Aufnahme eines in einer Reihe angeordneten polyphonen Chors mit der Spaziata-Technik (135 Mal gelesen)

Die Spaziata-Technik ist eine der wichtigsten Aufnahmetechniken, die auch dafür bekannt ist, den Klang eines in einer geraden Linie angeordneten polyphonen Chors einzufangen. Sie wird bei Live-Konzertmitschnitten am häufigsten verwendet, da sie im Vergleich zu anderen Techniken eine bessere szenische Wirkung erzielt.

Es gibt weitere Aufnahmetechniken, die sich besser für Chöre eignen, die im Halbkreis oder in einer Reihe angeordnet sind, wie beispielsweise die XY-Technik, die ORTF-Technik, die Corolla-Technik und die Blumlein-Technik. Diese Techniken bieten vielseitige Lösungen für verschiedene Chorformationen und Aufnahmeumgebungen.

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So wenden Sie die Spaziata-Technik bei der Aufnahme Ihres mehrstimmigen Chors an:

Abstandstechnik 

Optimierte Mehrkanalaufnahme von Chorgruppen mit phasenverschobener Raumaufnahme.

Empfohlene Aufstellungen für den Chor

Die „Spaziata“-Aufstellung eignet sich ideal für Chöre, die in einer Reihe auf einer einzigen Ebene oder in bis zu drei übereinanderliegenden Ebenen angeordnet sind und eine Breite von 2 Metern oder mehr haben.

Sie ist fast immer anstelle der ORTF-Technik empfehlenswert, insbesondere wenn die Aufnahmebene (d. h. die Chorlinie) in sehr halligen Räumlichkeiten mehr als 3 Meter und in solchen mit mäßigem Hall mehr als 4 Meter beträgt.

Es lässt sich auch erfolgreich mit einem Chor einsetzen, der in einem erweiterten Halbkreis (in Form eines Mondsegments) angeordnet ist.

Zu verwendende Mikrofone

Verwenden Sie Nierenmikrofone (oder Mikrofone mit variabler Richtcharakteristik, die auf Nierencharakteristik eingestellt sind), und zwar jeweils 1 Mikrofon pro Gruppe von 3 Chorsängern, die auf der Grundlinie angeordnet sind.

Anordnung der Mikrofone

Stellen Sie die Mikrofone in einer Linie auf, jeweils vor einer Gruppe von drei Chorsängern, und halten Sie dabei einen Abstand von genau 150 cm zwischen den Mikrofonkapseln ein, um eine gleichmäßige Aufnahme zu gewährleisten und die Phasenkohärenz zu optimieren. Die drei Chorsänger, die Schulter an Schulter stehen, müssen genau mittig vor dem Mikrofon positioniert sein.

Vorteile

Die Spaced-Technik bietet, wenn sie richtig optimiert wird, eine gute Klangabdeckung für in einer Reihe angeordnete Chöre und ermöglicht eine ausgewogene Aufnahme, ein breites Stereobild sowie eine gewisse Flexibilität bei der Steuerung der Mikrofonlautstärken in der Postproduktion während des Abmischens (und damit auch der einzelnen Chorstimmen).

PRO

• Homogenität: Wenn sie gut ausgeführt wird und eine gleichmäßige Abdeckung für alle Chorsänger gewährleistet ist.
• Vielseitigkeit: Sie kann bei Chören eingesetzt werden, die in einer Reihe auf einer Ebene oder auf mehreren Ebenen angeordnet sind.
• Kontrolle des Raumhalls: Bei korrekter Aufstellung der Mikrofone und der Backgroundsänger lässt sich der Hall deutlich reduzieren.
• Szenische Anwendbarkeit für Live-Aufnahmen: Wenn man kleine Kondensatormikrofone in Stabform mit Nierencharakteristik verwendet, die an nicht allzu voluminösen Stativen befestigt sind, wird die optische Präsenz der Mikrofone nicht zu aufdringlich sein; andererseits eignet sich diese Technik am besten für die Aufnahme eines Chors in Reihenaufstellung, was die klassische und ideale Positionierung für die szenischen Anforderungen von Konzerten darstellt.

DAGEGEN

• Zündzeitpunkt: Die Technik ermöglicht zwar keine perfekte Phasenabstimmung, aber die Optimierung des Abstands zwischen den Mikrofonen ermöglicht eine Verbesserung der Phasenkohärenz, dank des Verhältnisses von 2,5:1 zwischen dem Abstand benachbarter Mikrofone (150 cm) und dem Abstand zwischen dem Mikrofon und den Chorsängern (60 cm)
• Natürlichkeit: Möglicherweise bietet diese Technik nicht dieselbe Natürlichkeit wie andere Phasentechniken wie Blumlein, ORTF oder XY.
• Benutzerfreundlichkeit: Es handelt sich um eine komplexere Technik, die mehr Zeit und Sorgfalt erfordert, um die Positionen der Chorsänger und der Mikrofone korrekt einzustellen, was für ein optimales Ergebnis unerlässlich ist.

Kriterien für die beabstandete Aufnahme eines in einer Reihe angeordneten Chors

In diesem Fall handelt es sich um eine nicht phasengerechte Aufnahme, weshalb wir versuchen müssen, sie zu optimieren.

Bei dieser Technik werden mehrere Mikrofone vor dem Chor in einer Reihe aufgestellt, wobei ihre Anzahl je nach der Anzahl der beteiligten Chorsänger variiert.

Die Phasenregel besagt, dass die Phasenoptimierung als vollständig erfüllt gilt, sobald der Abstand zwischen einem Mikrofon und einem benachbarten Mikrofon mindestens das Dreifache des Abstands eines Mikrofons zur aufzunehmenden Schallquelle beträgt, und als ausreichend erfüllt, wenn dieses Verhältnis mindestens 2:1 beträgt. Bei einem Verhältnis von 3:1 wird nämlich eine Dämpfung des phasenverschobenen Direktschalls um etwa 89% erreicht, während diese Dämpfung bei einem Verhältnis von 2:1 bei 75% liegt.

Mit der hier vorgeschlagenen Methode ist das Verhältnis mit 2,5:1 nahezu optimal, wobei der phasenverschobene Direktschall um etwa 84% gedämpft wird.

Unter Berücksichtigung der oben genannten Punkte finden Sie hier die Anweisungen für die präzise Positionierung der Chorsänger und der Mikrofone.

Anzahl der Mikrofone: Berechne die Anzahl der benötigten Mikrofone, indem du die Gesamtzahl der Chorsänger durch 3 teilst. Füge ein Mikrofon hinzu, wenn 1 oder 2 Chorsänger übrig bleiben (die sich nicht durch 3 teilen lassen). Berücksichtigen Sie daher, dass Sie für 12 Chorsänger 4 Mikrofone, für 18 Chorsänger 6 Mikrofone und für 24 Chorsänger 8 Mikrofone benötigen, wobei die Möglichkeit besteht, die Chorsänger auf mehrere Ebenen zu verteilen (siehe weiter unten), um die Anzahl der benötigten Mikrofone zu reduzieren.

Abstand zwischen den Mikrofonen: Halten Sie einen Abstand von 150 cm zwischen benachbarten Mikrofonen ein, um Phasenprobleme zu vermeiden.

Aufstellung der Chorsänger: Jedem Mikrofon werden 3 Chorsänger zugewiesen, die Schulter an Schulter stehen. Jeder Chorsänger muss seinen Mund in einem Abstand von 60 cm zum eigenen Mikrofon halten; daher müssen die beiden seitlichen Chorsänger jedes Trios den mittleren um etwa 15 cm überragen und ihren Mund auf das Mikrofon richten. Das Mikrofon ist gerade oder leicht von oben geneigt auszurichten; bei Aufnahmen während des Konzerts ist es (als Kompromiss) zulässig, dass das Mikrofon von unten auf die Münder gerichtet ist, um die Gesichter der Solisten szenisch nicht zu beeinträchtigen. Diese Anordnung gewährleistet, sofern sie genau eingehalten wird, eine maximale Gleichmäßigkeit der Tonaufnahme für alle Chorsänger sowie ein minimales Eindringen des Raumhalls in die Mikrofone. (SCHAUEN SIE SICH DIE UNTEN ABGEBILDETE ABBILDUNG GENAU AN) 

Coro Tecnica Spaziata – Der Blog von Alessandro Fois & Friends – alessandrofois.com

Schematische Darstellung einer Aufstellung von 18 Chorsängern, die in einer 9 m langen Reihe angeordnet sind und mit 6 Mikrofonen (1 pro 3 Chorsänger) aufgenommen werden. Zu beachten ist der Abstand von 60 cm jedes Mikrofons zu jedem Chorsänger (erzielt, indem die seitlichen Chorsänger jedes Dreier-Trios um 15 cm überragt werden) sowie den Abstand von 150 cm zwischen den einzelnen Mikrofonen (Verhältnis von 2,5:1 zwischen dem Abstand zwischen den Mikrofonen und dem Abstand eines Mikrofons zu den Chorsängern).

Fortgeschrittene Chorleitung: Sollte bei der Aufteilung in Dreiergruppen pro Mikrofon ein Sänger übrig bleiben, positioniere ihn so, als wäre er der mittlere Sänger einer Dreiergruppe, d. h. mittig vor dem Mikrofon in einem Abstand von 60 cm, genau wie die anderen. Sollten zwei Chorsänger übrig bleiben, positionieren Sie diese gemeinsam, Schulter an Schulter, anstelle einer Dreiergruppe, mittig vor dem Mikrofon in einem Abstand von 60 cm.

Die Aufnahme des mehrstufig angeordneten Chors

Bei einer größeren Anzahl von Chorsängern musst du entweder mehr Mikrofone und eine höhere Anzahl an Eingangskanälen auf der Soundkarte bereitstellen oder die Chorsänger auf mehrere Ebenen hintereinander verteilen, sodass stets eine Grundbesetzung von drei Chorsängern pro Mikrofon gewährleistet ist.

Tatsächlich kann der Aufnahmewinkel eines Mikrofons in der Höhe bis zu drei übereinanderliegende Chorsänger-Ebenen korrekt erfassen (dieser Trick liefert bessere Ergebnisse, wenn die hinteren Ebenen mithilfe einer mehrstufigen, modularen Plattform schrittweise angehoben werden).

Du wirst also jedem Mikrofon Folgendes zuweisen:

• 3 Chorsänger auf einer Stufe
• 6 Chorsänger auf 2 Ebenen 
• 9 Chorsänger auf 3 Niveaus

Mit 8 Mikrofonen, die in einem Abstand von 150 cm nebeneinander in einer Reihe angeordnet sind, kannst du somit bis zu 72 Chorsänger betreuen, wobei du jedem Mikrofon 3 Chorsänger × 3 Stufen = 9 Chorsänger. 

Verwende Mikrofonstative, die sich gut nach oben ausfahren lassen (achte darauf, dass sie stabil stehen), und richte die Mikrofone immer von vorne aus, hebe sie dabei jedoch leicht an, um sie auf den Mittelpunkt der 2 oder 3 Ebenen auszurichten.

Achte schließlich darauf, dass der Abstand zwischen den Mündern der Chorsänger der gesamten Gruppe und den Mikrofonen die maximale Entfernung von 70–75 cm nicht überschreitet.

Einige Anmerkungen

Man kann weniger Mikrofone verwenden und beispielsweise jedem Chorsänger in der Grundreihe 4, 5, 6 oder 7 Mikrofone zuweisen. Dadurch müssen die Mikrofone weiter von den Chorsängern entfernt werden, um alle gleichmäßig abzunehmen, und folglich die Mikrofone untereinander weiter auseinander zu stellen, um das Verhältnis 3:1 zwischen dem Abstand der Mikrofone zueinander und dem Abstand der Mikrofone zu den Chorsängern einzuhalten, was für eine korrekte Phasenkohärenz unerlässlich ist. Es ist daher möglich, dass zwischen den einzelnen Gruppen eine Lücke entsteht. Auf diese Weise nimmt der Anteil des Nachhalls im Verhältnis zum Direktschall deutlich zu, bei 6 oder 7 Chorsängern pro Mikrofon auf der Grundlinie sogar bis zum Vierfachen.