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	<title>Shop &#8211; Alessandro Fois</title>
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	<description>Musicista, Fonico, Docente, Blogger, Scrittore, Web Designer</description>
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		<title>M/S Mastering – Guida Introduttiva alla Tecnica Mid/Side</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Alessandro Fois]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 16 Jul 2025 15:45:34 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<blockquote data-start="191" data-end="443">
<p data-start="193" data-end="443">Un’introduzione pratica e rigorosa alla tecnica Mid/Side nel mastering audio.
Disponibile per l’acquisto qui nello store.<br data-start="270" data-end="273" />🎁 <strong data-start="278" data-end="351">Offerto tuttavia in omaggio esclusivo agli iscritti al Blog di Alessandro Fois &#38; Friends (</strong>tramite codice che sarà inviato via email a richiesta)</p>
</blockquote>
<p data-start="445" data-end="523">👉 <a class="" href="https://alessandrofois.com/negozio/" target="_new" rel="noopener" data-start="448" data-end="523">Scopri tutti i manuali professionali</a></p>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<h2 data-start="560" data-end="824"><strong data-start="560" data-end="659">Vuoi imparare a sfruttare al meglio la tecnica Mid/Side nel tuo mastering, senza complicazioni?</strong></h2>
<p data-start="560" data-end="824"><strong>Questo mini‑ebook ti accompagna passo dopo passo attraverso i fondamenti e le applicazioni pratiche del M/S, con un linguaggio chiaro ma tecnicamente impeccabile.</strong></p>
<h3 data-start="826" data-end="850">🔍 All’interno troverai:</h3>
<ul data-start="851" data-end="1215">
<li data-start="851" data-end="916">
<p data-start="853" data-end="916">Una spiegazione completa e accessibile del concetto di Mid/Side</p>
</li>
<li data-start="917" data-end="985">
<p data-start="919" data-end="985">Tre metodi per creare una matrice M/S (base, intermedia, avanzata)</p>
</li>
<li data-start="986" data-end="1053">
<p data-start="988" data-end="1053">Le principali lavorazioni: EQ, compressione, stereo width e altro</p>
</li>
<li data-start="1054" data-end="1146">
<p data-start="1056" data-end="1146">Una selezione dei <strong data-start="1074" data-end="1093">migliori plugin</strong>, gratuiti e professionali, ordinati per tipo e costo</p>
</li>
<li data-start="1147" data-end="1215">
<p data-start="1149" data-end="1215">Schemi riepilogativi e consigli pratici immediatamente applicabili</p>
</li>
</ul>
<h3 data-start="1217" data-end="1232">🎧 Pensato per:</h3>
<ul data-start="1233" data-end="1425">
<li data-start="1233" data-end="1280">
<p data-start="1235" data-end="1280">Musicisti, home producer, tecnici e formatori</p>
</li>
<li data-start="1281" data-end="1366">
<p data-start="1283" data-end="1366">Chi desidera migliorare definizione, spazialità e profondità del proprio mix finale</p>
</li>
<li data-start="1367" data-end="1425">
<p data-start="1369" data-end="1425">Chi cerca una guida affidabile, senza inutili tecnicismi</p>
</li>
</ul>
<p data-start="1427" data-end="1655">💡 Nota importante:</p>
<p data-start="1427" data-end="1655">👉 L’ebook è acquistabile nello store, ma è disponibile <strong data-start="1503" data-end="1585">in omaggio esclusivo per gli iscritti a “Il Blog di Alessandro Fois &amp; Friends”</strong>, grazie a un <strong data-start="1599" data-end="1626">codice sconto personale</strong> che verrà inviato via email.</p>
<p data-start="1657" data-end="1745">👉 <a class="" href="https://alessandrofois.com/negozio/" target="_new" rel="noopener" data-start="1660" data-end="1745">Scopri tutti i manuali disponibili nello store</a></p>
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			</item>
		<item>
		<title>Antares Auto-Tune Pro 11: Manuale illustrato in PDF in Inglese, Italiano, Francese e Spagnolo</title>
		<link>https://alessandrofois.com/prodotto/antares-auto-tune-pro-11-manuale-illustrato-in-pdf-in-inglese-italiano-francese-e-spagnolo/</link>
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		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 04 May 2025 08:32:24 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<h3 data-start="349" data-end="658"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Manuale illustrato in PDF per Antares Auto-Tune Pro 11</span></h3>
<p data-start="349" data-end="658"><strong><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">✔ Lingue disponibili: Italiano, Inglese, Francese, Spagnolo</span></strong><br data-start="508" data-end="511" /><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">✔ Formato: PDF – 88 pagine – 6 MB max</span><br data-start="548" data-end="551" /><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">✔ Compatibile con PC, Mac, tablet e smartphone</span><br data-start="588" data-end="591" /><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">✔ Ideale per: intonazione vocale, effetti creativi, editing avanzato</span><br data-start="628" data-end="631" /><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Scaricabile subito dopo l'acquisto</span></p>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<h3 data-start="753" data-end="775"><strong data-start="758" data-end="775">Presentazione</strong></h3>
<p class="" data-start="776" data-end="854"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Auto-Tune Pro 11 rappresenta lo standard globale per la correzione dell’intonazione vocale e la creazione di effetti espressivi iconici. Dai leggendari suoni della trap e del pop moderno alla correzione invisibile delle performance più complesse, questo plugin è diventato una pietra miliare nella produzione musicale. Il manuale illustrato in PDF ti guida passo passo attraverso tutte le sue funzioni, con un layout fedele all’originale inglese, ora disponibile anche in italiano, francese e spagnolo.</span></p>
<h3 data-start="856" data-end="890"><strong data-start="861" data-end="890">Cosa troverai nel manuale</strong></h3>
<ul>
<li data-start="893" data-end="934"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Attivazione licenza e installazione con Auto-Tune Central</span></li>
<li data-start="937" data-end="978"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Modalità Auto e Graph, con spiegazioni dettagliate di ogni parametro</span></li>
<li data-start="981" data-end="1022"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Correzione dell’intonazione in tempo reale o su grafico</span></li>
<li data-start="1025" data-end="1066"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Nuove funzioni come Harmony Player e MIDI Mapping avanzato</span></li>
<li data-start="1069" data-end="1110"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Tutte le modalità di vibrato, formanti, retune speed e flex-tune</span></li>
<li data-start="1113" data-end="1154"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Editing temporale non distruttivo (Time Correction)</span></li>
<li data-start="1157" data-end="1198"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Utilizzo nelle principali DAW (Logic, Cubase, Pro Tools, Ableton, ecc.)</span></li>
<li data-start="1201" data-end="1279"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Scorciatoie da tastiera, suggerimenti pratici e impostazioni consigliate</span></li>
</ul>
<p class="" data-start="1281" data-end="1359"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Ogni pagina è accompagnata da immagini chiare, che ti aiuteranno a orientarti facilmente nell’interfaccia complessa ma potente di Auto-Tune.</span></p>
<h3 data-start="1361" data-end="1384"><strong data-start="1366" data-end="1384">Call to action</strong></h3>
<p class="" data-start="1385" data-end="1511"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Se usi Auto-Tune per le tue produzioni, questo manuale è il compagno ideale. Scaricalo subito e migliora drasticamente il tuo controllo sull&#8217;intonazione, il vibrato, l’effetto creativo e il mix della voce.</span></p>
<p class="" data-start="1385" data-end="1511"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Il manuale è adatto sia a chi desidera un&#8217;introduzione ben strutturata, sia ai professionisti che vogliono padroneggiare ogni dettaglio tecnico del plugin</span></p>
<h4 class="" data-start="1513" data-end="1545"><strong data-start="1518" data-end="1545">Approfondimento tecnico</strong></h4>
<p class="" data-start="1546" data-end="1666"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Auto-Tune Pro 11 include due ambienti distinti: la modalità <strong data-start="60" data-end="68">Auto</strong>, per una correzione in tempo reale fluida e precisa, e la <strong data-start="127" data-end="141">Graph Mode</strong>, che consente interventi chirurgici su ogni singola nota, con linee, curve e note disegnabili a mano. La nuova funzione <strong data-start="262" data-end="280">Harmony Player</strong> permette di generare fino a 4 armonizzazioni vocali controllabili via MIDI, arricchendo le possibilità creative.</span><br data-start="1585" data-end="1588" /><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Sono presenti controlli dedicati per formanti, vibrato, scale personalizzate, editing del tempo e un sistema avanzato di preset e automazione. Tutto questo viene spiegato con grande chiarezza nel manuale, perfetto anche per chi non parla inglese.</span></p>
<hr class="" data-start="1668" data-end="1671" />
<h3 class="" data-start="1673" data-end="1702"><strong data-start="1677" data-end="1702">Nota sulle traduzioni</strong></h3>
<ul>
<li data-start="1703" data-end="1823"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Le traduzioni dall’inglese sono state effettuate con uno dei migliori strumenti attualmente disponibili per la traduzione automatica, al fine di garantire la piena comprensibilità dei contenuti. Pertanto, si declina ogni responsabilità su eventuali imperfezioni stilistiche o inesattezze marginali.</span></li>
<li data-start="1703" data-end="1823"><span class="relative -mx-px my-[-0.2rem] rounded px-px py-[0.2rem] transition-colors duration-100 ease-in-out">Le indicazioni testuali contenute nelle immagini non sono traducibili.</span></li>
<li data-start="1703" data-end="1823">Occasionalmente potrebbero verificarsi delle lievi incongruenze nelle indicazioni di pagina dell&#8217;indice.</li>
</ul>
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			</item>
		<item>
		<title>FabFilter Pro Q4 – Manuale Illustrato in PDF in Inglese, Italiano, Francese e Spagnolo</title>
		<link>https://alessandrofois.com/prodotto/fabfilter-pro-q4-manuale-illustrato-in-pdf-in-inglese-italiano-francese-e-spagnolo/</link>
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		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 04 May 2025 08:07:40 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<h3 data-start="349" data-end="658">Manuale illustrato in PDF per FabFilter Pro-Q 4</h3>
<p class="" data-start="349" data-end="658"><strong>✔ Lingue disponibili: Italiano, Inglese, Francese, Spagnolo</strong><br data-start="458" data-end="461" />✔ Formato: PDF – 64 pagine – 6 MB max<br data-start="498" data-end="501" />✔ Compatibile con PC, Mac, tablet e smartphone<br data-start="547" data-end="550" />✔ Ideale per: mixing, mastering, sound design, produzione musicale<br data-start="616" data-end="619" />Scaricabile subito dopo l'acquisto</p>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<h3>Presentazione del FabFilter Pro Q4</h3>
<p class="" data-start="741" data-end="1097">FabFilter Pro-Q 4 è tra gli equalizzatori più completi e versatili sul mercato, scelto da professionisti in tutto il mondo per la sua interfaccia intuitiva, la precisione chirurgica e l’ampiezza di funzioni avanzate. Questa guida illustrata ti accompagna passo dopo passo alla scoperta del plug-in, rendendo accessibili anche le funzionalità più complesse.</p>
<h3 data-start="1099" data-end="1134">Cosa troverai nel manuale</h3>
<ul data-start="1135" data-end="1709">
<li class="" data-start="1135" data-end="1175">
<p class="" data-start="1137" data-end="1175">Panoramica completa dell’interfaccia</p>
</li>
<li class="" data-start="1176" data-end="1228">
<p class="" data-start="1178" data-end="1228">Uso delle bande EQ dinamiche e Spectral Dynamics</p>
</li>
<li class="" data-start="1229" data-end="1282">
<p class="" data-start="1231" data-end="1282">Controllo tramite Instance List per mix complessi</p>
</li>
<li class="" data-start="1283" data-end="1354">
<p class="" data-start="1285" data-end="1354">Modalità di elaborazione: Zero Latency, Natural Phase, Linear Phase</p>
</li>
<li class="" data-start="1355" data-end="1428">
<p class="" data-start="1357" data-end="1428">Utilizzo avanzato: EQ Match, Spectrum Grab, controllo stereo/mid-side</p>
</li>
<li class="" data-start="1429" data-end="1475">
<p class="" data-start="1431" data-end="1475">Modalità Character e saturazione analogica</p>
</li>
<li class="" data-start="1476" data-end="1531">
<p class="" data-start="1478" data-end="1531">EQ Sketch per disegnare curve sonore in tempo reale</p>
</li>
<li class="" data-start="1532" data-end="1610">
<p class="" data-start="1534" data-end="1610">Ottimizzazione del workflow con MIDI Learn, undo/redo, gestione dei preset</p>
</li>
<li class="" data-start="1611" data-end="1656">
<p class="" data-start="1613" data-end="1656">Impiego in sistemi surround e Dolby Atmos</p>
</li>
<li class="" data-start="1657" data-end="1709">
<p class="" data-start="1659" data-end="1709">Suggerimenti pratici per ogni sezione del plugin</p>
</li>
</ul>
<h3 data-start="1711" data-end="1735">Call to Action</h3>
<p class="" data-start="1736" data-end="2020">Che tu sia un fonico esperto o un appassionato di produzione musicale, questo manuale ti permetterà di padroneggiare al meglio FabFilter Pro-Q 4. Le illustrazioni dettagliate rendono ogni funzione immediatamente comprensibile e applicabile al tuo lavoro o ai tuoi progetti creativi.</p>
<p class="" data-start="2022" data-end="2105"><em data-start="2025" data-end="2103">Acquista ora e migliora il tuo sound design con consapevolezza e precisione!</em></p>
<h3 data-start="2107" data-end="2140">Approfondimento tecnico</h3>
<p class="" data-start="2141" data-end="2457">Pro-Q 4 ha ridefinito il concetto di EQ digitale con funzionalità avanzate come la <strong data-start="2224" data-end="2245">Spectral Dynamics</strong>, che consente un’equalizzazione adattiva su specifiche frequenze, e la <strong data-start="2317" data-end="2334">Instance List</strong>, che permette di gestire tutte le istanze del plugin in una sessione con un solo pannello di controllo.<br data-start="2438" data-end="2441" />Tra le novità:</p>
<ul data-start="2458" data-end="2910">
<li class="" data-start="2458" data-end="2515">
<p class="" data-start="2460" data-end="2515"><strong data-start="2460" data-end="2473">EQ Sketch</strong> per disegnare a mano libera le curve EQ</p>
</li>
<li class="" data-start="2516" data-end="2589">
<p class="" data-start="2518" data-end="2589"><strong data-start="2518" data-end="2543">Dynamic EQ migliorato</strong> con controllo di attacco, rilascio e soglia</p>
</li>
<li class="" data-start="2590" data-end="2669">
<p class="" data-start="2592" data-end="2669"><strong data-start="2592" data-end="2614">Modalità Character</strong> (Clean, Subtle, Warm) per modellare il colore sonoro</p>
</li>
<li class="" data-start="2670" data-end="2753">
<p class="" data-start="2672" data-end="2753"><strong data-start="2672" data-end="2714">Visualizzazione su tastiera pianistica</strong> per interventi armonici più musicali</p>
</li>
<li class="" data-start="2754" data-end="2839">
<p class="" data-start="2756" data-end="2839"><strong data-start="2756" data-end="2768">EQ Match</strong> per replicare l’equalizzazione di una sorgente sonora di riferimento</p>
</li>
<li class="" data-start="2840" data-end="2910">
<p class="" data-start="2842" data-end="2910">Compatibilità completa con <strong data-start="2869" data-end="2908">Dolby Atmos e surround fino a 9.1.6</strong></p>
</li>
</ul>
<p class="" data-start="2912" data-end="2992">Un tool indispensabile per chi lavora su tracce stereo, mid-side, o immersive.</p>
<hr class="" data-start="2994" data-end="2997" />
<h3>Nota sulle traduzioni</h3>
<ul>
<li data-start="3030" data-end="3250">Le traduzioni sono state realizzate con strumenti avanzati di traduzione automatica di alta qualità. I contenuti risultano pienamente fruibili, ma potrebbero presentare imperfezioni stilistiche o minime imprecisioni.</li>
<li data-start="4000" data-end="4161">Le indicazioni testuali contenute nelle immagini non sono traducibili.</li>
</ul>
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			</item>
		<item>
		<title>FabFilter Pro L2 – Manuale Illustrato in PDF in Inglese, Italiano, Francese e Spagnolo</title>
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		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 04 May 2025 08:01:34 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<h3 class="title lines-2"><strong data-start="394" data-end="445">Manuale illustrato in PDF per FabFilter Pro-L 2</strong></h3>
<p class="title lines-2"><strong>✔ Lingue disponibili: Italiano, Inglese, Francese, Spagnolo</strong><br data-start="507" data-end="510" />✔ Formato: PDF – circa 46 pagine – 3 MB max<br data-start="547" data-end="550" />✔ Compatibile con PC, Mac, tablet e smartphone<br data-start="596" data-end="599" />✔ Ideale per: mixing, mastering, home studio<br data-start="643" data-end="646" />???? Scaricabile subito dopo l'acquisto</p>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<h3 class="" data-start="739" data-end="759">Presentazione</h3>
<p class="" data-start="761" data-end="1074">Il <strong data-start="764" data-end="785">FabFilter Pro-L 2</strong> è uno dei limiter più apprezzati nel mondo della produzione audio professionale. Con la sua qualità di suono impeccabile, le opzioni avanzate di true peak limiting, dithering e oversampling, rappresenta uno strumento imprescindibile sia per il mastering che per l’uso creativo nel mixing.</p>
<p class="" data-start="1076" data-end="1395">Questo manuale illustrato nasce per accompagnare tecnici del suono, produttori e appassionati in un percorso chiaro e progressivo alla scoperta di tutte le funzioni del plug-in. È progettato per essere accessibile, visivamente ordinato, e disponibile in <strong data-start="1330" data-end="1348">Italiano, Inglese, Francese e Spagnolo</strong>, mantenendo la precisione del testo originale.</p>
<hr class="" data-start="1397" data-end="1400" />
<h3 class="" data-start="1402" data-end="1434">Cosa troverai nel manuale</h3>
<ul data-start="1436" data-end="2347">
<li class="" data-start="1436" data-end="1575">
<p class="" data-start="1438" data-end="1575"><strong data-start="1438" data-end="1478">Panoramica completa dell’interfaccia</strong>: ogni sezione del plug-in viene descritta con testo screenshot, per una comprensione immediata</p>
</li>
<li class="" data-start="1576" data-end="1741">
<p class="" data-start="1578" data-end="1741"><strong data-start="1578" data-end="1602">Modalità di limiting</strong>: spiegazione approfondita delle 8 modalità disponibili, dai preset più trasparenti ai più aggressivi (come Modern, Aggressive, Bus, Safe…)</p>
</li>
<li class="" data-start="1742" data-end="1855">
<p class="" data-start="1744" data-end="1855"><strong data-start="1744" data-end="1795">Opzioni di gain staging e controllo del livello</strong>: uso del gain, output ceiling, true peak, lookahead e altro</p>
</li>
<li class="" data-start="1856" data-end="2012">
<p class="" data-start="1858" data-end="2012"><strong data-start="1858" data-end="1879">Funzioni avanzate</strong>: true peak detection, oversampling fino a 32x, dithering con selezione di forma del rumore, LUFS target, modalità di visualizzazione</p>
</li>
<li class="" data-start="2013" data-end="2150">
<p class="" data-start="2015" data-end="2150"><strong data-start="2015" data-end="2040">Applicazioni pratiche</strong>: esempi di utilizzo in contesti reali (mastering per streaming, broadcast, vinile, o uso sul bus di batteria)</p>
</li>
<li class="" data-start="2151" data-end="2280">
<p class="" data-start="2153" data-end="2280"><strong data-start="2153" data-end="2175">Tips professionali</strong>: come evitare il clipping, come impostare la loudness desiderata, come adattarsi agli standard ITU e EBU</p>
</li>
<li class="" data-start="2281" data-end="2347">
<p class="" data-start="2283" data-end="2347"><strong data-start="2283" data-end="2304">Glossario visuale</strong>: terminologia tecnica spiegata visivamente</p>
</li>
</ul>
<hr class="" data-start="2349" data-end="2352" />
<h3 class="" data-start="2354" data-end="2375">Call to Action</h3>
<p class="" data-start="2377" data-end="2760">Che tu sia all’inizio del tuo percorso nel mastering o già un professionista dell’audio, questo manuale ti fornirà strumenti chiari, affidabili e immediatamente utilizzabili.<br data-start="2554" data-end="2557" />Studia con calma, nella tua lingua preferita, su qualsiasi dispositivo.<br data-start="2631" data-end="2634" />Scarica ora il tuo <strong data-start="2656" data-end="2711">manuale illustrato multilingua di FabFilter Pro-L 2</strong> e porta le tue produzioni al livello successivo.</p>
<hr class="" data-start="2762" data-end="2765" />
<h3 class="" data-start="2767" data-end="2845">Approfondimento tecnico finale – Caratteristiche d’uso e contesto reale</h3>
<p class="" data-start="2847" data-end="3208">Il <strong data-start="2850" data-end="2871">FabFilter Pro-L 2</strong> è un <em data-start="2877" data-end="2896">brickwall limiter</em> di fascia alta, progettato per garantire la massima trasparenza sonora anche in condizioni di compressione estrema.<br data-start="3012" data-end="3015" />Supporta <strong data-start="3024" data-end="3046">true peak limiting</strong> secondo standard ITU-R BS.1770-4, con oversampling fino a <strong data-start="3105" data-end="3112">32x</strong>, e include <strong data-start="3124" data-end="3148">opzioni di dithering</strong> professionale compatibili con ogni formato di esportazione.</p>
<p class="" data-start="3210" data-end="3294">Le sue modalità di limiting sono pensate per adattarsi a ogni fase della produzione:</p>
<ul data-start="3296" data-end="3645">
<li class="" data-start="3296" data-end="3426">
<p class="" data-start="3298" data-end="3426"><strong data-start="3298" data-end="3329">Transparent / Modern / Safe</strong>: per un mastering pulito e coerente, adatto a brani destinati a Spotify, Apple Music o broadcast</p>
</li>
<li class="" data-start="3427" data-end="3570">
<p class="" data-start="3429" data-end="3570"><strong data-start="3429" data-end="3458">Aggressive / Bus / Punchy</strong>: ideali per gruppi strumentali, come bus di batteria, o produzioni pop/EDM dove si desidera un impatto evidente</p>
</li>
<li class="" data-start="3571" data-end="3645">
<p class="" data-start="3573" data-end="3645"><strong data-start="3573" data-end="3597">Dynamic / Unity Gain</strong>: per l’utilizzo come strumento creativo nel mix</p>
</li>
</ul>
<p class="" data-start="3647" data-end="3908">Il plug-in integra anche una <strong data-start="3676" data-end="3709">modalità di loudness metering</strong> precisa (LUFS, RMS, Peak) e una serie di visualizzazioni grafiche dettagliate, perfette per confrontare input/output, controllare il comportamento del limiting e verificare la risposta in frequenza.</p>
<p class="" data-start="3910" data-end="3998">È pienamente compatibile con flussi di lavoro in surround, Dolby Atmos e stem mastering.</p>
<p class="" data-start="4000" data-end="4161">Conoscere a fondo il Pro-L 2 significa <strong data-start="4039" data-end="4074">poter modellare il suono finale</strong> con controllo chirurgico, evitando artefatti e ottimizzando ogni transizione dinamica.</p>
<p data-start="4000" data-end="4161">**</p>
<p data-start="4000" data-end="4161"><strong data-start="205" data-end="214">Note:</strong></p>
<p data-start="4000" data-end="4161">Le traduzioni dei PDF sono state realizzate con strumenti avanzati di traduzione automatica di alta qualità. I contenuti risultano pienamente fruibili, ma potrebbero presentare imperfezioni stilistiche o minime imprecisioni.</p>
<p data-start="4000" data-end="4161">Le indicazioni testuali contenute nelle immagini non sono traducibili.</p>
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			</item>
		<item>
		<title>Consulenza tramite email: domande tecniche su audio e musica</title>
		<link>https://alessandrofois.com/prodotto/consulenza-tramite-email-domande-tecniche-su-audio-e-musica/</link>
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		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 21 Dec 2024 22:12:43 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<hr />

<h3>Scegli  la quantità di domande e risposte che preferisci, selezionandola dal menu a tendina che vedi qui sotto.</h3>

<hr />

<h3></h3>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<hr />
<h3>Questo servizio prevede la formulazione di domande scritte ad Alessandro Fois, che risponderà sempre per iscritto sui seguenti argomenti <br class="avia-permanent-lb" /><br class="avia-permanent-lb" /></h3>
<h3>Audio</h3>
<p>Acustica, recording, editing, mixing, mastering, post produzione audio per il video.</p>
<h3>Musica</h3>
<p>Composizione melodica, armonia e armonizzazione, ritmo, arrangiamento musicale e orchestrazione, tecniche di stile e di esecuzione pianistica.</p>
<h3><strong>In quanti si può partecipare</strong></h3>
<p>Alla videoconferenza possono partecipare  anche più allievi, senza limiti, a condizione che si trovino tutti nella medesima stanza fisica.</p>
<h3><strong>Come funziona</strong></h3>
<p>Una volta acquistato il servizio per la durata preferita, l&#8217;acquirente sarà contattato  via Email e il consultante potrà rispondere rivolgendo la quantità di domande concordata, alle quali riceverà una risposta completa ed esauriente sempre tramite email.</p>
<h3><strong>Quante domande?</strong></h3>
<p>È possibile acquistare vari pacchetti di risposte al seguente numero di domande:</p>
<ul>
<li>1 domanda</li>
<li>2 domande</li>
<li>3 domande</li>
<li>5 domande</li>
<li>10 domande</li>
</ul>
<p>&nbsp;</p>
<p>&nbsp;</p>
]]></content:encoded>
					
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		<item>
		<title>Consulenza in videoconferenza: domande tecniche su audio e musica</title>
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		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 21 Dec 2024 21:14:52 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<hr />

<h3>Scegli  la durata del collegamento, selezionandola dal menu a tendina che vedi qui sotto</h3>

<hr />

<h3></h3>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<hr />
<h3>Questo servizio prevede la prenotazione di un collegamento in videoconferenza con Alessandro Fois, che risponderà ad ogni domanda sui seguenti argomenti</h3>
<p>&nbsp;</p>
<h3>Audio</h3>
<p>Acustica, recording, editing, mixing, mastering, post produzione audio per il video.</p>
<h3>Musica</h3>
<p>Composizione melodica, armonia e armonizzazione, ritmo, arrangiamento musicale e orchestrazione, tecniche di stile e di esecuzione pianistica.</p>
<h3><strong>In quanti si può partecipare</strong></h3>
<p>Alla videoconferenza possono partecipare  anche più allievi, senza limiti, a condizione che si trovino tutti nella medesima stanza fisica.</p>
<h3><strong>Durata</strong></h3>
<p>Le video conferenze possono avere  varie durate:</p>
<ul>
<li>20 minuti</li>
<li>40 minuti</li>
<li>60 minuti (un&#8217;ora)</li>
<li>90 minuti (un&#8217;ora e mezza)</li>
</ul>
<p><strong>Come funziona</strong></p>
<p>Una volta acquistato il servizio per la durata preferita, l&#8217;acquirente sarà contattato via Email o WhatsApp per concordare data e orario del collegamento con Skype o Zoom, e per compilare l&#8217; elenco delle domande principali alle quali si darà una risposta tecnica nel corso della consulenza in videoconferenza.</p>
<p>Se dopo aver risposto a tutte le domande previste avanzasse del tempo, sarà possibile formulare anche delle domande libere, sino ad esaurimento del tempo ancora disponibile.</p>
<p>&nbsp;</p>
]]></content:encoded>
					
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			</item>
		<item>
		<title>Christmas Piano Evergreens</title>
		<link>https://alessandrofois.com/prodotto/christmas-piano-evergreens/</link>
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		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 20 Dec 2024 19:44:38 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<strong>Alessandro Fois Piano Trio</strong>

<strong>Album Musicale - 5 Tracce - </strong><strong>Audio Cd</strong>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<hr />
<h1>Christmas Piano Evergreens</h1>
<hr />
<p>Cinque classici evergreens natalizi, suonati in chiave jazzistica in piano trio, con batteria e contrabbasso. Romantici e aperti i temi musicali enunciati, piÃ¹ brillanti le soluzioni di improvvisazione jazzistica. Soft ma con brio, adatti per accompagnare le festivitÃ  natalizie, ma anche da ascoltare con gusto in ogni momento.</p>
<hr />
<h2>Spotify</h2>
<p><iframe style="border-radius: 12px;" src="https://open.spotify.com/embed/album/4QlMNBf86UZuUdtCRWScx7?utm_source=generator" width="1920" height="500" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"><span data-mce-type="bookmark" style="display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;" class="mce_SELRES_start">ï»¿</span><span data-mce-type="bookmark" style="display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;" class="mce_SELRES_start">ï»¿</span></iframe></p>
]]></content:encoded>
					
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			</item>
		<item>
		<title>Guida ai Capolavori della Musica Classica dal Medioevo ai giorni nostri</title>
		<link>https://alessandrofois.com/prodotto/guida-ai-capolavori-della-musica-classica-dal-medioevo-ai-giorni-nostri-le-100-opere-da-ascoltare-assolutamente/</link>
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		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 14 Jul 2024 14:58:24 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<strong>Consigli discografici, note tecniche e stilistiche, analisi storica, biografie dei compositori</strong>

<i>Prefazione del M° Mariano Garau</i>

Edizione Lycnos (in self-publishing - n. 01 del Luglio 2024

N. 196 Pagine in formato cm. 21 x 28 circa - Corpo del testo: Font Avenir Roman da 10 punti, interlinea 0,9

Acquista la versione cartacea qui sul sito dell'Autore con un prezzo ridotto rispetto ad Amazon]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<p>&nbsp;</p>
<h3><b>Alessandro Fois</b></h3>
<h2><b>Guida ai Capolavori della Musica Classica </b>Dal Medioevo ai giorni nostri</h2>
<h2><span style="color: #999999;"><b>Le 100 opere da ascoltare assolutamente</b></span></h2>
<p>***</p>
<p><strong>Scopri le 100 opere imprescindibili che hanno segnato la storia della musica classica. Questa guida ti accompagnerà in un viaggio emozionante dal Medioevo ai giorni nostri, offrendoti:</strong></p>
<h3>CONSIGLI DISCOGRAFICI</h3>
<p>Trova le migliori registrazioni disponibili, con dettagliate raccomandazioni per un&#8217;esperienza di ascolto ottimale.</p>
<h3>NOTE TECNICHE E STILISTICHE</h3>
<p>Scopri le peculiarità tecniche e artistiche che rendono ogni opera un capolavoro unico.</p>
<h3>ANALISI STORICHE</h3>
<p>Approfondisci il contesto in cui sono nate le grandi opere, comprendendo meglio le influenze e le innovazioni di ogni periodo.</p>
<h3>BIOGRAFIE DEI COMPOSITORI</h3>
<p>Conosci le biografie e le opere dei geni della musica classica, dalle loro ispirazioni alle loro eredità immortali.</p>
<p><strong>Con questo manuale, avrai a disposizione una risorsa indispensabile per esplorare, comprendere e apprezzare la musica classica in tutte le sue forme. Che tu sia un appassionato esperto o un neofita curioso, troverai in queste pagine un compagno prezioso per il tuo viaggio musicale.</strong></p>
<h2>***</h2>
<h2>Piano dell&#8217;Opera &#8211; Indice</h2>
<p style="padding-left: 80px;"><em>Prefazione</em><br />
<em>Messaggio dell’Autore</em><br />
<em>Note introduttive</em><br />
<em>Indice</em></p>
<h3>Medioevo</h3>
<p>01 Messe de Nostre Dame (Guillaume de Machaut)<br />
02 Ordo Virtutum (Hildegard von Bingen)<br />
03 Carmina Burana (Anonimo)<br />
04 Cantigas de Santa Maria (Alfonso X)<br />
05 Llibre Vermell de Montserrat Libro Rosso di Montserrat (Anonimo)</p>
<h3>Rinascimento</h3>
<p>06 L’Orfeo (Claudio Monteverdi)<br />
07 Missa Papae Marcelli Messa di Papa Marcello (Giovanni Pierluigi da Palestrina)<br />
08 Chansons (Josquin des Prez)<br />
09 Missa Hercules Dux Ferrariae (Josquin des Prez)<br />
10 In ecclesiis (Giovanni Gabrieli)<br />
11 Il quinto libro di madrigali (Claudio Monteverdi)<br />
12 Madrigali (Carlo Gesualdo)<br />
13 Canzoni da sonare (Giovanni Gabrieli)<br />
14 Messe de Haulte Taupe (Josquin des Prez)<br />
15 Toccata e Fuga (Girolamo Frescobaldi)</p>
<h3>Barocco</h3>
<p>16 Brandenburg Concertos Concerti brandeburghesi (Johann Sebastian Bach)<br />
17 Le quattro stagioni (Antonio Vivaldi)<br />
18 Messiah Il Messia (George Frideric Handel)<br />
19 Musikalisches Opfer L’offerta musicale (Johann Sebastian Bach)<br />
20 L’arte della fuga (Johann Sebastian Bach)<br />
21 Cello Suites Suite per violoncello (Johann Sebastian Bach)<br />
22 Orfeo ed Euridice (Christoph Willibald Gluck)<br />
23 Dido and Aeneas (Henry Purcell)<br />
24 Stabat Mater (Giovanni Battista Pergolesi)<br />
25 Tafelmusik (Georg Philipp Telemann)<br />
26 Sonate da chiesa (Arcangelo Corelli)<br />
27 Les Indes galantes (Jean-Philippe Rameau)</p>
<h3>Classico</h3>
<p>28 Sinfonia No. 6 in Fa maggiore Pastorale (Ludwig van Beethoven)<br />
29 Sinfonia No. 5 in Do minore (Ludwig van Beethoven)<br />
30 Sinfonia No. 40 in Sol minore (Wolfgang Amadeus Mozart)<br />
31 Sinfonia No. 41 in Do maggiore Jupiter (Wolfgang Amadeus Mozart)<br />
32 Sinfonia No. 94 in Sol maggiore Sorpresa (Joseph Haydn)<br />
33 Eine kleine Nachtmusik Piccola serenata notturna (Wolfgang Amadeus Mozart)<br />
34 Concerto per pianoforte No. 5 in Mi bemolle magg. Imperatore (Ludwig van Beethoven)<br />
35 Concerto per pianoforte No. 20 in Re minore (Wolfgang Amadeus Mozart)<br />
36 Sinfonia No. 104 in Re maggiore Londra (Joseph Haydn)<br />
37 Don Giovanni (Wolfgang Amadeus Mozart)<br />
38 Il flauto magico (Wolfgang Amadeus Mozart)<br />
39 Concerto per violino in Re maggiore (Ludwig van Beethoven)<br />
40 Concerto per clarinetto in La maggiore (Wolfgang Amadeus Mozart)<br />
41 Concerto per pianoforte No. 24 in Do minore (Wolfgang Amadeus Mozart)<br />
42 Quintetto per archi in Do maggiore (Franz Schubert)<br />
43 Fidelio (Ludwig van Beethoven)<br />
44 Sonata per pianoforte No. 14 in Do diesis minore Chiaro di luna (Ludwig van Beethoven)<br />
45 Le Nozze di Figaro (Wolfgang Amadeus Mozart)<br />
46 Concerto per pianoforte No. 21 in Do maggiore (Wolfgang Amadeus Mozart)</p>
<h3>Romantico</h3>
<p>47 Tristano e Isotta (Richard Wagner)<br />
48 Sinfonia No. 9 in Re minore (Ludwig van Beethoven)<br />
49 Sinfonia Fantastica (Hector Berlioz)<br />
50 Carmen (Georges Bizet)<br />
51 Sinfonia No. 3 in Fa maggiore (Johannes Brahms)<br />
52 Sinfonia No. 4 in Mi minore (Johannes Brahms)<br />
53 La Traviata (Giuseppe Verdi)<br />
54 Sinfonia No. 8 in Si minore Incompiuta (Franz Schubert)<br />
55 Aida (Giuseppe Verdi)<br />
56 Götterdämmerung Il crepuscolo degli dei (Richard Wagner)<br />
57 Piano Concerto No. 1 in Si bemolle minore (Pyotr Ilyich Tchaikovsky)<br />
58 Capricci per violino (Niccolò Paganini)<br />
59 Madama Butterfly (Giacomo Puccini)<br />
60 Concerto per violino in Mi minore (Felix Mendelssohn Bartholdy)<br />
61 Concerto per pianoforte No. 2 in Do minore (Sergei Rachmaninoff)<br />
62 Peer Gynt (Edvard Grieg)<br />
63 Swan Lake Il lago dei cigni (Pyotr Ilyich Tchaikovsky)<br />
64 La Bohème (Giacomo Puccini)<br />
65 Sinfonia No. 6 in Si minore Patetica (Pyotr Ilyich Tchaikovsky)<br />
66 Concerto per pianoforte No. 1 in Mi minore (Frédéric Chopin)<br />
67 Piano Concerto No. 1 in E-flat major (Franz Liszt)<br />
68 Il Barbiere di Siviglia (Gioachino Rossini)<br />
69 Kinderszenen Scene infantili (Robert Schumann)<br />
70 Sinfonia No. 1 in Do minore (Johannes Brahms)<br />
71 Norma (Vincenzo Bellini)<br />
72 An der schönen blauen Donau Sul bel Danubio blu (Johann Strauss II)</p>
<h3>Post-Romantico e Impressionismo</h3>
<p>73 Prélude à l&#8217;après-midi d&#8217;un faune Preludio al pomeriggio di un fauno (Claude Debussy)<br />
74 La Mer (Claude Debussy)<br />
75 Pelleas et Melisande (Claude Debussy)<br />
76 Nocturnes (Claude Debussy)<br />
77 Das Lied von der Erde (Gustav Mahler)<br />
78 Sinfonia n. 1 in Re maggiore Titano (Gustav Mahler)<br />
79 Gymnopédies (Erik Satie)<br />
80 Boléro (Maurice Ravel)<br />
81 Pavane pour une infante défunte di Maurice (Maurice Ravel)<br />
82 Also sprach Zarathustra Così parlò Zarathustra (Richard Strauss)</p>
<h3>Moderno</h3>
<p>83 Le Sacre du printemps La Sagra della Primavera (Igor Stravinsky)<br />
84 Pierrot Lunaire (Arnold Schoenberg)<br />
85 Wozzeck (Alban Berg)<br />
86 Turangalîla-Symphonie (Olivier Messiaen)<br />
87 Music for 18 Musicians (Steve Reich)<br />
88 Quartetto per archi n. 4 (Béla Bartók)<br />
89 Adagio for Strings Adagio per archi (Samuel Barber)<br />
90 Peter Grimes (Benjamin Britten)<br />
91 Sonatas and Interludes for Prepared Piano (John Cage)<br />
92 Rhapsody in Blue (George Gershwin)<br />
93 Gesang der Jünglinge Canto della Gioventù (Karlheinz Stockhausen)<br />
94 West Side Story (Leonard Bernstein)</p>
<h3>Contemporaneo</h3>
<p>95 Il buono, il brutto, il cattivo (Ennio Morricone)<br />
96 Symphony No. 1 (John Adams)<br />
97 Different Trains (Steve Reich)<br />
98 Asyla (Thomas Adès)<br />
99 Górecki&#8217;s Symphony No. 3 Symphony of Sorrowful Songs (Henryk Górecki)<br />
100 Dead Man Walking (Jake Heggie)</p>
<h3><em>Appendice</em></h3>
<h4 style="padding-left: 40px;">Biografie dei compositori citati</h4>
<p style="padding-left: 40px;">John Adams<br />
Thomas Adès<br />
Alfonso X<br />
Johann Sebastian Bach<br />
Samuel Barber<br />
Béla Bartók<br />
Ludwig van Beethoven<br />
Vincenzo Bellini<br />
Alban Berg<br />
Hector Berlioz<br />
Leonard Bernstein<br />
Hildegard von Bingen<br />
Georges Bizet<br />
Johannes Brahms<br />
Benjamin Britten<br />
John Cage<br />
Frédéric Chopin<br />
Arcangelo Corelli<br />
Claude Debussy<br />
Girolamo Frescobaldi<br />
Giovanni Gabrieli<br />
Carlo Gesualdo<br />
Christoph Willibald Gluck<br />
Edvard Grieg<br />
Henryk Górecki<br />
George Frideric Handel<br />
Joseph Haydn<br />
Jake Heggie<br />
Franz Liszt<br />
Guillaume de Machaut<br />
Gustav Mahler<br />
Felix Mendelssohn Bartholdy<br />
Olivier Messiaen<br />
Claudio Monteverdi<br />
Ennio Morricone<br />
Wolfgang Amadeus Mozart<br />
Niccolò Paganini<br />
Giovanni Pierluigi da Palestrina<br />
Giovanni Battista Pergolesi<br />
Josquin des Prez<br />
Giacomo Puccini<br />
Henry Purcell<br />
Sergei Rachmaninoff<br />
Jean-Philippe Rameau<br />
Maurice Ravel<br />
Steve Reich<br />
Gioachino Rossini<br />
Erik Satie<br />
Arnold Schoenberg<br />
Franz Schubert<br />
Robert Schumann<br />
Karlheinz Stockhausen<br />
Johann Strauss II<br />
Richard Strauss<br />
Igor Stravinsky<br />
Pyotr Ilyich Tchaikovsky<br />
Georg Philipp Telemann<br />
Giuseppe Verdi<br />
Antonio Vivaldi<br />
Richard Wagner</p>
<p style="padding-left: 80px;"><em>Messaggio conclusivo</em><br />
<em>Biografia dell’Autore</em><br />
<em>Contatti</em></p>
]]></content:encoded>
					
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			</item>
		<item>
		<title>Registrare i Cori Polifonici con Facilità</title>
		<link>https://alessandrofois.com/prodotto/registrare-i-cori-polifonici-con-facilita-manuale-delle-tecniche-professionali-trattate-in-modo-semplice-per-maestri-di-coro-e-aspiranti-fonici/</link>
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		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 26 Jun 2024 19:39:22 +0000</pubDate>
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										<content:encoded><![CDATA[<h2><strong><span class="a-text-bold">Registrare </span><span class="a-text-bold a-text-italic">i</span><span class="a-text-bold"> Cori Polifonici </span><span class="a-text-bold a-text-italic">con</span><span class="a-text-bold"> Facilità</span></strong></h2>
<h2><span style="color: #999999;"><strong>Manuale delle Tecniche Professionali Trattate in Modo Semplice Per Maestri di Coro e Aspiranti Fonici</strong></span></h2>
<p><strong>1° Edizione del 21 giugno 2024</strong></p>
<p><strong>n.64 pagine in formato circa A4 &#8211; Carattere Avenir 10, interlinea 0,9</strong></p>
<h3><strong>Autore: Alessandro Fois</strong></h3>
<p>:::</p>
<h3><span class="a-text-bold">L’Autore: Alessandro Fois</span></h3>
<p>Fonico esperto di registrazione e direzione corale, musicista, compositore, arrangiatore musicale, presenta un manuale indispensabile per chi vuole ottenere registrazioni corali di alta qualità attraverso un approccio semplice e ben guidato. Con 7 libri sulla fonia all&#8217;attivo, tra cui un best seller su Amazon, offre una guida pratica e accessibile a tutti, focalizzandosi soprattutto sui Maestri di Coro attratti dalla “Registrazione Fai Da Te”.</p>
<h3><span class="a-text-bold">PERCHE&#8217; SCEGLIERE QUESTO LIBRO</span></h3>
<ol class="a-ordered-list a-vertical">
<li><span class="a-list-item"><span class="a-text-bold">Approccio Pratico:</span> Spiegazioni semplici e dettagliate per ogni livello di esperienza.</span></li>
<li><span class="a-list-item"><span class="a-text-bold">Esperienza e Competenza: </span>Consigli pratici basati su situazioni reali e su una vasta esperienza nel campo.</span></li>
<li><span class="a-list-item"><span class="a-text-bold">Focus sulla Registrazione: </span>Copre tutte le fasi essenziali della registrazione, dalla scelta dell&#8217;attrezzatura alla preparazione dello studio mobile e alle tecniche di ripresa microfonica.</span></li>
</ol>
<h3><span class="a-text-bold">CONTENUTI DEL LIBRO</span></h3>
<ul class="a-unordered-list a-vertical">
<li>Attrezzature essenziali per la registrazione corale</li>
<li>Preparazione dello studio mobile</li>
<li>Tecniche di ripresa microfonica specifiche per cori</li>
<li>Panoramica sulla post-produzione (editing, mixing, mastering, pubblicazione)</li>
</ul>
<p><strong><span class="a-text-bold">Questo manuale è un compagno indispensabile per maestri di coro e aspiranti fonici che vogliono migliorare la qualità delle loro registrazioni.</span></strong></p>
<p><span class="a-text-bold"><strong>Con questo manuale otterrai il know how necessario per raggiungere risultati professionali con facilità!</strong></span></p>
<h3><span class="a-text-bold">*** INDICE ***</span></h3>
<h4><span class="a-text-bold a-text-italic">Prefazione</span></h4>
<p>A chi è rivolto questo manuale<br />
L&#8217;importanza di una registrazione di qualità per i cori<br />
Registrazione autonoma e supporto professionale</p>
<h2><span class="a-text-bold">A &#8211; Le attrezzature</span></h2>
<p>Computer e Scheda audio<br />
Cuffia audio, Cavi e altro<br />
Software di registrazione (DAW) e per linearizzazione cuffia<br />
Microfoni</p>
<ul class="a-unordered-list a-vertical">
<li><span class="a-list-item">La figura polare</span></li>
<li><span class="a-list-item">Microfoni con figura polare variabile e loro vantaggi</span></li>
<li><span class="a-list-item">Microfoni solo cardioidi (a figura polare fissa)</span></li>
<li><span class="a-list-item">Set microfonici consigliati, Aste e cavi</span></li>
</ul>
<h2><span class="a-text-bold">B &#8211; Preparazione dello studio mobile</span></h2>
<p>Impostazione preferenze computer<br />
Montaggio attrezzature<br />
Installazione e impostazioni del software di registrazione<br />
La sessione di lavoro</p>
<ul class="a-unordered-list a-vertical">
<li><span class="a-list-item">Una nuova sessione di registrazione</span></li>
<li><span class="a-list-item">Timeline e Tracce</span></li>
<li><span class="a-list-item">Riverbero</span></li>
<li><span class="a-list-item">Virtual instrument</span></li>
<li><span class="a-list-item">Software per linearizzazione cuffia</span></li>
</ul>
<h2><span class="a-text-bold">C &#8211; Luogo di ripresa e criticità acustiche</span></h2>
<p>Analisi locations</p>
<p>Criticità acustiche</p>
<p><span class="a-text-bold">D &#8211; La ripresa microfonica</span></p>
<p>Descrizione dettagliata tecniche di ripresa microfonica per cori</p>
<ul class="a-unordered-list a-vertical">
<li><span class="a-list-item">Tecnica ORTF</span></li>
<li><span class="a-list-item">Tecnica XY</span></li>
<li><span class="a-list-item">Tecnica Blumlein</span></li>
<li><span class="a-list-item">Tecnica Spaziata</span></li>
<li><span class="a-list-item">Tecnica composita A Corolla</span></li>
</ul>
<p>Variante estesa per ripresa del riverbero ambientale</p>
<h2><span class="a-text-bold">E &#8211; La registrazione</span></h2>
<p>I livelli di registrazione<br />
Gestione delle operazioni di registrazione</p>
<ul class="a-unordered-list a-vertical">
<li><span class="a-list-item">I comandi di Transport e le Selezioni sulla timeline</span></li>
<li><span class="a-list-item">Avviare, interrompere e annullare la registrazione</span></li>
<li><span class="a-list-item">Cancellare i segmenti audio di una registrazione</span></li>
<li><span class="a-list-item">Ascoltare le tracce registrate</span></li>
<li><span class="a-list-item">Spostare o duplicare i segmenti audio su un punto diverso della timeline</span></li>
<li><span class="a-list-item">Rendere mute o ascoltare in Solo le tracce di una registrazione</span></li>
</ul>
<h2><span class="a-text-bold">F &#8211; Piccoli consigli aggiuntivi</span></h2>
<ul class="a-unordered-list a-vertical">
<li><span class="a-list-item">Per il direttore di coro</span></li>
<li><span class="a-list-item">Uno sbocco verso il futuro</span></li>
</ul>
<h2><span class="a-text-bold">G &#8211; Dalla Registrazione al Prodotto Finale</span></h2>
<p>Cosa fare al termine della registrazione</p>
<ul class="a-unordered-list a-vertical">
<li><span class="a-list-item">Editing e Montaggio</span></li>
<li><span class="a-list-item">Mixing e Mastering</span></li>
<li><span class="a-list-item">Pubblicazione</span></li>
</ul>
<h4><span class="a-text-bold a-text-italic">Epilogo</span></h4>
<p><span class="a-text-italic">Concludendo il Viaggio<br />
Il Tuo Ruolo di Fonico<br />
Grazie</span></p>
]]></content:encoded>
					
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			</item>
		<item>
		<title>Manuale di Audio Recording,Editing e Tuning Digitale</title>
		<link>https://alessandrofois.com/prodotto/manuale-di-audio-recording-digitale/</link>
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		<dc:creator><![CDATA[]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 06 Jan 2023 19:00:38 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<p data-start="140" data-end="203"><strong data-start="140" data-end="201">Ottieni un risparmio se acquisti qui sul sito dell’autore</strong></p>

<ul>
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</ul>
<p data-start="399" data-end="502">Dentro il libro trovi anche un buono omaggio per ottenere il <em data-start="460" data-end="493">Glossario del tecnico del Suono</em> (vedi)</p>]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[<div class="flex_column av_two_third flex_column_div av-zero-column-padding avia-builder-el-3 el_after_av_one_third el_before_av_one_third ">
<section class="av_textblock_section ">
<div>
<hr />
<h1>MANUALE DI AUDIO RECORDING DIGITALE</h1>
</div>
<div>
<p><strong>Collana “Audio Engineering | Manuali Audio per il Fonico”<br />
Volume 2</strong></p>
<ul>
<li>n. 270 pagine totali (Formato circa A4:  cm. 21.59 x 27.94 &#8211; Font: Avenir Book 10 &#8211; Interlinea: 0,8)</li>
<li>n. 9 pagine di indice articolato su 4 livelli, per trovare ogni argomento rapidamente</li>
<li>oltre n. 200 immagini</li>
<li>n. 5 sezioni articolate in n. 42 capitoli in totale</li>
</ul>
<p>Il <strong>Manuale di Audio Recording Digitale</strong> è finalizzato soprattutto all’apprendimento generale dei principi della registrazione, ma sarà anche utilizzabile come guida pratica da consultare durante la pratica.</p>
<p><strong>E’ composto di n.5 sezioni:</strong></p>
<ol>
<li>la 1° Sezione è finalizzata alla acquisizione di una sommaria ma sufficiente cultura del fonico: obiettivi del recording, suono, attrezzature, criteri di ascolto;</li>
<li>la 2° Sezione è dedicata all&#8217;operatività generale: le tecniche di recording, le modalità operative, il gain staging, i criteri generali della ripresa microfonica e in linea, i problemi di fasatura</li>
<li>la 3° Sezione tratta delle operazioni specifiche di ripresa delle varie tipologie di sorgenti sonore, soffermandosi in particolare su quelle più ricorrenti e critiche: voce, coro polifonico, chitarre, pianoforte, organo a canne e elettronico, basso, batteria, percussioni, archi, fiati, sezioni orchestrali e grande orchestra;</li>
<li>la 4° sezione è interamente dedicata all&#8217;editing e al tuning: editing semplicemente e chirurgico, timing, tuning e autotuning, cleaning e leveling</li>
<li>la 5° sezione ha un contenuto conclusivo e si sofferma sommariamente su vari aspetti collaterali della materia: esportazione delle tracce, amplificazione degli strumenti, lo studio mobile, le riprese per il video e per il cinema</li>
</ol>
<p><i style="font-size: 20px; font-weight: 600;">Prefazione</i></p>
<p><i>L’insegnante Zen chiedeva agli aspiranti pittori di studiare per dieci anni esercitandosi per molte ore al giorno</i></p>
<p><i>Suggeriva poi di “dimenticare” tutto, smettendo di esercitarsi per mesi</i></p>
<p><i>Dopodiché esortava l’allievo a dipingere “veramente”, seguendo soltanto l’intuito, in quanto la capacità tecnica sarebbe emersa naturalmente, ma senza dominare la scena</i></p>
<p><i>In tal senso, la medesima esortazione può essere formulata per l’arte del recording, suggerendo quanto segue:</i></p>
<p><strong><i>“Non seguire nessuna regola, ma prima conoscile tutte”</i></strong></p>
<p><i>Sono certo che ogni fonico esperto troverà condivisibile questa affermazione</i></p>
<p><strong>L&#8217;Autore</strong></p>
<hr />
</div>
</section>
</div>
<div class="flex_column av_two_third flex_column_div av-zero-column-padding avia-builder-el-19 el_after_av_one_third avia-builder-el-last column-top-margin">
<section class="av_textblock_section ">
<h2><strong>INDICE DEL MANUALE</strong></h2>
<div>
<div><em>Indice 4</em><br />
<em>Prefazione 12</em><br />
<em>Altre Pubblicazioni sull’ Audio e sulla Fonia 12</em></div>
<h2>SEZIONE A *** NOZIONI INTRODUTTIVE 13</h2>
<h3>OBIETTIVI DEL RECORDING 14</h3>
<div>L’Audio Recording 14<br />
Collaborazione tra il Fonico e il Direttore Artistico 15<br />
Completamento di una traccia audio in corso di sessione 15</div>
<h3>IL SEGNALE ELETTROACUSTICO 16</h3>
<div>Il segnale acustico 16<br />
La trasduzione acustica 17<br />
Il Segnale Elettroacustico 17<br />
Caratteristiche del segnale elettroacustico 18<br />
Conduttori di linea bilanciati e non 18<br />
Cavi con linea bilanciata 18<br />
Cavi con linea sbilanciata 19<br />
Cavi stereo con linea bilanciata e sbilanciata 19<br />
Processori, Amplificatori e Altoparlanti 20</div>
<h3>IL CAMPIONAMENTO DIGITALE 21</h3>
<div>La conversione AD e DA 21<br />
La frequenza di campionamento 21<br />
La questione dei Bit 22</div>
<h3>LA SESSIONE DI RECORDING 24</h3>
<div>Numero dei Bit 24<br />
Frequenza di campionamento 24<br />
Risorse 25<br />
Pre fader metering 25<br />
Latenza e Delay compensation 25<br />
Elementi di una sessione 27<br />
Audio Track 27<br />
Aux Track 28<br />
Master Track 28<br />
Instrument Track 28<br />
MIDI Track 28<br />
Bus 28<br />
Sessioni di lavoro Predefinite 29<br />
Configurazione di tracce 29<br />
Configurazione di tracce 29<br />
Configurazione di plugins 29<br />
Le Voci della DAW 29</div>
<h3>MICROFONI 31</h3>
<div>Un poco di storia 31<br />
I trasduttori 32<br />
Trasduttori a bassa fedeltà 32<br />
Microfono dinamico 32<br />
Microfono a nastro 33<br />
Microfono a condensatore 33<br />
Microfono valvolare 33<br />
Il diaframma 34<br />
Angolo di ripresa e diagramma polare 34<br />
Risposta in frequenza 35<br />
Impedenza 36<br />
Dinamica 37<br />
Sensibilità 37<br />
Rapporto Segnale e Rumore 37<br />
Risposta dinamica 37<br />
Resistenza elettromeccanica 38</div>
<h3>RUDIMENTI DI ACUSTICA 39</h3>
<div>Rumore, suono, frequenza vibratoria 39<br />
Fondamentale, armonici, battimento 40<br />
Onde, altezza, polarità, fase, ciclo, periodo 41<br />
Onde composite, inversione di polarità 41<br />
Transiente e coda dei suoni, ADSR 42<br />
Propagazione del suono 43<br />
Intensità 43<br />
Spazialità e propagazione 43<br />
Riflessioni e assorbimento 44<br />
Attraversamento e assorbimento 44<br />
Riflessione 44<br />
Vettori di riflessione 44<br />
Eco 45<br />
Flutter echo 46<br />
Riverbero 46<br />
Presenza e prossimità 48<br />
Volume 48<br />
Risonanza ambientale 48<br />
Frequenze basse 49<br />
Frequenze alte 50<br />
Transitori d’attacco 50</div>
<h3>ASCOLTO DI RIFERIMENTO 51</h3>
<div>Allestimento acustico dello studio 51<br />
Isolamento Acustico 52<br />
Trattamento interno 53<br />
I monitors 60<br />
Big e near-field monitors 60<br />
Diffusori chiusi e reflex 60<br />
Il subwoofer 61<br />
Posizionamento dei diffusori 62<br />
Il comb filter nella control room 65<br />
Il comb filter nella sala di ripresa 66<br />
Posizionamento del sub e sua fasatura con la stanza 66<br />
Fasatura tra il sub e i diffusori 67<br />
Posizione del punto di ascolto 67<br />
Equalizzazione correttiva 69<br />
La percezione acustica 70<br />
L’inganno del volume 70<br />
Che cosa succede a volume alto 70<br />
Che cosa succede a volume basso 71<br />
I volumi di riferimento 71<br />
Livello di riferimento a 85 dB 71<br />
Lavorare a 70 dB 71<br />
Confrontare a 60 e a 110 dB 72<br />
Ascolto critico ai vari volumi 72<br />
Non rovinare l’udito 72<br />
Altri test di ascolto 72<br />
Monitoring in cuffia 72<br />
Evitare l’adattamento psicoacustico 74<br />
Ascolto tecnico e ascolto di relax 75<br />
Monitoring a banda stretta 75<br />
Monitors alternativi 77</div>
<h2>SEZIONE B *** OPERATIVITÀ GENERALE 78</h2>
<h3>TECNICHE DI RECORDING 79</h3>
<div>Principali metodi di registrazione 79<br />
Normal recording manuale 79<br />
Quick Punch 79<br />
Punch In e Out 79<br />
Roll In e Roll out 80<br />
Recording ciclico 80<br />
Direct o Multitrack 80<br />
Registrazione in diretta 80<br />
Registrazione in sovraincisione totale 81<br />
Registrazione in diretta parziale 82<br />
Sovraincisione con sostituzione progressiva delle parti 83<br />
Ghost Rev 84<br />
Quando e come utilizzarlo 85</div>
<h3>INPUTS E GAIN STAGING 86</h3>
<div>Inputs del segnale 86<br />
I livelli del segnale 87<br />
Cos’è il Gain Staging 88<br />
Un parafulmine per la distorsione 89<br />
Una dinamica enorme 89<br />
Livelli audio nelle tracce e nei gruppi 90<br />
Il Vu meter 90<br />
Gruppi e sottogruppi 91<br />
Input e output levels nei plugins 91<br />
Gain staging nel monitoring 92</div>
<h3>LA RIPRESA MICROFONICA 93</h3>
<div>Il microfono universale 93<br />
Scelta del microfono 93<br />
Osservazioni generali e test di ripresa acustica 94<br />
Lo strumento e lo strumentista 94<br />
La posizione del microfono 95<br />
La ripresa mono 96<br />
La ripresa stereo 96<br />
La ripresa stereo di singoli strumenti e sezioni 97<br />
Tecniche di ripresa stereo 97</div>
<h3>I CAMPI DI RIPRESA MICROFONICA 100</h3>
<div>I campi di ripresa microfonica 100<br />
Campi presenza 101<br />
Campi ambiente 103<br />
Riprese mono, stereo e miste 103<br />
La sfasatura temporale nelle riprese multi campo 104<br />
La direttività dei microfoni nei campi di ripresa 105<br />
Scelta del campo di ripresa secondo il ruolo nel mix 105<br />
Utilizzo dei campi ambiente 106</div>
<h3>LA RIPRESA MULTI MICROFONICA 107</h3>
<div>Vantaggi della ripresa multi microfonica 107<br />
Sfasature temporali 107<br />
La ripresa di un set di percussioni e della batteria 109<br />
Ripresa panoramica del set 110<br />
Ripresa individuale dei pezzi del set 110<br />
Ripresa mista 111<br />
Ripresa mista alleggerita 112<br />
Tamburi con doppia microfonatura 112<br />
Messa in fase dei microfoni nei set percussivi 113<br />
Ripresa con polarità opposta 113<br />
Sfasatura temporale 114</div>
<h3>LA RIPRESA LIVE IN STUDIO 115</h3>
<div>Gabbie acustiche divisorie 115<br />
Pannelli acustici divisori 115<br />
Sovraincisione 116</div>
<h3>LA RIPRESA IN LINEA 117</h3>
<div>Apparecchi da connettere in linea 117<br />
Adattatori del segnale 118<br />
Sorgenti con uscita di linea sbilanciata 118<br />
Sorgenti a pickup e piezo 118<br />
Giradischi tradizionale 118<br />
La registrazione in linea 119</div>
<h3>REGOLAZIONI PRELIMINARI 120</h3>
<div>Registrare in Flat 121<br />
Equalizzazione preliminare 122<br />
Modalità di Equalizzazione preliminare 122<br />
Equalizzazione preliminare per gli strumenti melodici 124<br />
Equalizzazione preliminare per i tamburi 127</div>
<h2>SEZIONE C  ***  LA REGISTRAZIONE DELLE SORGENTI 129</h2>
<h3>CHITARRE E CORDE PIZZICATE 130</h3>
<div>Microfoni per le chitarre 130<br />
Campi di ripresa tipici per le chitarre 130<br />
La ripresa della chitarra 131<br />
Scegliere la chitarra e il plettro più adatti 131<br />
Consultarsi col chitarrista 131<br />
L’emissione del suono della chitarra 132<br />
Alla ricerca della perfetta posizione del microfono 132<br />
Pattern polari di ripresa e distanza dal microfono 133<br />
Ambiente acustico 134<br />
Tecniche multi microfono 134<br />
Relazioni di fase e filtri a pettine 134<br />
La ripresa XY 135<br />
Processing nel Recording 136<br />
Equalizzazione preliminare nel recording della chitarra 136<br />
Compressione e riverberazione preliminare nel Recording 137</div>
<h3>AMPLIFICATORI E CABINETS 138</h3>
<div>Cabinet per Basso elettrico 138<br />
Registrazione mista del basso 138<br />
Cabinet per Chitarra elettrica 140<br />
Il Microfono per il cabinet 140<br />
Cabinet per Organo elettromagnetico o elettronico 141<br />
La ripresa microfonica del Leslie 142<br />
La ripresa d’ambiente per il rotary speaker 142</div>
<h3>STRUMENTI A FIATO : I LEGNI 143</h3>
<div>Microfoni per i legni 143<br />
Campi di ripresa 143<br />
Campo di prossimità 143<br />
Campo di risonanza 144</div>
<h3>STRUMENTI A FIATO : GLI OTTONI 145</h3>
<div>Microfoni 145<br />
Campi di ripresa 145<br />
Campo di prossimità 145<br />
Campo di risonanza 146</div>
<h3>STRUMENTI AD ARCO 147</h3>
<div>Microfoni 147<br />
Campi di ripresa 147<br />
Campo di risonanza 148<br />
Campo di prossimità 148</div>
<h3>ARMONICA  E PICCOLI STRUMENTI 149</h3>
<h3>FISARMONICA 150</h3>
<div>Microfoni per la registrazione della fisarmonica 150<br />
Ripresa della fisarmonica in mono 150<br />
Ripresa della fisarmonica in stereo 150</div>
<h3>BATTERIA 152</h3>
<div>Metodi di ripresa della batteria 152<br />
Metodo A &#8211; Ripresa panoramica mono 152<br />
Metodo B &#8211; Ripresa panoramica stereo fasata 153<br />
Varianti dei metodi A e B 153<br />
Metodo C &#8211; Ripresa panoramica stereo ORTF 153<br />
Metodo D &#8211; Ripresa panoramica stereo spaziata 154<br />
Metodo E &#8211; Metodo misto coi Close Mics 156<br />
Messa in fase tra ripresa panoramica e close mics 157<br />
Metodo E1 &#8211; variante ambientata del Metodo misto 159<br />
Grancassa &#8211; Bass Drum &#8211; Kick Drum 159<br />
La ripresa microfonica 160<br />
Quali microfoni utilizzare per la grancassa della batteria? 162<br />
Rullante &#8211; Snare Drum 163<br />
Microfono sovrastante &#8211; Top Mic 163<br />
Microfono sottostante &#8211; Bottom Mic 164<br />
TomTom e Timpani 166<br />
HiHat &#8211; Charleston 167<br />
Piatti 168<br />
Over-Heads 168<br />
Ripresa panoramica dell’intero set 168<br />
Scelta dei microfoni over-head 169<br />
Altre percussioni nel set batteristico 169<br />
Ambiente 170<br />
Problemi di fase 170<br />
Eliminare i difetti preliminari delle ripresa 171<br />
Il Click Bleed 171</div>
<h3>PERCUSSIONI 172</h3>
<div>Le piccole percussioni 172<br />
Le grandi percussioni 173<br />
I tamburi con fondo aperto 173</div>
<h3>VOCE 175</h3>
<div>Caratteristiche del microfono da utilizzare 175<br />
Acustica 176<br />
Onde stazionarie nella sala di ripresa della voce 176<br />
Posizione di ripresa della voce 177<br />
Pannelli acustici 178<br />
Come effettuare la ripresa 178<br />
Inclinazione del microfono 178<br />
Filtro antipop 178<br />
Gestire la distanza dal microfono 178<br />
Variazione compensativa della distanza 179<br />
Asse di indirizzamento 179</div>
<h3>BACKING VOCALS 180</h3>
<div>Piccolo coro semplice 180<br />
Cori ad incisione multipla 181</div>
<h3>PIANOFORTE 183</h3>
<div>Ripresa mono del pianoforte 183<br />
Ripresa stereo del pianoforte 183<br />
Ripresa di base con 2 microfoni 183<br />
Riprese complementari stereo 187<br />
Riprese stereo multiple 187<br />
Riprese stereo ambientate ausiliarie 188<br />
Riprese complementari mono 188<br />
Punti strategici per la ripresa mono 189<br />
La polarità di fase utilizzata come un eq non lineare 189<br />
Il pianoforte verticale 190</div>
<h3>ORGANO A CANNE 192</h3>
<div>Fronte sonoro stretto 192<br />
Fronte sonoro largo 193<br />
Fronte sonoro multiplo 194<br />
Ottimizzazione della fasatura dei blocchi di canne 194<br />
Utilizzo del filtro HPF 195<br />
Equalizzazione preliminare 195</div>
<h3>CORO POLIFONICO 196</h3>
<div>Ripresa stereo con Coro a cerchio 196<br />
Ripresa stereo con Coro a semicerchio 197<br />
Ripresa stereo con Coro in linea 197<br />
Ripresa semi-fasata 198<br />
Ripresa spaziata 198<br />
Ripresa per Sezioni 199<br />
Ripresa fasata a sezioni con coro a cerchio 199<br />
Ripresa schermata a sezioni con coro a cerchio 199<br />
Ripresa individuale 200</div>
<h3>ORCHESTRA E BANDA 201</h3>
<div>La Piccola Orchestra 201<br />
Criteri generali 201<br />
Ripresa stereo o con priorità al set stereo 202<br />
Ripresa con priorità ai close mics 203<br />
Considerazioni finali sulla fasatura dei transienti 204<br />
La grande orchestra 204<br />
La microfonatura ambientale di base 205<br />
Ortf 205<br />
Decca tree 205<br />
Close mics per la grande orchestra 206</div>
<h2>SEZIONE D *** Editing e Tuning 207</h2>
<h3>SCOPRIAMO L’AUDIO EDITING 208</h3>
<div>I rischi dell’Editing 208<br />
Le tecniche dell’editing 209<br />
Basic Editing 209<br />
Surgical Editing 209<br />
Timing 210<br />
Tuning manuale 210<br />
Cleaning 211<br />
Leveling 211<br />
Autotuning 211<br />
Quando eseguire l’Editing 211</div>
<h3>BASIC EDITING 213</h3>
<div>Choose &amp; Enter 213<br />
Le Takes 213<br />
Choising 213<br />
Rischi del Choosing 214<br />
Corrective Recording 215<br />
Selezionare il frammento da sostituire 215<br />
Impostare il Pre-Roll 215<br />
Impostare il Post-Roll 215<br />
Ascolto e giunzione 216<br />
Rischi del Corrective recording 216<br />
Copy &amp; Paste 216<br />
Cleaning 216<br />
Selezione e Copia 217<br />
Paste 217<br />
Sessioni non quantizzate &#8211; No Grid 217</div>
<h3>SURGICAL EDITING 218</h3>
<div>Erasing 218<br />
Cutting 218<br />
Come si esegue un taglio 218<br />
Scegliere il miglior punto di taglio 218<br />
Taglio per giunzione di note lunghe 219<br />
Correzione manuale del design dell’onda sonora 220<br />
Fading e Giunzioni in genere 220<br />
Classificazione dei tipi di Fading 220<br />
Fading ordinario 222<br />
Surgical Fading 222<br />
Copy &amp; Paste 223<br />
Copy &amp; Paste di consonanti 223<br />
Copy &amp; Paste di transienti strumentali 224<br />
Dynamic Compressing &amp; Expanding 224<br />
Equalizing 225<br />
L’editing multitraccia per la Batteria e altri Ensemble 225</div>
<h3>TIMING 228</h3>
<div>Cut &amp; Move 228<br />
Time Stretching e Time Expanding 228<br />
Stretching 229<br />
Expanding 229<br />
Flex Timing 230<br />
Gestione dei parametri 231<br />
Applicazioni in ambito pubblicitario 232<br />
Fading &amp; Cleaning 232</div>
<h3>TUNING 233</h3>
<div>Il Tuning manuale 233<br />
Gli errori di intonazione 234<br />
Come procedere 234<br />
Segmenti audio aventi intonazione coerente 234<br />
Note con ampio vibrato 234<br />
Note glissate &#8211; Correzione manuale 234<br />
Note glissate &#8211; Correzione manuale con autotuning 235</div>
<h3>LEVELING 237</h3>
<div>Che cosa si intende per Leveling 237<br />
I registri esecutivi 237<br />
Leveling col volume 237<br />
Leveling con la compressione 238<br />
Ritocchi di Equalizzazione 238<br />
Leveling anomali 238</div>
<h3>CLEANING 240</h3>
<div>Cutting 240<br />
De-breathing 241<br />
Softening 241<br />
Softening col fade-in 242<br />
Softening col dynamic compressor 242<br />
Softening con l’equalizzatore 242<br />
Fading 243<br />
Fade in e fade out 243<br />
Dissolvenza incrociata 243</div>
<h3>AUTOTUNING 244</h3>
<div>Input Type e Tracking 244<br />
Key &amp; Scale 245<br />
Bypass Note e Remove Note 246<br />
Retune Speed 246<br />
Detune e Transpose, Throat lenght, Formant 247<br />
Humanize 248<br />
Natural Vibrato 248<br />
Vibrato Creator 248<br />
Gestione operativa 249</div>
<h2>SEZIONE E *** VARIE 251</h2>
<h3>MICROFONARE PER AMPLIFICARE 252</h3>
<div>Basso isolamento delle riprese 252<br />
Innesco del Larsen 252<br />
Utilizzare il campo di prossimità 253<br />
Trucchi per limitare i rientri microfonici 253<br />
Il sound check 253</div>
<h3>STUDIO DI REGISTRAZIONE MOBILE 254</h3>
<div>La ripresa di un concerto acustico 254<br />
Ripresa in linea dai direct out 254<br />
Registratori multitraccia portatili 255<br />
Registrare con una DAW portatile 255<br />
Sincronizzazione tra le Daw 255<br />
La regolazione del Gain 256</div>
<h3>RIPRESE PER VIDEO E CINEMA 257</h3>
<div>L’importanza dell’audio nel video 257<br />
Principali problemi dell’audio 257<br />
Registrare l’audio del film 258<br />
Il film da doppiare 258<br />
La ripresa sul campo 258<br />
Usare un registratore esterno 258<br />
Come gestire i cavi 258<br />
Utilizzare accessori di qualità 259<br />
Ingaggiare un fonico “vero” 259<br />
Fare un sopralluogo 259<br />
Controllare sempre i livelli di registrazione 259<br />
Posizionare correttamente i microfoni 260<br />
Registrare il sottofondo ambientale 260<br />
Registrare l’audio anche dalla videocamera 260<br />
Registrare un ciak sonoro 260<br />
Utilizzare comandi operativi standard 261<br />
La post produzione non fa miracoli 261</div>
<h3>ESPORTAZIONE DELLA SESSIONE 262</h3>
<div>Operazioni preliminari 262<br />
Considerazioni tecniche 263<br />
Esportare le tracce audio per un mix esterno 263<br />
:::<br />
<em>Copyright 265</em><br />
<em>Contatti 265</em><br />
<em>Biografia 266</em><br />
<em>Bibliografia 267</em></div>
</div>
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