Home Studio pour l'enregistrement audio numérique

HOME STUDIO POUR ENREGISTREMENT AUDIO NUMÉRIQUE

Guide d'installation d'un home studio : acoustique, installation, équipement, savoir-faire

Un guide pour créer et installer un home studio pour des résultats professionnels. Connaissances de base en ingénierie du son, acoustique, équipement, installation, réglages et conseils.

Format 21 x 29 cm (A4) – 428 pages – Plus de 180 illustrations légendées

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INDEX

Préface

Partie 1 – CULTURE DE BASE

01 – SON ET FORME D'ONDE

Sons

Bruits

Forme d'onde, phase et problèmes de phase

L'onde sonore

mouvement harmonique

Superposition et phasage des ondes

Inversion de polarité

Décalage

Génération d'harmoniques

Les tirettes de l'orgue Hammond

Le rythme

Le troisième son de Tartini

Onde résultante composite

Problèmes de phase lors de l'enregistrement et du mixage

Chœur via décalage temporel (retard)

02 – PARAMÈTRES SONORES MUSICAUX

Hauteur

Timbre

Composants du timbre

Manipulation du timbre

Intensité

Dynamique

Excursion dynamique

Dynamique moyenne et intensité moyenne

Lufs

Variation dynamique au sein d'un même son

Enveloppe

ADSR

Attaque

Pourriture

Soutenir

Libérer

Le synthétiseur

Formes d'onde dans la synthèse sonore

03 – PROPAGATION ET UTILISATION DU SON

Vitesse du son et longueur d'onde

Propagation du son et obstacles

Écho

Réverbération

Spatialité

Simulation de directivité du son

Monophonie

Stéréophonie

Quadraphonie

Entourer

Octophonie et systèmes de points

Présence et proximité

Perception du volume et du sustain

Volume idéal pour une écoute critique

Sonomètre

04 – ANALOGIQUE ET NUMÉRIQUE

Haute définition numérique

Comparaison de la définition et de la dynamique dans l'enregistrement

L'échantillonnage

Bits et dynamique

La chaîne audio de qualité

Aliasing

Niveaux de signal

Le signal analogique

Le signal numérique

Les limites de la virgule flottante

Le test de Montgomery

Le son

L'avenir du numérique

Une opinion personnelle

05 – LA VALEUR DE LA MUSIQUE

Le but de la musique de nos jours

Sous-couche de remplissage

Support de jeu

Support narratif

La narration abstraite de la musique

La croissance de la conscience

Influences et classifications musicales

Musique populaire, classique, commerciale

Influence ethno-géographique et historico-culturelle

La révolution technologique dans la musique

Influence mondialiste et libérale

06 – LES ÉLÉMENTS MUSICAUX

Analyse technique des éléments musicaux

Mélodie

Tonalités, modes, gammes et intervalles

Système diatonique et chromatisme, virgule, cent, accordage

Harmonie et accords

Rythme et groove

Dynamique, ponctuation, maintien

Thèmes, structures et styles

Arrangement et orchestration

Écoute critique

Partie 2 – ACOUSTIQUE ET CADRE

07 – CHOIX DE L'EMPLACEMENT

Limites du home studio

Les chambres

Salle d'enregistrement acoustique

salle de contrôle

Chambre simple ou double

Proportions et dimensions idéales du studio

Pièces de forme et de taille inadaptées

Orientation de la salle de contrôle

08 – ISOLATION ACOUSTIQUE

Objectif de l'isolation acoustique

Premièrement : Ne pas déranger

Deuxièmement : ne vous laissez pas déranger

Troisièmement : isoler les pièces les unes des autres

Comment procéder à l'insonorisation du studio

Plancher flottant

Cloisons de comptoir latérales flottantes – côté long

Écartement des murs

Faux murs flottants avant et arrière – côté court

Faux plafond suspendu

Le mur de séparation entre la salle de contrôle et la salle d'enregistrement

Isolation et optimisation acoustique, les remèdes courants

Considérations finales

Cabines isolantes

Panneaux de séparation mobiles

Portes insonorisées

09 – ACOUSTIQUE ET INSTALLATION DU STUDIO

Le chemin du son

Propagation

Obstacles

Ondes stationnaires

Calcul de la résonance modale de base

Résonances modales axiales, tangentielles et obliques

Multiples modaux

fréquence de Schröder

Calculer toutes les résonances modales

Analyse de la réponse en fréquence

Les grandes chambres

Distance critique

Écho et écho de flottement

Dépannage acoustique

Sélection de la chambre

Élimination de l'écho de flottement

Élimination des premières réflexions

Réduction générale des basses

Réduction sélective des basses

Diffusion et homogénéisation des médiums et des aigus

Optimisation du temps de réverbération

Utilisation de l'égaliseur pour la correction acoustique

Ondes stationnaires et accordage du tambour

Communication visuelle entre les pièces

Interphone pour la communication sonore entre les pièces

10 – MONITEURS ET SURVEILLANCE

Les enceintes principales du moniteur

Le caisson de basses

Moniteurs alternatifs

Positionnement du point d'écoute et des moniteurs

Image stéréo

Critères généraux

Nœuds modaux et point d'écoute

Première réflexion rétrospective

Réflexions latérales précoces et filtre en peigne

Placement et étalonnage du caisson de basses

Quelques conseils

Égalité environnementale

Vérification de la linéarité avec des notes de musique

Volume d'écoute critique pendant la surveillance

Évaluation critique des basses fréquences

Test de mélange moyen

Surveillance de la salle d'enregistrement

Les enceintes de la pièce principale

Moniteurs de communication

Lignes auxiliaires pour la surveillance

Préamplificateurs de casque

Les panneaux de connexion

Casques

Comment procéder

Monitoring pré ou post fader

Gestion de la latence

11 – CÂBLAGE ET SIGNAL AUDIO

Le signal acoustique

Le transducteur acoustique

Le signal électroacoustique

Conducteurs équilibrés et déséquilibrés

Perturbations électromagnétiques et câbles blindés

Câbles de ligne équilibrés

Câbles de ligne asymétriques

Câbles stéréo symétriques et asymétriques

Processeurs matériels, amplificateurs et haut-parleurs

Entrées du préamplificateur

Micro

Doubler

Instrument

Niveaux de signal

Niveau de bruit

Groupe de présence

Niveau nominal

Bande de marge

Niveau de distorsion et d'écrêtage

Les niveaux de gain à utiliser dans le préamplificateur

Partie 3 – ÉQUIPEMENT

12 – ORDINATEURS ET PÉRIPHÉRIQUES

CPU et DSP

Bélier

Disque dur, SSD, RAID

Ajuster les paramètres de votre ordinateur

Mises à jour

Énergie

Indexation des archives

Journalisation

Multitâche

13 – DAW ET CONVERTISSEURS

Paramètres DAW

Taille du tampon matériel

Processeur hôte

Limite d'utilisation

Moteur de compensation de retard

Taille du cache (Pro Tools)

Cache disque

Les plugins les plus utiles pour le DAW

Ajusteur de temps

Visualiseur de corrélation de phase stéréo

Gagner

Égaliseur

Compresseur monobande

Compresseur multibande

Réverbération

Écho/Retard

Excitateur

Saturateur

Gonfleur

Mesure

Analyseurs

Générateurs

14 – MICROPHONES

Un peu d'histoire

Les transducteurs

Microphone dynamique

Microphone à ruban

Microphone à condensateur

Microphone à tube

La membrane

Angle de prise de vue et diagramme polaire

Microphones à double diaphragme

Réponse en fréquence

Impédance

Sensibilité

Espace dynamique

Vitesse dynamique

Distorsion et résistance électromécanique

Choisir un parc de microphones

Quelques suggestions

15 – PRÉAMPLIFICATEURS

Saisir

Micro

Doubler

Instrument

Contrôles

Sélecteur d'entrée

Fantôme

Tampon

Sélecteur de micro-impédance

Sélecteur de niveau de ligne

Gain d'entrée

LED de niveau d'entrée

Filtre passe-haut

Gain de sortie

LED de niveau de sortie

Sortir

16 – AUTRES ÉQUIPEMENTS

Mixeur et contrôleur

Moteurs hors-bord analogiques

Système MIDI, interface, clavier musical

Instruments virtuels et grooves

Format du plugin

Formats musicaux généraux et bibliothèques sonores

rainures

Pieds et supports de microphone

Câbles

Mobilier

Boîte à outils

CONCLUSION

Savoir comment

L'ingénieur du son et le directeur artistique

En conclusion

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Droits d'auteur

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