Stem-Mastering – Teil 1: Definition und Funktionsprinzipien(104 Mal gelesen)

Stem-Mastering

Man könnte es auch als „Multi-Track-Mastering“ bezeichnen und es als einen Mittelweg zwischen einem vereinfachten Mix und dem üblicheren Single-Track-Mastering definieren.

Anstatt nur einen einzigen Stereomix zu bearbeiten, werden wir zusätzlich dazu verschiedene Spuren der Klangquellen verwenden, in die der Mix aufgeteilt wurde.

Dieses Verfahren ist sicherlich kein Allheilmittel, kann aber in vielen Fällen, in denen mit dem Ein-Spur-Mastering keine zufriedenstellenden Ergebnisse erzielt werden, die Lösung sein; zum Beispiel:

• Lautstärkeschwankungen, die auf die Solisten oder andere “kritische” Quellen zurückzuführen sind”
• Tonale Ungleichgewichte einer oder mehrerer Quellen im Vergleich zum tonalen Kontext des gesamten Mixes
• zu stark komprimierte Solisten
• verzerrte Spuren
• andere

Ein guter Mix-Techniker stellt mittlerweile zusätzlich zum Mix eine bestimmte Anzahl von Stems zur Verfügung, die seiner Einschätzung nach bei Bedarf nützlich sein könnten.

Sollte er dies nicht tun, wäre es dennoch ratsam, dass er sich im Falle einer Anfrage zur Verfügung stellt.

In diesem Fall entscheidet der Mastering-Toningenieur nach einer sorgfältigen Analyse des Mixes, welche zusätzlichen Spuren er vom Mix-Toningenieur anfordern wird.

Die Aufteilung in Spuren ermöglicht es, einige zusätzliche Korrekturen vorzunehmen, die beim Single-Track-Mastering nicht möglich sind, und bietet somit mehr Spielraum für die Korrektur eventueller Unausgewogenheiten.

Eine “Stem-Mastering”-Sitzung, die vor der Installation der Bearbeitungsfilter eingerichtet wurde. Die Stem-Spuren sind sichtbar.

Der Mastering-Toningenieur hat somit die Möglichkeit, bestimmte Klangelemente (Lautstärke, Entzerrung, Kompression, Effekte) anzupassen, falls dies während des Mastering-Prozesses erforderlich werden sollte.

Addition und Subtraktion

Jedes Stem kann additiv oder subtraktiv zum Gesamtmix eingesetzt werden.

Um die Korrektheit der folgenden Prozesse zu gewährleisten und deren maximale Wirksamkeit zu erzielen, ist es absolut unerlässlich, zu überprüfen, ob die DAW die Latenzen, die durch die Filter verursacht werden, die während der Mastering-Arbeit auf die Spuren gelegt werden, einwandfrei korrigiert. Dies ist für additive Prozesse wichtig, für subtraktive Prozesse jedoch noch wichtiger.

Zusätzliche Verwendung eines Stiels

Um die Lautstärke einer Quelle im Mix zu erhöhen, muss man:

1. Füge den Mix in DAW auf die Zeitachse der Mastering-Session ein; stelle die Lautstärke der Mix-Spur auf 0 dB (Unity Gain) ein
2. Fügen Sie in einer anderen Spur parallel dazu den Stem ein, der der Quelle entspricht, die Sie hervorheben möchten; stellen Sie die Lautstärke dieser Spur vollständig auf Null.
3. Das Volumen des in Punkt 2 genannten Stems so weit erhöhen, bis der gewünschte Grad der Hervorhebung der Quelle erreicht ist

Subtraktive Verwendung eines Stems

Um die Lautstärke einer Quelle im Mix zu verringern, muss man: 

1. Füge den Mix in DAW auf die Zeitachse der Mastering-Session ein; stelle die Lautstärke der Mix-Spur auf 0 dB (Unity Gain) ein
2. Legen Sie in einer anderen Spur parallel dazu den Stem ein, der der Quelle entspricht, die Sie dämpfen möchten; stellen Sie die Lautstärke dieser Spur vollständig herunter;
3. die Polarität der Spur selbst umkehren (der Befehl zur Polaritätsumkehr ist, sofern er nicht direkt in der Spur verfügbar ist, in der Regel über ein Gain- oder EQ-Plugin verfügbar, das auf der Spur selbst installiert werden kann)
4. Das Volumen des in Punkt 2 genannten Stems so weit erhöhen, bis der gewünschte Dämpfungsgrad der Quelle erreicht ist

Verwendung von “Additivo Post Sottrattivo” über zwei identische Stems

Nach einer auf höchster Ebene durchgeführten subtraktiven Bearbeitung (d. h. dem Stem eine Lautstärke von 0 dB zuweisen, wodurch die betreffende Quelle vollständig ausgelöscht wird), ist es möglich, dieselbe Quelle in eine andere Spur wieder einzuspielen (diesmal ohne Umkehrung der Polarität), um sie von Grund auf neu abzumischen und dabei die Möglichkeit zu haben, sie unabhängig mit klanglichen, dynamischen und räumlichen Bearbeitungsverfahren zu filtern.

Anmerkung

Natürlich gibt es noch viele weitere Anmerkungen zum Stem-Mastering-Prozess, auf die in einem späteren Artikel näher eingegangen wird.

Das Thema wird in einem zweiten Artikel mit dem Titel fortgesetzt: Stem-Mastering – Teil 2: Auswahl und Export der Stems

Weitere Informationen zum digitalen Audio-Mastering