Acústica de la sala y punto de grabación de la Voz(Letto 65 volte)
Acústica de la sala y punto de grabación de la Voz
Una habitación grande, en igualdad de condiciones, sonará mejor que una habitación pequeña.
De hecho, en salas grandes se pueden producir algunos de los problemas acústicos más graves, como los causados por ondas estacionarias y de los cambios de fase de primeras reflexiones Hay menos accidentes y son mucho más fáciles de solucionar.
Veamos brevemente estos inconvenientes.
Primeras reflexiones
La onda sonora que, antes de llegar al micrófono (o al oído del oyente), se refleja en una sola pared (una pared lateral o el techo de la habitación, o cualquier otra superficie reflectante como una mesa, un mueble u otro) se llama primera reflexión.
Entonces llegarán al micrófono (o al oído) dos copias de la misma fuente:
- una transmisión en vivo que viene directamente de la fuente
- el otro reflejado proveniente de la superficie reflectante, con menor volumen y con un color de sonido más o menos alterado según las características del cuerpo reflectante y, sobre todo, ligeramente retardado (time lag) respecto al directo
El desfase temporal anterior producirá una alteración, en forma de filtro de peine, de la onda resultante percibida por el micrófono (creada por la superposición de las dos ondas superpuestas), provocando la cancelación de algunas frecuencias y en general modificando y empobreciendo significativamente el sonido.
El efecto negativo de este inconveniente se manifestará más acentuado en los casos en que la onda reflejada mantenga un volumen superior a la directa.
Esto sucede:
- cuando la fuente está muy cerca de la superficie reflectante
- cuando la superficie en sí tiene un alto poder reflectante
De ello se deduce que las soluciones pueden ser las siguientes:
- cubriendo las superficies reflectantes con material absorbente del sonido capaz de atenuar incluso las frecuencias más bajas de la fuente
- Mueva la fuente lo más lejos posible de las superficies reflectantes (resulta que en una habitación una posición cercana al centro es la mejor en este sentido)
- reducir la distancia entre la boca del cantante y el micrófono
- Coloque un panel móvil inclinado entre la fuente y la superficie reflectante para desviar los reflejos del micrófono.
Obviamente, las soluciones anteriores también se pueden utilizar juntas (por ejemplo, 1 y 2 al mismo tiempo).
A la izquierda, una grabación afectada por la superposición de ondas generada por las reflexiones tempranas. A la derecha, una solución completa del problema mediante la reubicación del micrófono y la colocación de paneles acústicos fonoabsorbentes en puntos estratégicos.
Ondas estacionarias y trampas de graves
Las resonancias y los agujeros de frecuencia (causados de hecho por ondas estacionarias, que son función de las dimensiones de la propia habitación) se vuelven de frecuencia cada vez más baja a medida que ampliamos las n.3 dimensiones de la habitación.
Por lo tanto, salas suficientemente grandes (por ejemplo, 7 m de ancho x 5 m de largo x 4 m de alto o más grandes) no causarán inconvenientes graves a las voces masculinas (de rango más bajo) y ciertamente no causarán ningún inconveniente apreciable a las voces femeninas.
Si dispones de una sala más pequeña, será imprescindible cubrir las esquinas y las paredes frontales, laterales y el techo correspondiente al punto elegido para la captación del micrófono con las llamadas “trampas de graves”.
NOTA
Para la voz, al no ser un instrumento capaz de bajar hasta frecuencias muy bajas, se recomiendan las "trampas de graves" que son capaces de atenuar frecuencias medias-bajas como aquellas en el rango de frecuencia entre 80 y 400 Hz.
Por lo tanto, no considere trampas de graves sintonizadas en frecuencias más bajas (de 20 a 80 Hz) a menos que tenga que grabar instrumentos de rango bajo (bombo y timbales, bajo y contrabajo, etc.).
Algunos ejemplos de trampas de graves: a la izquierda una cilíndrica para frecuencias bajas, a la derecha una rectangular montada en el techo, para frecuencias medias-bajas (muy adecuada para voces).
En cualquier caso, si puedes, no utilices habitaciones con dos o incluso tres dimensiones iguales o casi iguales, ni tampoco habitaciones en las que una de las dimensiones sea múltiplo o aproximadamente múltiplo de otra.
De hecho, en dichas salas, el efecto de resonancia y los agujeros en frecuencias específicas se verían aún más agravados.
Eco de aleteo
El eco de aleteo se produce cuando las paredes se colocan juntas y son lo suficientemente paralelas como para crear un patrón de ping-pong de ecos de alta intensidad que se repiten rápidamente.
Obviamente este problema puede ocurrir tanto en habitaciones pequeñas como grandes.
Para evitar la aparición del eco de Flutter, podemos:
- eliminar el paralelismo de los muros opuestos mediante contramuros oblicuos, o interponer paneles inclinados a los lados de la fuente o apoyados contra los muros
- Cubrir las paredes, al menos en las zonas clave, con paneles fonoabsorbentes de espiras piramidales capaces de absorber frecuencias de hasta 120 Hz (por debajo de éstas será muy difícil con estos paneles); para obtener buenos resultados se recomiendan paneles de espiras piramidales de 10 cm de espesor.
- En lugar de paneles fonoabsorbentes, es posible utilizar paneles difusores capaces de difundir las mismas frecuencias (es una opción mejor pero más cara).
A la izquierda, la fuente (S) produce al máximo el fenómeno de eco de flutter; a su derecha, dos paneles absorbentes amortiguan significativamente el efecto; a la derecha, gracias a las paredes no paralelas, el efecto se dispersa.
Tiempos de reverberación
En cualquier tipo de sala también será adecuado crear un sonido suficientemente difuso pero firme, con un tiempo de reverberación igual o inferior a 0,5 segundos.
Este resultado se puede conseguir con el uso adecuado de paneles fonoabsorbentes, paneles difusores y trampas de graves en las paredes.
En el diagrama anterior, se observa el largo tiempo de decaimiento de la reverberación causada por un golpe de mano (atenuación de 60 dB tras casi 3 segundos). En el ejemplo siguiente, el uso de una alfombra grande y gruesa en el suelo acorta significativamente el tiempo de decaimiento de la reverberación (atenuación de 60 dB tras menos de 2 segundos). Añadir superficies absorbentes reducirá la duración de la reverberación.
Para un mejor manejo de lo anterior, os remito nuevamente al libro citado anteriormente, que aborda de forma más precisa y completa el tema del tratamiento de la sala de grabación de un home studio:
“Estudio casero para grabación digital”
www.alessandrofois.com/estudio-casero-para-grabacion-de-audio-digital/
Posición del micrófono
Por último, pero no menos importante, está la elección de dónde colocar en la habitación el micrófono de grabación.
El objetivo de esta elección es optimizar el punto de captación, de modo que los principales modos estacionarios no influyan o influyan en menor medida en el sonido, creando refuerzos indeseables o (peor aún) agujeros de frecuencia.
Sin explicar cómo hacer los cálculos (que encontrarás en el libro citado anteriormente), debes saber que:
Los principales nodos modales donde se produce la cancelación de frecuencias (las correspondientes a ondas estacionarias, que son función de las dimensiones de la sala) se sitúan a las siguientes distancias entre las paredes opuestas de las tres dimensiones de la sala (An, L y Al):
- 0 % y 100 % – Incidencia de cancelación de 1er nivel (incidencia máxima)
- 50 % – Incidencia de cancelación de 2º nivel
- 33.33 % y 66.66 % – incidencia de deleción de tercer nivel
- 25 % y 75 % – Incidencia de cancelación de 4º nivel
- 20 %, 40 %, 60 % y 80 % – incidencia de deleción de nivel 5
- 16,66 % y 83,33 % – Incidencia de cancelación de nivel 6
- 14,28 %, 28,57 %, 42,84 %, 57,12 %, 71,43 %, 85,72 % – incidencia de deleción de nivel 7
- 12,5 %, 37,5 %, 62,5 %, 87,5 % – incidencia de deleción de nivel 8 (incidencia más baja)
Por lo tanto, generalmente no se recomienda colocar el micrófono a las distancias mencionadas anteriormente para cada una de las tres dimensiones de la sala.
Más arriba hemos considerado 8 niveles de nodos modales, cuya incidencia disminuye desde el nivel 1 (máximo) hasta el nivel 8 (el mínimo entre los considerados – en realidad hay infinitos niveles de incidencia cada vez decreciente); al menos los primeros 4 de estos deben ser considerados cuidadosamente.
A modo de ejemplo, se presenta una representación esquemática de las tres dimensiones de una habitación (expresadas en pulgadas). Se resaltan los puntos de máximo refuerzo y las caídas de frecuencia que pueden ocurrir a distancias geométricas específicas, dependiendo de la distancia entre las paredes.
Podemos decir que:
- Los niveles 1, 2, 3 y 4 deben considerarse estrictamente
- Los niveles 5 y 6 deben tenerse en cuenta especialmente en habitaciones pequeñas.
- Los niveles 7 y 8 también podrían pasarse por alto
En pocas palabras:
Consideremos las medidas porcentuales: 0 20 25 33 40 50 y los complementarios 100 80 75 66 60 50
Los valores a tener siempre en cuenta están en negrita
En condiciones normales se consideran accesorios, pero más importantes en espacios pequeños.
Las demás medidas pueden ignorarse por razones de simplicidad.
NOTA
Hay que tener en cuenta que estos porcentajes se refieren a una habitación estándar que tiene la forma de un paralelepípedo regular; en otros casos el cálculo de estas proporciones sería muy complejo, pero la tabla anterior puede servir como guía de referencia.
Tenga en cuenta que no se recomiendan distancias más cercanas a las paredes para reducir la incidencia de reflejos tempranos, que tienen una incidencia mínima hacia el centro de la habitación.
Por lo tanto, la distancia ideal desde donde colocar el micrófono es:
- IDEAL: El 46% y su complementario 54% miden la distancia entre dos paredes opuestas, incluida la distancia entre el piso y el techo.
- BUENO: Si lo anterior no es factible, considere el 77/78% (y su complemento 22/23%) o el 69% (y su complemento 31%)
- ACEPTABLE: en ausencia de otras posibilidades, utilizar el 64% (y su complemento 36%)
Tomemos un ejemplo.
Si tienes una habitación con las siguientes dimensiones: 4Anx3Lx2,70Al m, estas son las distancias recomendadas para el micrófono:
- W m. 4.00 = la distancia ideal es 1,84 m (46%) o 2,16 m (54%)
- L m. 3.00 = la distancia ideal es 1.38 m (46%) o 1.62 m (54%)
Respecto a la altura:
- con una habitación que tiene H m. 2,70 = un cantante con una altura de m. 1,60 estaría a 59% de altura – mirando la tabla vemos que no es ideal pero es tolerable
- con una habitación que tiene H m. 2,70 = un cantante con una altura de m. 1,70 estaría a 63% de altura – mirando la tabla vemos que no es ideal pero es tolerable
- con una sala que tenga H m. 2,70 = un cantante con una altura de m. 1,80 estaría a 67% de la altura – mirando la tabla vemos que es una medida demasiado cercana a un nodo de 3er nivel, por lo que sería recomendable modificar la altura del cantante (y por ende del micrófono) con una pequeña plataforma
Para concluir: por razones prácticas, para la altura podemos conformarnos con una medida aproximada, evitando (si es posible) hacer coincidir la altura del micrófono con uno de los porcentajes de incidencia del 1 al 4.
A la izquierda, el micrófono (M) se ha colocado cerca del centro de la sala, lo que corresponde a 46% de las medidas de ancho y largo de la sala, lo que generalmente constituye el punto ideal para la captación acústica. En cuanto a la altura (a la derecha), la posición del micrófono dependerá esencialmente de la altura del cantante; los cinco ejemplos representan la posición del micrófono como porcentaje de la altura de la sala, que en el ejemplo es de 2,70 m: 54% sería la altura ideal, pero correspondería a una persona de tan solo 146 cm de altura; seguido de 59%, que corresponde a la altura de una persona de 160 cm, y 67%, a la de una persona de 170 cm; ambas medidas no son ideales, pero sí aceptables; 67% corresponde a la medida de una persona de 180 cm de altura; esta medida no es ideal y se volvería más tolerable con unos pocos centímetros de elevación mediante una plataforma para alcanzar el 69%. En términos generales, sin embargo, la altura puede considerarse un factor insignificante por razones prácticas, limitándola a corregir las alturas de los micrófonos que se encuentran en el centro, tercios y cuartos de la medida de altura de la sala.
Paneles y pantallas móviles
Más allá de la necesidad de evitar problemas causados por ondas estacionarias, reducir el eco de vibración y reducir los tiempos de reverberación, a menudo será útil tener disponibles algunos paneles absorbentes de sonido móviles que se puedan colocar según sea necesario.
Mejor aún sería si en el lado opuesto estos paneles fonoabsorbentes estuvieran cubiertos por un panel difusor, para poder elegir en cada caso la solución más adecuada entre las dos opciones.
Con estos paneles será posible ajustar y atenuar la influencia acústica del ambiente según se desee.
Algunos paneles móviles fonoabsorbentes.
Para estudios muy pequeños, existen en el mercado unas pantallas fonoabsorbentes, con perfil semicircular, para instalar en un poste para poder posicionarlas detrás y a los lados del micrófono.
Esta no es una solución ideal, pero se puede adoptar en estudios pequeños, especialmente donde los revestimientos de las paredes no son suficientes para una buena corrección acústica general de la sala.
Pantalla acústica fonoabsorbente para cantantes, una solución sencilla de nivel medio en caso de absorción acústica imperfecta de la sala.
Para obtener más información sobre grabación de audio, edición y ajuste digital
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