, problèmes de synchronisation.
- La troisième section traite des opérations spécifiques d'enregistrement des différents types de sources sonores, en s'attardant en particulier sur les plus courantes et les plus critiques : voix, chœur polyphonique, guitares, piano, orgue à tuyaux et électronique, basse, batterie, percussions, cordes, instruments à vent, sections orchestrales et grand orchestre.;
- La quatrième section est entièrement consacrée à l'édition et au réglage : édition simple et chirurgicale, synchronisation, réglage et autoréglage, nettoyage et nivellement.
- La cinquième section présente une conclusion et aborde brièvement divers aspects connexes du sujet : exportation des pistes, amplification des instruments, studio mobile, enregistrements vidéo et cinématographiques.
Préface
Le professeur Zen demandait aux aspirants peintres d'étudier pendant dix ans, en pratiquant plusieurs heures par jour.
Il a ensuite suggéré de « tout oublier » en arrêtant de pratiquer pendant des mois.
Il exhorte ensuite l’élève à peindre « vraiment », en suivant uniquement son intuition, car la capacité technique émergera naturellement, mais sans dominer la scène.
Dans ce sens, la même exhortation peut être formulée pour l'art de l'enregistrement, en suggérant ce qui suit :
« Ne suivez aucune règle, mais apprenez-les toutes d’abord. »
Je suis sûr que tout ingénieur du son expert sera d’accord avec cette affirmation.
L'auteur
INDEX DU MANUEL
Index 4
Préface 12
Autres publications sur l'audio et la sonorisation 12
Préface 12
Autres publications sur l'audio et la sonorisation 12
SECTION A *** NOTIONS INTRODUCTIVES 13
OBJECTIFS DE L'ENREGISTREMENT 14
L'enregistrement audio 14
Collaboration entre l'ingénieur du son et le directeur artistique 15
Achèvement d'une piste audio en cours de session 15
Collaboration entre l'ingénieur du son et le directeur artistique 15
Achèvement d'une piste audio en cours de session 15
LE SIGNAL ÉLECTROACOUSTIQUE 16
Le signal sonore 16
La transduction acoustique 17
Le signal électroacoustique 17
Caractéristiques du signal électroacoustique 18
Conducteurs de ligne symétriques et asymétriques 18
Câbles avec ligne symétrique 18
Câbles à ligne asymétrique 19
Câbles stéréo avec ligne symétrique et asymétrique 19
Processeurs, amplificateurs et haut-parleurs 20
La transduction acoustique 17
Le signal électroacoustique 17
Caractéristiques du signal électroacoustique 18
Conducteurs de ligne symétriques et asymétriques 18
Câbles avec ligne symétrique 18
Câbles à ligne asymétrique 19
Câbles stéréo avec ligne symétrique et asymétrique 19
Processeurs, amplificateurs et haut-parleurs 20
L'ÉCHANTILLONNAGE NUMÉRIQUE 21
La conversion AD et DA 21
La fréquence d'échantillonnage 21
La question des bits 22
La fréquence d'échantillonnage 21
La question des bits 22
LA SESSION D'ENREGISTREMENT 24
Nombre de bits 24
Fréquence d'échantillonnage 24
Ressources 25
Mesure pré-fader 25
Latence et compensation du délai 25
Éléments d'une session 27
Piste audio 27
Aux Piste 28
Master Track 28
Piste instrumentale 28
Piste MIDI 28
Bus 28
Sessions de travail prédéfinies 29
Configuration des pistes 29
Configuration des pistes 29
Configuration des plugins 29
Les voix de la DAW 29
Fréquence d'échantillonnage 24
Ressources 25
Mesure pré-fader 25
Latence et compensation du délai 25
Éléments d'une session 27
Piste audio 27
Aux Piste 28
Master Track 28
Piste instrumentale 28
Piste MIDI 28
Bus 28
Sessions de travail prédéfinies 29
Configuration des pistes 29
Configuration des pistes 29
Configuration des plugins 29
Les voix de la DAW 29
MICROPHONES 31
Un peu d'histoire 31
Les transducteurs 32
Transducteurs à faible fidélité 32
Microphone dynamique 32
Microphone à ruban 33
Microphone à condensateur 33
Microphone à lampe 33
Le diaphragme 34
Angle de prise de vue et diagramme polaire 34
Réponse en fréquence 35
Impédance 36
Dynamique 37
Sensibilité 37
Rapport signal/bruit 37
Réponse dynamique 37
Résistance électromécanique 38
Les transducteurs 32
Transducteurs à faible fidélité 32
Microphone dynamique 32
Microphone à ruban 33
Microphone à condensateur 33
Microphone à lampe 33
Le diaphragme 34
Angle de prise de vue et diagramme polaire 34
Réponse en fréquence 35
Impédance 36
Dynamique 37
Sensibilité 37
Rapport signal/bruit 37
Réponse dynamique 37
Résistance électromécanique 38
NOTIONS D'ACoustique 39
Bruit, son, fréquence vibratoire 39
Fondamental, harmoniques, battement 40
Ondes, hauteur, polarité, phase, cycle, période 41
Ondes composites, inversion de polarité 41
Transitoire et queue des sons, ADSR 42
Propagation du son 43
Intensité 43
Spatialité et propagation 43
Réflexions et absorption 44
Traversée et absorption 44
Réflexion 44
Vecteurs de réflexion 44
Eco 45
Écho de flottement 46
Réverbération 46
Présence et proximité 48
Volume 48
Résonance environnementale 48
Fréquences basses 49
Fréquences élevées 50
Transitoires d'attaque 50
Fondamental, harmoniques, battement 40
Ondes, hauteur, polarité, phase, cycle, période 41
Ondes composites, inversion de polarité 41
Transitoire et queue des sons, ADSR 42
Propagation du son 43
Intensité 43
Spatialité et propagation 43
Réflexions et absorption 44
Traversée et absorption 44
Réflexion 44
Vecteurs de réflexion 44
Eco 45
Écho de flottement 46
Réverbération 46
Présence et proximité 48
Volume 48
Résonance environnementale 48
Fréquences basses 49
Fréquences élevées 50
Transitoires d'attaque 50
ÉCOUTE DE RÉFÉRENCE 51
Aménagement acoustique du studio 51
Isolation acoustique 52
Traitement interne 53
Les moniteurs 60
Moniteurs de grande taille et de proximité 60
Enceintes fermées et reflex 60
Le subwoofer 61
Positionnement des enceintes 62
Le filtre en peigne dans la salle de contrôle 65
Le filtre en peigne dans la salle d'enregistrement 66
Positionnement du sub et son synchronisation avec la pièce 66
Phasage entre le subwoofer et les enceintes 67
Position du point d'écoute 67
Égalisation corrective 69
La perception acoustique 70
La supercherie du volume 70
Que se passe-t-il à un volume élevé de 70 ?
Que se passe-t-il à faible volume 71
Les volumes de référence 71
Niveau de référence à 85 dB 71
Travailler à 70 dB 71
Comparer à 60 et 110 dB 72
Écoute critique des différents volumes 72
Ne détruisez pas votre audition 72
Autres tests d'écoute 72
Surveillance dans le casque 72
Éviter l'adaptation psychoacoustique 74
Écoute technique et écoute relaxante 75
Surveillance à bande étroite 75
Moniteurs alternatifs 77
Isolation acoustique 52
Traitement interne 53
Les moniteurs 60
Moniteurs de grande taille et de proximité 60
Enceintes fermées et reflex 60
Le subwoofer 61
Positionnement des enceintes 62
Le filtre en peigne dans la salle de contrôle 65
Le filtre en peigne dans la salle d'enregistrement 66
Positionnement du sub et son synchronisation avec la pièce 66
Phasage entre le subwoofer et les enceintes 67
Position du point d'écoute 67
Égalisation corrective 69
La perception acoustique 70
La supercherie du volume 70
Que se passe-t-il à un volume élevé de 70 ?
Que se passe-t-il à faible volume 71
Les volumes de référence 71
Niveau de référence à 85 dB 71
Travailler à 70 dB 71
Comparer à 60 et 110 dB 72
Écoute critique des différents volumes 72
Ne détruisez pas votre audition 72
Autres tests d'écoute 72
Surveillance dans le casque 72
Éviter l'adaptation psychoacoustique 74
Écoute technique et écoute relaxante 75
Surveillance à bande étroite 75
Moniteurs alternatifs 77
SECTION B *** FONCTIONNEMENT GÉNÉRAL 78
TECHNIQUES D'ENREGISTREMENT 79
Principales méthodes d'enregistrement 79
Enregistrement normal manuel 79
Quick Punch 79
Punch In et Out 79
Roll In et Roll out 80
Enregistrement cyclique 80
Direct ou Multitrack 80
Enregistrement en direct 80
Enregistrement en superposition totale 81
Enregistrement partiel en direct 82
Surenregistrement avec remplacement progressif des parties 83
Ghost Rev 84
Quand et comment l'utiliser 85
Enregistrement normal manuel 79
Quick Punch 79
Punch In et Out 79
Roll In et Roll out 80
Enregistrement cyclique 80
Direct ou Multitrack 80
Enregistrement en direct 80
Enregistrement en superposition totale 81
Enregistrement partiel en direct 82
Surenregistrement avec remplacement progressif des parties 83
Ghost Rev 84
Quand et comment l'utiliser 85
ENTRÉES ET GAIN STAGING 86
Entrées du signal 86
Les niveaux du signal 87
Qu'est-ce que le Gain Staging 88 ?
Un parafoudre pour la distorsion 89
Une dynamique énorme 89
Niveaux audio dans les pistes et les groupes 90
Le Vu meter 90
Groupes et sous-groupes 91
Niveaux d'entrée et de sortie dans les plugins 91
Gain staging dans le monitoring 92
Les niveaux du signal 87
Qu'est-ce que le Gain Staging 88 ?
Un parafoudre pour la distorsion 89
Une dynamique énorme 89
Niveaux audio dans les pistes et les groupes 90
Le Vu meter 90
Groupes et sous-groupes 91
Niveaux d'entrée et de sortie dans les plugins 91
Gain staging dans le monitoring 92
LA PRISE DE SON 93
Le microphone universel 93
Choix du microphone 93
Observations générales et tests de reprise acoustique 94
L'instrument et l'instrumentiste 94
La position du microphone 95
La reprise mono 96
La prise stéréo 96
La prise de son stéréo d'instruments individuels et de sections 97
Techniques de prise de vue stéréo 97
Choix du microphone 93
Observations générales et tests de reprise acoustique 94
L'instrument et l'instrumentiste 94
La position du microphone 95
La reprise mono 96
La prise stéréo 96
La prise de son stéréo d'instruments individuels et de sections 97
Techniques de prise de vue stéréo 97
LES CHAMPS DE PRISE DE SON 100
Les champs de prise de son 100
Champs de présence 101
Champs environnementaux 103
Enregistrements mono, stéréo et mixtes 103
Le décalage temporel dans les prises de vue multi-champs 104
La directivité des microphones dans les champs de prise de son 105
Choix du champ de prise de vue en fonction du rôle dans le mixage 105
Utilisation des champs d'environnement 106
Champs de présence 101
Champs environnementaux 103
Enregistrements mono, stéréo et mixtes 103
Le décalage temporel dans les prises de vue multi-champs 104
La directivité des microphones dans les champs de prise de son 105
Choix du champ de prise de vue en fonction du rôle dans le mixage 105
Utilisation des champs d'environnement 106
LA PRISE DE SON MULTIMICROPHONIQUE 107
Avantages de la prise de son multi-microphones 107
Décalages temporels 107
La reprise d'un ensemble de percussions et d'une batterie 109
Vue panoramique du plateau 110
Reprise individuelle des pièces du set 110
Reprise mixte 111
Reprise mixte allégée 112
Tambours à double micro 112
Alignement des microphones dans les ensembles de percussions 113
Reprise avec polarité opposée 113
Décalage temporel 114
Décalages temporels 107
La reprise d'un ensemble de percussions et d'une batterie 109
Vue panoramique du plateau 110
Reprise individuelle des pièces du set 110
Reprise mixte 111
Reprise mixte allégée 112
Tambours à double micro 112
Alignement des microphones dans les ensembles de percussions 113
Reprise avec polarité opposée 113
Décalage temporel 114
LA REPRISE EN DIRECT DANS LE STUDIO 115
Cages acoustiques de séparation 115
Panneaux acoustiques de séparation 115
Surenregistrement 116
Panneaux acoustiques de séparation 115
Surenregistrement 116
LA REPRISE EN LIGNE 117
Appareils à connecter en ligne 117
Adaptateurs de signal 118
Sources avec sortie ligne asymétrique 118
Sources à capteur et piézoélectriques 118
Platine vinyle traditionnelle 118
L'enregistrement en ligne 119
Adaptateurs de signal 118
Sources avec sortie ligne asymétrique 118
Sources à capteur et piézoélectriques 118
Platine vinyle traditionnelle 118
L'enregistrement en ligne 119
RÉGLAGES PRÉLIMINAIRES 120
Enregistrer dans Flat 121
Égalisation préliminaire 122
Mode d'égalisation préliminaire 122
Égalisation préliminaire pour les instruments mélodiques 124
Égalisation préliminaire pour les tambours 127
Égalisation préliminaire 122
Mode d'égalisation préliminaire 122
Égalisation préliminaire pour les instruments mélodiques 124
Égalisation préliminaire pour les tambours 127
SECTION C *** L'ENREGISTREMENT DES SOURCES 129
GUITARES ET CORDES PINCÉES 130
Microphones pour guitares 130
Champs de prise de vue typiques pour les guitares 130
La reprise de la guitare 131
Choisir la guitare et le médiator les mieux adaptés 131
Consulter le guitariste 131
L'émission du son de la guitare 132
À la recherche de la position idéale du microphone 132
Modèles polaires de reprise et distance par rapport au microphone 133
Environnement acoustique 134
Techniques multi-microphones 134
Relations de phase et filtres en peigne 134
La reprise XY 135
Traitement dans l'enregistrement 136
Égalisation préliminaire lors de l'enregistrement de la guitare 136
Compression et réverbération préliminaires dans l'enregistrement 137
Champs de prise de vue typiques pour les guitares 130
La reprise de la guitare 131
Choisir la guitare et le médiator les mieux adaptés 131
Consulter le guitariste 131
L'émission du son de la guitare 132
À la recherche de la position idéale du microphone 132
Modèles polaires de reprise et distance par rapport au microphone 133
Environnement acoustique 134
Techniques multi-microphones 134
Relations de phase et filtres en peigne 134
La reprise XY 135
Traitement dans l'enregistrement 136
Égalisation préliminaire lors de l'enregistrement de la guitare 136
Compression et réverbération préliminaires dans l'enregistrement 137
AMPLIFICATEURS ET ENCEINTES 138
Enceinte pour basse électrique 138
Enregistrement mixte de la basse 138
Enceinte pour guitare électrique 140
Le microphone pour l'enceinte 140
Armoire pour orgue électromagnétique ou électronique 141
La prise de son du Leslie 142
La reprise d'ambiance pour le haut-parleur rotatif 142
Enregistrement mixte de la basse 138
Enceinte pour guitare électrique 140
Le microphone pour l'enceinte 140
Armoire pour orgue électromagnétique ou électronique 141
La prise de son du Leslie 142
La reprise d'ambiance pour le haut-parleur rotatif 142
INSTRUMENTS À VENT : LES BOIS 143
Microphones pour bois 143
Champs de prise de vue 143
Champ de proximité 143
Champ de résonance 144
Champs de prise de vue 143
Champ de proximité 143
Champ de résonance 144
INSTRUMENTS À VENT : LES CUIVRES 145
Microphones 145
Champs de prise de vue 145
Champ de proximité 145
Champ de résonance 146
Champs de prise de vue 145
Champ de proximité 145
Champ de résonance 146
INSTRUMENTS À CORDES 147
Microphones 147
Champs de prise de vue 147
Champ de résonance 148
Champ de proximité 148
Champs de prise de vue 147
Champ de résonance 148
Champ de proximité 148
HARMONICA ET PETITS INSTRUMENTS 149
ACCORDÉON 150
Microphones pour l'enregistrement de l'accordéon 150
Enregistrement de l'accordéon en mono 150
Enregistrement de l'accordéon en stéréo 150
Enregistrement de l'accordéon en mono 150
Enregistrement de l'accordéon en stéréo 150
BATTERIE 152
Méthodes de reprise de la batterie 152
Méthode A – Prise de vue panoramique mono 152
Méthode B – Prise de vue panoramique stéréo phasée 153
Variantes des méthodes A et B 153
Méthode C – Prise panoramique stéréo ORTF 153
Méthode D – Prise de vue panoramique stéréo espacée 154
Méthode E – Méthode mixte avec Close Mics 156
Synchronisation entre prise de vue panoramique et micros rapprochés 157
Méthode E1 – variante adaptée à l'environnement de la méthode mixte 159
Grosse caisse – Bass Drum – Kick Drum 159
La prise de son 160
Quels microphones utiliser pour la grosse caisse de la batterie ? 162
Caisse claire – Snare Drum 163
Microphone suspendu – Top Mic 163
Microphone inférieur – Bottom Mic 164
TomTom et Timpani 166
HiHat – Charleston 167
Plats 168
Over-Heads 168
Vue panoramique de l'ensemble du plateau 168
Choix des microphones overhead 169
Autres percussions dans le kit de batterie 169
Environnement 170
Problèmes de phase 170
Éliminer les défauts préliminaires de la prise de vue 171
Le Click Bleed 171
Méthode A – Prise de vue panoramique mono 152
Méthode B – Prise de vue panoramique stéréo phasée 153
Variantes des méthodes A et B 153
Méthode C – Prise panoramique stéréo ORTF 153
Méthode D – Prise de vue panoramique stéréo espacée 154
Méthode E – Méthode mixte avec Close Mics 156
Synchronisation entre prise de vue panoramique et micros rapprochés 157
Méthode E1 – variante adaptée à l'environnement de la méthode mixte 159
Grosse caisse – Bass Drum – Kick Drum 159
La prise de son 160
Quels microphones utiliser pour la grosse caisse de la batterie ? 162
Caisse claire – Snare Drum 163
Microphone suspendu – Top Mic 163
Microphone inférieur – Bottom Mic 164
TomTom et Timpani 166
HiHat – Charleston 167
Plats 168
Over-Heads 168
Vue panoramique de l'ensemble du plateau 168
Choix des microphones overhead 169
Autres percussions dans le kit de batterie 169
Environnement 170
Problèmes de phase 170
Éliminer les défauts préliminaires de la prise de vue 171
Le Click Bleed 171
PERCUSSIONS 172
Les petites percussions 172
Les grandes percussions 173
Les tambours à fond ouvert 173
Les grandes percussions 173
Les tambours à fond ouvert 173
VOCE 175
Caractéristiques du microphone à utiliser 175
Acoustique 176
Ondes stationnaires dans la salle d'enregistrement vocal 176
Position d'enregistrement de la voix 177
Panneaux acoustiques 178
Comment effectuer la reprise 178
Inclinaison du microphone 178
Filtre anti-pop 178
Gérer la distance par rapport au microphone 178
Variation compensatoire de la distance 179
Axe d'orientation 179
Acoustique 176
Ondes stationnaires dans la salle d'enregistrement vocal 176
Position d'enregistrement de la voix 177
Panneaux acoustiques 178
Comment effectuer la reprise 178
Inclinaison du microphone 178
Filtre anti-pop 178
Gérer la distance par rapport au microphone 178
Variation compensatoire de la distance 179
Axe d'orientation 179
CHŒURS 180
Petit chœur simple 180
Chœurs à enregistrement multiple 181
Chœurs à enregistrement multiple 181
PIANOFORTE 183
Enregistrement mono du piano 183
Enregistrement stéréo du piano 183
Enregistrement de base avec 2 microphones 183
Prises de vue complémentaires stéréo 187
Enregistrements stéréo multiples 187
Enregistrements stéréo auxiliaires 188
Prises de vue complémentaires mono 188
Points stratégiques pour la reprise mono 189
La polarité de phase utilisée comme égaliseur non linéaire 189
Le piano droit 190
Enregistrement stéréo du piano 183
Enregistrement de base avec 2 microphones 183
Prises de vue complémentaires stéréo 187
Enregistrements stéréo multiples 187
Enregistrements stéréo auxiliaires 188
Prises de vue complémentaires mono 188
Points stratégiques pour la reprise mono 189
La polarité de phase utilisée comme égaliseur non linéaire 189
Le piano droit 190
ORGUE À TUYAUX 192
Front sonore étroit 192
Largeur du front sonore 193
Front sonore multiple 194
Optimisation du calage des blocs de cannes 194
Utilisation du filtre HPF 195
Égalisation préliminaire 195
Largeur du front sonore 193
Front sonore multiple 194
Optimisation du calage des blocs de cannes 194
Utilisation du filtre HPF 195
Égalisation préliminaire 195
CHŒUR POLYPHONIQUE 196
Enregistrement stéréo avec chœur en cercle 196
Enregistrement stéréo avec chœur en demi-cercle 197
Enregistrement stéréo avec chœur en ligne 197
Reprise semi-phasée 198
Reprise espacée 198
Reprise par sections 199
Reprise par sections avec chœur en cercle 199
Reprise d'écran en sections avec chœur en cercle 199
Reprise individuelle 200
Enregistrement stéréo avec chœur en demi-cercle 197
Enregistrement stéréo avec chœur en ligne 197
Reprise semi-phasée 198
Reprise espacée 198
Reprise par sections 199
Reprise par sections avec chœur en cercle 199
Reprise d'écran en sections avec chœur en cercle 199
Reprise individuelle 200
ORCHESTRE ET FANFARE 201
Le Petit Orchestre 201
Critères généraux 201
Enregistrement stéréo ou avec priorité au set stéréo 202
Reprise avec priorité aux micros proches 203
Considérations finales sur la synchronisation des transitoires 204
Le grand orchestre 204
La microphonie ambiante de base 205
ORTF 205
Arbre Decca 205
Close mics pour le grand orchestre 206
Critères généraux 201
Enregistrement stéréo ou avec priorité au set stéréo 202
Reprise avec priorité aux micros proches 203
Considérations finales sur la synchronisation des transitoires 204
Le grand orchestre 204
La microphonie ambiante de base 205
ORTF 205
Arbre Decca 205
Close mics pour le grand orchestre 206
SECTION D *** Édition et réglage 207
DÉCOUVRONS L'ÉDITION AUDIO 208
Les risques liés à l'édition 208
Les techniques de montage 209
Édition de base 209
Édition chirurgicale 209
Timing 210
Réglage manuel 210
Nettoyage 211
Niveau 211
Autotuning 211
Quand effectuer l'édition 211
Les techniques de montage 209
Édition de base 209
Édition chirurgicale 209
Timing 210
Réglage manuel 210
Nettoyage 211
Niveau 211
Autotuning 211
Quand effectuer l'édition 211
ÉDITION DE BASE 213
Choisissez et entrez 213
Les Takes 213
Choisir 213
Risques liés au Choosing 214
Enregistrement correctif 215
Sélectionner le fragment à remplacer 215
Configurer le pré-roll 215
Configurer le post-roll 215
Écoute et jonction 216
Risques liés à l'enregistrement correctif 216
Copier-coller 216
Nettoyage 216
Sélectionner et copier 217
Pâtes 217
Sessions non quantifiées – No Grid 217
Les Takes 213
Choisir 213
Risques liés au Choosing 214
Enregistrement correctif 215
Sélectionner le fragment à remplacer 215
Configurer le pré-roll 215
Configurer le post-roll 215
Écoute et jonction 216
Risques liés à l'enregistrement correctif 216
Copier-coller 216
Nettoyage 216
Sélectionner et copier 217
Pâtes 217
Sessions non quantifiées – No Grid 217
ÉDITION CHIRURGICALE 218
Effacement 218
Découpe 218
Comment réaliser une coupe 218
Choisir le meilleur point de coupe 218
Coupe pour jonction de notes longues 219
Correction manuelle de la conception de l'onde sonore 220
Fading et jonctions en général 220
Classification des types de fading 220
Fading ordinaire 222
Effacement chirurgical 222
Copier-coller 223
Copier-coller des consonnes 223
Copier-coller des transitoires instrumentaux 224
Compression et expansion dynamiques 224
Égalisation 225
Édition multipiste pour batterie et autres ensembles 225
Découpe 218
Comment réaliser une coupe 218
Choisir le meilleur point de coupe 218
Coupe pour jonction de notes longues 219
Correction manuelle de la conception de l'onde sonore 220
Fading et jonctions en général 220
Classification des types de fading 220
Fading ordinaire 222
Effacement chirurgical 222
Copier-coller 223
Copier-coller des consonnes 223
Copier-coller des transitoires instrumentaux 224
Compression et expansion dynamiques 224
Égalisation 225
Édition multipiste pour batterie et autres ensembles 225
TIMING 228
Couper et déplacer 228
Time Stretching et Time Expanding 228
Étirements 229
Expansion 229
Flex Timing 230
Gestion des paramètres 231
Applications dans le domaine publicitaire 232
Décoloration et nettoyage 232
Time Stretching et Time Expanding 228
Étirements 229
Expansion 229
Flex Timing 230
Gestion des paramètres 231
Applications dans le domaine publicitaire 232
Décoloration et nettoyage 232
TUNING 233
Le tuning manuel 233
Les erreurs d'intonation 234
Comment procéder 234
Segments audio ayant une intonation cohérente 234
Notes avec un large vibrato 234
Notes glissées – Correction manuelle 234
Notes glissées – Correction manuelle avec autotuning 235
Les erreurs d'intonation 234
Comment procéder 234
Segments audio ayant une intonation cohérente 234
Notes avec un large vibrato 234
Notes glissées – Correction manuelle 234
Notes glissées – Correction manuelle avec autotuning 235
NIVELLEMENT 237
Que signifie « Leveling 237 » ?
Les registres d'exécution 237
Nivellement avec le volume 237
Nivellement avec compression 238
Retouches d'égalisation 238
Nivellement anormal 238
Les registres d'exécution 237
Nivellement avec le volume 237
Nivellement avec compression 238
Retouches d'égalisation 238
Nivellement anormal 238
NETTOYAGE 240
Découpe 240
Dé-respiration 241
Adoucissant 241
Adoucissement avec fondu entrant 242
Adoucissement avec compresseur dynamique 242
Adoucissement avec l'égaliseur 242
Fading 243
Fade in et fade out 243
Fondu enchaîné 243
Dé-respiration 241
Adoucissant 241
Adoucissement avec fondu entrant 242
Adoucissement avec compresseur dynamique 242
Adoucissement avec l'égaliseur 242
Fading 243
Fade in et fade out 243
Fondu enchaîné 243
AUTOTUNING 244
Type d'entrée et suivi 244
Clé et gamme 245
Bypass Note et Remove Note 246
Réajuster la vitesse 246
Detune et Transpose, longueur de gorge, Formant 247
Humaniser 248
Vibrato naturel 248
Vibrato Creator 248
Gestion opérationnelle 249
Clé et gamme 245
Bypass Note et Remove Note 246
Réajuster la vitesse 246
Detune et Transpose, longueur de gorge, Formant 247
Humaniser 248
Vibrato naturel 248
Vibrato Creator 248
Gestion opérationnelle 249
SECTION E *** DIVERS 251
MICROPHONE POUR AMPLIFIER 252
Faible isolation des reprises 252
Déclenchement du Larsen 252
Utiliser le champ de proximité 253
Astuces pour limiter les retours microphoniques 253
Le sound check 253
Déclenchement du Larsen 252
Utiliser le champ de proximité 253
Astuces pour limiter les retours microphoniques 253
Le sound check 253
STUDIO D'ENREGISTREMENT MOBILE 254
L'enregistrement d'un concert acoustique 254
Reprise en ligne depuis les sorties directes 254
Enregistreurs multipistes portables 255
Enregistrer avec une station de travail audio numérique portable 255
Synchronisation entre les DAW 255
Le réglage du gain 256
Reprise en ligne depuis les sorties directes 254
Enregistreurs multipistes portables 255
Enregistrer avec une station de travail audio numérique portable 255
Synchronisation entre les DAW 255
Le réglage du gain 256
PRISES DE VUE POUR VIDÉO ET CINÉMA 257
L'importance du son dans la vidéo 257
Principaux problèmes audio 257
Enregistrer le son du film 258
Le film à doubler 258
La reprise sur le terrain 258
Utilisation d'un enregistreur externe 258
Comment gérer les câbles 258
Utilisez des accessoires de qualité 259
Engager un “ vrai ” ingénieur du son 259
Effectuer une visite des lieux 259
Toujours vérifier les niveaux d'enregistrement 259
Positionner correctement les microphones 260
Enregistrer le fond sonore ambiant 260
Enregistrer également le son à partir de la caméra 260
Enregistrer un clap sonore 260
Utiliser les commandes opérationnelles standard 261
La post-production ne fait pas de miracles 261
Principaux problèmes audio 257
Enregistrer le son du film 258
Le film à doubler 258
La reprise sur le terrain 258
Utilisation d'un enregistreur externe 258
Comment gérer les câbles 258
Utilisez des accessoires de qualité 259
Engager un “ vrai ” ingénieur du son 259
Effectuer une visite des lieux 259
Toujours vérifier les niveaux d'enregistrement 259
Positionner correctement les microphones 260
Enregistrer le fond sonore ambiant 260
Enregistrer également le son à partir de la caméra 260
Enregistrer un clap sonore 260
Utiliser les commandes opérationnelles standard 261
La post-production ne fait pas de miracles 261
EXPORTATION DE LA SESSION 262
Opérations préliminaires 262
Considérations techniques 263
Exporter les pistes audio pour un mixage externe 263
:::
Copyright 265
Contacts 265
Biographie 266
Bibliographie 267
Considérations techniques 263
Exporter les pistes audio pour un mixage externe 263
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Contacts 265
Biographie 266
Bibliographie 267
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