Stimme aufnehmen (02) Das Mikrofon(50 Mal gelesen)

Auswahl des Mikrofons.

Die Wahl des richtigen Mikrofontyps ist ein wichtiger Faktor für ein gutes Ergebnis bei Sprachaufnahmen.

KONDENSATOR- ODER DYNAMISCHES MIKROFON

Für eine gute Stimaufnahme im Studio erweist sich ein Kondensatormikrofon in der Regel als besser geeignet, da es eine höhere Klangtreue und eine größere Empfindlichkeit aufweist (wodurch sich mehr klangliche und dynamische Details erfassen lassen).

Wenn es richtig ausgewählt wird, verfügt ein gutes Mikrofon über eine ausreichend hohe mechanische Belastbarkeit, um auch die extremen Dynamikschwankungen von “Schreihälsen” zu bewältigen.

WEITE ODER ENGE BLENDE

Ein Kondensatormikrofon mit großer Membran ist für eine Solostimme in der Regel vorzuziehen, da es eine höhere Widerstandsfähigkeit gegenüber den Belastungen durch detonierende und blasende Konsonanten bietet (vor allem bei Nahbesprechung) und weil es einen wärmeren und weicheren Klang erzeugt (auch wenn dieser in mancher Hinsicht etwas weniger ’originalgetreu“ ist als der eines Mikrofons mit schmaler Membran).

Selbst ein hochwertiges Kondensatormikrofon mit schmaler Membran (Stabmikrofon), das in Abständen von mehr als 30 cm eingesetzt wird, bei richtiger Neigung und geschützt durch einen Poppschutz, kann dennoch hochpräzise Ergebnisse liefern, die sich durch eine sehr neutrale Klangfärbung auszeichnen.

Links sind einige Kondensatormikrofone mit breiter Membran zu sehen, rechts einige Modelle mit schmaler Membran. Erstere eignen sich im Allgemeinen besser für die Aufnahme von Solostimmen.

VENTIL ODER NICHT

Das Röhrenmikrofon oder alternativ der Röhrenvorverstärker können dem Klang einige zusätzliche Obertöne verleihen, die durch eine leichte nichtlineare Sättigung entstehen.

Dies könnte dem Klang eine anpassungsfähige klangliche Bereicherung verleihen, die je nach den unterschiedlichen klanglichen und dynamischen Anforderungen variiert, die der Sänger in jedem Moment der Darbietung bestimmt.

Im Allgemeinen wird diese Entscheidung positiv bewertet, da dadurch ein “wärmerer” und “vollerer” Klang entsteht.

Manchmal kann sie jedoch negativ wahrgenommen werden, da sie “klangliche Verunreinigungen” verursacht, die aus der Überlagerung der von den Röhren erzeugten Obertöne resultieren und in bestimmten Fällen als leichte Verzerrung wahrgenommen werden können.

Es wird daher erforderlich sein, von Fall zu Fall (und von Posten zu Posten) zu prüfen, welche Lösung gewählt werden soll.

Um eine Überlagerung mehrerer “Schichten” harmonischer Sättigung zu vermeiden, ist die gemeinsame Verwendung eines Röhrenmikrofons mit einem ebenfalls röhrenbasierten Vorverstärker im Allgemeinen nicht empfehlenswert.

Hier sind drei hervorragende Röhrenmikrofone von Neumann, AKG und Rode; die ersten beiden haben die Geschichte der Tonaufnahme geprägt und sind sehr teuer. Das dritte, modernere Modell bietet ein mehr als ausgezeichnetes Preis-Leistungs-Verhältnis.

POLARGRAFIK

Die Richtcharakteristik des Mikrofons beschreibt dessen Richtwirkung.

Für eine Aufnahme der Solostimme wird in der Regel ein Richtmikrofon mit Abbildung Nierencharakteristik.

Bei Nahaufnahmen (bis zu 20 cm) ist in der Regel eine Standard-Nierencharakteristik mit einem üblichen Aufnahmewinkel von etwa 120° vorzuziehen.

Bei einer Aufnahme aus größerer Entfernung könnte ein Mikrofon mit enger Nierencharakteristik (Aufnahmewinkel von ca. 80–90°) die bessere Wahl sein, um den Einfluss von Raumresonanzen zu begrenzen.

Die enge Nierencharakteristik empfiehlt sich auch bei Nahaufnahmen, wenn man die Aufnahme des oben genannten Nachhalls stark einschränken möchte.

Aus nächster Nähe reagiert die enge Nierencharakteristik jedoch empfindlicher auf Kopfbewegungen des Sängers, wodurch die Gefahr besteht, dass einige “Details” verloren gehen, die versehentlich “außerhalb des Fokus” liegen; in diesem Fall sollte man dem Sänger empfehlen, den Mund stets auf die Kapsel zu richten.

Wenn Sie ein ungeschirmtes Hypernierenmikrofon oben auf der Rückseite verwenden, empfiehlt es sich, dahinter eine schallabsorbierende Abschirmung anzubringen, um zu verhindern, dass der Raumhall von der Rückseite zurückgemischt wird.

Ein Schema mit verschiedenen Richtcharakteristiken von Mikrofonen

KLANGLICHE UND DYNAMISCHE MERKMALE

Hier geht es darum, die bestmögliche Abstimmung zwischen verschiedenen Mikrofonen und den verschiedenen Stimmtypen zu erreichen.

Es liegt auf der Hand, dass diese Unterscheidung in einem kleinen Studio, das nur über ein einziges Großmembran-Kondensatormikrofon verfügt, keine Rolle spielt, da jede Stimme mit demselben Mikrofon aufgenommen werden muss; wo dies jedoch möglich ist, könnte es wichtig sein, eine wohlüberlegte Wahl zu treffen.

Nur als persönliches Beispiel: Da ich über ein Neumann U87, ein AKG 414 ULS und ein Rode K2 mit Röhrenverstärker verfüge, würde ich mich grundsätzlich für Folgendes entscheiden:

• Der Neumann eignet sich für klanglich klare Männerstimmen, insbesondere im tiefen Stimmbereich
• das Akg für Frauenstimmen mit hoher Stimmlage und/oder zarter Stimme
• der Rode K2 für alle anderen Standardanwendungen

Das oben Gesagte ist natürlich eine allgemeine Richtlinie, die sich aus meiner persönlichen Erfahrung ergibt; tatsächlich ist jede Stimme ein Universum für sich, weshalb es sinnvoll sein kann, einen Vergleich anzustellen oder sogar eine gleichzeitige Aufnahme mit zwei Mikrofonen durchzuführen (in diesem Fall sollten diese gut phasengleich eingestellt werden, um die Möglichkeit zu prüfen, sie auch beide gleichzeitig einzusetzen).

Verwendung des Mikrofons

Viele Sänger sind im Umgang mit dem dynamischen Bühnenmikrofon geübt und wissen genau, wie sie dessen Abstand und Neigung während der gesamten Darbietung variieren müssen, um die unterschiedlichen Stimmleistungen auszugleichen und so ein einheitliches Ergebnis zu erzielen.

Manche hingegen sind nicht in der Lage, das oben Genannte mit derselben Geschicklichkeit zu bewältigen, andere versuchen es gar nicht erst.

Der Umgang mit dem Mikrofon – sofern er im Vergleich zu Live-Auftritten etwas zurückhaltender gehandhabt wird – ist auch im Tonstudio eine gute Vorgehensweise.

Bei Aufnahmen aus großer Entfernung (ab 30 cm) sollte man hingegen auf jegliche Ausgleichsbewegungen verzichten, abgesehen von einer leichten Annäherung beim Singen der Gesangsparts im Flüsterton.

Aus einer gewissen Entfernung ist es nämlich einfacher, zu laute Stellen abzuschwächen, als den Passagen, die aufgrund der zu großen Entfernung des Sängers zu leise klingen, mehr Verstärkung zu geben.