Grabación de la voz (02) El micrófono(Leído 50 veces)

Elección del micrófono.

La elección del tipo de micrófono adecuado es un elemento importante para obtener un buen resultado en la grabación de voz.

CONDENSADOR O DINÁMICO

Para una buena grabación de voz en estudio, un micrófono de condensador suele ser más adecuado debido a su mayor fidelidad general y mayor sensibilidad (lo que permite captar una mayor cantidad de detalles tonales y dinámicos).

Si se elige bien, un buen micrófono tendrá una resistencia mecánica lo suficientemente alta como para soportar incluso las dinámicas exageradas de los “gritones”.

DIÁFRAGMA ANCHO O ESTRECHO

Un micrófono de condensador de diafragma ancho suele ser preferible para una voz solista, ya que ofrece una mayor resistencia a la tensión de las consonantes explosivas y sibilantes (especialmente a corta distancia) y porque produce un resultado más cálido y suave (aunque en algunos aspectos resulte un poco menos ’fiel“ que el de diafragma estrecho).

Incluso un condensador de diafragma estrecho (de estilo) de alta calidad, utilizado a distancias superiores a 30 cm, con la inclinación adecuada y protegido por una funda antipop, puede proporcionar resultados de alta precisión, caracterizados por una coloración muy neutra.

A la izquierda, algunos micrófonos de condensador de diafragma ancho y, a la derecha, algunos modelos de diafragma estrecho. Los primeros suelen ser más adecuados para grabar voces solistas.

VALVULAR O NO

El micrófono de válvulas o, alternativamente, el preamplificador de válvulas, son capaces de conferir al sonido algunas armónicas adicionales, derivadas de una ligera saturación no lineal.

Esto podría conferirle al sonido un enriquecimiento tonal adaptable, variable según las diferentes solicitaciones tonales y dinámicas determinadas por el cantante en cada instante de la interpretación.

Por lo general, esta elección se considera positiva, gracias a la sonoridad más “cálida” y “rica” que se genera.

Sin embargo, en ocasiones puede percibirse de forma negativa, ya que provoca “ruido”, derivado de la superposición de los armónicos generados por las válvulas, que en algunos casos pueden aparecer como una ligera distorsión.

Por lo tanto, será necesario evaluar caso por caso (y partida por partida) cuál es la solución que se debe adoptar.

Para evitar la superposición de múltiples “capas” de saturación armónica, por lo general no es recomendable utilizar conjuntamente un micrófono de válvulas con un preamplificador también de válvulas.

Aquí hay tres excelentes micrófonos de válvulas, de Neumann, AKG y Rode; los dos primeros han hecho historia en el mundo de la grabación y tienen un precio muy elevado. El tercero, más moderno, ofrece una relación calidad-precio más que excelente.

FIGURA POLAR

La figura polar del micrófono describe su capacidad directiva.

Para una grabación de voz solista, por lo general se prefiere un micrófono direccional con figura cardioide.

En el caso de una grabación cercana (hasta 20 cm), generalmente es preferible un cardioide estándar con un ángulo de grabación habitual de aproximadamente 120°.

En caso de una grabación menos cercana, un micrófono cardioide estrecho (ángulo de grabación de aproximadamente 80-90°) podría ser una mejor opción para limitar la incidencia de la resonancia ambiental.

El cardioide estrecho también es recomendable en caso de grabación más cercana, cuando se desea limitar en gran medida la captación de dicha resonancia.

A corta distancia, sin embargo, el cardioide estrecho será más sensible a los movimientos de la cabeza del cantante, con el riesgo de perder algunos “detalles” que puedan quedar accidentalmente “fuera de foco”; en tal caso, será conveniente recomendar al cantante que dirija siempre la boca hacia la cápsula.

Si se utiliza un hipercardioide sin blindaje en la parte superior trasera, se recomienda colocar detrás de él una pantalla fonoabsorbente para evitar que el reverberación ambiental entre por la parte trasera.

Un esquema con varias figuras polares de los micrófonos.

CARACTERÍSTICAS TONALES Y DINÁMICAS

Se trata aquí de obtener la mejor combinación posible entre los distintos micrófonos y los distintos tipos de voz.

Es obvio que, en un pequeño estudio equipado con un único micrófono de condensador de diafragma largo, esta distinción no se podrá tener en cuenta, ya que se deberá grabar todas las voces con el mismo micrófono; pero, cuando sea posible, podría ser importante realizar una elección cuidadosa.

A modo de ejemplo personal, teniendo a mi disposición un Neumann U87, un Akg 414 ULS y un Rode K2 de válvulas, en principio me decantaría por:

• El Neumann para voces masculinas con un timbre claro, especialmente si son graves.
• El AKG para voces femeninas de registro alto y/o delicadas.
• el Rode K2 para todas las demás aplicaciones estándar

Lo anterior es, obviamente, una orientación general derivada de mi experiencia personal; en realidad, cada voz es un universo en sí mismo, por lo que puede ser útil intentar una comparación, o incluso utilizar una grabación simultánea con dos micrófonos (en cuyo caso hay que sincronizarlos bien, con el fin de evaluar la posibilidad de utilizarlos ambos al mismo tiempo).

Usando el micrófono

Muchos cantantes saben utilizar el micrófono dinámico de escenario y saben variar su distancia e inclinación en cada momento de la actuación, con el fin de compensar las diferentes emisiones vocales y homogeneizar el resultado.

Algunos, en cambio, no son capaces de gestionar lo anterior con la misma destreza, mientras que otros ni siquiera lo intentan.

La interacción con el micrófono, si se gestiona con mayor moderación que en directo, es algo positivo que también conviene observar en el estudio de grabación.

En caso de grabaciones a gran distancia (a partir de 30 cm), será mejor abstenerse de cualquier movimiento compensatorio, salvo un ligero acercamiento para el canto de las partes vocales en voz baja.

De hecho, a cierta distancia, será más fácil atenuar los excesos de volumen que aumentar el volumen de las partes que resulten demasiado bajas debido a la excesiva lejanía del cantante.